📄Работа №199632
Тема: Становление и развитие рок-музыки в СССР
Характеристики работы
Тип работы
Курсовые работы
Предмет
Музыка
Объем:
40 листов
Год:
2024
Просмотров:
49
700
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Есть приложения.
Введение 3
1. Теоретические основы появления рок-музыки в СССР 6
1.1. Предпосылки рок-музыки в Советском Союзе 6
1.2. Этапы становления жанра 13
1.3. Освещение рок-культуры в средствах массовой коммуникации 14
2. Основные тенденции развития жанра 18
2.1 Рок-музыка в среде советского эстрадного искусства 18
2.2 Театрализация как специфическая черта рок-культуры 22
2.3 Особенности российской рок-поэзии 24
Заключение 30
Список использованных источников и литературы 33
Введение 3
1. Теоретические основы появления рок-музыки в СССР 6
1.1. Предпосылки рок-музыки в Советском Союзе 6
1.2. Этапы становления жанра 13
1.3. Освещение рок-культуры в средствах массовой коммуникации 14
2. Основные тенденции развития жанра 18
2.1 Рок-музыка в среде советского эстрадного искусства 18
2.2 Театрализация как специфическая черта рок-культуры 22
2.3 Особенности российской рок-поэзии 24
Заключение 30
Список использованных источников и литературы 33
📖 Аннотация
В данной курсовой работе исследуется процесс становления и эволюции рок-музыки в социокультурном пространстве СССР. Актуальность темы обусловлена необходимостью осмысления роли западных культурных влияний в формировании молодежных субкультур и их последующей трансформации в феномен массовой культуры, что сохраняет свою значимость для понимания современных культурных процессов. Основные выводы работы заключаются в том, что советский рок прошел сложный путь от маргинальной запрещенной субкультуры, воспринимавшейся как инструмент идеологического влияния Запада, до легитимной части культурной жизни, оказавшей глубокое воздействие на общественное сознание. Выделены ключевые этапы этого развития, специфика взаимодействия рока с официальной эстрадой, а также такие характерные черты, как театрализация и особая поэтическая составляющая. Научная значимость исследования состоит в систематизации знаний о генезисе отечественной рок-культуры, а практическая – в возможности применения материалов работы в образовательном процессе. Теоретическую базу составили труды таких авторов, как А.П. Бурлака, детально изучивший ленинградскую рок-сцену, А. Кушнир, проанализировавший феномен магнитофонной культуры, и В.В. Марочкин, исследовавший повседневные практики музыкантов.
📖 Введение
Рок-музыка на протяжении всего своего существования занимала особое место в мировой культуре, олицетворяя свободу, мятеж и неподдельную энергию. В Советском Союзе рок стал частью запретной культуры, подразумевая собою инструмент влияния западной буржуазии. Тем не менее, несмотря на все запреты и цензуру, рок-музыка стала одной из самых незаменимых составляющих жизни советской молодежи, которая играла ключевую роль в среде субкультурных сообществ.
Со временем рок-музыка перестала быть лишь символом бунта и стала частью культуры, что оказало влияние на общественное сознание и мировоззрение советских граждан. История развития рок-музыки в СССР от субкультуры к контркультуре и, в традиционном расчете, к массовой культуре, представляет собой интересную исследовательскую область, заслуживающую внимания и глубокого анализа.
Актуальность проведенного исследования заключается в том, что активный процесс повсеместного распространения и внедрения образцов западной, а также англо-американской культуры вызывает растущий интерес у отечественных и зарубежных исследователей. В начале XXI века культура России и других стран, является мобильной моделью, дополняя свою национальную идентичность, зарубежным влиянием.
Рок-культура стала новым течением, возникшим в процессе стихийного становления молодежных субкультурных сообществ, несущих в себе заряд социально-политического протеста и ценностного конфликта поколений. Сегодня культура рока является самостоятельным течением, которое имеет собственные эстетические нормы и большой багаж музыкальных артефактов. Рок-проекты, функционирующие в современном культурном пространстве, реальном и виртуальном времени, выступают одним из течений творческого поиска в области эстрадно-джазовой музыки и могут проявляться в роли элитарного искусства.
В XX веке рок-музыка оказала невиданное ранее влияние на молодёжь и стремительно распространилась по всему миру. Несмотря на культурную изоляцию стран социалистического лагеря, рок проник через «железный занавес» и быстро стал частью молодёжной культуры.
Степень изученности темы. На сегодняшний день существует большое количество работ, посвященных анализу развития рок-культуры в современном массовом пространстве, в которых развитие данной культуры в СССР, а также самые главные деятели этой культуры и их творчество оцениваются неоднозначно. Этому способствует достаточно субъективный подход исследователей к данному феномену, представителям данного явления и их работам. Актуальность изучения данного жанра и его существования на советском пространстве, даёт возможность дать оценку многим социальным явлениям, происходившим в государстве на тот период.
При работе над данным исследованием использовались несколько групп источников: документы личного происхождения, нормативные акты и материалы периодической печати.
Источники личного происхождения представляют воспоминания непосредственных участников процесса становления и развития рок-музыки в Советском Союзе. вспоминания журналиста и писателя Г. Литвинова «Стиляги: Как это было» , журналиста и писателя И. Стогова «Грешники» , журналиста, писателя и музыкального критика В.В. Марочкина «Повседневная жизнь российского рок-музыканта» . Данные источники помогли автору глубже проникнуть в тему. Однако, стоит понимать, что воспоминания и мемуары не являются свободными от субъективной оценки. Однако через них выявляется личное мнение автора работы, его восприятие, отношение, оценка и реакция на произошедшие события. Среди этого стоит отметить работу писательницы и жены В. Цоя М. Цой, журналиста и писателя А. Житинский «Виктор Цой: стихи, документы, воспоминания» , музыкального журналиста и продюсера А. Бурлака. «Рок-энциклопедия: популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965 – 2005».
В качестве нормативного акта использовался в работе было использовано постановление Управления культуры г. Москвы от 28 сентября 1984 г. (Приказ №361 от 25.07.1984.) «Об упорядочении ВИА», запрет на проигрывание в г.Москве кассет и пластинок. Документ регламентировал работу структур государственной власти в г. Москва в отношении представителей музыкального сообщества.
Кроме того, были использованы нормативные акты комсомольской организации СССР, вводящие запрет на воспроизведение музыкальных произведения иностранных исполнителей на общественных площадках городов советской Украины , а именно приказ областного комитета ЛКСМ УССР г. Николаева о запрете материала зарубежных музыкальных групп и исполнителей.
Также в курсовой работе были использованы материалы периодической печати отражающие специфику музыкальных вкусов советской молодежи в 1990 году, а именно хит-парад популярных исполнителей и музыкальных групп в августе 1990 года опубликованный в газете «Комсомольская правда» 18 сентября 1990 г.
При написании курсовой работы автором были использованы две группы литературы: исследования советских ученых и научные труды российских исследователей.
К первой группе мы отнесли работу писателя и психиатра Г.Д Забродина, писателя и журналиста Б.А. Александрова «Рок-искусство или болезнь?» , в котором авторы попытались взглянуть на данный феномен через призму науки, выявив некоторые закономерности между музыкой и человеческим организмом. Также в работе были использованы материалы труда музыкального журналиста, музыкального критика, пистаеля, педагога и актёра А.К. Троицкого «Рок в Союзе» , в котором отражена история советской рок-музыки, путь становления отдельных наиболее значимых для жанра музыкальных коллективов, а также повествование о самых популярных концертах и фестивалях СССР от человека, который стал очевидем или вовсе участником данных событий.
Вторую группу использованной литературы составили труды российских исследователей. Были использованы материалы работ петербургского журналиста, радио- и телеведущего А. Устинова «Этот русский рок-н-ролл» , в которой рассказывается о истории русского рока от лица самих музыкантов и организатора концертов и фестивалей; работа уже издававшегося в советский период музыкального критика А. Троицкого «Back in the USSR», в которой также рассказывается о русском роке, но от лица самого автора, что стал очевидцем развития данного жанра на советском пространстве. Интересен для анализа и труд посвященный творчеству екатеринбургской группы «Nautilius Pompilius» автором которого выступили сценарист и звукорежиссер Л. Порохня, журналист и музыкальный продюссер А. Кушнир.
Данная литература позволила изучить пути становления отдельных музыкальных коллективов, понаблюдать за связью между масштабными изменениями внутри государства и реакцией музыкантов на это, которое отражено в их песнях, а также более детально рассмотреть отношение государства на развитие рок-культуры в СССР.
Объектом исследования является отечественная молодежная музыка как часть жизни советского общества.
Предметом исследования является становление и развитие отечественной рок-музыки в СССР.
Хронологические рамки исследования охватывают период с 1964 по 1991 год. Нижняя граница хронологической рамки начинается связана с появлением в стране первых советских рок-групп «Сокол» и «Славяне». Верхние границы связаны с событиями распада СССР в 1991 году.
Цель данного исследования – это изучить эволюцию рок-музыки в СССР на основе анализа ее основных этапов и специфических особенностей.
Задачами данного исследования являются:
1) Изучить предпосылки появления рок коллективов в советской музыкальной культуре;
2) проанализировать процесс становления культуры рока в СССР;
3) рассмотреть отражение развития рок-культуры в средствах массовой коммуникации страны;
4) определить основные тенденции развития музыкальной рок-культуры.
Методы исследования. Основным методом данного исследования является теоретический метод, который заключается в изучении, анализе и обобщении литературных источников, а также различных материалов в сети Интернет, включая материалы СМИ, содержащие нормативные акты и статистические данные. Эта информация позволила в полной мере дать оценку разным событиям и тенденциям, связанным с жанром рок-музыки в СССР.
Обращение к данной теме имеет и научную новизну, которая заключается в рассмотрении и анализе влияния государственной цензуры на становление советской рок-культуры и способы противодействия музыкантов цензурным ограничениям на основе изучения источников и литературы опубликованных в последний период времени.
Практическая значимость исследования заключается в том, что её материалы могут быть использованы в преподавании курса История России в средней школе, а также в качестве материалов для участия в работе на научно-практических конференциях.
Структура исследования состоит из введения, двух основных глав, заключения и списка использованных источников.
Со временем рок-музыка перестала быть лишь символом бунта и стала частью культуры, что оказало влияние на общественное сознание и мировоззрение советских граждан. История развития рок-музыки в СССР от субкультуры к контркультуре и, в традиционном расчете, к массовой культуре, представляет собой интересную исследовательскую область, заслуживающую внимания и глубокого анализа.
Актуальность проведенного исследования заключается в том, что активный процесс повсеместного распространения и внедрения образцов западной, а также англо-американской культуры вызывает растущий интерес у отечественных и зарубежных исследователей. В начале XXI века культура России и других стран, является мобильной моделью, дополняя свою национальную идентичность, зарубежным влиянием.
Рок-культура стала новым течением, возникшим в процессе стихийного становления молодежных субкультурных сообществ, несущих в себе заряд социально-политического протеста и ценностного конфликта поколений. Сегодня культура рока является самостоятельным течением, которое имеет собственные эстетические нормы и большой багаж музыкальных артефактов. Рок-проекты, функционирующие в современном культурном пространстве, реальном и виртуальном времени, выступают одним из течений творческого поиска в области эстрадно-джазовой музыки и могут проявляться в роли элитарного искусства.
В XX веке рок-музыка оказала невиданное ранее влияние на молодёжь и стремительно распространилась по всему миру. Несмотря на культурную изоляцию стран социалистического лагеря, рок проник через «железный занавес» и быстро стал частью молодёжной культуры.
Степень изученности темы. На сегодняшний день существует большое количество работ, посвященных анализу развития рок-культуры в современном массовом пространстве, в которых развитие данной культуры в СССР, а также самые главные деятели этой культуры и их творчество оцениваются неоднозначно. Этому способствует достаточно субъективный подход исследователей к данному феномену, представителям данного явления и их работам. Актуальность изучения данного жанра и его существования на советском пространстве, даёт возможность дать оценку многим социальным явлениям, происходившим в государстве на тот период.
При работе над данным исследованием использовались несколько групп источников: документы личного происхождения, нормативные акты и материалы периодической печати.
Источники личного происхождения представляют воспоминания непосредственных участников процесса становления и развития рок-музыки в Советском Союзе. вспоминания журналиста и писателя Г. Литвинова «Стиляги: Как это было» , журналиста и писателя И. Стогова «Грешники» , журналиста, писателя и музыкального критика В.В. Марочкина «Повседневная жизнь российского рок-музыканта» . Данные источники помогли автору глубже проникнуть в тему. Однако, стоит понимать, что воспоминания и мемуары не являются свободными от субъективной оценки. Однако через них выявляется личное мнение автора работы, его восприятие, отношение, оценка и реакция на произошедшие события. Среди этого стоит отметить работу писательницы и жены В. Цоя М. Цой, журналиста и писателя А. Житинский «Виктор Цой: стихи, документы, воспоминания» , музыкального журналиста и продюсера А. Бурлака. «Рок-энциклопедия: популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965 – 2005».
В качестве нормативного акта использовался в работе было использовано постановление Управления культуры г. Москвы от 28 сентября 1984 г. (Приказ №361 от 25.07.1984.) «Об упорядочении ВИА», запрет на проигрывание в г.Москве кассет и пластинок. Документ регламентировал работу структур государственной власти в г. Москва в отношении представителей музыкального сообщества.
Кроме того, были использованы нормативные акты комсомольской организации СССР, вводящие запрет на воспроизведение музыкальных произведения иностранных исполнителей на общественных площадках городов советской Украины , а именно приказ областного комитета ЛКСМ УССР г. Николаева о запрете материала зарубежных музыкальных групп и исполнителей.
Также в курсовой работе были использованы материалы периодической печати отражающие специфику музыкальных вкусов советской молодежи в 1990 году, а именно хит-парад популярных исполнителей и музыкальных групп в августе 1990 года опубликованный в газете «Комсомольская правда» 18 сентября 1990 г.
При написании курсовой работы автором были использованы две группы литературы: исследования советских ученых и научные труды российских исследователей.
К первой группе мы отнесли работу писателя и психиатра Г.Д Забродина, писателя и журналиста Б.А. Александрова «Рок-искусство или болезнь?» , в котором авторы попытались взглянуть на данный феномен через призму науки, выявив некоторые закономерности между музыкой и человеческим организмом. Также в работе были использованы материалы труда музыкального журналиста, музыкального критика, пистаеля, педагога и актёра А.К. Троицкого «Рок в Союзе» , в котором отражена история советской рок-музыки, путь становления отдельных наиболее значимых для жанра музыкальных коллективов, а также повествование о самых популярных концертах и фестивалях СССР от человека, который стал очевидем или вовсе участником данных событий.
Вторую группу использованной литературы составили труды российских исследователей. Были использованы материалы работ петербургского журналиста, радио- и телеведущего А. Устинова «Этот русский рок-н-ролл» , в которой рассказывается о истории русского рока от лица самих музыкантов и организатора концертов и фестивалей; работа уже издававшегося в советский период музыкального критика А. Троицкого «Back in the USSR», в которой также рассказывается о русском роке, но от лица самого автора, что стал очевидцем развития данного жанра на советском пространстве. Интересен для анализа и труд посвященный творчеству екатеринбургской группы «Nautilius Pompilius» автором которого выступили сценарист и звукорежиссер Л. Порохня, журналист и музыкальный продюссер А. Кушнир.
Данная литература позволила изучить пути становления отдельных музыкальных коллективов, понаблюдать за связью между масштабными изменениями внутри государства и реакцией музыкантов на это, которое отражено в их песнях, а также более детально рассмотреть отношение государства на развитие рок-культуры в СССР.
Объектом исследования является отечественная молодежная музыка как часть жизни советского общества.
Предметом исследования является становление и развитие отечественной рок-музыки в СССР.
Хронологические рамки исследования охватывают период с 1964 по 1991 год. Нижняя граница хронологической рамки начинается связана с появлением в стране первых советских рок-групп «Сокол» и «Славяне». Верхние границы связаны с событиями распада СССР в 1991 году.
Цель данного исследования – это изучить эволюцию рок-музыки в СССР на основе анализа ее основных этапов и специфических особенностей.
Задачами данного исследования являются:
1) Изучить предпосылки появления рок коллективов в советской музыкальной культуре;
2) проанализировать процесс становления культуры рока в СССР;
3) рассмотреть отражение развития рок-культуры в средствах массовой коммуникации страны;
4) определить основные тенденции развития музыкальной рок-культуры.
Методы исследования. Основным методом данного исследования является теоретический метод, который заключается в изучении, анализе и обобщении литературных источников, а также различных материалов в сети Интернет, включая материалы СМИ, содержащие нормативные акты и статистические данные. Эта информация позволила в полной мере дать оценку разным событиям и тенденциям, связанным с жанром рок-музыки в СССР.
Обращение к данной теме имеет и научную новизну, которая заключается в рассмотрении и анализе влияния государственной цензуры на становление советской рок-культуры и способы противодействия музыкантов цензурным ограничениям на основе изучения источников и литературы опубликованных в последний период времени.
Практическая значимость исследования заключается в том, что её материалы могут быть использованы в преподавании курса История России в средней школе, а также в качестве материалов для участия в работе на научно-практических конференциях.
Структура исследования состоит из введения, двух основных глав, заключения и списка использованных источников.
✅ Заключение
Таким образом, следует сделать вывод о том, что рок-музыка - это общее название многих направлений популярной музыки второй половины XX века, берущее свое начало от рок-н-ролла и ритм-энд-блюза. Рок – это сокращение от «рок-н-ролла». "Рок" также признается как особый образ жизни, который сформировался как субкультура для некоторых поклонников рока. Также следует отметить, что рок включает в себя множество аспектов, от танцевального рок-н-ролла и мелодичного рока до панка и металла. Содержание рок-песен также варьируется от легких и непринужденных до темных, глубоких и философских. Рок часто противопоставляют и сравнивают с поп-музыкой. Однако не стоит забывать, что четкой границы между роком и поп-музыкой не существует, и значительное количество песен попадает в границы этих музыкальных жанров.Основными центрами, где развивался рок-н-ролл, были Западная Европа, США и особенно Англия. В силу этого географического фактора большинство текстов рок-музыки было написано на английском языке. Позже национальная рок-музыка появилась практически во всех странах мира.
Рок-музыка обычно исполняется рок-группой, состоящей из вокалиста, гитариста, играющего на электрогитаре и бас-гитаре, барабанщика и клавишника. В состав группы также могут входить такие инструменты, как саксофон, губная гармошка, аккордеон и другие (Приложение 4). Для рока характерны монотонные ритмы, поддерживаемые барабанами и басом. Что касается гармоний и мелодий, то для ранней рок-музыки характерны в основном блюзовые гармонии, в то время как в более поздние периоды можно обнаружить значительное разнообразие музыкальных особенностей. Рок-музыка также характеризуется коллективным характером. Рок часто является продуктом коллективного творчества, а создание и исполнение музыки - это неразрывный процесс. Особенно важно влияние рока на массы как социального и культурного явления. Одни утверждают, что рок может остановить войны и возродить мир и взаимопонимание, другие считают, чторок может развратить молодежь и разрушить мораль подрастающего поколения.
Таким образом, с одной стороны, рок – это инструмент развития молодежи, воплощающий в ней противоречивые настроения и противостояние традиционным устоям. С другой стороны, рок-это инструмент шоу-бизнеса, направленный на коммерческие интересы и индустрию развлечений. История рок-музыки состоит из схожих циклов, каждый из которых начинается с бунтарства, протеста, появления новых стилей и оригинальных ценностей, возникновения групп основателей жанра и исполнителей, затем "окультуривание", коммерциализация, появление вторичных рок-групп и постепенный процесс адаптации к стилю жизни.
Общая фаза духовного кризиса в западной культуре, по общему признанию, длилась с 60-х по 80-е гг. XX века. Этот период ознаменовался появлением массовой культуры, которая разделила духовный мир по потребительским типам и социальному расслоению общества. Средства массовой информации стали для подавляющего большинства членов общества средством принятия массовой культуры, подчиняющей себе все аспекты человеческого существования и породившей феномен глобализации с целью охватить культуру всей планеты.
Рок-музыка как культурный феномен породила определенный стиль поведения, определенную систему жизненных ценностей, своеобразную философию, получившую название "рок-н-ролльный стиль жизни". Однако субкультуры, возникшие на основе различных рок-жанров, порой имеют мало общего. Рок-музыка обладает относительно большой стимулирующей энергией ("драйвом"). Она может дать людям свободу от устоявшихся социальных норм, стереотипов и реальности окружающей среды. С другой стороны, люди, ориентированные на рок-культуру, могут в конечном итоге защититься от внешнего мира.
И, наконец, мы должны признать следующее. Рок-музыка играет главнейшую роль в современной музыкальной культуре и является хоть и достаточно молодым, но все же очень богатым на свою историю жанром музыки, который оказывает гигантское влияние на молодое поколение. Именно поэтому исследователям важно знать о данной музыке и вытекающей из неё культуре, чтобы в дальнейшим можно было проследить и проанализировать уже произошедшие и ныне протекающие социальные явления в обществе.
Рок-музыка обычно исполняется рок-группой, состоящей из вокалиста, гитариста, играющего на электрогитаре и бас-гитаре, барабанщика и клавишника. В состав группы также могут входить такие инструменты, как саксофон, губная гармошка, аккордеон и другие (Приложение 4). Для рока характерны монотонные ритмы, поддерживаемые барабанами и басом. Что касается гармоний и мелодий, то для ранней рок-музыки характерны в основном блюзовые гармонии, в то время как в более поздние периоды можно обнаружить значительное разнообразие музыкальных особенностей. Рок-музыка также характеризуется коллективным характером. Рок часто является продуктом коллективного творчества, а создание и исполнение музыки - это неразрывный процесс. Особенно важно влияние рока на массы как социального и культурного явления. Одни утверждают, что рок может остановить войны и возродить мир и взаимопонимание, другие считают, чторок может развратить молодежь и разрушить мораль подрастающего поколения.
Таким образом, с одной стороны, рок – это инструмент развития молодежи, воплощающий в ней противоречивые настроения и противостояние традиционным устоям. С другой стороны, рок-это инструмент шоу-бизнеса, направленный на коммерческие интересы и индустрию развлечений. История рок-музыки состоит из схожих циклов, каждый из которых начинается с бунтарства, протеста, появления новых стилей и оригинальных ценностей, возникновения групп основателей жанра и исполнителей, затем "окультуривание", коммерциализация, появление вторичных рок-групп и постепенный процесс адаптации к стилю жизни.
Общая фаза духовного кризиса в западной культуре, по общему признанию, длилась с 60-х по 80-е гг. XX века. Этот период ознаменовался появлением массовой культуры, которая разделила духовный мир по потребительским типам и социальному расслоению общества. Средства массовой информации стали для подавляющего большинства членов общества средством принятия массовой культуры, подчиняющей себе все аспекты человеческого существования и породившей феномен глобализации с целью охватить культуру всей планеты.
Рок-музыка как культурный феномен породила определенный стиль поведения, определенную систему жизненных ценностей, своеобразную философию, получившую название "рок-н-ролльный стиль жизни". Однако субкультуры, возникшие на основе различных рок-жанров, порой имеют мало общего. Рок-музыка обладает относительно большой стимулирующей энергией ("драйвом"). Она может дать людям свободу от устоявшихся социальных норм, стереотипов и реальности окружающей среды. С другой стороны, люди, ориентированные на рок-культуру, могут в конечном итоге защититься от внешнего мира.
И, наконец, мы должны признать следующее. Рок-музыка играет главнейшую роль в современной музыкальной культуре и является хоть и достаточно молодым, но все же очень богатым на свою историю жанром музыки, который оказывает гигантское влияние на молодое поколение. Именно поэтому исследователям важно знать о данной музыке и вытекающей из неё культуре, чтобы в дальнейшим можно было проследить и проанализировать уже произошедшие и ныне протекающие социальные явления в обществе.
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.