СИСТЕМА ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОДДЕРЖКИ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНЕМАТОГРАФА В 1990-2010-Е ГОДЫ

В результате проведенного исследования все поставленные задачи выполнены. Таким образом, цель, заключающаяся в выявлении особенностей и функций системы государственной поддержки, достигнута при решении ряда связанных с данной целью задач.
В теоретической части рассмотрены формы формирования бюджета для кинопроизведения, в том числе с помощью государственных структур, а также изучена история государственной поддержки отечественного кинематографа 1990-х, 2000-х и 2010-х гг., благодаря анализу источников по данной теме.
При изучении истории государственной поддержки 1990-х г. выявлены ключевые моменты: концепция перехода от главенствующей формы финансирования из бюджета к инвестициям предпринимателей и банковскому кредитованию выполнена не была; отсутствие площадок для показа кинопроизведение (кинотеатры); высокий уровень кинопиратства и нелегальных продаж фильмов на VHS-кассетах; формирование Закона о кино, который поспособствовал развитию киноиндустрии.
При изучении государственной поддержки 2000-х г. о выявлены следующие ключевые моменты: формирование кинокомпаний и начало формирования киноиндустрии в России; активное использование в фильме продакт-плейсмент; формируется стратегия, по которой производятся коммерчески успешные фильмы; переход ведущей роль от режиссера к продюсеру.
При изучении государственной поддержки 2010-х г. выявлены ключевые моменты: Фонд кино, как ведущий государственный орган в поддержке кинопроката и производства; наблюдается зависимость большинства кинокомпаний от государственной поддержки; низкий процент окупаемости спонсируемых лент; несправедливая конкуренция в получении государственной поддержки из-за введения принципа кинокомпаний- лидеров.
В практической части исследования, в ходе анализа деятельности Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии (Фонда кино), который был выбран как ключевой институт финансирования и фиксируется как репрезентативный, выявлен ряд мер, направленных на поддержку отечественного кинематографа и дана оценка эффективности решений Фонда кино.
Для исследования использовались фильмы, спонсируемые Фондом: фильм «Брат» (1997), который является примером, как в разрушенной системе кинематографа произведение не только имеет богатое художественное содержание, но и принесло коммерческую прибыль авторам.; фильм «Ночной дозор» (2004), который вернул отечественного зрителя в кинотеатры, а также приковал внимание западных киностудий к современной отечественной кинематографии; и фильм «Викинг» (2016), которому при развитой системе государственной поддержки, не удалось окупиться в прокате.
В первом параграфе второй главы описан процесс создания и проката фильма «Брат». После премьеры в Каннах и на «Кинотавре» в мае и июне 1997-го «Брат» стал собирать кассу на видеокассетах. Большая часть российских зрителей познакомилась с фильмом именно в этом формате.
Можно предположить, что при достаточной обеспеченности кинотеатрами в стране, создатели могли бы заработать большие суммы, которые также не были заработаны из-за кинопиратства, которое процветало на тот момент в стране. Оценивая успех «Брата» кинокритики склоны думать, что А. Балабанов тонко считал невербальный зрительский запрос на «своего» отечественного супергероя и воплотил его образ на экране.
Во втором параграфе второй главы прослеживается процесс создания и проката фильма «Ночной дозор». Содержательно «Ночной Дозор» получился весьма эффектным произведением, которое действительно является произведением, а не сюжетом, обернутым в голливудские спецэффекты....

Купить