Абсурд в русской и французской драматургии XX века

Comme nous 1'avons mentionne ci-dessus, les caraetdristiques de genre dans la traduction ont un role primordial, car le choix de la methode de travail et la liberte du traducteur en dependent. Ainsi, par exemple, dans la traduction de la podsie en general, nous cherchons a conserver non seulement le sens, mais le rythme, la rime pour la transmission de la musicalite du genre, le traducteur peut souvent negliger la traduction litterale, en choisissant des equivalents plus dloignds et en essayant de conserver le style du poete dans la traduction. Dans les romans, l’interprete ne peut pas se permettre de s'eloigner autant du texte, le roman d’abord transfert non structurellement, mais semantiquement. En parlant de dramaturgie, nous comprenons que la piece est un type particulier de fiction qui s'adresse initialement au spectateur et non au lecteur.
Toutefois les points de vue sur les approches de la traduction des drames sont partages. Ainsi Fabio Regattin, le traducteur frangais des pieces, dans son article Theatre et traduction: un apergu du debat theorique fait une revision de toutes les approches scientifique sur ce probleme et propose un classification suivante:
• les theories litteraires ou le texte dramatique est considere comme un texte litteraire qui incontestablement sa specificite de genre, mais ne doit pas etre surestime dans la traduction. C’est-a-dire que le probleme de la traduction de ce type de texte a de meme valeur que le probleme de la traduction d’autres genres;
• les theories basees sur le texte dramatique. Ses partisans traite le texte dramatique aussi comme le texte ecrit, mais les caracteristiques de genre sont au premier rang de l’importance. Donc les traducteurs doivent les prendre en compte pendant leur travail, en basant aussi sur la particularite de l’reuvre dramatique de pays et culture cible;
• les theories basees sur le texte spectaculaire. Les conceptions de ces theories ont obtenu la popularite vers la fin du XXe siecle et sont basees plutot sur la possibilite de la representation du drame sur scene. La traduction selon ces theories peut omettre les expressions ou les parties du texte, parce qu’elle doit s'adapter au theatre, au metteur en scene et aux acteurs;
• les theories «neolitteraires» se demarquent de l’image globale et proposent a traducteur de ne pas prendre en compte les caracteristiques specifique du genre du tout. Les adeptes trouve que le recours a un theatre, au spectateur est a contre-productif. Il est primordial de transmettre le plus precisement 1'intention de l'auteur et le langage de l’auteur. La tache du lecteur et du spectateur par consequent sera de decoder l'information de maniere independante et en s'appuyant sur les connaissances, les sensations et l'experience acquises1.
Notons que, en rdalite, ce n'est pas toujours que l'auteur ecrit une piece, destine a etre fixe dans le theatre. Certainement, le texte dramatique peut sortir sous forme imprimee et etre destine uniquement au lecteur potentiel. Cependant, cela ne nie pas le fait que tous les textes dramatiques, comme toute la fiction dans son ensemble, peut devenir une mise en scene. Lorsque la traduction litteraire du drame est parue, elle est le plus souvent publiee pour un grand public de lecteurs. Il n'est pas courant de traduire un drame a une mise en scene particuliere, cela necessite beaucoup d'interaction avec le realisateur et meme avec les acteurs, ajoutant ainsi des taches au traducteur. Ainsi, les spectacles sur des reuvres etrangeres sont plus souvent basees sur des traductions deja pretes et reinterpretees par les scenaristes. En raison du fait que ces derniers travaillent avec le texte fini, il est important de le transmettre correctement. Ainsi, a notre avis, le traducteur ne peut refuser l'intention de transformer un texte dramatique en un texte scenarise et donc les caracteristiques specifiques doivent etre compris.....

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