Помощь студентам в учебе
ТЕМА СМЕРТИ В СОВЕТСКОЙ ФОТОГРАФИИ XX СТОЛЕТИЯ
|
СОДЕРЖАНИЕ 2
ВВЕДЕНИЕ 3-6
ГЛАВА 1. ПОСМЕРТНАЯ ФОТОГРАФИЯ: МЕТОДОЛОГИЯ ИЗУЧЕНИЯ
1.1 ТЕРМИНЫ «ПОСМЕРТНАЯ ФОТОГРАФИЯ» И ИХ ТРАКТОВКИ 7—13
1.2 СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ИЗУЧЕНИЯ ПОСМЕРТНОЙ
ФОТОГРАФИИ В НАУКЕ 14—16
ГЛАВА 2. ПОСМЕРТНАЯ ФОТОГРАФИЯ В СЕМЕЙНОМ АРХИВЕ
2.1 ИСТОКИ И ПРИЧИНЫ СОЗДАНИЯ ФОТОГРАФИЙ УМЕРШИХ ЛЮДЕЙ 17—24
2.2 ПРОБЛЕМА ХРАНЕНИЯ «ПОХОРОННЫХ» ФОТОГРАФИЙ В СЕМЕЙНОМ АРХИВЕ 25—28
ГЛАВА 3. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ПОСМЕРТНЫХ ФОТОГРАФИЙ В ПУБЛИЧНОМ ПРОСТРАНСТВЕ
3.1 ФОТОГРАФИИ СОВЕТСКИХ ГОСУДАРСТВЕННЫХ И ПАРТИЙНЫХ ДЕЯТЕЛЕЙ 29—46
3.2 ФОТОГРАФИИ ДЕЯТЕЛЕЙ ИСКУССТВА 47—55
3.3 ТЕМА ВОЙНЫ И СМЕРТИ В ФОТОГРАФИЯХ 56—61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62—64
ПРИЛОЖЕНИЯ 65—78
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ 3-6
ГЛАВА 1. ПОСМЕРТНАЯ ФОТОГРАФИЯ: МЕТОДОЛОГИЯ ИЗУЧЕНИЯ
1.1 ТЕРМИНЫ «ПОСМЕРТНАЯ ФОТОГРАФИЯ» И ИХ ТРАКТОВКИ 7—13
1.2 СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ИЗУЧЕНИЯ ПОСМЕРТНОЙ
ФОТОГРАФИИ В НАУКЕ 14—16
ГЛАВА 2. ПОСМЕРТНАЯ ФОТОГРАФИЯ В СЕМЕЙНОМ АРХИВЕ
2.1 ИСТОКИ И ПРИЧИНЫ СОЗДАНИЯ ФОТОГРАФИЙ УМЕРШИХ ЛЮДЕЙ 17—24
2.2 ПРОБЛЕМА ХРАНЕНИЯ «ПОХОРОННЫХ» ФОТОГРАФИЙ В СЕМЕЙНОМ АРХИВЕ 25—28
ГЛАВА 3. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ПОСМЕРТНЫХ ФОТОГРАФИЙ В ПУБЛИЧНОМ ПРОСТРАНСТВЕ
3.1 ФОТОГРАФИИ СОВЕТСКИХ ГОСУДАРСТВЕННЫХ И ПАРТИЙНЫХ ДЕЯТЕЛЕЙ 29—46
3.2 ФОТОГРАФИИ ДЕЯТЕЛЕЙ ИСКУССТВА 47—55
3.3 ТЕМА ВОЙНЫ И СМЕРТИ В ФОТОГРАФИЯХ 56—61
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62—64
ПРИЛОЖЕНИЯ 65—78
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
Актуальность научного исследования. Каждый из нас, листая старый семейный альбом встречал посмертные фотографии, а если быть точным, похоронные фотографии близких или дальних родственников. Изучая биографию известных личностей в графе «смерть» мы можем также увидеть фотографии постмортем. В связи с непопулярностью традиции фотографирования, так называемых «обрядов перехода» для семейного альбома, в современном мире не принято разглядывать фотографии человека, лежащего в гробу, это наводит страх, но в то же время пробуждает интерес к данного рода снимкам.
Несомненно, для более подробного изучения биографии человека зачастую требуется обратить внимание на похоронные фотографии. С их помощью можно узнать множество фактов, к примеру: как выглядит лицо усопшего на снимках с похорон ( есть ли следы насилия, признаки утопления человека и тд.), кто присутствовал на похоронной процессии ( количество человек, кто нёс гроб с покойным, кто присутствовал во время самого захоронения и тд.), как выглядели сами похороны ( начиная от того, как выглядел гроб и заканчивая тем, сколько было цветов и венков, можно сделать вывод о том, какого уровня материального достатка был человек и как к нему относились окружающие). Данная тема является предметом специальных исследований, но с ограниченным характером. Трудности вызывает то, что не каждая посмертная фотография человека есть в свободном доступе.
Посмертные фотографии — визуальное измерение общего исторического знания, семейного, родового, локального. Дело не только в том, что запечатлено на снимке. Обычно в семейной традиции фотографии рассматриваются и комментируются в случае семейных праздников, например, когда собираются родственники), и эти рассказы могут транслироваться от поколения к поколению. Когда человек, причастный к изображённому миру, смотрит на фотографию, память активизируется, и контексты, в снимке не отражённые, восстанавливаются. С уходом носителей такой памяти наследникам альбомов остаются только изображения. Поэтому, очень важно изучить семейный альбом, расспросив людей, которые запечатлены на старых советских похоронных снимках, чтобы знать своих родственников и иметь представление о своем генеалогическом древе.
Без сомнений, на сегодняшний день существует необходимость изучения и всесторонний анализ приведенной темы. В выпускной квалификационной работе для этого приведен ряд источников на русском и английских языках, а также непосредственно сами посмертные фотографии. Это даёт возможность для более подробного изучения данной темы.
Хронологические рамки. Данная выпускная квалификационная работа ставит целью изучения тему смерти в советской фотографии XX столетия, когда появляется такой фотографический жанр, как посмертная фотография, имеющая несколько направлений, в частности похоронная и военная фотография, которую я рассматриваю в большинстве случаев.
Практическая значимость, главным образом, состоит в осмыслении традиций фотографирования «обряда перехода» в советское время. Материалы и выводы данной ВКР могут быть использованы в учебно-методической работе, связанной с подготовкой историков, антропологов, культурологов.
Методика исследования. В выпускной квалификационной работе были использованы такие методы исторического исследования как: общенаучные методы, нарративный метод, исторический, структурный, системный метод.
Новизна работы обусловлена тем, что складывание и формирование отечественных фотографических традиций рассматривается как этап формирования традиции фотографирования «этапов перехода». В дипломной работе выявлены факторы посредством которых стали создаваться похоронные фотографии.
В выпускной квалификационной работе были использованы такие методы исторического исследования как: общенаучные методы, нарративный метод, исторический, структурный, системный метод.
Характеристика источников. Во время написания выпускной квалификационной работы был изучен комплекс источников и литературы. Для раскрытия темы было просмотрено множество газетных статей, фотодокументов, киножурналов и хроник. Большинство просмотренных посмертных фотографий находятся на сайте-музее «Мировая погребальная культура». Стоит отметить, что там публикуются фотографии из личных семейных архивов, что упрощает работу по поиску визуальных источников.
По тематике выпускной квалификационной работы было также выявлено и изучено большое количество источников, которые могут быть поделены на следующие группы: воспоминания и свидетельства очевидцев (мемуары, лекции, интервью), периодическая печать, советские партийные и правительственные документы, визуальные документы фотографии, видеохроника, документальные кадры).
Среди видеоматериалов особое место занимают такие документальные фильмы как: Похороны Ленина , Великое прощание . На киноленте данных фильмов запечатлены похороны наиболее известных политических деятелей советского периода.
Объектом исследования являются советские посмертные фотографии XX столетия, созданные в СССР
Предметом исследования выступает процесс создания посмертных фотографий, как одних из элементов визуализации общества в XX веке.
Цель выпускной квалификационной работы — исследование, анализ и осмысление фотографических традиций в советском обществе в XX столетии, связанных с темой смерти.
Достижение указанной цели предполагает решение следующих задач:
• Исследовать основные причины создания посмертных фотографий
• Проанализировать термины «посмертная фотография», «постмортем» и выявить их трактовки
• Изучить историю создания фотографий «постмортем»
• Рассмотреть отношения общества к данному виду фотографий
• Произвести сравнительную характеристику посмертных фотографий политических и партийных деятелей, а также деятелей искусства
Структура работы определяется целью и задачами исследования и состоит из введения, трёх глав, логическим образом разбитых на параграфы, заключение и списка использованных источников и литературы, а также приложением.
Несомненно, для более подробного изучения биографии человека зачастую требуется обратить внимание на похоронные фотографии. С их помощью можно узнать множество фактов, к примеру: как выглядит лицо усопшего на снимках с похорон ( есть ли следы насилия, признаки утопления человека и тд.), кто присутствовал на похоронной процессии ( количество человек, кто нёс гроб с покойным, кто присутствовал во время самого захоронения и тд.), как выглядели сами похороны ( начиная от того, как выглядел гроб и заканчивая тем, сколько было цветов и венков, можно сделать вывод о том, какого уровня материального достатка был человек и как к нему относились окружающие). Данная тема является предметом специальных исследований, но с ограниченным характером. Трудности вызывает то, что не каждая посмертная фотография человека есть в свободном доступе.
Посмертные фотографии — визуальное измерение общего исторического знания, семейного, родового, локального. Дело не только в том, что запечатлено на снимке. Обычно в семейной традиции фотографии рассматриваются и комментируются в случае семейных праздников, например, когда собираются родственники), и эти рассказы могут транслироваться от поколения к поколению. Когда человек, причастный к изображённому миру, смотрит на фотографию, память активизируется, и контексты, в снимке не отражённые, восстанавливаются. С уходом носителей такой памяти наследникам альбомов остаются только изображения. Поэтому, очень важно изучить семейный альбом, расспросив людей, которые запечатлены на старых советских похоронных снимках, чтобы знать своих родственников и иметь представление о своем генеалогическом древе.
Без сомнений, на сегодняшний день существует необходимость изучения и всесторонний анализ приведенной темы. В выпускной квалификационной работе для этого приведен ряд источников на русском и английских языках, а также непосредственно сами посмертные фотографии. Это даёт возможность для более подробного изучения данной темы.
Хронологические рамки. Данная выпускная квалификационная работа ставит целью изучения тему смерти в советской фотографии XX столетия, когда появляется такой фотографический жанр, как посмертная фотография, имеющая несколько направлений, в частности похоронная и военная фотография, которую я рассматриваю в большинстве случаев.
Практическая значимость, главным образом, состоит в осмыслении традиций фотографирования «обряда перехода» в советское время. Материалы и выводы данной ВКР могут быть использованы в учебно-методической работе, связанной с подготовкой историков, антропологов, культурологов.
Методика исследования. В выпускной квалификационной работе были использованы такие методы исторического исследования как: общенаучные методы, нарративный метод, исторический, структурный, системный метод.
Новизна работы обусловлена тем, что складывание и формирование отечественных фотографических традиций рассматривается как этап формирования традиции фотографирования «этапов перехода». В дипломной работе выявлены факторы посредством которых стали создаваться похоронные фотографии.
В выпускной квалификационной работе были использованы такие методы исторического исследования как: общенаучные методы, нарративный метод, исторический, структурный, системный метод.
Характеристика источников. Во время написания выпускной квалификационной работы был изучен комплекс источников и литературы. Для раскрытия темы было просмотрено множество газетных статей, фотодокументов, киножурналов и хроник. Большинство просмотренных посмертных фотографий находятся на сайте-музее «Мировая погребальная культура». Стоит отметить, что там публикуются фотографии из личных семейных архивов, что упрощает работу по поиску визуальных источников.
По тематике выпускной квалификационной работы было также выявлено и изучено большое количество источников, которые могут быть поделены на следующие группы: воспоминания и свидетельства очевидцев (мемуары, лекции, интервью), периодическая печать, советские партийные и правительственные документы, визуальные документы фотографии, видеохроника, документальные кадры).
Среди видеоматериалов особое место занимают такие документальные фильмы как: Похороны Ленина , Великое прощание . На киноленте данных фильмов запечатлены похороны наиболее известных политических деятелей советского периода.
Объектом исследования являются советские посмертные фотографии XX столетия, созданные в СССР
Предметом исследования выступает процесс создания посмертных фотографий, как одних из элементов визуализации общества в XX веке.
Цель выпускной квалификационной работы — исследование, анализ и осмысление фотографических традиций в советском обществе в XX столетии, связанных с темой смерти.
Достижение указанной цели предполагает решение следующих задач:
• Исследовать основные причины создания посмертных фотографий
• Проанализировать термины «посмертная фотография», «постмортем» и выявить их трактовки
• Изучить историю создания фотографий «постмортем»
• Рассмотреть отношения общества к данному виду фотографий
• Произвести сравнительную характеристику посмертных фотографий политических и партийных деятелей, а также деятелей искусства
Структура работы определяется целью и задачами исследования и состоит из введения, трёх глав, логическим образом разбитых на параграфы, заключение и списка использованных источников и литературы, а также приложением.
Первоначально ученые использовали фотографию лишь в качестве иллюстративного материала, но с наступлением «визуального поворота» в российской исторической науке фотодокументы начали вовлекаться и в источниковую базу исследований.
Важно отметить, что в наибольшей степени освещение в историографии получила советская фотография первой половины XX столетия. Развитие официальной фотографии во второй половине ХХ века представлено лишь в виде отдельных статей и нуждается в дальнейшей разработке. Перспективным направлением является изучение развития любительской (семейной) фотографии в СССР. В настоящее время ее краткая история представлена лишь в монографии И.В. Нарского, а ее отдельные аспекты (на примере последней трети ХХ века) рассмотрены в монографии О.Ю. Бойцовой.
Отсутствие общепринятой терминологии в изучении фотографических источников, с одной стороны, привело к распространению различных трактовок понятий, связанных с фотографией (семейная фотография, посмертная фотография, любительская фотография, историческая фотография и т. д.). С другой стороны, это способствовало формулировке новых терминов (повседневная фотография, наивная фотография и т. д.). Среди авторов отсутствует единство и в выборе принципов классификации фотодокументов. В исследованиях предлагается классифицировать фотографии по цели создания, по способу получения, по содержанию, по месту хранения, по жанрам, по сюжетам (темам), по специфике работы фотографа и т. д.
На основе фотографических источников возможно изучить историю создания фотографий «постмортем», выявить основные причины создания посмертных фотографий, произвести сравнительную характеристику
посмертных фотографий политических и партийных деятелей, деятелей искусства.
Изучению советской посмертной фотографии посвящено не такое большое количество исследований, хотя тема довольно увлекательная и серьезная. Возможно, это связано с отношением современного человека смерти или негативном восприятии похоронных фотографических традиций прошлых лет.
После написания данной выпускной квалификационной работы, я сделала следующие выводы:
• Зарубежные фотографии в стиле постмортем имеют координатные отличия от посмертных фотографий советского времени XX столетия
• В современном мире тема «посмертной фотографии в советское время» изучена не достаточно хорошо
• Создание первых посмертных фотографий началось с появлением дагерротипа и быстро распространилось сначала на территории Европы, а в конце XIX — начале XX века появилось в России. Посмертная фотография стала преемником посмертной живописи
• «Похоронные» фотографии в семейном архиве в настоящее время хранятся в отдельном конверте или коробке, нежели в начале появления данного жанра, когда фотографии хранились наряду с остальными
• Посмертные фотографирование советских государственных и партийных деятелей, а также деятелей искусства было обязательным, так как данные фотографии публиковались в журналах и газетах, чтобы сообщить народу траурное известие
• Военные посмертные фотографии являются отдельным видом фотографий жанра «постмортем»
Таким образом, в современной российской историографии фотография прошла путь от статуса иллюстративного материала до признания ее самостоятельности в качестве исторического источника, но в настоящее время тема «Советская посмертная фотография XX столетия» не достаточно изучена и освещена, что создает некоторые трудности при написании выпускной квалификационной работы.
Важно отметить, что в наибольшей степени освещение в историографии получила советская фотография первой половины XX столетия. Развитие официальной фотографии во второй половине ХХ века представлено лишь в виде отдельных статей и нуждается в дальнейшей разработке. Перспективным направлением является изучение развития любительской (семейной) фотографии в СССР. В настоящее время ее краткая история представлена лишь в монографии И.В. Нарского, а ее отдельные аспекты (на примере последней трети ХХ века) рассмотрены в монографии О.Ю. Бойцовой.
Отсутствие общепринятой терминологии в изучении фотографических источников, с одной стороны, привело к распространению различных трактовок понятий, связанных с фотографией (семейная фотография, посмертная фотография, любительская фотография, историческая фотография и т. д.). С другой стороны, это способствовало формулировке новых терминов (повседневная фотография, наивная фотография и т. д.). Среди авторов отсутствует единство и в выборе принципов классификации фотодокументов. В исследованиях предлагается классифицировать фотографии по цели создания, по способу получения, по содержанию, по месту хранения, по жанрам, по сюжетам (темам), по специфике работы фотографа и т. д.
На основе фотографических источников возможно изучить историю создания фотографий «постмортем», выявить основные причины создания посмертных фотографий, произвести сравнительную характеристику
посмертных фотографий политических и партийных деятелей, деятелей искусства.
Изучению советской посмертной фотографии посвящено не такое большое количество исследований, хотя тема довольно увлекательная и серьезная. Возможно, это связано с отношением современного человека смерти или негативном восприятии похоронных фотографических традиций прошлых лет.
После написания данной выпускной квалификационной работы, я сделала следующие выводы:
• Зарубежные фотографии в стиле постмортем имеют координатные отличия от посмертных фотографий советского времени XX столетия
• В современном мире тема «посмертной фотографии в советское время» изучена не достаточно хорошо
• Создание первых посмертных фотографий началось с появлением дагерротипа и быстро распространилось сначала на территории Европы, а в конце XIX — начале XX века появилось в России. Посмертная фотография стала преемником посмертной живописи
• «Похоронные» фотографии в семейном архиве в настоящее время хранятся в отдельном конверте или коробке, нежели в начале появления данного жанра, когда фотографии хранились наряду с остальными
• Посмертные фотографирование советских государственных и партийных деятелей, а также деятелей искусства было обязательным, так как данные фотографии публиковались в журналах и газетах, чтобы сообщить народу траурное известие
• Военные посмертные фотографии являются отдельным видом фотографий жанра «постмортем»
Таким образом, в современной российской историографии фотография прошла путь от статуса иллюстративного материала до признания ее самостоятельности в качестве исторического источника, но в настоящее время тема «Советская посмертная фотография XX столетия» не достаточно изучена и освещена, что создает некоторые трудности при написании выпускной квалификационной работы.