Тема: Дизайн - проект триптиха по мотивам фрески «Св. воин Христофор» Успенского собора Свияжского мужского монастыря в технике горячей эмали

Горячая эмаль - это очень древний вид декоративного искусства, насчитывающий историю более трех тысяч лет. Термин «эмаль» пришел в Россию сравнительно недавно, в конце XIX века из Франции и вытеснил термин византийского происхождения - «финифть». Техникой горячей эмали или эмалированием в первую очередь следует называть вид ювелирного искусства по металлам, в частности драгоценным (золото, серебро, а также медь). Во- вторых, понятие эмалирования носит технический смысл - это механизированное нанесение покрытий на какие- либо детали механизмов, с целью уберечь металл от коррозии.
Следует отметить, что технология незаслуженно была забыта. В прошлом украшения с эмалями могли позволить себе состоятельные люди или короли, которые хотели видеть наравне с драгоценными камнями яркость и переливы эмали, материала необычного и дорогостоящего. В настоящее время в России в технике горячего эмалирования работает узкий круг художников, так как процесс весьма трудоемкий и требует определенных навыков, инструментов и материалов.
Актуальность данной работы состоит в возрождении древнего искусства эмалирования. В работе представлен исторический материал, по которому можно проследить историю горячей эмали с античных времен до сегодняшних дней.
Цель исследования. Создание декоративного триптиха по мотивам фрески «Св. воин Христофор» Успенского собора Свияжского мужского монастыря в технике горячей эмали.
Объект исследования. Технология горячей эмали в создании триптиха «Св. воин Христофор».
Предмет исследования. Создание триптиха по мотивам фрески «Св. воин Христофор».
Цель, объект и предмет исследования определили постановку следующих задач:
• изучить и проанализировать технологическую и историческую
литературу по технологии горячей эмали, а так же историческую
литературу святого мученика Христофора;
• найти аналоги подобных работ с их описанием;
• воплотить полученные знания в триптихе.
Теоретическая значимость исследования состоит в определении понятия горячего эмалирования и объяснении технологических особенностей процесса.
Практическая значимость исследования заключается в создании декоративного триптиха с воплощением собственного видения фрески в технологии горячего эмалирования.
Структура выпускной квалификационной работы включает: введение, где обосновывается актуальность темы, определяются цель и задачи, 2 главы, каждая из которых включает в себя по 2 параграфа, выводы по каждой главе, заключение, литературу и приложения.
К структуре выпускной квалификационной работы прилагается триптих по мотивам фрески «Св. воин Христофор» Успенского собора Свияжского мужского монастыря в технике горячей эмали.
Дизайн - проект триптиха, навеянный, в первую очередь, образом Святого Воина Христофора - это уникальный, прежде всего декоративный проект. Триптих может послужить прекрасным подарком или же декоративным оформлением интерьера и даже стать его «изюминкой», так как выполнен в весьма необычной технике - горячей эмали.
Еще перед началом этой работы техника горячего эмалирования имела место в воплощении творческих задумок. Излюбленная технология стала основополагающей в создании данного декоративного проекта.
Выбранная мною тематика триптиха неслучайна. Ведь именно с иконописных сюжетов начиналась история горячей эмали. И мое внимание пало, возможно, на самого необычного святого как в Православной, так и
Католической церкви. Рассматривая далее историю горячей эмали, можно будет протянуть нить от технологии к сюжету.

Купить

Выпускная квалификационная работа на тему «Дизайн - проект триптиха
по мотивам фрески «Св. воин Христофор» Успенского собора Свияжского
мужского монастыря в технике горячей эмали» раскрыла суть техники горячего
эмалирования, подробно описала возможные способы эмалирования с
достаточно полным описанием технологических процессов.
Первая глава рассказала историю эмалирования с античных времен до
наших дней. Особое внимание уделено живописной эмали. Живопись по эмали
(финифть) требует от мастера немалого профессионализма. Ее особенности
заключаются, во- первых в том, что эта миниатюрная живопись (размеры
изделий от 1 см. и не превышают 15 см.). Во- вторых, эмалевые краски при
обжиге настолько изменяют свой первоначальный цвет и интенсивность, что
живописец в известной мере вынужден работать по воображению. В этом
состоит сложность искусства эмали - в размолотом состоянии она имеет, почти
вся, одинаковый цвет, увидеть который возможно только после обжига в
муфеле.
Для достижения поставленной цели были выполнены следующие задачи:
 были изучены и проанализированы технологическая и историческая
литературы по технологии горячей эмали, а так же историческая
литература Св. мученика Христофора;
 рассмотрены аналоги подобных работ;
 на основании изученного был создан триптих.
Проведя анализ проделанной работы можно сделать следующие выводы:
 актуальность работы полностью оправдана, так как в настоящее время
идет активное возрождение старинных ремесел, а искусство
эмалирования можно назвать ремеслом, потому что оно является ручным
производством с применением специальных ручных приспособлений, с
помощью которых создаются высокохудожественные изделия.63
 цель исследования достигнута, так как целью было создание
декоративного триптиха по мотивам фрески «Св. воин Христофор»
Успенского собора Свияжского мужского монастыря в технике горячей
эмали и триптих выполнен.
 технология горячей эмали в создании триптиха «Св. воин Христофор»
как объект исследования изучена;
 триптих по мотивам фрески «Св. воин Христофор» создан;
 с точки зрения теоритической значимости исследования в работе были
определены понятия горячего эмалирования и объяснены
технологические особенности;
 с точки зрения практической части в декоративном триптихе было
воплощено собственное видение фрески, но только в технологии горячего
эмалирования.
Искусство горячей эмали насчитывает историю не одного тысячелетия и,
хотя так и неизвестное точное место возникновения технологии эмалирования,
можно утверждать, что ее предпосылки и аналоги были обнаружены в Египте,
Древней Греции и Риме. Последующее развитие технологии можно проследить
подробнее, благодаря тому, что экземпляры дошли в большем количестве и
более хорошем качестве.
Одно из наибольших наследий оставила Византия, мастера которой в
совершенстве овладели техникой перегородчатой эмали и дали стимул в
развитии эмальерного дела. Спустя короткое время все соседние страны начали
осваивать технику эмалирования, полагаясь на опыт византийских мастеров и
добиваясь самобытности в своих работах и достигая новых высот.
Возникновение перегородчатых эмалей на Руси связывают именно с
воздействием византийских традиций. Однако технология эмалирования
успешно изменялась с течением времени и под влиянием стилей все же в
Европе, где получила наибольшее развитие. Эмаль, начинающаяся в основном
как перегородчатая, в готический период становится выемчатой. А в эпоху
барокко, с присущей этому стилю пышностью и помпезностью, предстает
красота объемных рельефных эмалей.
В дальнейшем появилась новая разновидность в искусстве эмали –
живописная эмаль. Эта техника вскоре стала скорее своеобразной техникой
живописи, чем эмальерной техникой.
Технический прогресс сказался на развитии эмали отрицательным
образом, учитывая появление новых открытий и материалов, техника
эмалирования была отодвинута на задний план. К эмалированию стали
обращаться как к способу усовершенствования посуды и прочей домашней и
бытовой утвари. Художественная ценность эмали вернулась со стилем модерн,
который воплощал в себе орнаментальные, растительные и анималистические
мотивы. Нуждающийся в красках и цвете стиль модерн породил большое
количество предметов, которые имели не столько практическую, сколько
художественную значимость. В настоящее время можно смело сказать, что
эмаль нашла свое место в промышленном применении. Без эмалирования не
обходится изготовление посуды, технических деталей и прочего. Благодаря
тому, что в настоящее время изучено намного больше свойств это
предоставляет намного больше возможностей применения эмали. Так же
эмальерное дело не утрачено и в художественном плане, наоборот, благодаря
развитию, современные художники могут выбирать среди техник исполнения,
способы нанесения эмали и т. д., что в свою очередь опять же дает большие
возможности. Нужно только лишь умение выражать замысел в
художественную форму, фантазия и способность пользоваться
технологическими приемами.
Купить