Четвёртую часть под названием "Мобильные приложения и причины их успешного функционала" составляют экспертные интервью с Алиной Шевченко, Instagram-блогером ("Мёртвые души в Instagram или почему исчезли Suggested Users"), и Олегом Илларионовым, разработчиком ВКонтакте ("Почему умер Snapster").
В качестве платформы для проекта был выбран ресурс Tilda, как как он является максимально удобным для создания материалов, содержащих как текстовый, так и фотоконтент.
Пока что была предпринята только одна попытка запустить проект, целиков посвящённый феномену мобильной фотографии. в 2013 году редакторы журнала British Journal of Photography запустили фотожурнала FLTR. Но главный минус этого журнала был в том, что он был доступен исключительно как приложение для iPhone и, как ещё один недостаток, не являлся бесплатным ресурсом.
Благодаря цифровой революции XXI века мобильные телефоны стали продуктом, доступным практически каждому человеку. Технические характеристики камер значительно улучшились, и сегодня с помощью мобильного устройства можно получить качественные изображения, которые по техническим и композиционным характеристикам попадают в выставочный дискурс и уже используются в современных экспозиционных форматах. Из атрибута любителя-фотографа мобилография превращается в инструмент профессионалов.
Первоочерёдной задачей нашего исследование было выявление особенностей мобильной фотографии как визуального феномена. Итак, уникальность исследуемого феномена заключается в «демократизации» фотографии: она становится массовой и доступной за счёт популярности гаджетов и простоты обращения с ними.
Сегодня смартфоны стали частью инетрументария многих фотожурналистов. Пристальное внимание к феномену мобилографии в журналистском дискурсе прежде всего связано с возможностью публикаций снимков с телефона на страницах печатных изданий. Впервые фотография с мобильного устройства была размещена на страницах New York Times ещё в 2010 году. Происходит сближение фотографии профессиональной и любительской. Это обусловлено тем, что люди устали от «серьёзной информации», публикуемой в новостных изданиях. Многие фотографы, также обратив внимание на эту тенденцию, переключились на протоколирование повседневности, «имитируя привлекательную для зрителя простоту и иногда даже интимность». Фотокорреспонденты находятся в поисках новых форм подачи визуальной информации, чтобы поддерживать свой статус и не отставать от гражданских активистов. Такая конкуренция обусловила кризисное состояние медиарынка и привела к сокращению штата фотокорреспондентов.
Высокие технические характеристики камер мобильных устройств и такой показатель, как удобство использования телефонов для съёмки, обусловленное компактностью и простотой, позволяют сделать прогноз, что в скором времени мобильные гаджеты станут основным инструментом фотожурналиста.
Исследование показало, что сегодня мобилография в дискурсе социальной практики выполняет интегрирующую функцию. Благодаря этому явлению обычные фотолюбители и Instagram-блогеры начали создавать сообщества, целью которых является обмен фотографическим опытом. Подобные коллективы мобилографов с недавнего времени стали привлекаться для съёмок различных культурных пространств с целью пиара.
Также Instagram является инструментом для реализации маркетинговой стратегий многих компаний. Он активно используется в качестве площадки размещения рекламы и краудсорсинговых проектов. Так Instagram коммерциализируется и из средства репрезентации визуального контента превращается в механизм, осуществляющий привлечение потенциальных клиентов.
Нельзя не упомянуть о негативном последствии популяризации мобилографии: благодаря развитию камер на смартфонах
у среднестатистического пользователя Интернета появляется социомедийная зависимость. Увлечённость съёмкой автопортретов регистрируется во многих работах исследователей как веяние моды. В отдельных случаях съёмка селфи принимает паталогические формы и становится близким к состоянию аддикции (потребности в определённой деятельности).
Сегодня мобильная фотография стала неотъемлемой частью социальных медиа: снимки с мобильных устройств публикуются на различных
медиаплатформах. Существует огромное количество социальных пространств, где люди могут публиковать изображения и делиться визуальным контентом с другими пользователями Сети. В любительском фото главным становится не способ получения снимка, а предмет изображения,
который обретает новый ценностный статус. Мобильные фото, размещённые на социальных платформах, характеризуются своей разноплановостью. Авторы транслируют свои взгляды, интересы, убеждения. Вольно или невольно фото сразу начинают «работать», выполняя и другие функции, выбирая и попутно расширяя свою целевую аудиторию. В частности, анализируя приведённые в исследовании примеры, можно говорить о следующих функциях: коммерческой, научно-образовательной, социально-психологической. Таким образом, мобилография выполняет очень важную роль в формировании культурной идентичности. Фотография, опубликованная в Сети, становится инструментом, формирующим образ автора.


Купить