Целью работы было - определить и исследовать все значимые аспекты журналистского расследования.
В ходе выполнения дипломной работы:
В первой главе мы рассмотрели историю и теорию появления и становления журналистских расследований. Описали важные события, факты, выдающихся журналистов - расследователей, крупные издания, а также проанализировали современное состояние расследовательской журналистики. Особое внимание уделили анализу специфики творческого подхода к созданию телевизионных расследовательских материалов. На наш взгляд, современной телевизионной расследовательской журналистике свойственно стремление к повышенному эмоциональному воздействию на массовую аудиторию с целью привлечь внимание к острой социально значимой проблеме. Для решения этих задач авторы используют весь имеющийся арсенал: от реальных съемок на мобильные устройства до художественной постановки и реконструкции события с использованием актеров и массовки. Огромное значение на восприятие оказывает особенности монтажа фильма. Клиповый монтаж, атракционная форма подачи журналистского материала, использование крупных планов, особое музыкальное оформление - это только часть указанного выше арсенала приемов, которые позволяют автору воздействовать на аудиторию, чтобы убедить в авторской правоте.
В ходе работы мы утвердились в выводе, что журналистское расследование - это метод журналистики, который характеризует планомерное и, как правило, долговременное исследование предмета дальнейшей публикации (зачастую посвященной преступлениям, политическим скандалам, фактам коррупции, подкупа и т. п.). Работа журналиста при этом сродни деятельности частного детектива, поскольку в её фундаменте лежит поиск фактуры, которую заинтересованные лица или организации стараются скрыть от общества. Журналист - расследователь в такой ситуации неочевидности должен особенно внимательно относится к установлению причинно-следственной связи, поиску и предъявлению доказательств, которые опираются на проверенные факты, документы и свидетельства. В противном случае теряется суть самого расследования и журналистский материал из разряда аналитического переходит в разряд развлекательного и не выполняет поставленных задач. К сожалению, подобное мы наблюдаем на современном телевидении, когда за расследование выдаются разного рода версии, домыслы или попросту ангажированные материалы, выполненные по законом экранной драматургии.
В нашей работе мы описали этапы и методику проведения журналистского расследования, сбор первичной информации, задачи, цели и т.д., поскольку, на наш взгляд, нарушение этого алгоритма приводит к вышеобозначенному эффекту. Вот краткий перечень требований. Журналист, желающий организовать процесс расследования по всем правилам, должен очень тщательно подходить к выбору объекта исследования, методам его проведения, к источникам информации. Материал должен быть подан объективно и всесторонне освящен, данные, собранные в результате расследования, нуждаются в тщательной проверке, и, конечно, журналист всегда обязан оставаться в рамках законности и журналистской этики.
Во второй главе мы рассмотрели два фильма «Фаренгейт 9/11» и «Боулинг для Колумбины» - это два современных документальных фильма. В этих фильмах поднимаются важные темы, значимые для общества. Автор ставит перед собой задачу - привлечь внимание аудитории к серьезным проблемам их страны, убедить в том, что эти проблемы оказывают влияние на жизнь простых американцев и требуют политического решения на государственном уровне. Эту задачу он успешно решает за счет разного рода художественных приемов, но в первую очередь, на наш взгляд, за счет использования методов журналистского расследования.
В ходе исследования мы обратили внимание на то, что, несмотря на приоритет зрелищности, документальное кино - это не художественное кино где в центре внимания оказывается вымышленный герой - это кино с реальными историями, которые опираются на факты, и с реальными людьми, которые живут здесь и сейчас.
В фильме Фаренгейт 9/11 Майкл Мур приводит рациональные доводы, используя видео из архивов, отбирая необходимые фрагменты - использует чисто журналистские приёмы. Документалист на протяжении всего фильма не появляется в кадре, звучит только его закадровая речь, а в качестве визуального ряда используется документальная хроника из новостей, выступления, архивные съемки президента Буша и т.д. Автор использует в качестве художественного приема - иронию. При каждом своем доводе, аргументируя причинно - следственную связь, он опирается на факты, опять же используя видео из архивов. Использование архивного видео в данном случае позволяет автору добиваться эффекта достоверности всего материала за счет погружения зрителя в ситуацию, которая до этого момента была скрыта от всеобщего внимания, происходит десакрализация героя.
В фильме «Боулинг для Колумбины» Майкал Мур расследует причину страшной трагедии в школе «Калумбианы», почему так легко купить оружие в Америке и что толкает людей на такую жестокость. Документалист постоянно работает в кадре, он встречается с десятками людей - родителями погибших ребят, активистами Национальной Стрелковой Ассоциации (убеждёнными сторонниками огнестрельного оружия, необходимого, по их словам, каждому американцу), музыкантом Мэрилин Мэнсоном, школьными учителями, руководством фирмы Локхид (крупнейшим в США производителем оружия массового уничтожения), прокурорами, социологами, создателем мультфильма South Park Мэттом Стоуном, полицейскими и многими другими. В перерывах между интервью, вставлены фрагменты из старых фильмов и мультфильмов. Свои доказательства и причинно - следственную связь Мур аргументирует исходя из интервью со специалистами, школьниками и т.д. Режиссер не делает никаких выводов, не навязывает зрителю свое видение проблемы. Он лишь грамотно задает вопросы. Из ответов собеседников складывается общее представление о проблеме, поднимаемой в фильме. Также документалист в качестве художественного приема использует - иронию. К примеру, кадр из фильма, когда Мур пришел в банк, открыть счет, ему в честь этого подарили ружье, на что он сказал: «Не кажется ли вам немного опасным раздавать оружие?» Этот риторический вопрос заставляет аудиторию задуматься над причинами происходящего в социуме и указывает направление решения проблемы, а также имплицитно готовит ответ на вопрос: кто виноват?
Таким образом, документальное кино - это и есть журналистика, поскольку сюжет строится на основе группы фактов и отсутствует художественный вымысел, и как максимум, в документальном кино присутствие художественного - это авторский взгляд, музыкальное оформление и другое. В настоящее время сложно говорить о том, что расследование, как продукт теледокументалистики в основе своей опирается на объективность и беспристрастность, как это было свойственно зачинателям-инвестигейторам. Теледокументалист вынужден опираться на запрос аудитории как по форме создания произведения, так и по его содержанию.
В результате нашей работы мы достигли поставленных целей и выполнили заявленные задачи.


Купить