Стилистические особенности произведений Марка Твена

Введение
Глава 1 Истоки творчества Марка Твена.
1.1 Истоки творчества Марка Твена 9
1.2 Природа юмора и сатиры и их основные принципы 10
Вывод к первой главе 24
Глава 2 Художественные и лексико-стилистические особенности рассказов
Марка Твена 26
2.1 Художественные прототипы действительности в произведениях
Марка Твена 26
2.3 Лексическое своеобразие и особенности рассказов М. Твена 31
Вывод ко второй главе 49
Заключение 50
Список литературы
Купить

Одним из самых прогрессивных американских писателей, сделавших выдающийся скачок в мировой литературе является Марк Твен. Именно Твен дал понять писательскому миру Америки того времени, что он - никто иной, как первооткрыватель качественно новых путей и возможностей. Проявляя тенденции к специфичной, необычной творческой индивидуальности, Твен отличался как по складу ума, так и умению по-другому посмотреть на общественные процессы и проблемы того времени.
Значение творчества Твена обуславливается еще и тем, что в нем соединилась фольклорная традиция американского фронтира с основными литературными традициями его времени. Твену удалось создать особый литературный стиль, который отразил в рамках английского языка национальный черты американца, его мировосприятия, мироощущение. Образная, метафоричная система мышления Твена завершила процесс формирования национальной американской литературы на демократической, народной основе. Она и стала отправным пунктом развития американской литературы на путях реализма.
А.В.Старцев выделяет 3 периода в идейном творческом развитии Марка Твена.
К первому периоду относится юмор и сатира Твена конца 1860-х и первой половины 1870-х годов. Это «Простаки за границей»(1869), «Налегке»(1872), принадлежащие Твену главы в «Позолоченном веке»(1874), а также рассказы и очерки тех лет, которые сопутствуют названным крупным произведениям. В художественном отношении этот период характеризуется почти полным преобладанием в творчестве Твена американского юмора.
Американская литература, создававшаяся в конце XVIII и в начале XIX столетий в старых, восточных штатах, в Филадельфии, в Нью-Йорке, Бостоне, росла в условиях, не столь уж сильно разнившихся с условиями европейского литературного развития. Однако самобытная фермерская
цивилизация впервые колонизируемых центральных и западных областей США - границы - была лишена большей части атрибутов и учреждений развитого культурного обихода и вынуждена была довольствоваться собственными источниками духовного творчества. Важнейшим из таких источников был фольклор, сначала устный, а позднее газетный (газета- один из характернейших признаков американской цивилизации уже на ранних ее этапах). Этот фольклор получает в дальнейшем резко выраженную юмористическую окраску. Герои этих сказаний- либо овеянные легендой исторические персонажи, либо порождения народной фантазии.
Однако длительная литературная жизнь была суждена не героическим сказам, а пародии на них, американскому юмористическому фольклору.
Второй период в творчестве Твена приходится в основном на 1980-е годы, которые знаменуют в экономической и политической истории США конец домонополистического развития капитализма и небывалый подъем рабочего движения в стране. Для Твена этот период связан с кризисом филосовских воззрений в сознании писателя. Творческие искания Твена характеризуются в эти годы прорывами к критико-реалистическому восприятию и изображению американской действительности. Исходным произведением второго периода в творчестве Твена являются «Приключения Тома Сойера», написанные еще в середине 1870-х годов. Затем следуют «Жизнь на Миссисипи» (1883). «Приключения Гекльберри Финна» (1884) и социально-фантастическая повесть «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» (1889). Важнейшим для понимания идейных интересов писателя в эти года считают речь Твена в защиту американских рабочих «Рыцари труда - новая династия», произнесенную в 1886 году и политический рассказ «Письмо ангела-хранителя» (1887).
Третий период Твена приходится на последние полтора-два десятилетия его жизни. Большая часть произведений, важных для характеристики этих заключительных лет, стала известна после смерти писателя. При жизни Твена были напечатаны: большой рассказ «Человек, который совратил Гедлиберг» (1899), антиимпериалистические памфлеты 1900-х голов и философский этюд «Что такое человек» (анонимно в 1906 году). Важнейшие посмертно изданные произведения: повесть «Таинственный незнакомец» (1916), «Автобиография», публиковавшаяся частями в 1920-1950-х годах, «Записные книжки» писателя целый ряд выступлений 1900-х годов («Соединенные Линчующие Шаты», «Военная молитва», «Грандиозная международная процессия» и другие), материалы для задуманных произведений («Деревенские жители 2840-1843 гг. и др.), а также другие разнообразные материалы постепенно публикуемой «твенианы».
Основное настроение позднего Твена - сумрачный, горький взгляд на жизнь и на человека. Однако все, что он пишет в этот период, отмечено столь глубокой и острой критикой эксплуататорской цивилизации в целом, протестом против социальной несправедливости, что выходит далеко за пределы пессимистических схем, перерастает в страстный призыв к гуманности, в защиту незапятнанных корыстью и фальшивой моралью человеческих отношений. Эти же годы ознаменованы крушением последний «американских табу» в сознании художника.
Современники Марка Твена, имевшие дело с жизнью народа, его искусством и бытом, хотели перенести достояние этнического юмора в литературу. Но все они - Артимес Уорд, Джо Биллингс, Дан де Квили, Кебл и другие в большинстве своем были посредственны и скучны, так как все они принимали лишь какие-то внешние черты этнического юмористического искусства.
Характерно то, что Марк Твен в начале своей писательской карьеры не брал ничего провокационного и негативного. Из этнического юмора он лишь «одалживал» пародии на экспансионистские мотивы. Включая в свои рассказы истории из обыденных юморесок на провокационные темы, чаще всего религиозные. От традиционного американского юмора Твен брал самое основное, начиная с комического преувеличения и материальных метафор,
«Марк Твен был первым подлинно американским писателем, и все мы- его наследники, продолжатели его дела», - говорил Уильям Фолкнер. Американские писатели, считавшие себя таковыми, на самом деле лишь опирались на европейскую культуру, взяв ее за основу. Лишь с появлением таких фигур в истории американской литературы, как Марк Твен и Уолт Уитмен появилась подлинно самобытная американская литература.
В американской реалистической литература 20-го века существуют разные стилевые традиции, но все они в конечном счете восходят к Твену. И Теодор Драйзер, и Эрнест Хемингуэй, и Фолкнер, и Томас Вулф, и Эрскин Колдуэлл говорят языком реалистической прозы, который получил закрепления в творчестве великого автора «Гекльберри Финна». От Марка Твена и берет начало поэтика американского реализма.
Многие лингвисты изучают действительно интересный вопрос: почему же писатели, имеющие колоссальный успех в одном жанре не отдают предпочтение исключительно ему, продолжая работать в нескольких жанрах. Сравнение творений различных жанров, написанных одним автором, предоставляет нам право говорить о персональной манере писания этого автора, об одном стиле для всего его творчества.
Творчество Марка Твена даёт материал для некоторых наблюдений, связанных с этими вопросами.
Марк Твен работал, как известно, во многих литературных жанрах: как публицист, романист, новеллист. Но несмотря на это, в наше время не существует конкретных работ, которые бы базировались именно на стилистических особенностях американского писателя Марка Твена с точки зрения описания лексико-стилистических особенностей. Анализировались прежде всего такие знаменитые и непревзойденные произведения как: «Финна» (The Adventures of Huckleberry Finn) (1884), «Жанна д'Арк» () (1896), «Приключения Тома Сойера» () (1876), «Принц и нищий» ( ) (1881).
Невозможно полностью оценить Марка Твена как писателя, если всесторонне не углубляться в исследование этапов его жизни на примере его литературных произведений, и то, как изменяется их атмосфера в зависимости от того или иного периода жизни великого автора.
Тема актуальна, поскольку недостаточно изучены лексико-стилистические особенности в работах Марка Твена.
Целью данной работы является исследование стилистических особенностей произведений Марка Твена.
Для достижения этой цели было намечено решение следующих задач:
Объектом исследования послужила лексическая структура художественных произведений Марка Твена.
Предметом исследования являются лексико-стилистические особенности языка указанных произведений, в частности использование автором изобразительно-выразительных средств.
Методы исследования: сравнительно-исторический с элементами метода лингвистического наблюдения и описания.
Теоретическая значимость данной работы заключается в получении новых знаний, способствующих расширению базы для дальнейших исследований языка и стиля произведений Марка Твена.
Практическая значимость работы заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы для разработки методики обучения произведениям Марка Твена в российских международных и специализированных школах, где обучение литературы происходит не только по российским учебникам, но и американским. Результаты исследования могут быть также использованы при разработке курсов по домашнему чтению, английскому языку, стилистике английского языка для студентов языковых специальностей университетов и учащихся средних школ.
Структура работы состоит из введения, 2 глав, заключения и библиографии.
В первой, теоретической части подробно рассматриваются следующие вопросы: Начало пути Марка Твена, с чего именно начиналась его писательская жизнь и как она изменялась в течение его карьеры. Отдельной главы заслуживает разбор понимания юмора Марком Твеном, ведь именно он стал отправной точкой новой эпохи американской литературы в жанре юмора.
Во второй части, практической, на примере произведений Марка Твена выделены стилистические особенности его рассказов, и что именно он хочет показать нам с помощью того или иного приема. С помощью них автор великолепно раскрывает основные проблемы того времени, будь то социально политические или бытовые.
В заключении представлены выводы, полученные в ходе исследования, базирующиеся на выводах к каждой главе.
В конце работы дан список использованной литературы, состоящий из 30 источников.
Так же основная часть данной дипломной работы была успешно апробирована на Итоговой студенческой научной конференции Казанского федерального университета в 2017 году.

Купить