Тип работы:
 Предмет:
 Язык работы:


Особенности продвижения киноиндустрии Китая в контексте цифровых технологий современности

Работа №194576

Тип работы

Магистерская диссертация

Предмет

менеджмент

Объем работы194
Год сдачи2024
Стоимость4830 руб.
ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ
Просмотрено
21
Не подходит работа?

Узнай цену на написание


ВВЕДЕНИЕ 3
Глава I.
Теоретические аспекты продвижения кинопродукции в контексте цифровых технологий 13
1.1. Продвижение кинопроизводства в контексте цифровых технологий современности: теоретические подходы 13
1.2. Критерии продвижения кинопродукции в условиях цифровой трансформации экономики 36
1.3. Система факторов, влияющих на продвижение кинопродукции в контексте цифровых технологий современности 62
Глава II.
Современные стратегии продвижения киноиндустрии Китая 81
2.1. Концептуальная модель факторов влияния на стратегию продвижения кинопродукции 81
2.2. Особенности продвижения киноиндустрии Китая в условиях цифровизации 97
2.3. Стратегии китайской киноиндустрии по продвижению продукта в цифровом пространстве 118
2.4. Концепция продвижения китайской киноиндустрии на внутреннем рынке и в международном сообществе 133
Глава III.
Анализ языковых стратегий продвижения киноиндустрии Китая в контексте цифровых технологий и межкультурной коммуникации 153
3.1. Языковые стратегии и интернационализация китайской киноиндустрии как рычага «мягкой силы» 153
3.2. Перспективы языковых стратегий продвижения киноиндустрии Китая: цифровые тенденции и культурные изменения 166

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 178
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 182
ПРИЛОЖЕНИЕ 194


Актуальность темы исследования. Кинематограф является одним из самых популярных продуктов культуры в мире, привлекая почти 7,5 миллиардов зрителей ежегодно. Однако в последнее время киноиндустрия претерпевает существенные структурные изменения в кинопроизводстве, и способы доступа к кинопродукции становятся все более разнообразными. На фоне стремительный трансформации в сфере цифровизации мировой экономики аудитория кинематографа использует все более широкий спектр средств массовой информации (например, смартфоны, планшеты, видео по запросу) для просмотра кинопродукции.
Оцифровка кинопроизводства и его показ в мультиплексах является одной из главных причин, по которой кино остается привлекательным сек-тором для зрителей во многих регионах мира. В то же время, киноиндустрии пришлось иметь дело с последствиями финансового кризиса 2008 года, который вызвал замедление роста во многих секторах экономики; кризисомCOVID-19, когда цифровизация кинематографа стала единственным способом трансляции кинопродукции для массового зрителя после вынужденного закрытия кинотеатров на карантин . Большинство фильмов, производимых сегодня, нацелены на массовый рынок, а точнее на детский. Мировая киноиндустрия, за редким исключением, характеризуется блокбастерами, многие из которых основаны на комиксах или сиквелах, поддерживаемых массовым маркетингом в глобальном масштабе, который сдерживает национальное, а не голливудское кино.
В контексте изучаемой темы необходимо отметить, что с момента своего создания кинематограф всегда полагался на технические инновации на протяжении всего технологического процесса съемок, производства и распространения. За последние 30 лет область постобработки аудио и появление фазы редактирования звука, безусловно, представляют собой одно из самых заметных событий в процессе цифровой трансформации киноиндустрии.
Технологическая эволюция средств кинопроизводства и постпроизводства в благоприятном контексте возникновения способствовала снятию ограничений, существовавших десятилетиями. Всего за несколько лет производственная линия кардинально изменилась, а качество трансляции в кинотеатре не только улучшилось, но и приобрело массовый характер. С конца 1970-х годов и в последующее десятилетие, а также с ускорением с 1990 го-да, общие технические характеристики саундтрека к фильму развивались от его производства до распространения. Появление многоканальных систем вещания в кинотеатрах лежит в основе других новшеств, ставшим возможными благодаря цифровизации, таким как постепенное увеличение пропускной способности или динамики звука.
Цифровизации киноиндустрии Китая уделяется все больше внимания ввиду быстрого технологического развития и изменений в потребительских привычках. Одной из главных проблем этой трансформации является отсутствие защиты авторских прав в интернете, что негативно влияет на финансовые результаты студий и создателей контента. Пиратство фильмов и их несанкционированное распространение по-прежнему представляют собой глобальную угрозу, требующую более строгих законов и более решительных мер по защите интеллектуальной собственности.
С другой стороны, цифровизация открывает новые возможности для кинопроката. Китайские стриминговые онлайн-платформы, такие как iQIYI(https://www.iqiyi.com) и Tencent Video (https://www.tencent.net.cn) становятся основными каналами распространения, предоставляя зрителям доступ к обширным каталогам контента. Это создало специфическую цифровую среду, в которой независимые кинематографисты могут найти аудиторию без помощи традиционных дистрибьюторов. Но по мере роста конкуренции возникают вопросы к качеству контента и деталям его производства.
Будущее киноиндустрии Китая также предполагает внедрение новых технологий, таких как виртуальная реальность (VR) и дополненная реальность (AR). Эти инновации могут изменить не только способ потребления контента, но и процесс его создания, открывая новые элементы взаимодействия с аудиторией. Инвестиции в такие технологии приведут к созданию уникального пользовательского опыта и, в некоторых случаях, к новым формам повествования, что, в свою очередь, даст новый импульс развитию киноиндустрии. Для систематизации существующих тенденций развития китайского кинематографа в сфере его продвижения необходимо провести отдельное исследование, основанное на концептуализации модели факторов, влияющих на динамику продвижения продукции китайского кинематографа как на внутреннем, так и на внешнем (международном) рынках.
Степень разработанности темы исследования В последние годы было опубликовано большое количество теоретических и методических работ китайских, российских и зарубежных исследователей, посвященных основным аспектам влияния цифровизации на киноиндустрию в целом и на продвижение продукции киноиндустрии Китая – в частности.
В основном массиве научной литературы можно выделить несколько направлений: историко-философское, культурологическое, маркетинговое, киноведческое, масс-медиа.
Анализируя историко-философский дискурс цифровизации, стоит от-метить, что исследователи формулируют методическую основу для пони-мания развития маркетинга и искусства как взаимосвязанных социальных практик. Исследования в этой области часто фокусируются на том, как философские концепции, такие как эстетика и семиотика, влияют на восприятие брендов и произведений искусства. Маркетинговая литература, напротив, фокусируется на современных методах продвижения и динамике поведения потребителей. В данном сегменте научного дискурса широко рас-пространен интерес к современным тенденциям, таким как цифровизация и использование социальных сетей, что открывает перед брендами новые горизонты взаимодействия со своей аудиторией.
Искусствоведы, напротив, рассматривают искусство не только как объект эстетического восприятия, но и как мощный коммуникационный инструмент в маркетинговых кампаниях. Таким образом, синергия искусства и маркетинга стала важным элементом современной экономической реальности.
В частности, многие аспекты цифровизации, в том числе в отрасли кинопроизводства получили достойное освещение в работах таких авторов, как Т.Г. Светличная, Е.А. Смирнова ; Е.Г. Бражникова, В.Д. Носов, А.Н. Лаврентьев, ‎Е.В. Жердев, ‎А.В. Сазиков и др.
Основам цифровизации отрасли киноиндустрии посвящены работы таких исследователей, как А.В. Чудакова, М.И. Косинова, А.А. Горшкова, М.С. Соловьев, В.В. Латкин, М. Коморовский и др.
Методические аспекты формирования моделей продвижения кино-продукции и медиаконтентав условиях цифровизации отражены в диссертационных работах таких авторов, как Ляо Яньни, Т.В. Эль-Бакри, Н.А. Шамова и др. В работах данных исследователей представлены новые под-ходы к значительному повышению доступности и видимости контента с помощью платформ цифрового распространения. Авторы подчеркивают важность контент-маркетинга и его роль в создании привлекательных предложений для целевых пользователей.
В исследованиях таких авторов, как Г.Д. Паксютов, М.Н. Родионова акцентируется внимание на необходимости интеграции традиционных и цифровых стратегий продвижения, а также анализируется влияние социальных сетей и онлайн-платформ на поведение аудитории. При этом необходимо отметить, что российские исследования феномена цифровизации и его влияния на киноиндустрию фокусируются в основном на мировых рынках киноиндустрии, а также на проблемах российского кинопроизводства.
В трудах вышеперечисленных авторов рассмотрен широкий спектр вопросов цифровизации киноиндустрии, включая ее основные компоненты; методологические основы и механизмы реализации стратегий продвижения кинопродукции в условиях цифровой среды и т.п.
Тем не менее, несмотря на обширную историографию, в существующих исследованиях еще не предложено исчерпывающих научных методик, позволяющих систематизировать данные о факторах влияния на продвижение китайского кинематографа в условиях цифровизации.
Объект исследования – процесс развития киноиндустрии Китая в условиях цифровизации экономики.
Предмет исследования – способы и эффективность продвижения китайской кинопродукции в контексте цифровых технологий современности.
Цель исследования –выявить особенности продвижения киноиндустрии Китая в контексте цифровых технологий современности, и на основе полученных данных предложить стратегию повышения эффективности распространения среди потребителей китайской кинопродукции.
Задачи диссертационного исследования:
⎯ рассмотреть основные теоретические подходы к исследованию продвижения кинопроизводства в контексте цифровых технологий современности;
⎯ проанализировать основные критерии продвижения кинопродукции в условиях цифровой трансформации экономики;
⎯ выявить и обобщить систему факторов, влияющих на продвижение кинопродукции в контексте цифровых технологий современности;
⎯ рассмотреть основные языковые стратегии продвижения кино-продукта (название фильма, слоган, описание сюжета, диалоги персонажей в рамках концепции медиатекста);
⎯ сформулировать концептуальную модель факторов влияния на стратегию продвижения кинопродукции;
⎯ выявить особенности продвижения киноиндустрии Китая в условиях цифровизации;
⎯ рассмотреть основные стратегии китайской киноиндустрии по продвижению продукта в цифровом пространстве;
⎯ предложить концепцию продвижения китайской киноиндустрии на внутреннем рынке и в международном сообществе.
Научная новизна исследования состоит в решении научной задачи по выявлению и обоснованию факторов влияния продвижение продукции китайской киноиндустрии в условиях цифровизации экономики. Данная проблема решается в работе с помощью описания и анализа двух групп факторов: внешних и внутренних, которые, в свою очередь, условно разделены на позитивные и негативные. В итоге в диссертационном исследовании уда-лось впервые сформулировать четырехкомпонентную концептуальную модель факторов влияния на продвижение китайского кинематографа в условиях цифровизации.
Выводы и предложения, которые сформулированы в результате комплексного исследования, направлены в первую очередь на конкретизацию отдельных методических критериев, средств и стратегий продвижения кинопродукции в Китае.
Теоретическая и практическая значимость работы заключается в том, что положения и выводы работы представляют значимость для уточнения существующих в современной науке трактовок понятия «продвижение кинопродукции», «киноиндустрия», «цифровизация», а также для выявления основных направлений продвижения продукции киноиндустрии Китая, что, несомненно, будет способствовать их более глубокому научному теоретическому и практическому осмыслению.
Результаты исследования позволяют расширить теоретические представления о сущности и структуре киноиндустрии Китая, роли внешних и внутренних факторов влияния на кинопроизводство за период 2017-2024 гг., а также могут послужить основанием для дальнейших научных разработок отдельных теоретических и практических проблем в этой области.
Практическая значимость настоящего исследования определяется прикладным характером рекомендаций по совершенствованию стратегии продвижения продукции китайской киноиндустрии.
Обоснованность и достоверность результатов обусловлены использованием современной методологии, базирующейся на системном исследовании проблем и перспектив цифровизации киноиндустрии Китая, а также полным и всесторонним анализом научных положений, разработанных в монографических и диссертационных трудах, посвященных данной проблематике.
Методологическую основу исследования составляют группа обще-научных методов (диалектический метод познания, статистический анализ, формально-логический метод обобщения, метод сопоставления), а также ряд специальных методов: контент-анализ научной литературы по теме исследования; качественный и количественный методы анализа; а также метод анализа статистических данных.
Степень достоверности и апробация результатов исследования-Основные положения и выводы исследования отражены в8научных стать-ях,4из которых опубликованы в журналах, включенных в Перечень ВАК Министерства образования и науки РФ, а также в докладах на научных конференциях.
В рецензируемом издании, рекомендованном Высшей аттестационной комиссией при Министерстве образования и науки Российской Федерации и включенном в перечень ВАК опубликованы статьи:
1. Использование цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизионной рекламы // Успехи гуманитарных наук (ModernHumanities-Success). – 2022. – № 10. – С. 95-100.
2. Стратегия внедрения идей китайской рекламы в продвижении голливудской продукции // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). – 2022. – № 12. – С. 14-21.
3. Диалекты и местные культуры в китайском кино: от региональности до глобального влияния// Современный ученый. – 2024. – №5 (121). – С. 150-156.
4.Языковые стратегии и интернационализация китайской киноиндустрии как рычага «мягкой силы» // Российский лингвистический бюллетень (Russian Linguistic Bulletin). – 2024. – № 9(57)–С.1-4.
Соответствие темы диссертации требованиям Паспорта специальности.
ВАК. Исследование выполнено в рамках специальности 5.9.9. «Медиакоммуникации и журналистика».
Структура диссертационного исследования полностью соответствует поставленным цели и задачам и состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.
Основные научные результаты
1. Осуществлено критическое осмысление и научный анализ проблемы использования цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизионной рекламы.
2. Рассмотрено влияние бизнес-моделей производства китайских фильмов с точки зрения распространения новых продуктов.
3. Показано включение диалектов и местных языковых культур в тексты китайских фильмов .
4. Выявлено в китайском киноискусстве использования таких речевых стратегий, как пресуппозиция, визуальное связывание, номинализация, ценностная подстройка и прагматическая языковая стратегия. Данные инструменты помогают достигать основных целей китайской «мягкой силы».
Положения, выносимые на защиту, также отражают научную новизну исследования:
1. Цифровые технологии в кинопроизводстве не только изменили процесс кинопроизводства, но и произвели революцию в способах продажи фильмов. Одним из важных подходов является использование социальных сетей, которые становятся основными инструментами взаимодействия с потенциальной аудиторией. Специальные рекламные кампании, основанные на методе вирусного маркетинга, позволяют кинематографистам привлечь внимание и создать сообщество вокруг кинопроекта на первых стадиях кинопроизводства. Еще одним важным подходом является использование анализа данных для таргетирования рекламных кампаний: кинокомпании теперь могут изучать поведение зрителей и адаптировать свой маркетинг к вкусам своей целевой аудитории.
2. Использование больших данных не только повышает эффективность рекламных стратегий, но и снижает риск вычурного инвестирования в кинопроекты. Такие технологии, как искусственный интеллект, виртуальная реальность (VR) и дополненная реальность (AR) становятся все более популярными в качестве инструментов продвижения фильмов в китайской киноиндустрии.
3. Преимущество предложенной в рамках данного диссертационного исследования концепции заключается в том, что она позволяет более эффективно использовать ресурсы зарубежных дистрибьюторских компаний для обеспечения выхода китайских фильмов на зарубежный рынок. Данная концепция предлагает систематизировать взаимодействие с зарубежными дистрибьюторами, тем самым способствуя более целенаправленному распределению ресурсов.
4. Предложенный в диссертационном исследовании подход к продвижению продукции китайской киноиндустрии позволяет более детально проанализировать потребительские предпочтения в разных регионах Китая, что не только дает возможность гармонизировать стратегию продвижения, но и создавать контент, соответствующий местному культурному и социальному контексту.
5. Рекламная кампания продвижения фильма за рубежом является не только посредником, но и стратегическим партнером, оказывающим существенное влияние на коммерческий успех фильма. В результате эффективное взаимодействие с зарубежными дистрибьюторами обеспечивает стабильный график выхода фильма на рынок, повышая узнаваемость и конкурентоспособность китайского кино за рубежом.


Возникли сложности?

Нужна помощь преподавателя?

Помощь в написании работ!
ДИПЛОМНЫЕ МАГИСТЕРСКИЕ ДИССЕРТАЦИИ
КУРСОВЫЕ СТАТЬИ ВКР

По итогу проведенного исследования были решены следующие задачи:
1. Рассмотрены основные теоретические подходы к исследованию продвижения кинопроизводства в контексте цифровых технологий современности. Было установлено, что, в последние годы, в связи с бурным развитием цифровых технологий, вопрос о продвижении кинопроизводства активно переосмысливается во всей мировой киноиндустрии. Основные теоретические подходы к этой проблеме включают анализ изменений в кино-прокате, маркетинге и потреблении кинопродукции. Цифровая революция не только изменила способы создания и распространения контента, но и повлияла на стратегии взаимодействия зрителей с кинопродукцией: социальные сети, потоковые платформы вещания и мобильные приложения стали ключевыми инструментами продвижения, создавая новые каналы связи с аудиторией. В условиях цифровизации внедрение цифровых технологий объединяет различные медиаформаты, образуя единую экосистему для производства и потребления продукции современной киноиндустрии.
2. Проанализированы основные критерии продвижения кинопродукции в условиях цифровой трансформации экономики; выявлены и обобщены факторы, влияющие на продвижение кинопродукции в контексте цифровых технологий современности. Среди критериев продвижения кино-продукции можно выделить следующие: использование анализа данных для понимания предпочтений аудитории, стратегии адаптивного маркетинга и активное вовлечение аудитории через социальные сети. Стриминговые платформы, такие как Netflix и Amazon Prime, уже доказали, что персонализированный контент и рекомендации могут значительно повысить интерес к конкретному фильму или сериалу. Факторы, влияющие на продвижение, включают качество создаваемого контента, обработку отзывов аудитории и интеграцию новых технологий (виртуальной и дополненной реальности). Также стоит отметить роль вирусного маркетинга, который может значительно повысить заметность кинопроизводства. Сотрудничество с популярными блоггерами и создателями контента позволяет кинопроизводителям максимально эффективно охватить целевую аудиторию, придавая современным фильмам еще большую ценность и узнаваемость. В результате успешная интеграция цифровых технологий и анализа данных в сфере продвижения кинопродукции открывает новые горизонты для роста и развития мирового кинорынка.
3. На основе проведенного исследования удалось также выявить особенности продвижения киноиндустрии Китая в условиях цифровизации. Одной из ключевых стратегий является активное использование социальных сетей и потоковых платформ, которые позволяют создателям контента напрямую взаимодействовать со своей аудиторией. Благодаря этому зрители могут не только следить за новинками кинопроката, но и участвовать в обсуждениях кинокартин.
Более того, внедрение современных технологий, таких как виртуальная реальность и дополненная реальность, не только повышает вовлеченность аудитории, но и позволяют создавать уникальные форматы контента, привлекающие новую аудиторию. Китай также активно инвестирует в собственную киноиндустрию. При этом международное сотрудничество становится одним из факторов успешного продвижения китайского кино на международный рынок. Совместное кинопроизводство с зарубежными киностудиями и участие китайских фильмов в международных кинофестивалях способствуют расширению присутствия Китая на мировой арене.
4. В диссертационном исследовании были также рассмотрены основные стратегии китайской киноиндустрии по продвижению продукта в цифровом пространстве, а также была сформулирована теоретическая концепция продвижения китайской киноиндустрии на внутреннем рынке и в международном сообществе. В ходе исследования было выделено несколько ключевых стратегий, ориентированных на активное использование цифровых платформ для продвижения китайских фильмов. Одной из таких стратегий является интеграция социальных медиа, которые служат важным инструментом для взаимодействия с аудиторией. Платформы, такие как Weibo и WeChat, позволяют создателям киноконтента не только анонсировать релизы, но и непосредственно общаться с целевой аудиторией. Важной частью концепции продвижения китайского кинематографа в условиях цифровизации является технология искусственного интеллекта: китайские киностудии активно экспериментируют с интерактивными форматами и графическими редакторами на базе искусственного интеллекта.
Проведенное исследование позволяет сформулировать следующие выводы:
1. Обновление концепций и маркетинговых моделей киноиндустрии — не только историческое требование ее развития, но и важнейшее условие ее сохранения. В этом отношении большой вклад внесли частные кинокомпании. С обнародованием ряда связанных политик, порог входа в киноиндустрию был еще больше снижен, что стимулировало энтузиазм частных инвестиций. Однако в связи с инвестиционными рисками в киноиндустрии (капитальными и политическими) многие частные капиталы, вошедшие в киноиндустрию, имеют краткосрочный спекулятивный, а не долгосрочный деловой менталитет, в результате чего рынок кино-маркетинга впадает в нестабильное рабочее состояние.
2. Обозначенные процессы показывают, что зрелость кинорынка, на которую опирается продвижение, в Китае еще не сформировалась на необходимом уровне. Ввиду отсутствия открытого, справедливого и стабильного кинорынка, кино-маркетинг в стране пока остается на начальной стадии своего развития. Внедрение концепции интегрированного маркетинга, создание трехмерной пересекающейся прибыльной модели публикации и сверхстабильной структуры управления являются отправной точкой и центром текущего развития киноиндустрии. Оглядываясь на текущую ситуацию с киномаркетингом в мире, китайская концепция продвижения только вступает в эпоху просвещения. По сравнению с маркетингом голливудских фильмов, разрыв с киноиндустрией Китая очевиден. В Голливуде процесс-стратегического планирования продвижения основана научных аналитических методах. Для успешного продвижения требуется разработка стратегического плана коммуникационной кампании, которая интегрирует результаты исследования, анализ потенциальной аудитории и инновационные коммуникационные технологии.



1. Абрамовских, Е.В. «Нарративные трансформации» в кинотексте // Поволжский педагогический вестник. – 2017. – № 4 (17). – С. 128-137.
2. Бектурсунов, Т.А. Появление и тенденции развития кинематографа // Вестник КазНацЖенПУ. – 2019. – № 2. – С.102-112.
3. Белова, Е. Д. Территориальные различия в уровне развития киноиндустрии стран мира // Вестник Московского университета. Серия 5. География. – 2018. – № 1. – С. 55-69.
4. Белозеров, О.И., Госькова, А.О. Информационные технологии в кинопроизводстве // Современные инновации. – 2021. – № 1 (39). – С. 56-79.
5. Бражникова, Е.Г. Цифровизация культуры и культура цифровизации: современные проблемы информационных технологий // Материалы Всероссийской научной конференции. – 2022. – С. 122-138.
6. Воронцова, Ю.В., Кольцов, Д.Н. Исследование влияния цифровых технологий на трансформацию процессов в кинематографе // Вестник ГУУ. – 2022. – № 2.– С.23-45.
7. Жабо.Н.И., Авдонина, М.Ю., Чернышева, И.Б. Аксиологическое пространство медиатекста // Вестник МГПУ. Серия: Философские науки. – 2021. – № 1 (37). – С. 34-59.
8. Засурский, Я. Н. Колонка редактора: медиатекст в контексте конвергенции // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2005. - № 2. - С. 3-6.
9. Земко, М.А. Product placement: сближение коммерции и культуры в современном российском кино // Экономическая социология. – 2010.– № 1.– С. 88-93.
10. Климов, Я.И. Диалог медиа и зрителя: формы интерактивности // Общество. Среда. Развитие. – 2022. – № 2 (63). – С.102-112.
11. Кокорин, А.М. Социально-экономические процессы развития региональной киноиндустрии. Вестник Московского университета. Серия 21. Управление (государство и общество). – 2019. – № 2. – С. 58–76.
12. Колобова, Е. Ю. Стратегическая ориентированность развития киноорганизации в цифровую эпоху // Управленческое консультирование. – 2022. – № 6 (162). – С. 122-134.
13. Косинова, М.И., Горшкова, А.А. Кластерный подход в киноиндустрии // Вестник ГУУ. – 2022. – № 11. – С. 34-59.
14. Косинова, М.И., Игнатова, П.Н. Цифровизация киноиндустрии в условиях пандемии COVID-19 // E-Management. – 2022. – № 2. – С. 66-78.
15. Кочнева, А.А. Влияние законов ману на современный Болливуд: особенности репрезентации ценностей традиционного общества в массовой культуре // Вестник НАСА. – 2022. – № 1. – С. 117-123.
16. Кроливецкий, Э.Н., Смирнов, К.Б. Факторы и комплексные меры влияния на повышение качества и эффективности кинопроизводства // Петербургский экономический журнал. – 2018. – № 2. – С. 122-145.
17. Лаврентьев, А.Н., ‎Жердев, Е.В., ‎Сазико, А.В. Цифровые техно-логии в дизайне. История, теория, практика 3-е. –М.: Инфра-М, 2023. – 188 с.
18. Лиходкина, И.А. Заглавие как важный компонент паратекста и специфика его перевода // Филологические науки. Вопросы теории и прак-тики. – 2018. – №2-1 (80). – С. 122-135.
19. Любителева, В.Н. Кинодиалог как результат автоадаптации литературного текста (на материале киносценария «Room», 2015) // Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта. Серия: Филология, педагогика, психология. – 2021. – № 3. – С. 56-78.
20. Малижд, Г.Д. Болливудская киноиндустрия как важный фактор в экономике индии // Интерактивная наука. –2020. – № 7 (53). – С. 74-94.
21. Никонова, С.Б. Кинематограф в зазоре между «авторским» и «массовым». Чэнь Кайгэ, «легенда о коте-демоне» (2017) // TAe. – 2022. – № 1 (9).– С. 35-49.
22. Носов, В.Д. Цифровые графические инструменты. – М.: Инфра-М., 2020. – 122 с.
23. Никонов, С.Л. Новые тенденции в цифровом кинематографе // Вестник РЭА им. Г. В. Плеханова. – 2022. – № 7. – С. 23-44.
24. Паксютов, Г.Д. Бизнес-модель компании Netflix: экономическое и социокультурное значение // Вестник РЭА им. Г. В. Плеханова. – 2020. – № 3. – С. 13-24.
25. Паксютов, Г.Д. Тенденции и перспективы создания креативного сектора экономики Японии на примере индустрии кино: автореф. дисс… кан. эконом. наук: 08.00.05 / Паксютов Георгий Давидович. – М., 2023. – 28 с.
26. Рогозина, И. В. Медиа-картина мира: когнитивно-семиотический аспект: Монография. - Москва-Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2003. - 289 с.
27. Родионова, М.Н. Сетевая культура в художественной репрезентации современного кинематографа: автореф. дисс… кан. истор. наук: 24.00.01 / Родионова Мария Николаевна. – М., 2021. – 28 с.
28. Сальникова, Н.Д. Современные технологии в сфере медиа бизнеса // Статистика и экономика. – 2013. – № 5. – С. 67-89.
29. Сарафанова, А.Г., Сарафанов, А.А. Кинотуризм как индустрия формирования привлекательных образов мест назначения // Современные проблемы сервиса и туризма. – 2023. – № 3. – С. 125-135.
30. Светличная, Т. Г., Смирнова, Е. А. Цифровизация и здоровье: влияние кинематографа на образ жизни и медицинское поведение // Россия: тенденции и перспективы развития. – 2020. – № 15-2.– С. 55-67.
31. Соловьев, М.С., Латкин, В.В. Креативные индустрии как сектор культуры. Международный журнал гуманитарных и естественных наук. – 2017. – № 5. – С. 10-12.
32. У М.Использование цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизионной рекламы // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). – 2022. – № 10. – С. 95-100.
33. У М.Стратегия внедрения идей китайской рекламы в продвижении голливудской продукции // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). – 2022. – № 12. – С. 14-21.
34. У М.Диалекты и местные культурны в китайском кино: от региональности до глобального влияния. – 2024. – №5 (121). – С. 150-156.
35. У М.Языковые стратегии и интернационализация китайской киноиндустрии как рычага «мягкой силы» // Российский лингвистический бюллетень (Russian Linguistic Bulletin). – 2024. – № 9(57).С. 1-4.
36. Черненькая С. В. Гипертекст как способ организации учебного материала // Вестник Московского городского педагогического университета. Серия «Философские науки». – 2015. – № 2 (14). – С. 74–81.
37. Чичерина, Н.В. Медиатекст в контексте формирования медиа-грамотности // Сибирский педагогический журнал. – 2008. – № 7. – С. 204-216.
38. Чудакова, А.В. Сущность понятия международного совместного кинопроизводства и предпосылки его развития // Государственное управление. Электронный вестник. – 2018. – № 40. – С. 88-92.
39. Шажинбат, А., Ишноров, Х. Эстетика китайского кинематографа нового времени // Философская антропология. – 2022. – № 1. – С. 172-189.
40. Шамова, Н.А. Англоязычный кинодискурс в лексикографическом отражении: автореф. дисс… кан. филол. наук: 10.02.04 / Шамова Надежда Александровна. – Тамбов, 2022. – 30 с.
41. Шевченко, Д.А. Киномаркетинг: теория и практика продвижения // Практический маркетинг. – 2013. – № 12 (202). – С. 67-89.
42. Шинахов, А.А. Киноиндустрия сегодня: импульсы и барьеры развития // ЭКО. – 2018. – № 9 (531). – С. 128-137.
43. Эль-Бакри, Т.В. Развитие аудиовизуального производства в условиях цифровой трансформации российской медиасистемы: автореф. дисс… кан. эконом. наук: 08.00.05 / Эль-Бакри Татьяна Владимировна. – 2023. – М., 28 с.
44. Якубенко, Е.Н. Конвергенция как фактор формирования современного медиарынка // Вестник БГУ. – 2015. – № 1. – С. 99-122.
45. Якушева, С.В. Финансирование в кинематографические проекты // Бизнес-образование в экономике знаний. – 2018. – № 2 (10). – С. 56-79.
Литература на иностранных языках
46. Бай Сюэ. Культурная жизнь русского Харбина: деятели театра и киноиндустрии (1898-1931) // Наследие веков. – 2022. – № 4 (32). – С. 86-92. (白雪。俄罗斯哈尔滨的文化生活：戏剧和电影界的人物（1898-1931）//百年遗产， 2022 (4), 86-92).
47. Ван Синань. Исторические костюмы в фильмах жанра Уся: истоки и интерпретация // Философия и культура. – 2024. – № 6. – С. 77-92. (王新安.武侠电影中的历史服饰：起源与解读 // 哲学与文化 ,2024 (6), 77-92).
48. Ван Фанфан. Исследование взаимосвязи и динамики отношений между китайскими и российскими фильмами в эпоху новых медиа // Медиасреда. – 2020. – № 2. – C. 87-103. (王芳芳.新媒体时代中俄电影关系与动态研究//媒体环境 , 2020 (2), 87-103).
49. Ду Сянжуй. К вопросу об особенностях распространения классики советского кино в Китае // Universum: филология и искусствоведение. – 2018. – № 10 (56). – С. 54-69. (杜祥瑞.关于苏联经典电影在中国传播特点的问题//Universum：语言学和艺术批评, 2018 (10),54-69).
50. И Цзя. Информационное обеспечение подготовки кадров в области кинематографа в КНР // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. – 2015. – № 12-4. – С. 88-102.(伊家.中华人民共和国电影领域人才培养的信息保障//人文与自然科学的现实问题,2015 (12), 88-102.)
51. И Цзя. Информационное обеспечение подготовки кадров в области кинематографа в КНР // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. – 2015. – № 12-4. – С. 76-89. (伊家.中华人民共和国电影领域人才培养的信息保障//人文与自然科学的现实问题,2015 (12), 76-89.)
52. И Цзя. Информационное обеспечение подготовки кадров в области кинематографа в КНР // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. – 2015. – № 12-4. – С. 23-38. (伊家.中华人民共和国电影领域人才培养的信息保障//人文与自然科学的现实问题, 2015 (12), 23-38.)
53. Ли Айянь. Основные вехи взаимоотношений России и Китая в сфере режиссерского искусства // Миссия конфессий. – 2023. – № 67. – С. 43-69. (李艾燕.俄中在导演艺术领域相互关系的主要阶段//传教使命, 2023 (67), 43-69.)
54. Ляо Яньни. Российское кино как культурная индустрия в контексте развития цифровых медиа: автореф. дисс… кан. эконом. наук: 08.00.05 / Ляо Яньни. – М., 2024. –С. 28.(廖燕妮。俄罗斯电影作为数字媒体发展背景下的文化产业：作者摘要…经济科学廖燕妮, 2024, 28.)
55. Тэн Юэ. Китайский городской эмоциональный фильм: вкус жизни в текстах песен // Вестник Московского университета. Серия 18. Социология и политология. – 2021. – № 3. – С. 67-88. (滕岳.中国都市情感电影：歌词里的生活味道//莫斯科大学摘要.第18刊 , 2021 (3), 67-88.)
56. У Вэй. Анализ применения принципов цифрового медиа-искусства в китайской киноиндустрии с 2010 по 2020 год // Наука. Образование. Современность / Science. Education. – 2024. – № 1. – С. 59-62. (吴伟.2010年至2020年数字媒体艺术原理在中国电影产业的应用分析//科学.教育.,现代/科学，教学.2024 (1), 59-62.)
57. Хань Сяосин, Фэн Сунь. Появление и начальное развитие китайской документалистики (1905-1931) // Российско-китайские исследования. – 2020. – № 2. – С. 109-122. (韩晓星，孙峰. 中国纪录片的产生与初步发展（1905-1931）//俄中研究, 2020 (2), 109-122.)
58. Хань Сяосин. Особенности развития современной китайской экранной документалистики // Вестник РУДН. Серия: Литературоведение, журналистика. – 2008. – № 2. – С. 33-48. (韩晓星.中国当代银幕纪录片的发展特征//俄罗斯人民大学通讯社.系列：文学批判，新闻学.,2008 (2), 33-48.)
59. Цай Хуншэн. Зарождение и развитие китайского кинематографа // Культуры: диалог народов мира / Unesco. – 1984. – № 4. – С. 128-131. (蔡洪生.中国电影的诞生与发展 // 文化：世界各国人民的对话 / 联合国教科文组织,1984 (4), 128-131.)
60. Цзянь Вэнь, Юнган Чжан. Предварительный анализ влияния советских фильмов и музыки на культуру Китая // Труды СПБГИК. – 2015. – № 3. – С. 88-102. (温建，张永刚.浅析苏联电影与音乐对中国文化的影响.//圣彼得堡国立文化学院论文集, 2015 (3),88-102.)
61. Чжан Ливэй. Китайская кинематография в России в контексте «Одного пояса, одного пути» // Неофилология. – 2019. – № 17. – С. 34-59. (张立伟.[一带一路]背景下的中国电影在俄罗斯//新文学,2019 (17), 34-59.)
62. Чжао Юаньюань. Тенденции развития журналов о киноискусстве КНР // Вестник ВУиТ. – 2021. – № 2 (35). – С. 55-87. (赵圆圆.中国电影摄影杂志的发展趋势,2021 (2),55-87.)
63. Ю Вэй. Анализ применения принципов цифрового медиа-искусства в китайской киноиндустрии с 2010 по 2020 год // Наука. Образование. Современность / Science. Education. – 2024. – № 1. – С. 59-62. (余威.2010 年至 2020 年数字媒体艺术原理在中国电影产业中的应用分析//科学、教育、现代性,2024 (1), 59-62.)
64. Юй Цзе. Культурный код в фильмах Чжан Имоу: интерпретация традиционной китайской культуры и современной национальной идеологии // Вестник Московского университета. Серия 13. Востоковедение. – 2023. – № 2. – С. 23-36. (于杰.张艺谋电影中的文化密码：对中国传统文化与当代民族意识形态的阐释//莫斯科大学学报，第13辑,东方学,2023 (2), 23-36.)
65. Юй Ядун. Актер и чувство речевой «Свободы» на сцене и на эк-ране // Философия и культура. – 2020. – № 7. – С. 67-88. (于亚东，舞台与银幕上的演员及言语 “自由” 感 //哲学与文化, 2020 (7),67-88.)
66. ЮйЯдун. Речевая педагогика. специфические аспекты речевого искусства в спектакле и в фильме // Специальное образование. – 2020. – № 2 (58). – С. 77-92. (于亚东.言语教育学：戏剧与电影中言语艺术的特殊方面 //特殊教育, 2020 (2),77-92.)
67. Chen Shan. Chinese Cinema: from the Beginning to the 5th Genera-tion. Journal of Marketing. – 2016. – № 80(4). – P. 20-38.( 陈山.中国电影：从开始到第五代, 市场营销杂志2016, № 80(4), 20-38.)
68. Chen Xianxian, Hardy Shafii. Cinema in China: A Bibliometric Journey Through Three Decades of Movie Consumption (1997 - 2024). Journal of Accounting Business and Management (JABM). – 2024. – № 32(1). – P. 172-189.( 陈先贤，Hardy Shafii.中国电影：三十年电影消费的文献计量之旅（1997-2024 年）. 会计、商业与管理杂志（JABM）. -2024 - № 32(1). -P172-189.)
69. Aghaei, S., Nematbakhsh, M.A., & Farsani, H.K. (2012). Evolution of the World Wide Web: From WEB 1.0 to WEB 4.0. International Journal of Web & Semantic Technology. – 2020. – № 3(1). – P. 1–10.
70. Alforova, Z. Impact of Digital Technologies on the Development of Modern Film Production and Television. Rupkatha Journal on Interdisciplinary Studies in Humanities. – 2021. – № 13. – P. 1-11.
71. Berry C, Farquhar MA. China on screen: cinema and nation. Colum-bia University Press. 2006. – 220 p.
72. Beth, Т. The Rise of Taiwan New Cinema and the Festival Strategy. In book: The Palgrave Handbook of Multilingualism and Language Varieties on Screen. – 2023. – № 2. – P. 285-302.
73. Choudhury, N. World Wide Web and Its Journey from Web 1.0 to Web 4.0. International Journal of Computer Science and Information Technolo-gies. – 2014. – № 5(6). – P. 96–100.
74. Fox, А., Grant, B., Radner, H. New Zealand cinema: Interpreting the past. Journal of Global Postcolonial Studies. – 2020. – № 12(1). – P. 14-38.
75. Gill, G., Tiwari, R. The impact of digital technology on film produc-tion & distribution. International Journal of novel research. – 2023. – Vol. 8. – P. 67-89.
76. Harris, С.Е. A Poetics of Spatiality in Dematerialized Digital Cinema. Thesis for: Cinéma, Études visuelles / Visual Studies, CinemaAdvisor: Martine Beugnet & Emmanuelle André. – 2024. – № 1. – P. 7-18.
77. Irwin, S.O. Digital hermeneutics for the new age of cinema. AI & SOCIETY. – 2020. – № 38(1). – P. 77-89.
78. Jingxuan Fang, Wei Xiong. Impact of digital technology and internet to film industry. IOP Conference Series Materials Science and Engineering. – 2020. – № 1. – pp. 72-112.
79. KLING AI: Next-Generation AI Creative Studio. URL: https://klingai.com/ (access date: 12.11.2024).
80. Komorowski, M. A novel typology of media clusters. European Planning Studies. – 2017. – № 25(8). – P. 1334–1356.
81. Lanina L.A., Malyshev A.V., Romodanovskaya N.B. Analysis of the development of the audiovisual cluster in the region (based on of international experience). St. Petersburg State Polytechnical University journal. Economics – 2020. – № 13(6). – P. 31-40.
82. Li D. Subjectivity, integrity, and concretization in the study of Chi-nese film history. Lit Art Stud. – 2006. – № 8. – P. 82–92.
83. Li X, Wang X. Criticism of Chinese postcolonial film criticism. So-cial Science Yunnan. – 2009. – № 2. – P. 142–145.
84. Mateer, J. Digital Cinematography: Evolution of Craft or Revolution in Production. Journal of Film and Video. -2020. – № 66(2). – P. 3-14.
85. Parikka, J. New Materialism as Media Theory: Medianatures and Dirty Matter. Communication and Critical/Cultural Studies. – 2021. – № 9(1). – P. 95–100.
86. Patel, N. Walking between two worlds: Bollywood cinema and the New Zealand-Indian identity. South Asian Popular Culture. – 2021. – № 19(1). – P. 1-4.
87. Qi Ai, Yinan Dong. Product Placement in Chinese Cinema: From Resistance to Acceptance (1999–2009). Journal of Macromarketing. – 2020. – № 43(2). – P. 202-214.
88. Schulz, A., Eder, А., Tiberius, V., Casas, S. The Digitalization of Mo-tion Picture Production and Its Value Chain Implications. Journalism and Meda. – 2022. – № 2. – P. 397–416.
89. Tan Q. ‘Bifurcated history’ and rewriting Chinese film history. Film Art. – 2020. – № 2. – P. 149–154.
90. Walters, Е. Festival Diplomacy: CINE, American Nontheatrical Ci-nema, and the Film Festival Network. JCMS Journal of Cinema and Media Stu-dies. – 2022. – № 63(4). – P. 121-146.
91. Wenting Yang, The influence of internet to the development of film industry. News World. – 2015. – № 1. – P. 12-36.
92. Wing-Fai Leung. Product placement with ‘Chinese characteristics’: Feng Xiaogang's films and Go Lala Go! Journal of Chinese Cinemas. – 2020. – № 9(2). – P. 1-16.
93. Wu Cun. Influence of digital technology to film spectacle. Cinematic Literature. – 2007. – № 8. – P. 56-79.
94. Yian Luo. Financial Investment Analysis of the Chinese Film Indus-try in the Post-epidemic Era. Advances in Economics Management and Political Sciences. – 2020. – № 12(1). – P. 95-100.

Работу высылаем на протяжении 30 минут после оплаты.



Подобные работы


©2025 Cервис помощи студентам в выполнении работ
.