📄Работа №89830
Тема: СТРИТ-АРТ В ДИЗАЙНЕ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
Тип работы
Бакалаврская работа
Предмет
дизайн
Объем:
106 листов
Год:
2019
Просмотров:
74
4700
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Глава 1. Зарождение и развитие стрит-арта как особого вида искусства 7
1.1. Понятие «уличное искусство», его виды 7
1.2. История появления и развития стрит-арта 15
1.3. Уличное искусство в России 20
Глава 2. Стрит-арт в дизайне современного города 24
2.1. Скрэтчинг как форма самовыражения художника в городском
пространстве 24
2.2. Особенности стрит-арта в дизайне современного города 32
2.3. Стрит-арт в городах Западной Сибири 41
Заключение 52
Список источников и литературы 55
Иллюстрации 60
Список иллюстраций 87
Приложение 92
1.1. Понятие «уличное искусство», его виды 7
1.2. История появления и развития стрит-арта 15
1.3. Уличное искусство в России 20
Глава 2. Стрит-арт в дизайне современного города 24
2.1. Скрэтчинг как форма самовыражения художника в городском
пространстве 24
2.2. Особенности стрит-арта в дизайне современного города 32
2.3. Стрит-арт в городах Западной Сибири 41
Заключение 52
Список источников и литературы 55
Иллюстрации 60
Список иллюстраций 87
Приложение 92
📖 Введение
Уличную культуру в России очень часто считают вторичной, ее сравнивают с европейской и американской. В основном вся существующая на данный момент терминология представлена на иностранном языке. Современная уличная культура в исследованиях зачастую представлена обобщенно, поэтому в общем контексте далеко не всегда понятно, что представляет из себя русский стрит-арт и русское граффити.
В настоящее время стрит-арт аккумулирует вокруг себя большое количество культурных событий, при этом аудитория далеко не всегда погружается в суть этого направления в искусстве и культуре. Поэтому актуальным является изучение стрит-арта как явления современной культуры, определение его значения в целом для общества, а также места русского стрит-арта в мировой современной культуре.
Объект исследования - стрит-арт как особый вид искусства.
Предмет исследования - особенности стрит-арта в дизайне современного города.
Хронологические рамки исследования охватывают период рубежа XX - XXI вв.
Методы исследования: общенаучные методы исследования, критический анализ литературных источников, методы натурных исследований по сбору и анализу визуальной информации.
Стрит-арт в дизайне города стал объектом специальных исследований только в последнее время. Наибольшее количество информации по данному вопросу, и в целом про стрит-арт, содержится в интервью с наиболее известными стрит-райтерами. Отдельные теоретические труды, в которых содержатся исследования стрит-арта в культурном пространстве, были положены в основу данной работы.
В статье Н. Самутиной «Не только Бэнкси: стрит-арт в контексте современной городской культуры» рассматриваются следующие вопросы: различия между стрит-артом и современным искусством, попытки вписать стрит-арт в раздел официального искусства, различия и сходства между граффити и стрит-артом. В статье также поднимается проблема сохранения произведений стрит-арта, их архивирования. Затронутые в статье вопросы решаются в ходе реализации концептуальных проектов, в которых раскрываются задачи и сущность уличного искусства .
В статье Д. Голынко-Вольфсон «Стрит-арт: теория и практика обслуживания уличной среды» представлена авторская точка зрения на стрит- арт как феномен культуры .
Среди работ зарубежных авторов внимания заслуживает книга Чарльза Лендри «Креативный город» . В ней автор дает теоретические и практические рекомендации по превращению города в «человечные» центры творчества. Он делает акцент на изучении креативного мышления художника, творческую реализацию в пространстве города.
Ричард Флорида в работе «Креативный класс: люди, которые меняют будущее» изучает создателей стрит-арта, называя их «профессионалы без галстука» .
Цель работы: выявить характерные особенности появления стрит-арта в дизайне современного города.
Задачи исследования:
- рассмотреть понятие «стрит-арт», его виды;
- изучить историю появления и развития стрит-арта;
- изучить становление стрит-арта в России;
- рассмотреть характерные черты стрит-арта в дизайне современного города;
- проанализировать особенности стрит-арта в дизайне городов Западной Сибири.
Источники по теме исследования. Источники данного исследования можно разделить на группы:
- литературные и интернет-источники, дающие информацию об истории возникновения и развития стрит-арта, освещающие различные способы его рассмотрения, представляющие анализ данного явления в современной культуре;
- интернет-источники и СМИ, представляющие обзор событий, связанных с данным направлением искусстве (анонс и обзор выставок, биеннале и т.д.), а также освещающих общественное мнение о данном феномене;
- фотоматериал из интернет-источников и собранный самостоятельно в процессе обследований.
В работе А.А. Боева «Единое культурное пространство - пространство единой культуры» освещается вопрос существования и восприятия культурного пространства.
Брэндон Тейлор в книге «Актуальное искусство 1970-2005 гг.» описывает период значительных изменений в мире, связанных с появлением Интернета, высоких технологий, социальных противоречий, которые оказали значительное влияние на развитие культуры и искусства. Автор приводит свои размышления о том, что является классикой, а что только начинает признаваться как искусство.
Отдельно следует отметить статьи искусствоведов и самих представителей стрит-арта: «Уличное искусство в России», автор - искусствовед, философ И. Поносов ; «Граффити - на улице или в музее?», автор А. Целуйко ; «Граффити и High Art», автор А. Раппапорт .
Значимой для изучения стала книга Роберта Сеннетта «Совесть глаз: Дизайн и социальная жизнь городов» . Автор представил исследования города в разных аспектах. Интересными стали размышления автора о том, что отдельные лица и группы людей могут стать компетентными толкователями своего собственного опыта деятельности, несмотря на различные препятствия и общественное мнение.
Кроме того, изучаемая тема освещается на интернет-порталах http://partizaning.org/, http://www.vltramarine.ru/ и http://vivacity.ru/, где представлена информация в виде статей, интервью, иллюстративного материала.
Уличное искусство как таковое остаётся одним из самых противоречивых направлений в истории современного искусства. Претерпев многочисленные трансформации, эта арт-практика так и не была окончательно систематизирована: границы остаются расплывчаты, а объём информации превышает все мыслимые рамки.
В настоящее время стрит-арт аккумулирует вокруг себя большое количество культурных событий, при этом аудитория далеко не всегда погружается в суть этого направления в искусстве и культуре. Поэтому актуальным является изучение стрит-арта как явления современной культуры, определение его значения в целом для общества, а также места русского стрит-арта в мировой современной культуре.
Объект исследования - стрит-арт как особый вид искусства.
Предмет исследования - особенности стрит-арта в дизайне современного города.
Хронологические рамки исследования охватывают период рубежа XX - XXI вв.
Методы исследования: общенаучные методы исследования, критический анализ литературных источников, методы натурных исследований по сбору и анализу визуальной информации.
Стрит-арт в дизайне города стал объектом специальных исследований только в последнее время. Наибольшее количество информации по данному вопросу, и в целом про стрит-арт, содержится в интервью с наиболее известными стрит-райтерами. Отдельные теоретические труды, в которых содержатся исследования стрит-арта в культурном пространстве, были положены в основу данной работы.
В статье Н. Самутиной «Не только Бэнкси: стрит-арт в контексте современной городской культуры» рассматриваются следующие вопросы: различия между стрит-артом и современным искусством, попытки вписать стрит-арт в раздел официального искусства, различия и сходства между граффити и стрит-артом. В статье также поднимается проблема сохранения произведений стрит-арта, их архивирования. Затронутые в статье вопросы решаются в ходе реализации концептуальных проектов, в которых раскрываются задачи и сущность уличного искусства .
В статье Д. Голынко-Вольфсон «Стрит-арт: теория и практика обслуживания уличной среды» представлена авторская точка зрения на стрит- арт как феномен культуры .
Среди работ зарубежных авторов внимания заслуживает книга Чарльза Лендри «Креативный город» . В ней автор дает теоретические и практические рекомендации по превращению города в «человечные» центры творчества. Он делает акцент на изучении креативного мышления художника, творческую реализацию в пространстве города.
Ричард Флорида в работе «Креативный класс: люди, которые меняют будущее» изучает создателей стрит-арта, называя их «профессионалы без галстука» .
Цель работы: выявить характерные особенности появления стрит-арта в дизайне современного города.
Задачи исследования:
- рассмотреть понятие «стрит-арт», его виды;
- изучить историю появления и развития стрит-арта;
- изучить становление стрит-арта в России;
- рассмотреть характерные черты стрит-арта в дизайне современного города;
- проанализировать особенности стрит-арта в дизайне городов Западной Сибири.
Источники по теме исследования. Источники данного исследования можно разделить на группы:
- литературные и интернет-источники, дающие информацию об истории возникновения и развития стрит-арта, освещающие различные способы его рассмотрения, представляющие анализ данного явления в современной культуре;
- интернет-источники и СМИ, представляющие обзор событий, связанных с данным направлением искусстве (анонс и обзор выставок, биеннале и т.д.), а также освещающих общественное мнение о данном феномене;
- фотоматериал из интернет-источников и собранный самостоятельно в процессе обследований.
В работе А.А. Боева «Единое культурное пространство - пространство единой культуры» освещается вопрос существования и восприятия культурного пространства.
Брэндон Тейлор в книге «Актуальное искусство 1970-2005 гг.» описывает период значительных изменений в мире, связанных с появлением Интернета, высоких технологий, социальных противоречий, которые оказали значительное влияние на развитие культуры и искусства. Автор приводит свои размышления о том, что является классикой, а что только начинает признаваться как искусство.
Отдельно следует отметить статьи искусствоведов и самих представителей стрит-арта: «Уличное искусство в России», автор - искусствовед, философ И. Поносов ; «Граффити - на улице или в музее?», автор А. Целуйко ; «Граффити и High Art», автор А. Раппапорт .
Значимой для изучения стала книга Роберта Сеннетта «Совесть глаз: Дизайн и социальная жизнь городов» . Автор представил исследования города в разных аспектах. Интересными стали размышления автора о том, что отдельные лица и группы людей могут стать компетентными толкователями своего собственного опыта деятельности, несмотря на различные препятствия и общественное мнение.
Кроме того, изучаемая тема освещается на интернет-порталах http://partizaning.org/, http://www.vltramarine.ru/ и http://vivacity.ru/, где представлена информация в виде статей, интервью, иллюстративного материала.
Уличное искусство как таковое остаётся одним из самых противоречивых направлений в истории современного искусства. Претерпев многочисленные трансформации, эта арт-практика так и не была окончательно систематизирована: границы остаются расплывчаты, а объём информации превышает все мыслимые рамки.
✅ Заключение
На данный момент стрит-арт стал одним из наиболее распространенных направлений современного искусства. Его основными чертами являются:
- гармонизация художественного решения с контекстом городской среды;
- определенная тематика, зачастую с социальным подтекстом;
- урбанистический характер изображений.
Представители уличного стрит-арта относятся к разным социальным прослойкам, они имеют разный уровень художественного образования, собственное мировоззрение, поэтому стиль и посыл зрителям каждого автора является уникальным.
Изначально стрит-арт был яркой реакцией общества на происходящие в нем изменения - экономические, политические, социальные. В настоящее время стрит-арт представляет собой современную коммуникацию, формирующую диалог между зрителем и автором.
Современное развитие стрит-арта в России предполагает процесс его институционализации путем проведения фестивалей, организации лекций, мастер-классов. Фестивали могут иметь различный концепт, но главной остается задача популяризации уличного искусства и выведение его на новый художественный уровень. Стрит-арт способен культурно образовывать молодое поколение, задавать стимул к качественному преобразованию городской среды.
В городском пространстве стрит-арт также способен решать определение задачи:
- создавать разнообразие в сером городском ландшафте;
- повысить художественные качества среды;
- снизить уровень вандализма путем повышения интереса жителей у стрит-арту как к направлению в искусстве;
- создать единое стилистическое направление, которое может стать «визитной карточкой» города и туристической достопримечательностью.
Таким образом, можно выделить потенциал стрит-арта в решении проблем гармонизации городской среды.
Российский стрит-арт на данный момент можно рассматривать как пространство поиска визуальных решений и экспериментов. Он сосредоточен в наиболее крупных городах страны. Выявить определенную стилистику в нем затруднительно, поскольку каждый его представитель развивается в своем направлении. Этим выделяется российский стрит-арт - своей уникальностью. И интерес к нему возрастает.
Сибирский стрит-арт в целом вписывается в общероссийское уличное искусство. Арт-практика Западной Сибири очень разнообразна и при этом практически не изучена. Сложно поддаются определению современные тенденции, оказывающие влияние на сибирский стрит-арт, поскольку его основной смысл заключается в удаленности от центра, независимости.
Следует отметить, что стрит-арт в городах Западной Сибири проще налаживает коммуникацию с жителями. «Бомбинг» и «теги» в принципе нельзя относить к искусству, это скорее можно воспринимать как попытку граффитистов заявить о себе в граффити-сообществе.
Также нужно акцентировать внимание на том, что в последнее время большая часть фестивалей уличного искусства проходит именно в Сибири. Эта тенденция обусловлена, предположительно, тем фактом, что сибирские художники еще не проявили себя в полной мере. А фестивали способствуют распространению культуры стрит-арта, инициируют активное освоение городского пространства.
Фестивали стрит-арта решают коммуникативную проблему, закладывают основы восприятия стрит-арта как искусства, что способствует его положительной оценке.
В целом, можно отметить, что одной из главных черт сибирского стрит- арта является его низкая конфликтность. Произведения сибирского стрит-арта в основном абстракты, они отражают позитивные моменты жизни, что вполне соответствует менталитету местных жителей. Сибирский стрит-арт нацелен на демонстрацию ценностей этого уникального края.
Уличное искусство как таковое остаётся одним из самых противоречивых направлений в истории современного искусства. Претерпев многочисленные трансформации, эта арт-практика так и не была окончательно систематизирована: границы остаются расплывчаты, а объём информации превышает все мыслимые рамки.
- гармонизация художественного решения с контекстом городской среды;
- определенная тематика, зачастую с социальным подтекстом;
- урбанистический характер изображений.
Представители уличного стрит-арта относятся к разным социальным прослойкам, они имеют разный уровень художественного образования, собственное мировоззрение, поэтому стиль и посыл зрителям каждого автора является уникальным.
Изначально стрит-арт был яркой реакцией общества на происходящие в нем изменения - экономические, политические, социальные. В настоящее время стрит-арт представляет собой современную коммуникацию, формирующую диалог между зрителем и автором.
Современное развитие стрит-арта в России предполагает процесс его институционализации путем проведения фестивалей, организации лекций, мастер-классов. Фестивали могут иметь различный концепт, но главной остается задача популяризации уличного искусства и выведение его на новый художественный уровень. Стрит-арт способен культурно образовывать молодое поколение, задавать стимул к качественному преобразованию городской среды.
В городском пространстве стрит-арт также способен решать определение задачи:
- создавать разнообразие в сером городском ландшафте;
- повысить художественные качества среды;
- снизить уровень вандализма путем повышения интереса жителей у стрит-арту как к направлению в искусстве;
- создать единое стилистическое направление, которое может стать «визитной карточкой» города и туристической достопримечательностью.
Таким образом, можно выделить потенциал стрит-арта в решении проблем гармонизации городской среды.
Российский стрит-арт на данный момент можно рассматривать как пространство поиска визуальных решений и экспериментов. Он сосредоточен в наиболее крупных городах страны. Выявить определенную стилистику в нем затруднительно, поскольку каждый его представитель развивается в своем направлении. Этим выделяется российский стрит-арт - своей уникальностью. И интерес к нему возрастает.
Сибирский стрит-арт в целом вписывается в общероссийское уличное искусство. Арт-практика Западной Сибири очень разнообразна и при этом практически не изучена. Сложно поддаются определению современные тенденции, оказывающие влияние на сибирский стрит-арт, поскольку его основной смысл заключается в удаленности от центра, независимости.
Следует отметить, что стрит-арт в городах Западной Сибири проще налаживает коммуникацию с жителями. «Бомбинг» и «теги» в принципе нельзя относить к искусству, это скорее можно воспринимать как попытку граффитистов заявить о себе в граффити-сообществе.
Также нужно акцентировать внимание на том, что в последнее время большая часть фестивалей уличного искусства проходит именно в Сибири. Эта тенденция обусловлена, предположительно, тем фактом, что сибирские художники еще не проявили себя в полной мере. А фестивали способствуют распространению культуры стрит-арта, инициируют активное освоение городского пространства.
Фестивали стрит-арта решают коммуникативную проблему, закладывают основы восприятия стрит-арта как искусства, что способствует его положительной оценке.
В целом, можно отметить, что одной из главных черт сибирского стрит- арта является его низкая конфликтность. Произведения сибирского стрит-арта в основном абстракты, они отражают позитивные моменты жизни, что вполне соответствует менталитету местных жителей. Сибирский стрит-арт нацелен на демонстрацию ценностей этого уникального края.
Уличное искусство как таковое остаётся одним из самых противоречивых направлений в истории современного искусства. Претерпев многочисленные трансформации, эта арт-практика так и не была окончательно систематизирована: границы остаются расплывчаты, а объём информации превышает все мыслимые рамки.
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🖼 Скриншоты
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.