Помощь студентам в учебе
СТАНОВЛЕНИЕ КАРТИНЫ МИРА В ТВОРЧЕСТВЕ ЛАРСА ФОН ТРИЕРА
|
Введение 5
1 Социокультурный контекст творчества Ларса фон Триера 9
2 Диагноз «режиссер» 17
3 Анализ творчества 24
3.1. Триер-студент 24
3.2. Трилогия «Европа» 29
3.3. Трилогия вне трилогий 33
3.4. Трилогия «Золотое сердце» и «Догма» 36
3.5. Трилогия «США — страна возможностей» 46
3.6. Трилогия «Депрессия» 50
Заключение 60
Список использованных источников 62
Приложение А
1 Социокультурный контекст творчества Ларса фон Триера 9
2 Диагноз «режиссер» 17
3 Анализ творчества 24
3.1. Триер-студент 24
3.2. Трилогия «Европа» 29
3.3. Трилогия вне трилогий 33
3.4. Трилогия «Золотое сердце» и «Догма» 36
3.5. Трилогия «США — страна возможностей» 46
3.6. Трилогия «Депрессия» 50
Заключение 60
Список использованных источников 62
Приложение А
Кинематограф — молодой вид искусства. Другие отрасли развивались сотнями лет тогда, как кино начало свой путь в конце девятнадцатого века. К сегодняшнему дню кинематограф стал одним из самых популярных и всеобъемлющих видов искусства. Высокий уровень технического прогресса позволяет сделать кино еще и одним из самых массовых и доступных видов искусства.
В каждом кинопроизведении отражена та или иная часть жизни и каждый режиссер создает свое уникальное кинопространство в зависимости от личностных предпочтений и взглядов. Используя определенный набор кинематографических приемов и выбирая определенную тему, каждый режиссер формирует в своем произведении некую картину мира, которая может совпадать с реальной или же отражать личное восприятие творца.
Датский режиссер Ларс фон Триер на протяжении всей своей творческой жизни занимается воссозданием мрачной и в целом пессимистичной модели мироздания. У него своеобразный вкус и взгляд на вещи, что делает его фильмы непохожими на классическое европейское кино. Он использует не только собственноручно разработанные приемы и выработанные им же принципы при создании своих фильмов, что делает их узнаваемыми, но и имеющиеся у него расстройства психики.
Актуальность данной работы заключается в исследовании эволюции, способов создания и основных принципов создания определенной картины мира у современного провокационного режиссера Ларса фон Триера.
Степень изученности творчества Ларса фон Триера находится не на высоком уровне, так как датский кинематограф в контексте мирового занимает не лидирующую позицию и исследование его представителей не так популярно. Кроме прочего, Триер не относится к представителям направления мейнстрим, что делает его творчество менее массовым. Однако на сегодняшний день существуют исследования отдельных его фильмов, манифестов и творческой жизни.
В 2013 году была издана книга Нильса Торсена «Ларс фон Триер. Меланхолия гения. Жизнь, фильмы, фобии». В большей степени этот труд носит характер биографии. Автор подробно описывает этапы жизни Триера от рождения до современности. Книга построена на интервью с самим Триером и поэтому содержит многочисленные его высказывания и описывает его поведение во время встреч с писателем. Подробно описаны периоды работы над фильмами и взаимодействия со съемочной командой. Обилие весьма личных фактов из жизни режиссера позволяет узнать его не только как эксцентричного творца, но и как семьянина и простого обывателя.
Российский кинокритик Антон Долин выпустил в 2007 году книгу «Ларс фон Триер. Контрольные работы. Анализ, интервью. Ларс фон Триер. Догвилль. Сценарий» и дополненное издание этой же книги в 2015 году. Долин включил не только анализ фильмов режиссера, интервью с актерами и другими датскими режиссерами, но и сценарий фильма «Догвилль». Также в составе книги очень подробное и откровенное интервью автора и режиссера, которое состоялось в Копенгагене в ноябре 2003 года.
В 2008 году была издана на русском языке книга шведского кинокритика Стига Бьоркмана «Интервью», в которой зафиксированы беседы автора с Триером и рассмотрены его работы от самых ранних до 2006 года.
Российский кинокритик Андрей Плахов отводит Триеру главу в своей книге о современном кинематографе «Всего 33 звезды мировой кинорежиссуры» 1999 года. Глава называется «Ларс фон Триер. Кинематограф как религия без морали» и рассматривает 3 фильма и сериал: «Рассекая волны», «Европа», «Идиоты» и «Королевство».
В прессе представлено огромное количество статей, посвященных Ларсу фон Триеру. Основное их содержание мало касается творчества и делает больший акцент на поведении режиссера на фестивалях, его политических взглядах, семейной жизни или скандальных высказываниях.
Таким образом, творчесвто Ларса фон Триера еще недостаточно подробно исследовано и вопрос о становлении картины мира в его работах также практически не освещен. Вклад в последующее развитие указанной темы предполагает настоящая работа.
Объектом исследования является творческое наследие Ларса фон Триера в виде его фильмов.
Предметом исследования — мировоззренческие основы произведений режиссера.
Цель данного исследования - рассмотреть эволюцию картины мира в творчестве датского режиссера Ларса фон Триера и исследовать экзистенциальную обоснованность той модели мироздания, которую Триер конструирует в своем кинематографе.
Для достижения указанной цели поставлены следующие задачи: 1) рассмотреть социокультурный контекст, в котором протекает творчество Ларса фон Триера; 2) рассмотреть психические девиации режиссера в качестве катализатора творчества; 3) реконструировать мировоззренческие основы творчества режиссера; 4) проанализировать кинопроизведения режиссера.
Методология исследования заключается в использовании общенаучных методов, методов психоанализа, герменевтического метода и общих положений современной теории искусств. Выбор указанной методологии объясняется особенностью объекта и предмета исследования, которые требуют комплексного подхода в изучения.
Гипотеза. Результат данного исследования предполагает выявление причин, которые обуславливают выбор режиссера определенной мировоззренческой позиции и способов воссоздания этой модели мироздания в своих произведениях. Практическое исследование, основанное на теоретических данных и проведении анализа конкретных произведений режиссера должно продемонстрировать процесс становления картины мира.
Теоретическая и практическая значимость. Данное исследование может быть полезно в качестве дополнительных материалов при изучении датского кинематографа и творчества конкретного режиссера, исследовании эстетики упадка или рассмотрении психических девиаций в контексте творчества. Также результаты исследования могут быть использованы для исследований связанных с выявлением связей психоанализа и искусства и использоваться в качестве дополнительных материалов к существующим учебным материалам по истории киноискусства.
Структура работы. Исследование включает три главы. Первая глава посвящена теоретическому изучению социокультурного контекста в котором проходит творчество Ларса фон Триера. Рассматриваются события различного характера, которые косвенно или напрямую повлияли на мировоззренческие идеалы режиссера.
Во второй главе представлены различные особенности психических расстройств и сексуальных девииаций, которые рассматриваются как дополнительные ресурсы творчества у конкретного носителя оных.
Третья глава представляет собой практическое исследование темы и состоит из шести параграфов. Каждый параграф рассматривает определенный этап творчества режиссера, произведения, созданные в этот период то, как выстраивается картина мира с учетом различных факторов. Параграфы составлены в соответствии с кинотрилогиями режиссера. Сделан общий вывод о результатах исследования.
В каждом кинопроизведении отражена та или иная часть жизни и каждый режиссер создает свое уникальное кинопространство в зависимости от личностных предпочтений и взглядов. Используя определенный набор кинематографических приемов и выбирая определенную тему, каждый режиссер формирует в своем произведении некую картину мира, которая может совпадать с реальной или же отражать личное восприятие творца.
Датский режиссер Ларс фон Триер на протяжении всей своей творческой жизни занимается воссозданием мрачной и в целом пессимистичной модели мироздания. У него своеобразный вкус и взгляд на вещи, что делает его фильмы непохожими на классическое европейское кино. Он использует не только собственноручно разработанные приемы и выработанные им же принципы при создании своих фильмов, что делает их узнаваемыми, но и имеющиеся у него расстройства психики.
Актуальность данной работы заключается в исследовании эволюции, способов создания и основных принципов создания определенной картины мира у современного провокационного режиссера Ларса фон Триера.
Степень изученности творчества Ларса фон Триера находится не на высоком уровне, так как датский кинематограф в контексте мирового занимает не лидирующую позицию и исследование его представителей не так популярно. Кроме прочего, Триер не относится к представителям направления мейнстрим, что делает его творчество менее массовым. Однако на сегодняшний день существуют исследования отдельных его фильмов, манифестов и творческой жизни.
В 2013 году была издана книга Нильса Торсена «Ларс фон Триер. Меланхолия гения. Жизнь, фильмы, фобии». В большей степени этот труд носит характер биографии. Автор подробно описывает этапы жизни Триера от рождения до современности. Книга построена на интервью с самим Триером и поэтому содержит многочисленные его высказывания и описывает его поведение во время встреч с писателем. Подробно описаны периоды работы над фильмами и взаимодействия со съемочной командой. Обилие весьма личных фактов из жизни режиссера позволяет узнать его не только как эксцентричного творца, но и как семьянина и простого обывателя.
Российский кинокритик Антон Долин выпустил в 2007 году книгу «Ларс фон Триер. Контрольные работы. Анализ, интервью. Ларс фон Триер. Догвилль. Сценарий» и дополненное издание этой же книги в 2015 году. Долин включил не только анализ фильмов режиссера, интервью с актерами и другими датскими режиссерами, но и сценарий фильма «Догвилль». Также в составе книги очень подробное и откровенное интервью автора и режиссера, которое состоялось в Копенгагене в ноябре 2003 года.
В 2008 году была издана на русском языке книга шведского кинокритика Стига Бьоркмана «Интервью», в которой зафиксированы беседы автора с Триером и рассмотрены его работы от самых ранних до 2006 года.
Российский кинокритик Андрей Плахов отводит Триеру главу в своей книге о современном кинематографе «Всего 33 звезды мировой кинорежиссуры» 1999 года. Глава называется «Ларс фон Триер. Кинематограф как религия без морали» и рассматривает 3 фильма и сериал: «Рассекая волны», «Европа», «Идиоты» и «Королевство».
В прессе представлено огромное количество статей, посвященных Ларсу фон Триеру. Основное их содержание мало касается творчества и делает больший акцент на поведении режиссера на фестивалях, его политических взглядах, семейной жизни или скандальных высказываниях.
Таким образом, творчесвто Ларса фон Триера еще недостаточно подробно исследовано и вопрос о становлении картины мира в его работах также практически не освещен. Вклад в последующее развитие указанной темы предполагает настоящая работа.
Объектом исследования является творческое наследие Ларса фон Триера в виде его фильмов.
Предметом исследования — мировоззренческие основы произведений режиссера.
Цель данного исследования - рассмотреть эволюцию картины мира в творчестве датского режиссера Ларса фон Триера и исследовать экзистенциальную обоснованность той модели мироздания, которую Триер конструирует в своем кинематографе.
Для достижения указанной цели поставлены следующие задачи: 1) рассмотреть социокультурный контекст, в котором протекает творчество Ларса фон Триера; 2) рассмотреть психические девиации режиссера в качестве катализатора творчества; 3) реконструировать мировоззренческие основы творчества режиссера; 4) проанализировать кинопроизведения режиссера.
Методология исследования заключается в использовании общенаучных методов, методов психоанализа, герменевтического метода и общих положений современной теории искусств. Выбор указанной методологии объясняется особенностью объекта и предмета исследования, которые требуют комплексного подхода в изучения.
Гипотеза. Результат данного исследования предполагает выявление причин, которые обуславливают выбор режиссера определенной мировоззренческой позиции и способов воссоздания этой модели мироздания в своих произведениях. Практическое исследование, основанное на теоретических данных и проведении анализа конкретных произведений режиссера должно продемонстрировать процесс становления картины мира.
Теоретическая и практическая значимость. Данное исследование может быть полезно в качестве дополнительных материалов при изучении датского кинематографа и творчества конкретного режиссера, исследовании эстетики упадка или рассмотрении психических девиаций в контексте творчества. Также результаты исследования могут быть использованы для исследований связанных с выявлением связей психоанализа и искусства и использоваться в качестве дополнительных материалов к существующим учебным материалам по истории киноискусства.
Структура работы. Исследование включает три главы. Первая глава посвящена теоретическому изучению социокультурного контекста в котором проходит творчество Ларса фон Триера. Рассматриваются события различного характера, которые косвенно или напрямую повлияли на мировоззренческие идеалы режиссера.
Во второй главе представлены различные особенности психических расстройств и сексуальных девииаций, которые рассматриваются как дополнительные ресурсы творчества у конкретного носителя оных.
Третья глава представляет собой практическое исследование темы и состоит из шести параграфов. Каждый параграф рассматривает определенный этап творчества режиссера, произведения, созданные в этот период то, как выстраивается картина мира с учетом различных факторов. Параграфы составлены в соответствии с кинотрилогиями режиссера. Сделан общий вывод о результатах исследования.
Целью настоящей выпускной квалификационной работы было рассмотрение эволюции картины мира в творчестве датского режиссера Ларса фон Триера и исследование экзистенциальной обоснованности этой модели мироздания. Для достижения поставленной цели были решены следующие задачи.
Во-первых, изучено социокультурное пространство, в котором происходило становление и формирование мировоззрения и творческого потенциала режиссера. Были выявлены ключевые исторические и культурные события мирового значения, которые отражаются в произведениях режиссера.
Во-вторых, были рассмотрены психические девиации, которые имеются у режиссера. Изучена их природа и влияние, которое они оказывают на личность в целом и на Ларса фон Триера конкретно и как влияют на его творчество .
В-третьих, были проанализированы кинопроизведения режиссера разных лет, выявлены основные тенденции творчества и их развитие на протяжении всего творческого периода. Также были выявлены основные темы и способы их реализации.
В-четвертых, была произведена реконструкция мировоззренческих основ режиссера и выявлены причины определенной мировоззренческой позиции. Определены ориентиры и перспективы дальнейшего развития выбранного мировоззренческого русла режиссера.
В результате исследования картина мира в кинопроизведениях Ларса фон Триера была определена как мрачная и пессимистичная, с элементами декадентства и основным уклоном в область эстетики упадка. Сформировалось такое мировоззрение у режиссера за счет эпохи в которой он родился, в которой формировались его нравственные и культурные ориентиры и по причине его личных психических девиаций. Свое восприятие мира он проецирует в своем творчестве. На протяжении всего творчества данная мировоззренческая модель не изменялась в противоположную сторону, а напротив лишь усугублялась и становилась более фундаментальна.
Ларс фон Триер является представителем современного европейского кинематографа и продолжает двигаться по выбранной парадигме творчества. Эстетика разрушения и умирания раскрывается в его работах по-новому и отражает упаднические настроение цивилизации.
Во-первых, изучено социокультурное пространство, в котором происходило становление и формирование мировоззрения и творческого потенциала режиссера. Были выявлены ключевые исторические и культурные события мирового значения, которые отражаются в произведениях режиссера.
Во-вторых, были рассмотрены психические девиации, которые имеются у режиссера. Изучена их природа и влияние, которое они оказывают на личность в целом и на Ларса фон Триера конкретно и как влияют на его творчество .
В-третьих, были проанализированы кинопроизведения режиссера разных лет, выявлены основные тенденции творчества и их развитие на протяжении всего творческого периода. Также были выявлены основные темы и способы их реализации.
В-четвертых, была произведена реконструкция мировоззренческих основ режиссера и выявлены причины определенной мировоззренческой позиции. Определены ориентиры и перспективы дальнейшего развития выбранного мировоззренческого русла режиссера.
В результате исследования картина мира в кинопроизведениях Ларса фон Триера была определена как мрачная и пессимистичная, с элементами декадентства и основным уклоном в область эстетики упадка. Сформировалось такое мировоззрение у режиссера за счет эпохи в которой он родился, в которой формировались его нравственные и культурные ориентиры и по причине его личных психических девиаций. Свое восприятие мира он проецирует в своем творчестве. На протяжении всего творчества данная мировоззренческая модель не изменялась в противоположную сторону, а напротив лишь усугублялась и становилась более фундаментальна.
Ларс фон Триер является представителем современного европейского кинематографа и продолжает двигаться по выбранной парадигме творчества. Эстетика разрушения и умирания раскрывается в его работах по-новому и отражает упаднические настроение цивилизации.