ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В СОВЕТСКОМ И РОССИЙСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ
|
ВВЕДЕНИЕ 3
1. ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В КИНО. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 7
1.1. Кино и его роль в формировании общественного мнения 7
1.2 Медиакритика как инструмент анализа кинематографа 11
1.3 Создание образа в кинематографе 15
1.4 Образ журналиста в кино и основные стереотипы о журналистах в
массовой культуре 19
1.5 Выборка и методология 29
2. ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В СОВЕТСКОМ И РОССИЙСКОМ
КИНЕМАТОГРАФЕ 33
2.1. Образ журналиста в кинематографе сталинской эпохи: «Драгоценные зерна» (1948), «Русский вопрос» (1947) 33
2.2 Кинематограф в период Оттепели и Застоя: «Журналист» (1967),
«Двадцать дней без войны» (1976), «Выйти замуж за капитана» (1985) 46
2.3 Кинематограф Перестройки: «Игра Хамелеона» (1986) 72
2.4 Постсоветский и современный кинематограф: «Горячие новости», «В
движении», «День радио», «Нулевой пациент» 85
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 121
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 124
1. ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В КИНО. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 7
1.1. Кино и его роль в формировании общественного мнения 7
1.2 Медиакритика как инструмент анализа кинематографа 11
1.3 Создание образа в кинематографе 15
1.4 Образ журналиста в кино и основные стереотипы о журналистах в
массовой культуре 19
1.5 Выборка и методология 29
2. ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В СОВЕТСКОМ И РОССИЙСКОМ
КИНЕМАТОГРАФЕ 33
2.1. Образ журналиста в кинематографе сталинской эпохи: «Драгоценные зерна» (1948), «Русский вопрос» (1947) 33
2.2 Кинематограф в период Оттепели и Застоя: «Журналист» (1967),
«Двадцать дней без войны» (1976), «Выйти замуж за капитана» (1985) 46
2.3 Кинематограф Перестройки: «Игра Хамелеона» (1986) 72
2.4 Постсоветский и современный кинематограф: «Горячие новости», «В
движении», «День радио», «Нулевой пациент» 85
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 121
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 124
Кинематограф всегда был мощным инструментом формирования общественного мнения. Образ журналиста в кино играет особую роль, отражая представления о профессии и её значении в обществе. Данное исследование посвящено анализу эволюции образа журналиста в советском и постсоветском кинематографе.
Актуальность темы обусловлена тем, что журналисты в кинематографе часто становятся проводниками идеологических установок, отражают культурные нарративы своего времени и формируют представления зрителей о роли СМИ в обществе. Образ журналиста в кино влияет на восприятие СМИ зрителем в реальности — на профессиональную среду, отношение к ней социума и государства, на интерпретацию этических норм и оценку действий журналистов. Если кино показывает журналиста как злодея, общество начинает его подозревать. Если же он герой — то ожидания от него возрастают, а критика — смягчается. Однако, несмотря на некоторое количество работ, посвященных анализу фильмов о журналистах, комплексный подход, объединяющий проблемно-тематический анализ, дискурс-анализ и анализ нарративной структуры, остается недостаточно разработанным. Основная часть существующих исследований сосредоточена либо на западном кинематографе, либо на конкретных исторических периодах, таких как советская эпоха. При этом редко учитывается динамика развития образа журналиста от героизации до критики и рефлексии, а также его функциональная роль в повествовании. Одним из ключевых направлений исследований является влияние кино на массовое сознание, что подробно освещается в работах доктора философских наук, известного социолога Б. М.
Фирсова , отмечающего, что кино как форма массовой коммуникации не просто отражает реальность, но активно её конструирует, порождая шаблоны и социальные стереотипы. Аналогичные идеи развивает К. Х. Каландаров , подчёркивая роль средств массовой информации в управлении общественным сознанием и акцентируя внимание на том, что кино играет важнейшую роль в формировании образов профессий, включая журналистику. В рамках анализа медиаобразов и их влияния на восприятие профессии, значимым вкладом считается труд доктора педагогических наук, профессора А. В. Фёдорова, посвящённый вопросам медиакомпетентности и образования . Автор указывает, что образ журналиста в кино часто служит инструментом формирования установок и ценностных ориентиров молодого поколения, выбирающего профессию. Это особенно важно учитывать при рассмотрении советского и российского кинематографа, где журналистская деятельность была и остаётся объектом особого внимания со стороны государства и зрителя. Тема образа отечественного журналиста в кинематографе представляет собой актуальный объект исследования, поскольку позволяет выявить, как менялись социальные ожидания соотечественников от профессии, какие идеологические и культурные установки лежали в основе её изображения, и каким образом кино влияет на профессиональное самоопределение молодёжи в зависимости от исторического контекста: от советского периода до современности.
Цель: выявить особенности эволюции образа журналиста в советском и российском кинематографе.
Задачи:
1. Проанализировать ключевые темы и нарративные структуры фильмов, в которых ведущую роль занимают журналисты.
2. Исследовать речевые практики и идеологические установки, транслируемые через диалоги персонажей-журналистов.
3. Выявить функциональную роль журналиста в повествовании.
4. Проследить изменения в изображении профессии журналиста в зависимости от исторического контекста и эпохи.
5. Определить влияние кинематографических стереотипов на общественное восприятие журналистики.
Объект: образ отечественного журналиста в кинематографе.
Предмет: структура, динамика, основные стереотипы и характерные черты образов отечественных журналистов в кинематографе.
Методы исследования: историко-типологический метод, проблемно-тематический анализ, дискурс-анализ, анализ нарративной структуры. Методологической основой исследования стали работы Е.П. Прохорова, В.Я. Проппа, и др., занимающихся вопросами нарративного анализа и функциональной роли персонажей. Глубже понять механизмы формирования образа журналиста в кино позволил разработанный комплексный подход, объединивший проблемно-тематический анализ, дискурс-анализ и анализ нарративной структуры.
Научно-теоретическую базу исследования составляют труды А. В. Фёдорова и Е. П. Прохорова, посвящённые взаимодействию кино и массового сознания, исследования Б. М. Фирсова и К. Х. Каландарова о влиянии кино как формы массовой коммуникации на формирование стереотипов, работы М. И. Жабского о двойственной природе кинематографа как зеркала преобразования общественной действительности и работы М. Н. Липовецкого в сфере конструирования кинообразами реальности, исследования художественных образов В. А. Малахова и подход А. П. Короченского в области репрезентации в кино.
Эмпирической основой исследования стали фильмы отечественного кинематографа разных исторических периодов — начиная со сталинского периода и заканчивая современным кинопроизводством.
Исследовательская работа состоит из Введения, двух глав, Заключения, списка использованной литературы и источников. Во введении обозначена актуальность выбранной темы; определены объект и предмет исследования; поставлена цель и обозначены основные задачи для её достижения; проведен обзор литературы и представлены методы исследования. В первой главе «Образ журналиста в кино. Основные понятия» на основе изученной литературы даются основные определения, рассматривается роль кино в формировании общественного мнения, принципы создания образа в кинематографе и стереотипы о журналистах в массовой культуре. Также разрабатывается собственная методология оценки кинообразов на основе подхода В.Я. Проппа, адаптированного к кинематографическому пространству. Во второй главе «Образ журналиста в советском и российском кинематографе» приводятся характеристики отобранных эпох и кинематографические примеры, а также анализируются отобранные фильмы в соответствии с разработанной методологией. В Заключении представлены результаты исследования. Кроме того, будут предложены рекомендации по дальнейшей разработке данной темы.
Актуальность темы обусловлена тем, что журналисты в кинематографе часто становятся проводниками идеологических установок, отражают культурные нарративы своего времени и формируют представления зрителей о роли СМИ в обществе. Образ журналиста в кино влияет на восприятие СМИ зрителем в реальности — на профессиональную среду, отношение к ней социума и государства, на интерпретацию этических норм и оценку действий журналистов. Если кино показывает журналиста как злодея, общество начинает его подозревать. Если же он герой — то ожидания от него возрастают, а критика — смягчается. Однако, несмотря на некоторое количество работ, посвященных анализу фильмов о журналистах, комплексный подход, объединяющий проблемно-тематический анализ, дискурс-анализ и анализ нарративной структуры, остается недостаточно разработанным. Основная часть существующих исследований сосредоточена либо на западном кинематографе, либо на конкретных исторических периодах, таких как советская эпоха. При этом редко учитывается динамика развития образа журналиста от героизации до критики и рефлексии, а также его функциональная роль в повествовании. Одним из ключевых направлений исследований является влияние кино на массовое сознание, что подробно освещается в работах доктора философских наук, известного социолога Б. М.
Фирсова , отмечающего, что кино как форма массовой коммуникации не просто отражает реальность, но активно её конструирует, порождая шаблоны и социальные стереотипы. Аналогичные идеи развивает К. Х. Каландаров , подчёркивая роль средств массовой информации в управлении общественным сознанием и акцентируя внимание на том, что кино играет важнейшую роль в формировании образов профессий, включая журналистику. В рамках анализа медиаобразов и их влияния на восприятие профессии, значимым вкладом считается труд доктора педагогических наук, профессора А. В. Фёдорова, посвящённый вопросам медиакомпетентности и образования . Автор указывает, что образ журналиста в кино часто служит инструментом формирования установок и ценностных ориентиров молодого поколения, выбирающего профессию. Это особенно важно учитывать при рассмотрении советского и российского кинематографа, где журналистская деятельность была и остаётся объектом особого внимания со стороны государства и зрителя. Тема образа отечественного журналиста в кинематографе представляет собой актуальный объект исследования, поскольку позволяет выявить, как менялись социальные ожидания соотечественников от профессии, какие идеологические и культурные установки лежали в основе её изображения, и каким образом кино влияет на профессиональное самоопределение молодёжи в зависимости от исторического контекста: от советского периода до современности.
Цель: выявить особенности эволюции образа журналиста в советском и российском кинематографе.
Задачи:
1. Проанализировать ключевые темы и нарративные структуры фильмов, в которых ведущую роль занимают журналисты.
2. Исследовать речевые практики и идеологические установки, транслируемые через диалоги персонажей-журналистов.
3. Выявить функциональную роль журналиста в повествовании.
4. Проследить изменения в изображении профессии журналиста в зависимости от исторического контекста и эпохи.
5. Определить влияние кинематографических стереотипов на общественное восприятие журналистики.
Объект: образ отечественного журналиста в кинематографе.
Предмет: структура, динамика, основные стереотипы и характерные черты образов отечественных журналистов в кинематографе.
Методы исследования: историко-типологический метод, проблемно-тематический анализ, дискурс-анализ, анализ нарративной структуры. Методологической основой исследования стали работы Е.П. Прохорова, В.Я. Проппа, и др., занимающихся вопросами нарративного анализа и функциональной роли персонажей. Глубже понять механизмы формирования образа журналиста в кино позволил разработанный комплексный подход, объединивший проблемно-тематический анализ, дискурс-анализ и анализ нарративной структуры.
Научно-теоретическую базу исследования составляют труды А. В. Фёдорова и Е. П. Прохорова, посвящённые взаимодействию кино и массового сознания, исследования Б. М. Фирсова и К. Х. Каландарова о влиянии кино как формы массовой коммуникации на формирование стереотипов, работы М. И. Жабского о двойственной природе кинематографа как зеркала преобразования общественной действительности и работы М. Н. Липовецкого в сфере конструирования кинообразами реальности, исследования художественных образов В. А. Малахова и подход А. П. Короченского в области репрезентации в кино.
Эмпирической основой исследования стали фильмы отечественного кинематографа разных исторических периодов — начиная со сталинского периода и заканчивая современным кинопроизводством.
Исследовательская работа состоит из Введения, двух глав, Заключения, списка использованной литературы и источников. Во введении обозначена актуальность выбранной темы; определены объект и предмет исследования; поставлена цель и обозначены основные задачи для её достижения; проведен обзор литературы и представлены методы исследования. В первой главе «Образ журналиста в кино. Основные понятия» на основе изученной литературы даются основные определения, рассматривается роль кино в формировании общественного мнения, принципы создания образа в кинематографе и стереотипы о журналистах в массовой культуре. Также разрабатывается собственная методология оценки кинообразов на основе подхода В.Я. Проппа, адаптированного к кинематографическому пространству. Во второй главе «Образ журналиста в советском и российском кинематографе» приводятся характеристики отобранных эпох и кинематографические примеры, а также анализируются отобранные фильмы в соответствии с разработанной методологией. В Заключении представлены результаты исследования. Кроме того, будут предложены рекомендации по дальнейшей разработке данной темы.
Образ журналиста в кино прошел долгий путь от идеологического борца до многогранной личности, сталкивающейся с моральными дилеммами. На данный момент этот кинообраз — культурный феномен, отражающий не только профессиональные аспекты профессии, но и более широкие социальные, моральные и идеологические проблемы своего времени.
В ходе исследования был проведен комплексный анализ фильмов о журналистах с использованием трех методологических подходов: проблемно¬тематического анализа, дискурс-анализа и анализа нарративной структуры, что позволило выявить ключевые тенденции в эволюции образа журналиста и определить его роль в формировании общественного восприятия профессии.
Для решения поставленной цели был выполнен ряд задач, в числе которых: анализ ключевых тем и нарративных структур фильмов, который дал нам возможность понять, как формировался кинообраз журналиста на разных исторических этапах; дискурс-анализ позволил исследовать речевые практики персонажей и определить доминирующие идеологические установки; определение роли журналиста в повествовании с помощью функционального подхода Е. П. Прохорова. Задача определения влияния кинематографических стереотипов на общественное восприятие журналистики была успешно реализована через интерпретацию полученных данных и их связь с реальными процессами в медиасреде. Удалось проследить, как изображение профессии менялось в зависимости от политического и культурного контекста: от героизации в сталинские времена, критики и рефлексии в Застое и Перестройке до кризисных и ироничных образов в современных фильмах.
Также была проведена работа на основе работ В. Я. Проппа и Е. П. Прохорова. По В. Я. Проппу мы наблюдали за тем, как проходит путь героя: от первого шага до внутреннего или внешнего противостояния, получения помощи, достижения цели и, возможно, возвращения изменённым. По функциям Прохорова — раскрывали, какую роль играет журналист в 121
повествовании: он мог быть коммуникатором, организатором,
культуроформирующим элементом, а порой — даже объектом насмешек или развлекательного нарратива.
Анализ показал, что в советском кинематографе журналист чаще всего предстает как носитель государственной идеологии, активный участник строительства социализма и защитник правды. Его действия направлены на служение обществу, а личные интересы зачастую отходят на второй план. Если в сталинской эпохе журналист был почти мифическим персонажем, то есть человеком, который всегда прав, всегда объективен, всегда готов к ответственности ради страны, то уже в Оттепель и особенно в Застой мы сталкиваемся с более сложным образом: героем, который не просто работает, но и сомневается, ошибается, меняется. В постсоветский период образ журналиста претерпевает значительные изменения: он становится более многогранным, демонстрируя как благородные идеалы, так и моральные дилеммы. Современный кинематограф фокусируется на проблемах коммерциализации медиа, потери доверия к СМИ и внутренних противоречиях профессии. Здесь журналист уже может быть карьеристом, манипулятором, даже комиком. Его речь уже не служит истине, а часто направлена на эффект, аудиторию, рейтинг. Такие образы, конечно, вызывают вопросы, но именно в них заключено будущее нашей работы над журналистской этикой. В каждом периоде свой тип персонажа: были времена, когда он был героем, затем — противостоящим системе, и теперь — он чаще всего представлен как человек, находящийся в состоянии постоянного выбора, часто не самого простого.
Таким образом, исследование охватило широкую временную шкалу, демонстрируя, как кино конструировало представление о журналистике от государственно-идеологического инструмента до морального субъекта.
Выявлено, что кинематограф активно участвует в формировании общественного мнения о профессии, закладывая в массовое сознание как идеалы, так и предостережения. Это подтверждает влияние кино на 122
восприятие журналистики, особенно среди молодёжи, которая часто черпает представления о профессиях именно из медиа. В результате задачи исследования были выполнены в полном объёме, что позволило не просто зафиксировать изменения в образах, но и понять их культурное значение для формирования современных стереотипов о журналистике.
Полученные данные в дальнейшем могут быть использованы: в медиаобразовании — для осознания влияния кино на восприятие профессии; в медиакритике — для разграничения стереотипов и реальных проблем; в культурологическом анализе — для понимания роли кино в формировании нарративов о журналистике. Также важно отметить, что данное исследование открывает возможность для дальнейших работ: по женскому образу журналиста в кино; по влиянию западных фильмов на восприятие отечественных журналистов; по роли юмора, пародии и интернет-медиа в создании новых стереотипов.
В ходе исследования был проведен комплексный анализ фильмов о журналистах с использованием трех методологических подходов: проблемно¬тематического анализа, дискурс-анализа и анализа нарративной структуры, что позволило выявить ключевые тенденции в эволюции образа журналиста и определить его роль в формировании общественного восприятия профессии.
Для решения поставленной цели был выполнен ряд задач, в числе которых: анализ ключевых тем и нарративных структур фильмов, который дал нам возможность понять, как формировался кинообраз журналиста на разных исторических этапах; дискурс-анализ позволил исследовать речевые практики персонажей и определить доминирующие идеологические установки; определение роли журналиста в повествовании с помощью функционального подхода Е. П. Прохорова. Задача определения влияния кинематографических стереотипов на общественное восприятие журналистики была успешно реализована через интерпретацию полученных данных и их связь с реальными процессами в медиасреде. Удалось проследить, как изображение профессии менялось в зависимости от политического и культурного контекста: от героизации в сталинские времена, критики и рефлексии в Застое и Перестройке до кризисных и ироничных образов в современных фильмах.
Также была проведена работа на основе работ В. Я. Проппа и Е. П. Прохорова. По В. Я. Проппу мы наблюдали за тем, как проходит путь героя: от первого шага до внутреннего или внешнего противостояния, получения помощи, достижения цели и, возможно, возвращения изменённым. По функциям Прохорова — раскрывали, какую роль играет журналист в 121
повествовании: он мог быть коммуникатором, организатором,
культуроформирующим элементом, а порой — даже объектом насмешек или развлекательного нарратива.
Анализ показал, что в советском кинематографе журналист чаще всего предстает как носитель государственной идеологии, активный участник строительства социализма и защитник правды. Его действия направлены на служение обществу, а личные интересы зачастую отходят на второй план. Если в сталинской эпохе журналист был почти мифическим персонажем, то есть человеком, который всегда прав, всегда объективен, всегда готов к ответственности ради страны, то уже в Оттепель и особенно в Застой мы сталкиваемся с более сложным образом: героем, который не просто работает, но и сомневается, ошибается, меняется. В постсоветский период образ журналиста претерпевает значительные изменения: он становится более многогранным, демонстрируя как благородные идеалы, так и моральные дилеммы. Современный кинематограф фокусируется на проблемах коммерциализации медиа, потери доверия к СМИ и внутренних противоречиях профессии. Здесь журналист уже может быть карьеристом, манипулятором, даже комиком. Его речь уже не служит истине, а часто направлена на эффект, аудиторию, рейтинг. Такие образы, конечно, вызывают вопросы, но именно в них заключено будущее нашей работы над журналистской этикой. В каждом периоде свой тип персонажа: были времена, когда он был героем, затем — противостоящим системе, и теперь — он чаще всего представлен как человек, находящийся в состоянии постоянного выбора, часто не самого простого.
Таким образом, исследование охватило широкую временную шкалу, демонстрируя, как кино конструировало представление о журналистике от государственно-идеологического инструмента до морального субъекта.
Выявлено, что кинематограф активно участвует в формировании общественного мнения о профессии, закладывая в массовое сознание как идеалы, так и предостережения. Это подтверждает влияние кино на 122
восприятие журналистики, особенно среди молодёжи, которая часто черпает представления о профессиях именно из медиа. В результате задачи исследования были выполнены в полном объёме, что позволило не просто зафиксировать изменения в образах, но и понять их культурное значение для формирования современных стереотипов о журналистике.
Полученные данные в дальнейшем могут быть использованы: в медиаобразовании — для осознания влияния кино на восприятие профессии; в медиакритике — для разграничения стереотипов и реальных проблем; в культурологическом анализе — для понимания роли кино в формировании нарративов о журналистике. Также важно отметить, что данное исследование открывает возможность для дальнейших работ: по женскому образу журналиста в кино; по влиянию западных фильмов на восприятие отечественных журналистов; по роли юмора, пародии и интернет-медиа в создании новых стереотипов.
Подобные работы
- РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ОБРАЗА Л.Д. ТРОЦКОГО В СОВЕТСКОМ И РОССИЙСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ (1918-2017 гг.)
Бакалаврская работа, история . Язык работы: Русский. Цена: 4220 р. Год сдачи: 2024 - ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В ВИДЕОИГРАХ: ДИНАМИКА, СТРУКТУРА
Бакалаврская работа, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4700 р. Год сдачи: 2022 - МЕДИАТИЗАЦИЯ ФЕНОМЕНА НОСТАЛЬГИИ ПО СССР НА РОССИЙСКОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ
Бакалаврская работа, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 5900 р. Год сдачи: 2018 - ОБРАЗ СОВЕТСКОЙ ЖЕНЩИНЫ В АМЕРИКАНСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ ВРЕМЕН ХОЛОДНОЙ ВОЙНЫ В ПЕРИОД «ДОЛГИХ ПЯТИДЕСЯТЫХ»
Дипломные работы, ВКР, культурология. Язык работы: Русский. Цена: 4300 р. Год сдачи: 2018 - ГЕНЕЗИС ОБРАЗА КАРТОЧНОЙ ИГРЫ И ИГРОКА В ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ XIX-XX ВВ
Бакалаврская работа, история . Язык работы: Русский. Цена: 4360 р. Год сдачи: 2025 - Общественная дипломатия как инструмент российско-китайских отношений
Бакалаврская работа, история . Язык работы: Русский. Цена: 5900 р. Год сдачи: 2016 - РАЗВИТИЕ СВЯЗЕЙ МЕЖДУ СССР И РЕСПУБЛИКОЙ КУБА В КУЛЬТУРНОЙ СФЕРЕ В 1960-70-Е ГГ.
Дипломные работы, ВКР, педагогика. Язык работы: Русский. Цена: 6500 р. Год сдачи: 2019 - Лингвокультурологические особенности названий художественных
Магистерская диссертация, лингвистика. Язык работы: Русский. Цена: 5760 р. Год сдачи: 2016 - Авторские Telegram-каналы как новый формат в российской
кинокритике
Дипломные работы, ВКР, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4940 р. Год сдачи: 2020 - УНИКАЛЬНОСТЬ АВТОРСКОГО СТИЛЯ ДЗИГИ ВЕРТОВА: ЭСТЕТИКА, СМЫСЛЫ,МЕТОДЫ
Дипломные работы, ВКР, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4800 р. Год сдачи: 2024