Лингвокультурологические особенности названий художественных

Начало XX в. стало периодом развития нового вида искусства - кинематографа. Кино стало «самым массовым из искусств», «поставщиком моделей поведения для среднего носителя современной культуры» [42: 8]. По определению Ю. Н. Усова, основоположника отечественной медиапедагогики, кинотекст - это «динамическая система пластических форм, которая существует в экранных условиях пространственно-временных измерений и аудиовизуальными средствами передает последовательность развития мысли художника о мире и о себе» [48: 17]. Заголовок и ключевые слова входят в число необходимых опор при ориентировке в тексте и для понимания текста. Важным примером развития современного дискурса является увеличение его интертекстуальности, т. е. рост использования в тексте других текстов. Если раньше употребление в речи пословиц, крылатых выражений, «говорящих имен», цитат рассматривалось в качестве украшения речи, то сейчас это явление направлено на развертывание межтекстовых и внутритекстовых связей, что осмысливается как социокультурный феномен. В связи с этим широкое распространение получило использование прецедентных текстов. Прецедентными являются тексты, «значимые для той или иной личности в познавательном или эмоциональном отношениях, имеющие сверхличностный характер, т. е. хорошо известные и широкому окружению данной личности, включая ее предшественников и современников, и, наконец, такие, обращение к которым возобновляется неоднократно в дискурсе данной языковой личности» [21: 216]. Постоянное использование в речи, как в письменной, так и в устной, таких текстов реализует процесс оживления накопленного культурного опыта. Современная языковая ситуация часто подразумевает способность соотнести форму и содержание. Отличительной чертой языка массовой информации является употребление языковых форм, за которыми скрывается текстовый «шлейф», который отражает их использование. Для их понимания носителям языка нужен соответствующий культурный опыт. Если не знать, что обозначает этот «шлейф», смысл для адресата непонятен полностью или частично. Публицистический текст функционально эффективен тогда, когда оказывается способным включить воображение читателя и актуализировать его культурные знания. И существенным значением для реализации эффективности имеют включаемые в текст прецедентные тексты. Одна из основных задач журналиста - сделать заголовок легким для восприятия, информативным и в то же время интригующим. В журналистике выбирают из двух основных способов создания газетного заголовка: создание «своего» сочиненного заголовка или использование для газетного заголовка прецедентных феноменов. За каждым прецедентным текстом стоит своя уникальная система ассоциаций, которая возникает в сознании носителей языка, что активно используется для привлечения внимания. Поэтому авторы в основном дают своим работам лаконичные и броские названия. Кроме этого, заголовок кинотекста должен быть относительно ясным по содержанию, которое оно иллюстрирует, и легко запоминающимся по форме. Все эти приемы необходимы, так как именно при первичном беглом просмотре заголовка человек решает, производит ли на него впечатление название и представляет ли для него интерес заданная тема. Из этого следует, что составление заголовка - очень сложный процесс, он должен отражать в нескольких фразах замысел и основную идею автора. Название должно быть составлено не только грамотно с точки зрения литературного языка, но и с использованием стилистических фигур или троп, если это необходимо, также важно учитывать жанр кинотекста. В идеальном случае заглавие, являющееся точкой отсчета всего, что происходит на экране, определяет основной образ фильма, оно является первым признаком того, что будет происходить.
На особенности построения и значимости заголовков обращали особое внимание в своих работах такие известные лингвисты, как Л. И. Захарова, И. В. Арнольд, Ю. М. Скребнев, З. Я. Тураева, Ю. М. Лотман и др. По теории З. Я.
Тураевой, заголовок занимает так называемую сильную позицию, которая и привлекает внимание читателя в силу ее противопоставленности самому содержанию произведения. Заголовок особенно ясно иллюстрирует множественность интерпретаций, включение в семантическую структуру слова дополнительных значений, не входящих в основное смысловое ядро [47]. В лингвистическом плане заглавие является именем текста, в семиотическом плане - первым знаком текста. Л. И. Захарова определяет две основные функции заголовка: сигнальную (привлекает внимание) и информативную (дает
представление о предмете публикации или содержании фильма). Заголовок также настраивает аудиторию на определенную эмоциональную тональность [18]. Как уже было сказано выше, заголовок несет определенный смысловой замысел, представляет собой краткое содержание всего произведения, является ключом к его пониманию. Однако всестороннее понимание произведения становится возможным только при его полной семантизации. А это возможно лишь по прочтении текста (просмотре кинофильма), т. е. тогда, когда осуществляется интеграция названия с текстом. Заглавие (однозначное или многозначное) может быть понято только в результате восприятия текста как структурно¬семантического единства, характеризующегося целостью и связностью. Таким образом, заголовок играет огромную роль в представлении и понимании кинотекстов, так как является неотъемлемой частью любого произведения.
В нашей работе мы провели динамику развития кинематографа с локативным значением. Можно сделать вывод, что на протяжения всей истории кино оно только развивалось, спад производства пришелся на 90-е года 20 столетия, что обусловлено ситуацией в стране, а к 2000-м годам прокат кинокартин пошел в гору. И если говорить о том, что с 2000 по 2010 гг. фильмов локативным значением вышло 147, то начиная с 2011 по 2015 гг. - 143. И это все говорит о значительном росте кинопроизводста.
В данной работе была представлена еще одна классификация, в которой сгруппированы фильмонимы с эксплицитным и имплицитным выражением значения «локативность».
Приведем статистические данные:
- Территория
Эксплицитно 46 - Имплицитно - 227
- Пространство:
Воздушное Эксплицитно 42 - Имплицитно - 1
Земное Эксплицитно 49 - Имплицитно - 111
Воздушное Эксплицитно 31 - Имплицитно - 27
- Сооружение:
Эксплицитно 33 - Имплицитно - 87
В данной классификации имеются дополнения к так называемым «внеземным» пространствам. Условно, мы обозначили их «супервоздушное» - это слова, относящиеся к понятиям космоса, Вселенной. И «неземные» слова, которые обозначают параллельную реальность: ад, рай, тот свет и т.д. Так, «супервоздушное» - 24, «неземное» - 14.
В ходе анализа выявлено, в какую подгруппу больше входит названий кинофильмов - это названия территорий с имплицитным выражением. Заголовки с имплицитным выражением превалируют над эксплицитным, тем самым ориентируясь на антропологические и культурологические факторы. Если названий фильмов с имплицитным выражением больше, это говорит о том, что индивид прибегает к уже имеющимся у него знаниям, так или иначе связанные с культурой народа.
Большую часть фильмов составляют названия, связанные с именованием городов, затем с названием улиц уже обозначая какое-либо построение.
В эксплицитном значении же превалируют фильмы, в названии которых присутствует воздушная семантика. Чаще всего, нам даны фильмы, в названиях которых имеется слова небо, небесный, звездный.
Тем самым, индивид, судя только по названию кинофильма уже подсознательно делает для себя вывод стоит ему смотреть этот фильм или нет. Это заключается в определенных фоновых представлениях об этом слове (обращаемся к понятию пресуппозиция), из названия можно понять где или когда будет происходить действие фильма, или даже о чем будет данное кино. Вследствие этого, даже только по названию человек определяет свое отношение к этому фильму. Например, фильм «Брестская крепость» (2010 г). Человек,
живущий на территории Российской Федерации и знающий историю России, сразу поймет, что, скорее всего, фильм так или иначе связан с крепостью в городе Брест. Мы знаем, что Брестская крепость приняла на себя первый удар немецко- фашистских захватчиков 22 июня 1941 года. И, скорее всего, это фильм о войне. Таких примеров и фильмов огромное количество, подтверждение чему является обобщенный нами анализ и составленная таблица.
В своей работе мы рассмотрели только парадигматические отношения названий художественных фильмов в отечественном кинематографе с локативным значением. Работу можно продолжить и на уровне синтагматических отношений, где можно выделить, например, следующие группы антонимии:
1) сужение и расширение пространства, локативности;
2) пространство виртуальное и реальное;
3) диахрония и синхрония;
4) свой - чужой;
5) старый - новый;
6) открытый - закрытый и т.д.
К тому же, можно провести ассоциативный эксперимент и на его основе провести анализ. Кроме этого, можно взять названия кинофильмов с другим значением, например, временным, персональным, событийным и т.д. Поэтому данную работу в какой-то степени можно считать открытой или продолжением для других работ.


Купить