Помощь студентам в учебе
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ В ТРАНСМЕДИЙНОМ ПРОЕКТЕ: СПЕЦИФИКА ПРОИЗВОДСТВА / РЕЖИССУРЫ
|
Аннотация
ВВЕДЕНИЕ 2
1 ТРАНСМЕДИЙНЫЙ СТОРИТЕЛЛИНГ, ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ
ПРОЕКТЫ И ФИЛЬМЫ 8
1.1 ТРАНСМЕДИЙНОСТЬ, ФОРМЫ И СРЕДСТВА ЕЁ
ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ 8
1.2 ОСОБЕННОСТИ, СПЕЦИФИКА РЕЖИССУРЫ И ПРОИЗВОДСТВА
ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА 18
1.3 ФОРМЫ И СРЕДСТВА ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО
ФИЛЬМА 26
2 АНАЛИЗ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ПРОЕКТОВ 38
3 РАЗРАБОТКА И СОЗДАНИЕ СОБСТВЕННОГО
ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ПРОЕКТА 49
3.1 ЛОГЛАЙН, СИНОПСИС И СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА «КРАСНОЯРСКИЙ
ДЕТРОЙТ» 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 89
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ 92
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 96
ВВЕДЕНИЕ 2
1 ТРАНСМЕДИЙНЫЙ СТОРИТЕЛЛИНГ, ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ
ПРОЕКТЫ И ФИЛЬМЫ 8
1.1 ТРАНСМЕДИЙНОСТЬ, ФОРМЫ И СРЕДСТВА ЕЁ
ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ 8
1.2 ОСОБЕННОСТИ, СПЕЦИФИКА РЕЖИССУРЫ И ПРОИЗВОДСТВА
ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА 18
1.3 ФОРМЫ И СРЕДСТВА ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО
ФИЛЬМА 26
2 АНАЛИЗ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ПРОЕКТОВ 38
3 РАЗРАБОТКА И СОЗДАНИЕ СОБСТВЕННОГО
ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ПРОЕКТА 49
3.1 ЛОГЛАЙН, СИНОПСИС И СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА «КРАСНОЯРСКИЙ
ДЕТРОЙТ» 56
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 89
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ 92
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 96
В современном мире медиа всё больше стремятся к тому, чтобы доставлять информацию до адресатов, используя разные платформы и способы её трансляции. Это позволяет им не только охватить разных пользователей, но также помогает выиграть конкуренцию за внимание аудитории.
Ежегодно увеличивается количество исследовательских работ, которые посвящены феномену трансмедийности. Тем не менее, эта тема остаётся актуальной для анализа. Появление трансмедиа связано с потребностями современной аудитории, которая ищет новые способы получения информации, будучи не удовлетворённой традиционными формами. Она хочет иметь доступ к контенту в любое время и на любой платформе. Принципы избирательности и готовности к потреблению «здесь и сейчас» определяют её поведение. А в условиях разнообразия медиапредложений современный пользователь для формирования картины явлений или событий использует сразу несколько источников.
Трансмедийное повествование - инструмент, который создатели и потребители контента применяют для достижениях своих целей. По сути, это технология представления информации, при которой используются различные мультиплатформы и кросс-медийные сериальные издания. Иначе говоря - информация, история и опыт проживаются аудиторией сквозь множественные платформы и форматы цифровых технологий.
Концепция трансмедийного сторителлинга была сформулирована Дженкинсом в первом десятилетии XXI века. Он предполагал, что феномен трансмедийности в перспективе должен привести к возникновению новых форм повествования, в которых происходит демократизация творческих практик посредством соучастия аудитории, трансформация медиапотребления от восприятия сюжетов и образов персонажей - к рефлексии вымышленного Мира, в целом.
Если рассматривать специфику производства, за счет трансмедийности создаётся контент, который вовлекает аудиторию использовать различные технологии из повседневной жизни. Каждый эпизод контента, который не повторяется, передаётся по различным каналам. Части контента связаны между собой явно или скрыто, а также синхронизируются в общем ключе повествования.
Актуальность темы магистерской диссертации связана с переосмыслением документальных проектов в ключе трансмедийности. Аудитории хочется не просто смотреть документальные фильмы, но и всесторонне знакомиться с историями, которые дополняют лейтмотив - через сайты, книги, дополненную реальность и интерактивное взаимодействие в реальном мире. А по возможности - и влиять на содержание историй, дополняя и развивая их через своё восприятие действительности и субъективный опыт.
При этом за счёт развития новых технологий у режиссёров документальных фильмов появляется больше инструментов для передачи информации и создания у зрителей особого эмоционального опыта, который они получают от просмотра произведения.
В данной магистерской диссертации принципы и потенциальные возможности трансмейдийного повествования для режиссеров и продюсеров будут рассмотрены на примере проектной части работы - документальном фильме «Красноярский детройт» - и заложенных в него точках роста будущего трансмедийного проекта.
Гипотеза исследования: для трансмедийного повествования
принципиально важна тематика и проблематика будущего проекта, актуальность и релевантность для целевой аудитории как в момент публикации, так и значительное время после - то есть на протяжении достаточно длительного периода. Поэтому вторым важным аспектом становятся панорамность и полифоничность повествования (репортажные съемки в нескольких локациях, истории отдельных экспертов, спектр мнений) и вариативность и неопределенность развития ситуации.
Важный вопрос, с которым сталкиваются многие российские города - поиск нового применения промышленных территорий, которые после развала Советского Союза и банкротства предприятий, оказались заброшенными. При этом, в рабочих районах продолжают жить люди, которым хочется наблюдать вокруг не пустые громадины цехов и свалки строительного мусора, а комфортные места для жизни, работы и отдыха.
Ленинский район Красноярска - не исключение. Сталь, шины, бумага, продукция тяжёлого машиностроения и тысячи рабочих мест - это лишь часть того, что во время своей работы обеспечивали местные заводы. Теперь на пустующих промышленных площадках расположились склады и новостройки, но как, на самом деле, преобразовать это депрессивное место?
Для ответа на этот вопрос было принято решение создать документальный фильм «Красноярский Детройт», в котором затронув темы прошлого, настоящего и будущего Ленинского района, найти для него возможности развития и благоустройства, трансформации из спальной окраины в центр притяжения людей.
Объектом исследования является трансмедийный сторителлинг.
Предмет исследования - режиссура трансмедийных документальных проектов.
Цель диссертации: создать документальный фильм на тему переосмысления промышленных территорий в российских городах на примере Ленинского района Красноярска, рассматривая экранное произведение как «точку входа» в трансмедийный проект.
Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:
- Изучить феномен трансмедийных документальных проектов;
- Проанализировать специфику и инструментарий производства документальных фильмов;
документальные проекты;
- Разработать концепцию проекта и сценарий документального фильма «Красноярский Детройт»;
- Спроектировать векторы развития трансмедийного проекта;
- Реализовать проектную часть диссертации;
- Обобщить авторский опыт.
Теоретической основой данной работы послужили исследования и публикации зарубежных и отечественных авторов, а также существующие трансмедийные документальные проекты и интернет-источники:
- Дженкинс Г. Конвергентная культура. Столкновение старых и
новых медиа (2019). В книге одного из классиков трансмедийного сторителлинга рассматриваются особенности современного
медиапотребления, феномен конвергентности и изменение взаимодействия между медиа и аудиторией.
- Аль-Ханаки Д. А.-Н. Принципы трансмедийного повествования в новостных историях : дисс. канд. филолог. наук (2017) В кандидатской диссертации рассматривается феномен трансмедийности применительно к созданию и режиссированию новостных материалов.
- Jenkins H. Back to School Special: Transmedia Entertainment (2019) В статье блога Генри Дженкинса рассматриваются особенности современной трансмедийной среды.
- Бунтасанакул С. Интерактивная документалистика: новые возможности цифровой среды и особенности деятельности режиссера (2014). В статье рассматриваются новые инструменты для режиссирования документальных проектов, которые в своей деятельности могут применять режиссёры.
- Медынский С.Е. Мастерство оператора-документалиста (2008) Классическая литература по съёмке документальных фильмов, в которой
- Тарковский А.А. Уроки режиссуры (1993) Классическая литература по режиссуре художественных и документальных фильмов, дающая режиссёру приёмы для реализации творческого потенциала и осмысления кинематографа, как искусства «Запечатлённого времени», наиболее точно передающего, сохраняющего и раскрывающего определённую часть жизни.
- Макки Р. История на миллион долларов: мастер-класс для сценаристов, писателей и не только (2018). Современная книга по сценаристике, в которой описываются приёмы, характерные как для создания художественных, так и для планирования документальных фильмов.
В работе была использована следующая методологическая база:
- исторический метод: анализ феномена трансмедийности и создания документального фильма, определение их современного состояния;
- качественный контент-анализ: особенности современных
трансмедийных документальных проектов, и на каких площадках они размещаются;
- метод проектирования для создания сценария, предпродакшена, продакшена, постпродакшена документального фильма «Красноярский Детройт» и перспектив достраивания вокруг медийного продукта трансмедийного проекта.
ВКР носит проектный характер.
Содержание магистерской диссертации состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы и источников и приложения. В первой главе рассматривается понятие трансмедийности и особенности документальных фильмов. Во второй главе анализируются существующие трансмедийные документальные проекты. В третьей главе представлен
документальный фильм «Красноярский Детройт», описаны этапы его создания и рассмотрены возможности для его дальнейшего развития как трансмедийного документального проекта.
Апробация работы. Основные научные результаты исследования изложены в виде статьи в сборнике на всероссийской конференции в Томском государственном университете (2023).
Кейс автора ВКР «Красноярский Детройт. Фильм-манифест» занял I место в Конкурсе докладов о журналистких и медийных практиках в формате Experience Slam в рамках V международного фестиваля «Good Stuff» (Томск, 2023).
Ежегодно увеличивается количество исследовательских работ, которые посвящены феномену трансмедийности. Тем не менее, эта тема остаётся актуальной для анализа. Появление трансмедиа связано с потребностями современной аудитории, которая ищет новые способы получения информации, будучи не удовлетворённой традиционными формами. Она хочет иметь доступ к контенту в любое время и на любой платформе. Принципы избирательности и готовности к потреблению «здесь и сейчас» определяют её поведение. А в условиях разнообразия медиапредложений современный пользователь для формирования картины явлений или событий использует сразу несколько источников.
Трансмедийное повествование - инструмент, который создатели и потребители контента применяют для достижениях своих целей. По сути, это технология представления информации, при которой используются различные мультиплатформы и кросс-медийные сериальные издания. Иначе говоря - информация, история и опыт проживаются аудиторией сквозь множественные платформы и форматы цифровых технологий.
Концепция трансмедийного сторителлинга была сформулирована Дженкинсом в первом десятилетии XXI века. Он предполагал, что феномен трансмедийности в перспективе должен привести к возникновению новых форм повествования, в которых происходит демократизация творческих практик посредством соучастия аудитории, трансформация медиапотребления от восприятия сюжетов и образов персонажей - к рефлексии вымышленного Мира, в целом.
Если рассматривать специфику производства, за счет трансмедийности создаётся контент, который вовлекает аудиторию использовать различные технологии из повседневной жизни. Каждый эпизод контента, который не повторяется, передаётся по различным каналам. Части контента связаны между собой явно или скрыто, а также синхронизируются в общем ключе повествования.
Актуальность темы магистерской диссертации связана с переосмыслением документальных проектов в ключе трансмедийности. Аудитории хочется не просто смотреть документальные фильмы, но и всесторонне знакомиться с историями, которые дополняют лейтмотив - через сайты, книги, дополненную реальность и интерактивное взаимодействие в реальном мире. А по возможности - и влиять на содержание историй, дополняя и развивая их через своё восприятие действительности и субъективный опыт.
При этом за счёт развития новых технологий у режиссёров документальных фильмов появляется больше инструментов для передачи информации и создания у зрителей особого эмоционального опыта, который они получают от просмотра произведения.
В данной магистерской диссертации принципы и потенциальные возможности трансмейдийного повествования для режиссеров и продюсеров будут рассмотрены на примере проектной части работы - документальном фильме «Красноярский детройт» - и заложенных в него точках роста будущего трансмедийного проекта.
Гипотеза исследования: для трансмедийного повествования
принципиально важна тематика и проблематика будущего проекта, актуальность и релевантность для целевой аудитории как в момент публикации, так и значительное время после - то есть на протяжении достаточно длительного периода. Поэтому вторым важным аспектом становятся панорамность и полифоничность повествования (репортажные съемки в нескольких локациях, истории отдельных экспертов, спектр мнений) и вариативность и неопределенность развития ситуации.
Важный вопрос, с которым сталкиваются многие российские города - поиск нового применения промышленных территорий, которые после развала Советского Союза и банкротства предприятий, оказались заброшенными. При этом, в рабочих районах продолжают жить люди, которым хочется наблюдать вокруг не пустые громадины цехов и свалки строительного мусора, а комфортные места для жизни, работы и отдыха.
Ленинский район Красноярска - не исключение. Сталь, шины, бумага, продукция тяжёлого машиностроения и тысячи рабочих мест - это лишь часть того, что во время своей работы обеспечивали местные заводы. Теперь на пустующих промышленных площадках расположились склады и новостройки, но как, на самом деле, преобразовать это депрессивное место?
Для ответа на этот вопрос было принято решение создать документальный фильм «Красноярский Детройт», в котором затронув темы прошлого, настоящего и будущего Ленинского района, найти для него возможности развития и благоустройства, трансформации из спальной окраины в центр притяжения людей.
Объектом исследования является трансмедийный сторителлинг.
Предмет исследования - режиссура трансмедийных документальных проектов.
Цель диссертации: создать документальный фильм на тему переосмысления промышленных территорий в российских городах на примере Ленинского района Красноярска, рассматривая экранное произведение как «точку входа» в трансмедийный проект.
Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:
- Изучить феномен трансмедийных документальных проектов;
- Проанализировать специфику и инструментарий производства документальных фильмов;
документальные проекты;
- Разработать концепцию проекта и сценарий документального фильма «Красноярский Детройт»;
- Спроектировать векторы развития трансмедийного проекта;
- Реализовать проектную часть диссертации;
- Обобщить авторский опыт.
Теоретической основой данной работы послужили исследования и публикации зарубежных и отечественных авторов, а также существующие трансмедийные документальные проекты и интернет-источники:
- Дженкинс Г. Конвергентная культура. Столкновение старых и
новых медиа (2019). В книге одного из классиков трансмедийного сторителлинга рассматриваются особенности современного
медиапотребления, феномен конвергентности и изменение взаимодействия между медиа и аудиторией.
- Аль-Ханаки Д. А.-Н. Принципы трансмедийного повествования в новостных историях : дисс. канд. филолог. наук (2017) В кандидатской диссертации рассматривается феномен трансмедийности применительно к созданию и режиссированию новостных материалов.
- Jenkins H. Back to School Special: Transmedia Entertainment (2019) В статье блога Генри Дженкинса рассматриваются особенности современной трансмедийной среды.
- Бунтасанакул С. Интерактивная документалистика: новые возможности цифровой среды и особенности деятельности режиссера (2014). В статье рассматриваются новые инструменты для режиссирования документальных проектов, которые в своей деятельности могут применять режиссёры.
- Медынский С.Е. Мастерство оператора-документалиста (2008) Классическая литература по съёмке документальных фильмов, в которой
- Тарковский А.А. Уроки режиссуры (1993) Классическая литература по режиссуре художественных и документальных фильмов, дающая режиссёру приёмы для реализации творческого потенциала и осмысления кинематографа, как искусства «Запечатлённого времени», наиболее точно передающего, сохраняющего и раскрывающего определённую часть жизни.
- Макки Р. История на миллион долларов: мастер-класс для сценаристов, писателей и не только (2018). Современная книга по сценаристике, в которой описываются приёмы, характерные как для создания художественных, так и для планирования документальных фильмов.
В работе была использована следующая методологическая база:
- исторический метод: анализ феномена трансмедийности и создания документального фильма, определение их современного состояния;
- качественный контент-анализ: особенности современных
трансмедийных документальных проектов, и на каких площадках они размещаются;
- метод проектирования для создания сценария, предпродакшена, продакшена, постпродакшена документального фильма «Красноярский Детройт» и перспектив достраивания вокруг медийного продукта трансмедийного проекта.
ВКР носит проектный характер.
Содержание магистерской диссертации состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы и источников и приложения. В первой главе рассматривается понятие трансмедийности и особенности документальных фильмов. Во второй главе анализируются существующие трансмедийные документальные проекты. В третьей главе представлен
документальный фильм «Красноярский Детройт», описаны этапы его создания и рассмотрены возможности для его дальнейшего развития как трансмедийного документального проекта.
Апробация работы. Основные научные результаты исследования изложены в виде статьи в сборнике на всероссийской конференции в Томском государственном университете (2023).
Кейс автора ВКР «Красноярский Детройт. Фильм-манифест» занял I место в Конкурсе докладов о журналистких и медийных практиках в формате Experience Slam в рамках V международного фестиваля «Good Stuff» (Томск, 2023).
Генри Дженкинс в своей книге «Конвергентная культура» утверждает, что режиссёры, авторы и медиа в XXI веке всё чаще создают свои проекты, используя трансмедийный сторителлинг. Это обусловлено не только развитием технологий, которые позволяют рассказывать истории, объединённые общим сюжетным миром, на разных платформах, но и запросами аудитории.
Создание, доставка и потребление контента ускоряются, а зрителям теперь недостаточно быть пассивными наблюдателями. Они хотят принимать участие в развитии историй, дополнять их и чувствовать вовлечённость. А создатели контента - транслировать информацию до большего числа медиапотребителей.
Со временем, традиционные способы представления истории на одной платформе при использовании минимального количества инструментов и средств выразительности, перестанут быть востребованными большей частью общества. Это обусловлено тем, что в погоне за вниманием аудитории, медиа придумывают всё более изощрённые способы создания и передачи информации - происходит синергия форм и жанров.
Помимо этого, больше охваченных платформ даёт прирост пользователей, и как следствие, увеличивает прибыль, лояльность аудитории и общую узнаваемость проекта. И наконец, множество историй, связанных с главной, гораздо проще и интереснее для восприятия медиапотребителей, позволяет вовлекать их в развитие проекта, что положительно влияет на его качественную, смысловую и художественную составляющую.
При этом, использование трансмедийного сторителлинга для документальных проектов по-прежнему является достаточно непростой задачей, на которую решаются немногие медиа.
Во-первых, аудитория документальных проектов меньше, чем у художественных - а стоимость производства контента для нескольких платформ также требует значительных инвестиций.
Во-вторых, особенности документального фильма, связанные с тем, что он отображает реальную жизнь и зачастую не имеет подробного сценария (обычно это расписанный план, облегчающий съёмочный процесс) - усложняют прогнозы итогового результата и прибыльности проекта.
И, в-третьих, аудиторию сложнее вовлечь в такую трансмедийную коммуникацию, так как она может рассказать свои истории, объединённые общей тематикой на разных платформах, но зачастую не способна повлиять на главный сюжет, из-за непредсказуемости контента при создании документальных фильмов.
Тем не менее, режиссёры, использующие разнообразные средства выразительности для создания как художественных, так и документальных фильмов, всё чаще экспериментируют с их трансмедийностью. Во многом, благодаря запросам продюсеров и аудитории. И со временем, количество успешных примеров трансмедийных документальных проектов, будет расти.
Документальный фильм «Красноярский Детройт» — это основа будущего трансмедийного проекта о Ленинском районе Красноярска, который будет включать в себя музей истории и книгу об этом месте, а также реновацию территории и создание исторических МАФов.
Такой подход трансмедийного повествования выбран не случайно. Он позволит охватить большую аудиторию, заинтересованную в том, чтобы узнать историю Ленинского района, ознакомиться с актуальными практиками джентрификации и ревитализации депрессивных территорий, а также следить за изменениями этого места в реальном времени.
Важно отметить, что при создании любого трансмедийного документального проекта необходимо выбрать главную историю, в согласовании с которой будут появляться новые медиа-продукты, дополняющие и развивающие её. В данном случае, главная история - документальный фильм «Красноярский Детройт», которому для создания у зрителей наибольшего эмоционального отклика, была выбрана нестандартная форма повествования.
«Красноярский Детройт» - это документальный фильм-манифест. В нём не просто рассказываются исторические факты, предлагаются решения для переосмысления промышленных территорий, но и акцентируется внимание на необходимости изменений. Происходит обращение к интеллигенции, органам власти и крупному бизнесу, в силах которых изменить Ленинский район в лучшую сторону.
Эффект манифестации достигается за счёт, использования художественных приёмов, связанных с цветокоррекцией, музыкальным сопровождением, операторской работой, закадровым голосом и стендапами, разнообразием людей и мнений.
За счёт всех этих приёмов удаётся привлечь внимание зрителя к актуальному не только для Красноярска, но и для всех Российских городов вопросу переосмысления промышленных территорий. Таким образом, фильм может экстраполироваться и как манифест для других городов о том, как изменять заброшенные заводы, о конкретных шагах в этом направлении и важности таких действий.
А для Ленинского района Красноярска он является основной будущего трансмедийного документального проекта, способного объединить множество связанных между собой историй, обратить внимание на этот вопрос - и начать его решать, переосмысляя и изменяя облик территории.
Цели аналитической и проектной частей работы достигнуты.
Диссертация может использоваться для дальнейшего изучения и развития трансмедийного сторителлинга, режиссуры и производства трансмедийных документальных проектов, исследования потенциала медиаплощадок в решении проблем городской инфраструктуры
Создание, доставка и потребление контента ускоряются, а зрителям теперь недостаточно быть пассивными наблюдателями. Они хотят принимать участие в развитии историй, дополнять их и чувствовать вовлечённость. А создатели контента - транслировать информацию до большего числа медиапотребителей.
Со временем, традиционные способы представления истории на одной платформе при использовании минимального количества инструментов и средств выразительности, перестанут быть востребованными большей частью общества. Это обусловлено тем, что в погоне за вниманием аудитории, медиа придумывают всё более изощрённые способы создания и передачи информации - происходит синергия форм и жанров.
Помимо этого, больше охваченных платформ даёт прирост пользователей, и как следствие, увеличивает прибыль, лояльность аудитории и общую узнаваемость проекта. И наконец, множество историй, связанных с главной, гораздо проще и интереснее для восприятия медиапотребителей, позволяет вовлекать их в развитие проекта, что положительно влияет на его качественную, смысловую и художественную составляющую.
При этом, использование трансмедийного сторителлинга для документальных проектов по-прежнему является достаточно непростой задачей, на которую решаются немногие медиа.
Во-первых, аудитория документальных проектов меньше, чем у художественных - а стоимость производства контента для нескольких платформ также требует значительных инвестиций.
Во-вторых, особенности документального фильма, связанные с тем, что он отображает реальную жизнь и зачастую не имеет подробного сценария (обычно это расписанный план, облегчающий съёмочный процесс) - усложняют прогнозы итогового результата и прибыльности проекта.
И, в-третьих, аудиторию сложнее вовлечь в такую трансмедийную коммуникацию, так как она может рассказать свои истории, объединённые общей тематикой на разных платформах, но зачастую не способна повлиять на главный сюжет, из-за непредсказуемости контента при создании документальных фильмов.
Тем не менее, режиссёры, использующие разнообразные средства выразительности для создания как художественных, так и документальных фильмов, всё чаще экспериментируют с их трансмедийностью. Во многом, благодаря запросам продюсеров и аудитории. И со временем, количество успешных примеров трансмедийных документальных проектов, будет расти.
Документальный фильм «Красноярский Детройт» — это основа будущего трансмедийного проекта о Ленинском районе Красноярска, который будет включать в себя музей истории и книгу об этом месте, а также реновацию территории и создание исторических МАФов.
Такой подход трансмедийного повествования выбран не случайно. Он позволит охватить большую аудиторию, заинтересованную в том, чтобы узнать историю Ленинского района, ознакомиться с актуальными практиками джентрификации и ревитализации депрессивных территорий, а также следить за изменениями этого места в реальном времени.
Важно отметить, что при создании любого трансмедийного документального проекта необходимо выбрать главную историю, в согласовании с которой будут появляться новые медиа-продукты, дополняющие и развивающие её. В данном случае, главная история - документальный фильм «Красноярский Детройт», которому для создания у зрителей наибольшего эмоционального отклика, была выбрана нестандартная форма повествования.
«Красноярский Детройт» - это документальный фильм-манифест. В нём не просто рассказываются исторические факты, предлагаются решения для переосмысления промышленных территорий, но и акцентируется внимание на необходимости изменений. Происходит обращение к интеллигенции, органам власти и крупному бизнесу, в силах которых изменить Ленинский район в лучшую сторону.
Эффект манифестации достигается за счёт, использования художественных приёмов, связанных с цветокоррекцией, музыкальным сопровождением, операторской работой, закадровым голосом и стендапами, разнообразием людей и мнений.
За счёт всех этих приёмов удаётся привлечь внимание зрителя к актуальному не только для Красноярска, но и для всех Российских городов вопросу переосмысления промышленных территорий. Таким образом, фильм может экстраполироваться и как манифест для других городов о том, как изменять заброшенные заводы, о конкретных шагах в этом направлении и важности таких действий.
А для Ленинского района Красноярска он является основной будущего трансмедийного документального проекта, способного объединить множество связанных между собой историй, обратить внимание на этот вопрос - и начать его решать, переосмысляя и изменяя облик территории.
Цели аналитической и проектной частей работы достигнуты.
Диссертация может использоваться для дальнейшего изучения и развития трансмедийного сторителлинга, режиссуры и производства трансмедийных документальных проектов, исследования потенциала медиаплощадок в решении проблем городской инфраструктуры
