МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЯЗЫК РИХАРДА ВАГНЕРА КАК СЛОЖНАЯ СЕМИОТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА
|
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЯЗЫК И МУЗЫКА В СЕМИОТИЧЕСКОМ КАРКАСЕ 7
1.1. Ключевые аспекты концепций основоположников семиотики.. 7
1.1.1. Семиотика Ч. Пирса: исторические предпосылки и
философская концепция 10
1.1.2. Лингвосемиотические концепции Ф. де Соссюра 14
1.1.3. Развитие семиотических концепций последователями
Ч. Пирса и Ф. де Соссюра 20
1.1.4. Развитие семиотических идей в отечественной науке.... 23
1.2. Музыкальная семиотика 26
1.2.1. Соотношение вербального и музыкального языков в
контексте семиотики 29
1.2.2. Семиотика оперы и мультимодальный анализ оперных
произведений 35
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1 40
ГЛАВА 2. ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ
ФОРМИРОВАНИЯ И ЭВОЛЮЦИИ ТВОРЧЕСТВА НЕМЕЦКОГО КОМПОЗИТОРА Р. ВАГНЕРА 43
2.1. Общественно-историческая обстановка в Германии XIX века... 43
2.2. Романтизм в немецкой культуре XIX столетия 45
2.2.1. Развитие художественной литературы в Германии 45
2.2.2. Идеи романтизма в немецкой философии 48
2.2.3. Тенденции немецкого музыкального романтизма 50
2.3. Жизненный и творческий путь Р. Вагнера 53
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2 60
ГЛАВА 3. ТЕТРАЛОГИЯ «КОЛЬЦО НИБЕЛУНГА» В АСПЕКТЕ СЕМИОТИКИ 62
3.1. Лингвосемиотика либретто тетралогии «Кольцо нибелунга»... 62
3.2. Музыка тетралогии в семиотическом аспекте 76
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 3 86
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 88
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 90
ГЛАВА 1. ЯЗЫК И МУЗЫКА В СЕМИОТИЧЕСКОМ КАРКАСЕ 7
1.1. Ключевые аспекты концепций основоположников семиотики.. 7
1.1.1. Семиотика Ч. Пирса: исторические предпосылки и
философская концепция 10
1.1.2. Лингвосемиотические концепции Ф. де Соссюра 14
1.1.3. Развитие семиотических концепций последователями
Ч. Пирса и Ф. де Соссюра 20
1.1.4. Развитие семиотических идей в отечественной науке.... 23
1.2. Музыкальная семиотика 26
1.2.1. Соотношение вербального и музыкального языков в
контексте семиотики 29
1.2.2. Семиотика оперы и мультимодальный анализ оперных
произведений 35
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1 40
ГЛАВА 2. ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ
ФОРМИРОВАНИЯ И ЭВОЛЮЦИИ ТВОРЧЕСТВА НЕМЕЦКОГО КОМПОЗИТОРА Р. ВАГНЕРА 43
2.1. Общественно-историческая обстановка в Германии XIX века... 43
2.2. Романтизм в немецкой культуре XIX столетия 45
2.2.1. Развитие художественной литературы в Германии 45
2.2.2. Идеи романтизма в немецкой философии 48
2.2.3. Тенденции немецкого музыкального романтизма 50
2.3. Жизненный и творческий путь Р. Вагнера 53
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2 60
ГЛАВА 3. ТЕТРАЛОГИЯ «КОЛЬЦО НИБЕЛУНГА» В АСПЕКТЕ СЕМИОТИКИ 62
3.1. Лингвосемиотика либретто тетралогии «Кольцо нибелунга»... 62
3.2. Музыка тетралогии в семиотическом аспекте 76
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 3 86
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 88
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 90
В последние десятилетия в лингвистической науке наблюдается интерес к изучению различных знаковых систем в процессе их комплексного взаимодействия. На первый план выходит научный подход, в рамках которого рассматриваются мультимодальные объекты и явления, соединяющие в себе различные семиотические коды и требующие актуализации одновременно нескольких перцептивных каналов. В свете активного развития междисциплинарных исследований особую значимость приобретает новое направление, формирующееся на стыке лингвистики, музыковедения, философии и культурологии - семиотика оперы, которое ставит своей целью анализ оперного произведения как сложной семиотической системы. В данном контексте становится актуальным изучение оперного наследия всемирно известного немецкого композитора Рихарда Вагнера, которое представляет особый интерес не только для музыковедов, но и для ученых-лингвистов. Войдя в историю музыки как реформатор оперного искусства, Вагнер успешно воплотил в своих произведениях идею о слиянии музыки и драмы, однако оперное творчество композитора в семиотическом аспекте на данный момент остается мало изученным.
Настоящая выпускная квалификационная работа является продолжением исследования, посвященного изучению творчества Рихарда Вагнера, которое в 2020 году, объявленном Российско-германским годом научно-образовательных партнерств, было поддержано грантом Баварского академического центра Центральной, Восточной и Юго-Восточной Европы БАЙХОСТ (BAYHOST) в рамках программы академической мобильности для студентов и молодых ученых в Баварии.
Междисциплинарность проблематики, обусловленная взаимодействием языка и музыки, спецификой оперного либретто Вагнера, определяемой лингвокультурным контекстом творческого периода великого композитора, с 3
одной стороны, требует от исследователя-лингвиста опыта в области музыкального искусства, с другой стороны, позволяет автору настоящей работы провести основательный анализ исследуемого теоретического и практического материала.
Цель исследования: изучение музыкального языка Р. Вагнера как семиотической системы, выявление ее специфических черт и особенностей.
Реализация поставленной цели предполагает решение ряда задач.
1. Изучить ключевые аспекты концепций основоположников семиотики, проследить развитие семиотических идей в современной лингвистической науке и музыковедении.
2. Рассмотреть культурно-исторический фон творчества Вагнера: описать общественно-историческую обстановку Германии XIX века, определить тенденции развития романтизма в немецкой культуре, проследить эволюцию оперного творчества композитора, выявить наиболее важные этапы формирования его индивидуального стиля, а также специфику либретто.
3. Провести семиотический анализ тетралогии «Кольцо нибелунга».
4. Описать особенности музыкального языка Р. Вагнера как сложной семиотической системы.
Объект исследования: музыкальный язык Р. Вагнера как семиотическая система.
Предмет исследования: специфика тетралогии «Кольцо нибелунга» в семиотическом аспекте.
В качестве материала исследования используется либретто и партитура тетралогии «Кольцо нибелунга».
Теоретическую базу исследования составляют фундаментальные труды основоположников семиотики Ч.С. Пирса и Ф. де Соссюра, учебные пособия по семиотике Н.Б. Мечковской и Е.Е. Бразговской, труды отечественных и зарубежных ученых по лингвосемиотике, работа Р. Монеля «Лингвистика и семиотика в музыке», а также статьи и монографии музыковедов, занимающихся вопросами семиотического анализа музыкальных произведений (J.J. Nattiez, E. Tarasti, K. Agawu и др.) и, в частности, проблемой семиотики оперы (A. Van Baest, F. Rossi, M.G. Sindoni).
Мультимодальный дискурс-анализ, семиотический анализ, музыковедческий анализ составляют методологический аппарат исследования.
Теоретические и практические результаты исследования могут использоваться студентами лингвистических, музыковедческих, музыкально - исполнительских специальностей вузов, а также профессорско- преподавательским составом в рамках лекционных курсов и семинарских занятий по таким дисциплинам, как «Страноведение немецкоязычных стран», «Анализ и интерпретация текстов», «Литература немецкоязычных стран», «Культурология», «История музыки», «История искусств».
Данная выпускная квалификационная работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.
Во Введении обозначаются тема, объект, предмет и материал исследования, степень разработанности проблемы, теоретическая и практическая значимость, теоретическая база, методологический аппарат, приводятся цель и задачи работы, а также раскрывается ее актуальность.
В Первой главе изучаются ключевые концепции основоположников семиотики (кратко обозначаются основные идеи известных ученых- семиотиков XX - начала XXI вв.), развитие музыкальной семиотики как научного направления. Кроме того, рассматривается взаимосвязь языка и музыки как семиотических систем.
Во Второй главе приводятся значимые исторические события, происходившие в Германии XIX века, дается общая характеристика тенденциям развития художественной литературы, философии и музыкального искусства в вышеуказанный исторический период, а также описывается жизненный и творческий путь немецкого композитора Р. Вагнера.
Третья глава освещает специфику тетралогии в семиотическом аспекте, демонстрирует фрагменты мультимодального дискурсивного анализа либретто и семиотического анализа партитуры тетралогии Р. Вагнера «Кольцо нибелунга».
В Заключении формулируются окончательные выводы по рассматриваемой теме и обозначаются возможные сферы применения результатов исследования.
Апробация результатов исследования. Отдельные положения работы отражены в постерном докладе «Музыкальный язык Рихарда Вагнера как сложная семиотическая система», представленном на постерной сессии «Молодые исследователи в мире науки и практики» в рамках Филологической Juvenilia II Международного «Форума языков и культур» 27-30 мая 2021 года.
Настоящая выпускная квалификационная работа является продолжением исследования, посвященного изучению творчества Рихарда Вагнера, которое в 2020 году, объявленном Российско-германским годом научно-образовательных партнерств, было поддержано грантом Баварского академического центра Центральной, Восточной и Юго-Восточной Европы БАЙХОСТ (BAYHOST) в рамках программы академической мобильности для студентов и молодых ученых в Баварии.
Междисциплинарность проблематики, обусловленная взаимодействием языка и музыки, спецификой оперного либретто Вагнера, определяемой лингвокультурным контекстом творческого периода великого композитора, с 3
одной стороны, требует от исследователя-лингвиста опыта в области музыкального искусства, с другой стороны, позволяет автору настоящей работы провести основательный анализ исследуемого теоретического и практического материала.
Цель исследования: изучение музыкального языка Р. Вагнера как семиотической системы, выявление ее специфических черт и особенностей.
Реализация поставленной цели предполагает решение ряда задач.
1. Изучить ключевые аспекты концепций основоположников семиотики, проследить развитие семиотических идей в современной лингвистической науке и музыковедении.
2. Рассмотреть культурно-исторический фон творчества Вагнера: описать общественно-историческую обстановку Германии XIX века, определить тенденции развития романтизма в немецкой культуре, проследить эволюцию оперного творчества композитора, выявить наиболее важные этапы формирования его индивидуального стиля, а также специфику либретто.
3. Провести семиотический анализ тетралогии «Кольцо нибелунга».
4. Описать особенности музыкального языка Р. Вагнера как сложной семиотической системы.
Объект исследования: музыкальный язык Р. Вагнера как семиотическая система.
Предмет исследования: специфика тетралогии «Кольцо нибелунга» в семиотическом аспекте.
В качестве материала исследования используется либретто и партитура тетралогии «Кольцо нибелунга».
Теоретическую базу исследования составляют фундаментальные труды основоположников семиотики Ч.С. Пирса и Ф. де Соссюра, учебные пособия по семиотике Н.Б. Мечковской и Е.Е. Бразговской, труды отечественных и зарубежных ученых по лингвосемиотике, работа Р. Монеля «Лингвистика и семиотика в музыке», а также статьи и монографии музыковедов, занимающихся вопросами семиотического анализа музыкальных произведений (J.J. Nattiez, E. Tarasti, K. Agawu и др.) и, в частности, проблемой семиотики оперы (A. Van Baest, F. Rossi, M.G. Sindoni).
Мультимодальный дискурс-анализ, семиотический анализ, музыковедческий анализ составляют методологический аппарат исследования.
Теоретические и практические результаты исследования могут использоваться студентами лингвистических, музыковедческих, музыкально - исполнительских специальностей вузов, а также профессорско- преподавательским составом в рамках лекционных курсов и семинарских занятий по таким дисциплинам, как «Страноведение немецкоязычных стран», «Анализ и интерпретация текстов», «Литература немецкоязычных стран», «Культурология», «История музыки», «История искусств».
Данная выпускная квалификационная работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.
Во Введении обозначаются тема, объект, предмет и материал исследования, степень разработанности проблемы, теоретическая и практическая значимость, теоретическая база, методологический аппарат, приводятся цель и задачи работы, а также раскрывается ее актуальность.
В Первой главе изучаются ключевые концепции основоположников семиотики (кратко обозначаются основные идеи известных ученых- семиотиков XX - начала XXI вв.), развитие музыкальной семиотики как научного направления. Кроме того, рассматривается взаимосвязь языка и музыки как семиотических систем.
Во Второй главе приводятся значимые исторические события, происходившие в Германии XIX века, дается общая характеристика тенденциям развития художественной литературы, философии и музыкального искусства в вышеуказанный исторический период, а также описывается жизненный и творческий путь немецкого композитора Р. Вагнера.
Третья глава освещает специфику тетралогии в семиотическом аспекте, демонстрирует фрагменты мультимодального дискурсивного анализа либретто и семиотического анализа партитуры тетралогии Р. Вагнера «Кольцо нибелунга».
В Заключении формулируются окончательные выводы по рассматриваемой теме и обозначаются возможные сферы применения результатов исследования.
Апробация результатов исследования. Отдельные положения работы отражены в постерном докладе «Музыкальный язык Рихарда Вагнера как сложная семиотическая система», представленном на постерной сессии «Молодые исследователи в мире науки и практики» в рамках Филологической Juvenilia II Международного «Форума языков и культур» 27-30 мая 2021 года.
Современная семиотика основывается на идее о единстве связей между разными знаковыми системами и разными отраслями гуманитарного знания. Постоянно расширяясь и усложняясь, система знаков предопределяет необходимость изучения комплексных, многомерных объектов и явлений и создает предпосылки к развитию новых перспективных научных направлений, одним из которых является семиотика оперы. Любое оперное произведение представляет собой устойчивый ансамбль знаковых систем, среди которых главными являются вербальный язык и музыка.
Значительных результатов в соединении вербального нарратива и звуковой ткани оперы добился великий немецкий композитор, реформатор оперного искусства Рихард Вагнер. Его произведения, написанные с подлинным вдохновением, любимы певцами и продолжают жить, воплощаясь в современных театральных постановках. Среди них особую значимость представляет монументальная тетралогия «Кольцо нибелунга» (нем. «Der Ring des Nibelungen»), ставшая центральным произведением в творчестве композитора и оказавшая большое влияние на мировую культуру. Научный интерес к музыкальным драмам Вагнера во многом обусловлен тем, что он объединил в своем лице композитора, поэта и драматурга, стал одновременно автором идейно-содержательной концепции и музыки опер цикла.
В результате исследования нами был сделан вывод о том, что Р. Вагнер разработал и использовал в «Кольце нибелунга» уникальный знаковый код, включающий в себя различные семиотические модусы. Его основные функции - соединение двух семиотических систем (языка и музыки) в единое знаковое целое, а также актуализация центральной идеи творчества композитора о синтезе и непрерывности музыкального и драматического развития. Музыкальный язык Вагнера является комплексной семиотической конструкцией, состоящей из различных групп знаков. Изучение 88
практического материала позволило нам выделить три основные характеристики музыкального языка Р. Вагнера как сложной семиотической системы.
1. Опера Вагнера является мультимодальной знаковой системой, представляющей собой соединение двух конституирующих знаковых систем (музыки и либретто), вступающих во взаимодействие друг с другом и находящихся в синкретическом единстве, где знаковая система либретто является доминирующей.
2. Либретто Вагнера представляет собой сложную систему вербальных и невербальных знаков, а также знаков смешанного характера. В процессе их динамической интерпретации формируются определенные образно-семантические и стилистические характеристики героев опер, а также пространственно-временные отношения. В либретто преобладают вербальные знаки, однако важная роль отводится также невербальным знакам, в частности, символическим артефактам, являющимся неотъемлемой частью мифоритуального контекста тетралогии.
3. В основе партитуры оперы лежит сложное знаковое образование - лейтмотивная система, в которой лейтмотив, пронизывающий музыкальную ткань опер цикла, является квинтэссенцией музыкальной выразительности, становится основным семиотическим конструктом и средством воплощения идейного содержания оперного цикла.
Изучение музыкального языка Рихарда Вагнера как сложной семиотической системы, а также проведенный семиотический анализ тетралогии «Кольцо нибелунга» является важным шагом на пути к формированию целостного понимания закономерностей функционирования системы знаков в музыкальных произведениях реформатора. Благодаря настоящей работе становится возможным продолжить исследование данной проблематики и обнаружить новые грани творческого наследия великого немецкого композитора.
Значительных результатов в соединении вербального нарратива и звуковой ткани оперы добился великий немецкий композитор, реформатор оперного искусства Рихард Вагнер. Его произведения, написанные с подлинным вдохновением, любимы певцами и продолжают жить, воплощаясь в современных театральных постановках. Среди них особую значимость представляет монументальная тетралогия «Кольцо нибелунга» (нем. «Der Ring des Nibelungen»), ставшая центральным произведением в творчестве композитора и оказавшая большое влияние на мировую культуру. Научный интерес к музыкальным драмам Вагнера во многом обусловлен тем, что он объединил в своем лице композитора, поэта и драматурга, стал одновременно автором идейно-содержательной концепции и музыки опер цикла.
В результате исследования нами был сделан вывод о том, что Р. Вагнер разработал и использовал в «Кольце нибелунга» уникальный знаковый код, включающий в себя различные семиотические модусы. Его основные функции - соединение двух семиотических систем (языка и музыки) в единое знаковое целое, а также актуализация центральной идеи творчества композитора о синтезе и непрерывности музыкального и драматического развития. Музыкальный язык Вагнера является комплексной семиотической конструкцией, состоящей из различных групп знаков. Изучение 88
практического материала позволило нам выделить три основные характеристики музыкального языка Р. Вагнера как сложной семиотической системы.
1. Опера Вагнера является мультимодальной знаковой системой, представляющей собой соединение двух конституирующих знаковых систем (музыки и либретто), вступающих во взаимодействие друг с другом и находящихся в синкретическом единстве, где знаковая система либретто является доминирующей.
2. Либретто Вагнера представляет собой сложную систему вербальных и невербальных знаков, а также знаков смешанного характера. В процессе их динамической интерпретации формируются определенные образно-семантические и стилистические характеристики героев опер, а также пространственно-временные отношения. В либретто преобладают вербальные знаки, однако важная роль отводится также невербальным знакам, в частности, символическим артефактам, являющимся неотъемлемой частью мифоритуального контекста тетралогии.
3. В основе партитуры оперы лежит сложное знаковое образование - лейтмотивная система, в которой лейтмотив, пронизывающий музыкальную ткань опер цикла, является квинтэссенцией музыкальной выразительности, становится основным семиотическим конструктом и средством воплощения идейного содержания оперного цикла.
Изучение музыкального языка Рихарда Вагнера как сложной семиотической системы, а также проведенный семиотический анализ тетралогии «Кольцо нибелунга» является важным шагом на пути к формированию целостного понимания закономерностей функционирования системы знаков в музыкальных произведениях реформатора. Благодаря настоящей работе становится возможным продолжить исследование данной проблематики и обнаружить новые грани творческого наследия великого немецкого композитора.
Подобные работы
- Историчность парадигм искусства и проблема современной художественности
Диссертации (РГБ), этика и эстетика. Язык работы: Русский. Цена: 500 р. Год сдачи: 2004 - Историчность парадигм искусства и проблема современной художественности
Диссертации (РГБ), философия. Язык работы: Русский. Цена: 4215 р. Год сдачи: 2004