ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА I. Теоретические основы изучения окказиональной лексики в современной лингвистике 6
1.1. Сущность понятия «окказиональное слово» 6
1.2. Типология окказионализмов 10
1.3. Основные аспекты изучения окказиональной лексики в
художественных текстах 16
1.4. Словотворчество как феномен языковой личности 20
1.5. Поэтическая картина мира И.А.Бродского 22
Выводы по главе I 30
ГЛАВА II. Окказионализмы в поэтических текстах И.А.Бродского 32
2.1. Узуальные окказионализмы 32
2.1.1. Новообразования, созданные путем суффиксации 32
2.1.2. Новообразования, созданные путем префиксации 38
2.1.3. Новообразования, созданные путем сращения 41
2.1.4 Новообразования, созданные путем конфиксации 43
2.1.5. Новообразования, созданные путем сложения 44
2.1.6. Новообразования, созданные путем редеревации 45
2.2. Неузуальные окказионализмы 46
2.2.1. Новообразования, созданные путем графиксации 46
2.2.2. Новообразования, созданные путем контаминации 47
Выводы по главе II 48
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 50
ЛИТЕРАТУРА 53
ИСТОЧНИКИ
Вопросы поэтического словотворчества привлекают внимание исследователей сравнительно с недавнего времени, хотя они являются частью общей проблемы поэтического языка как функциональной подсистемы, разрабатываемой лингвистами уже в течение нескольких десятилетий. К исследованию словотворчества поэтов в разное время обращались многие ученые: О.И. Александрова, М.А. Бакина, В.Н. Виноградова, Г.О. Винокур, В.П. Григорьев, И.А. Гулова, И.А. Загрузная, Р.Ю. Намитокова, Н.А. Николина, А.Г. Оганесян, Н.Н.Перцова, М.А. Петриченко, В.В. Тимофеева, Э.И. Ханпира, В.Н. Хохлачева, Н.М. Шанский, И.Е. Шахова и др.
Исследователи проблемы поэтического словотворчества фиксируют свой взгляд на различных ее аспектах: языковом статусе индивидуальных новообразований, способах словотворчества; продуктивности и функции авторских новообразований в художественных текстах разных родов и жанров литературы, в том числе и в поэтических произведениях, и в идиолектах отдельных художников слова; месте словотворческих фактов среди других типов новых общего языка; взаимоотношениях между узуальными и неузуальными новообразованиями; возможностях пополнения новообразованными словами лексической системы языка и др.
Однако при всем многообразии подходов к словотворчеству отчетливо ощущается потребность комплексного изучения этого явления в системе идиолекта на фоне общих закономерностей развития поэтического языка современности. В связи с этим актуальность исследования определяется назревшей необходимостью дать описание словотворчества одного из ярких представителей современной русской поэзии - И.А. Бродского, поэтическая речь которого в деривационном аспекте не была изучена.
В качестве объекта исследования были избраны индивидуально- авторские новообразования, извлеченные из поэтических текстов И.А. Бродского.
Для выявления характерных особенностей созданных поэтом словотворческих фактов объясняется механизм порождения, способы создания новообразований, что стало предметом исследования.
Научная новизна исследования определяется тем, что в нем впервые предпринимается попытка описания особенностей индивидуально-авторских новообразований в поэтических текстах И.А. Бродского. В данной работе выявляются узуальные и неузуальные способы создания окказиональных слов, описывается специфика их семантической и словообразовательной структуры, а также анализируются причины создания и функционирования окказиональных лексических единиц.
Материалом для анализа послужили стихотворения И.А.Бродского 1930-1990-х гг.
Цель исследования - определить специфику производной окказиональной лексики И.А. Бродского, установить место индивидуально-авторских неологизмов в системе идиолекта поэта.
Для реализации данной цели в работе поставлены следующие задачи:
1) выявить окказиональные слова, функционирующие в
поэтических текстах И.А. Бродского;
2) описать структурно-семантические особенности выявленных словотворческих фактов;
3) определить место словотворчества в системе идиолекта И.А. Бродского и основные причины обращения поэта к индивидуальному словопроизводству;
4) проследить соотношение между словотворчеством и художественной картиной мира поэта.
В работе использовались следующие методы исследования: метод сплошной выборки из текста, описательный, словообразовательный, дистрибутивный, компонентныйя, стилистический методы.
Практическая значимость работы состоит в том, что полученные результаты можно использовать в практике вузовского и школьного преподавания таких дисциплин, как: лексикология, словообразование, лингвопоэтика, стилистика русского языка, лингвистический анализ текста, культура речи; при разработке спецкурсов, посвященных окказиональному словотворчеству и идиостилю поэта. Данные, представленные в исследовании, могут быть полезны при создании словарей окказионализмов, в том числе словаря новообразований И.А. Бродского.
Апробация работы осуществлялась на Итоговой научнообразовательной конференции студентов Института филологии и межкультурной коммуникации им. Л. Толстого (Казань, 2018); Региональной научно-практической конференции студентов и школьников«Русский язык и славянский мир» (Казань, 2018).
Имеется публикация: Акопян К.А. Окказиональное слово в произведениях И.А.Бродского / К.А. Акопян // Итоговая научно-образовательная конференция студентов КФУ 2018. - Казань, 2018. - С. 143.
Структура работы включает в себя введение, две главы, выводы по главам, заключение, литературу и источники.
Окказиональное словообразование, будучи одной из актуальных проблем современной лингвистической науки, является объектом пристального внимания ученых-дериватологов. Открытым остается вопрос о разграничении неологизмов, окказионализмов и потенциальных лексических единиц, об определении сущностных и структурных признаков индивидуально-авторских новообразований. Сложность и синкретизм окказиональной лексики обусловливают полиаспектный характер ее рассмотрения.
Наиболее ярко индивидуальное словотворчество проявляется в художественном тексте и, прежде всего, в тексте поэтическом. Художественный текст является материальным выражением поэтического мира автора, с помощью чего определяется художественная, авторская, поэтическая концепция мира. Следовательно, в художественном тексте языковой знак является порождением авторского представления о реальности, отражает авторское видение, фрагмент (картину) поэтического мира. В связи с этим художественный знак не только меняет свою сущность, но и деформирует текстовое окружение. Индивидуально-авторские лексемы никогда не производятся изолированно, они получают жизнь и функционируют только в единстве с другими компонентами организованной системы, которые проявляют взаимосвязь и единство и предопределяются поэтической установкой. Особая роль при этом отводится таким компонентам, как ритмическая и интонационная организация; выбор звуковых единиц (звуковая инструментовка); отбор лексических средств; поэтический синтаксис (особые ритмико-синтаксические фигуры). Данные составные части организуют систему так называемых поэтехнических средств, представленную в художественной структуре произведения.
В словотворчестве И.А.Бродского представлены как узуальные (префиксация, суффиксация, кон фиксация, сложение), так и неузуальные (графиксация, контаминация) способы создания окказионализмов.
В области узуального словообразования для поэта особенно характерно обращение прежде всего к суффиксации. Среди суффиксальных окказионализмов больше всего распрастранены существительные и глаголы.
Наиболее частотны в стихотворениях И.А.Бродского окказионализмы, являющиеся результатом сложения основ и сращения слов. Композитообразование свойственно именам существительным.
В поэтической картине мира автора, как и в языковой картине мира, доминантой динамической картины мира является глагол. Языковой знак глагол занимает важное место в поэзии И.А.Бродского. В связи с этим большее количество трансформаций происходит именно с глагольной лексикой. Характер окказиональных глаголов И.А.Бродского свидетельствует об их отношении к динамической картине мира поэта. По мнению автора, отражательная природа языка проявляется не только в том, что в ней закрепляется и аккумулируется вся познанная человеком и освоенная его сознанием часть реального мира. Язык коррелирует с миром действительности и в том, что он подвижен, динамичен - как сам мир. Динамизм языка проявляется в его соотнесенности с миром внеязыковых сущностей - с действительностью и сознанием, а также во взаимной коррелированности трех его планов: семантического, формально грамматического и фонетического. Динамический потенциал семантических признаков обнаруживает себя и при словообразовании. Формальносмысловые возможности основ, суффиксов, префиксов и т.д. - это тот указатель, по которому ориентируется автор, создавая слово, вводя его в контекст. Специфика формально-семантического устройства лакун находится в зависимости от того, насколько соотносимы они в сознании субъекта со словами, их мотивирующими, насколько предсказуемы семантикой контекста, насколько вообще стремление к парадигматическому идеалу, парадигматический максимализм, можно назвать одним из законов художественной речи. Следовательно, автор, создавая окказиональные лексемы, стремится добавить и назвать отсутствующие, на его взгляд, ситуации в языковой картине мира.
И.А.Бродский дополняет свою поэтическую картину мира не имеющимися событиями в объективной реальности. Это глаголы физического действия, воздействия, становления признака, речи, интеллектуальной деятельности и движения.Чаще всего автор образует глаголы, называющие изменение состояния, цвета и формы. Они являются одним из наиболее ярких выразительных средств авторской картины мира. Отражая определенную ситуацию, глагол не только называет ее, но и активизирует всех участников ситуации. В поэтической картине мира эта активизация может носить окказиональный характер.
Движение является преобладающим свойством, основным признаком жизни. Принцип познания мира через движение - один из главных в творчестве поэта, особенно доэмиграционного периода. Тема движения раскрывается прежде всего как перемещение в пространстве, «путешествие» и является одной из программных тем в творчестве поэта.
Смысловое многообразие окказиональной лексики поэта объясняется тем, что с ее помощью он отражает собственное мировидение - трагичное, одинокое. Мироощущение поэта, его постижение реальности находят в первую очередь отражение в языке. И.А. Бродский утверждал, что биография писателя - в покрое его языка. Его поэтический язык - это не просто удачно подобранные и созданные словесные средства, это именно язык, к которому поэт относился с особым трепетом и чувством долга. Новое слово в поэтическом тексте И.А. Бродского не является самоцелью, каким-либо особым художественным приемом или фигурой. Создается впечатление, что не поэт создает свой индивидуальный язык, а слово требует от него выражения нового мироощущения. В семантической структуре новообразований И.А.Бродского всегда возникают дополнительные оттенки значения, что обусловлено стремлением автора к достижению максимальной емкости, образности и выразительности.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
