Введение 3
Глава 1. Феномен трагикомического. 6
1.1. Трагикомедия: проблема жанра. 6
1.2. Структура, сюжетостроение, жанровые особенности трагикомедии. 10
1.3. Кинематограф Г. Данелии и способы построения трагикомедии. 19
Глава 2. «Мимино» и феномен «трагедии со счастливым концом». 23
Глава 3. «Комедия с несчастливым концом» в творчестве Г. Данелии 33
3.1. А. Володин и Г. Данелия. Взаимодействие драматурга и режиссера. 33
3.2. «Осенний марафон» и принцип неразрешимости драматических противоречий. 40
Заключение 51
Список используемой литературы 53
Приложение 1 58
Приложение 2 61
В современной драматургии до сих пор проблема жанрообразования и их структурирования является одной из самых актуальных. Кроме того, в последние десятилетия проводится все больше исследований касательно синтетических жанров, имеющих более подвижные границы и оттого представляющих даже само их определение, а также анализ более затруднительным. Одним из таких жанров и является трагикомедия, четкое формулирование структурных принципов которой до сих пор остается насущной задачей.
Также в драматургии проводится большое количество исследований касательно определения специфики жанровой системы автора. И несмотря на то, что существует довольно много работ в данной области, относительно выбранного для анализа режиссера – Георгия Данелии и его взаимодействия с жанром трагикомедия исследований немного, в основном кинематограф Г. Данелии изучается с других ракурсов. Поэтому феномен трагикомедии в творчестве режиссера оказывается мало исследованным вопросом.
Объектом данного исследования являются фильмы Георгия Данелии, в частности, картины «Мимино» и «Осенний марафон».
Предметом данного исследования являются структурные характеристики жанра трагикомедии, их использование и видоизменение автором.
Целью данной дипломной работы является выявление специфических характеристик исследуемого жанра в творчестве Г. Данелии, в том числе классификация работ режиссера по двум типам построения трагикомедии, выявленных Э. Бентли.
Автором работы поставлены следующие задачи:
- исследовать структурные особенности трагикомического жанра;
-определить уровень реализации жанра трагикомедии в творчестве Г. Данелии;
-определить специфику жанра трагикомедии в творчестве Г. Данелии;
- проанализировать визуальный материал – фильмы режиссера;
- систематизировать полученный материал.
Основу теоретико – методологического материала составили работы: «Жизнь драмы» Э. Бентли, «Проблема трагикомедии и последние пьесы Шекспира» И. А. Рацкова, «Лекции по теории драмы» Б.О. Костелянца, «Действие в драме» С. В. Владимирова, и «Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса» М.М. Бахтина.
Кроме того, уделяется внимание исследованиям, посвященным проблематике творчества А. Володина: монографии «Александр Володин: Очерк жизни и творчества» Т. Ланиной и диссертационному исследованию «Эволюция драматургии Александра Володина: Конфликты, характеры, жанры» О. В. Журчевой. Вновь нужно заметить, что творчество Георгия Данелии не является достаточно изученным с точки зрения жанровой системы. Наиболее близкими к тематике данной работы являются диссертация М. Н. Кипниса «Трагикомедия как жанр драматургии. Генезис и особенности развития» и исследование А.Г. Рутковского «Принципы и методика жанрового анализа фильма». Однако они не являются направленными на изучение работ именно анализируемого в данной работе режиссера.
Методом исследования для автора послужил анализ научной литературы, сценариев и визуального материала.
Актуальность данной дипломной работы состоит в изучении малоисследованной темы, а именно феномена трагикомического конфликта и жанровых особенностей в фильмах Г. Данелии.
В первой главе разбираются главные структурные характеристики жанра, его мотивы и герои. Кроме того, проводится классификация работ режиссера по принадлежности к исследуемому жанру. Во второй главе рассматривается взаимодействие режиссера со спецификой жанрового строя грузинского кино и проводится анализ фильма «Мимино». В третьей главе рассматриваются принципы драматургии А. Володина и анализируется взаимодействие двух художественных систем на примере фильма «Осенний марафон».
На основании проведенных исследований феномена трагикомедии в творчестве Георгия Данелии, а именно, исследования структурных особенностей трагикомического жанра, анализа визуального материала, классификации фильмов по системе, предложенной Эриком Бентли и выявления специфики использования и видоизменения жанра режиссером, были сделаны следующие выводы:
1) К жанру трагикомедии в творчестве Георгия Данелии можно отнести следующие фильмы: «Не горюй!», «Афоня», «Мимино», «Осенний марафон», «Слезы капали», «Кин-дза-дза!», «Паспорт» и «Орел и решка».
2) К первому типу построения трагикомедии («трагедии со счастливым концом») по Э. Бентли, следует отнести фильмы «Не горюй!», «Афоня», «Мимино», «Кин-дза-дза!», «Паспорт». Нужно также отметить, что данный тип превалирует в творчестве режиссера, опровергая выдвинутый Э. Бентли тезис о том, что в двадцатом веке он не был распространен.
3) Георгий Данелия привнес в данный тип упор на специфические художественные особенности: национальную составляющую фильма, наличие большой степени музыкальности, пасторальный окрас нарратива, мотив возвращения героя на Родину.
4) Ко второму типа построения трагикомедии по Э. Бентли («комедии с несчастливым концом») следует отнести фильмы «Слезы капали» и «Орел и решка».
5) Данный тип в творчестве режиссера отличают видимое разрешение внешнего конфликта героев, но неразрешимость внутреннего конфликта.
6) Фильм «Осенний марафон» выходит за оба типа построения трагикомедии по Э. Бентли, являясь по своей структуре драмой в классическом понимании. Благодаря неразрешимости заданных противоречий, фильм «Осенний марафон» отличает не конфликтный способ построения действия, а способ самовоспроизводящейся коллизии.
