Введение 5
1 . Историко-теоретические аспекты возникновения и
использования монтажа в искусстве 9
1.1. Историко-теоретические аспекты понятия «монтаж»,
сферы применения и роль в искусстве 9
1.2. Монтаж в кино как способ создания художественной реальности 21
2. Особенности монтажа как художественного средства в кинопроизведениях Гаспара Ноэ 26
2.1. Эволюция киномонтажа в художественном кино и
тенденции его развития как средства художественной выразительности 26
2.2. Анализ монтажа как средства художественной
выразительности в полнометражных фильмах Гаспара Ноэ 32
Заключение 43
Список использованных источников и литературы 45
Приложение А 51
С момента возникновения кинематографа прошло более ста лет и его история - это история технических и художественных открытий. Появление звука, цвета, многочисленные эксперименты с плёнкой привели кино к его современному виду. Но помимо формы усложнялось и содержание, то, что изначально воспринималось как вынужденная необходимость, обрело художественное обоснование. Хороший пример такого превращения - монтаж.
Монтаж в киноискусстве всегда воспринимался неоднозначно как деятелями кино, так и зрителями. Споры относительно его роли заключаются в том, что одни видят его предназначение в склейке планов, а другие приписывают ему невероятные возможности раскрытия художественной идеи. Разумеется, оба взгляда имеют право на существование, так как роль монтажа определяется самим режиссёром кинопроизведения. Но не учитывать значение этого приёма в тех случаях, когда он является средством художественной выразительности, было бы ошибкой. Тем не менее, исследователи очень часто недооценивают значение монтажа, даже когда он является ярким семиотическим знаком. Это, в свою очередь, ведёт к неверному или поверхностному истолкованию произведений. Так произошло и с кинолентами выдающегося французского режиссёра Гаспара Ноэ, которые и были выбраны в качестве объекта исследования. Таким образом, данная работа призвана определить значение монтажа в творчестве Ноэ, что позволит приблизиться к верному пониманию его кинопроизведений.
Степень изученности темы
Монтаж и возможности его выразительности начали изучаться в 20-х годах ХХ века. Прежде считалось, что главную роль играет содержание фрагмента искусства, а то, как один фрагмент соединяется с другим, не имеет значения. Постепенно знания расширялись и обогащались, определялись функции монтажа, его новые возможности, его роль в целом переосмысливалась. Со временем было открыто, что монтаж присутствует во всех сферах искусства и даже сознание человека работает по монтажному принципу сопоставления и фрагментарного восприятия действительности. Феномен монтажа в искусстве был рассмотрен в сборнике Ямпольского М. Б, составленном из статей порядка 10 разных авторов. В сборнике содержатся теоретические рассуждения о природе монтажа и его проявлении в разных видах искусства.
Несмотря на значимость метода в произведениях искусства, монтаж какого-либо конкретного произведения искусства, в том числе фильма редко становится предметом исследовательского интереса. Даже если тема монтажа затрагивается, она ограничивается раскрытием общих теоретических сведений, не применяясь к конкретным кинопроизведениям (например Кукулин И. В. , Кузьмина М. Ю. ).
В данном исследовании анализ монтажа как средства выразительности проводится на материале фильмов кинорежиссёра Гаспара Ноэ. Его творчество исследуется с разных точек зрения, например в статье Евгения Карасёва «Провокация как искусство» анализируются сюжеты и герои нескольких фильмов Ноэ, доказывая мысль о том, что творчество режиссёра интересно потому, что без прикрас показывает животную сторону человеческой сущности. Схожую мысль поддерживает Максим Карповец, в статье «Вход в пустоту». Автор обозревает фильм, делая акцент на сущности героев Ноэ как балансирующих на грани природного и культурного миров. Этот аспект режиссёр действительно часто задействует в своих фильмах, не стесняясь показывать тёмную сторону человеческой личности, и об этом феномене размышляет профессор Метин Колак6. Колак рассматривает режиссёра как представителя волны «нового французского экстремизма», и пишет о том, как режиссёр поднимает вопрос человеческой природы, размышляя о скрываемой стороне человеческой сущности.
В статьях также рассматривается философия Ноэ, а именно необратимость каждого действия, эта идея раскрывается в статье Анны Коневой «Воображение времени в современном кинематографе» . В статье автор затрагивает «Необратимость» в контексте визуализации фатальности каждого события, как неминуемо ведущего к определённым последствиям. Над этой же киноработой рассуждает Виктория Смирнова , анализируя фильм уже с точки зрения его знаковой системы и раскрывая понятия города, героя фильмов Ноэ, а также рассказывает о смыслах его кинокартин.
Подводя итог, можно сказать, что наиболее часто анализу подвергаются герои фильмов Гаспара Ноэ и мир, в котором они существуют, а смысловая составляющая раскрывается через отношения между героями и место действия. Тема монтажа и его своеобразия не раскрывается ни в одном из изученных источников, что обуславливает актуальность данной работы.
Проблема
Семиотическое значение монтажных приёмов в творчестве Гаспара Ноэ недостаточно изучено в научной литературе.
Объектом исследования выступают кинокартины режиссёра Гаспара Ноэ.
Предметом исследования являются приёмы монтажа как художественного средства в творчестве Гаспара Ноэ.
Цель исследования заключается в определении значения монтажа в кинопроизведениях Гаспара Ноэ.
Исходя из поставленной цели, исследование предполагает решение следующих задач:
1. Проанализировать феномен «монтаж»;
2. Изучить методы использования монтажа в разных видах искусства;
3. Проанализировать роль монтажа в кино;
4. Проследить эволюцию приёмов монтажа в кино;
5. Определить и исследовать приёмы монтажа в творчестве Гаспара Ноэ;
6. Определить художественный смысл приёмов.
Методология
Для проведения исследования будет использован метод философско- искусствоведческого анализа, разработанный В. И. Жуковским и Н. П. Копцевой , а также семиотический метод, что позволит выполнить поставленные задачи.
Предполагаемый результат
Будет проведён анализ приёмов монтажа и их художественных смыслов на материале творчества французского режиссёра современности, а также будет определена эволюция художественных значений.
Структура и объем бакалаврской работы
Структура бакалаврской работы определена целями и задачами работы, состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложений.
Целью настоящей выпускной квалификационной работы было выявление специфики выразительных приёмов монтажа в творчестве режиссёра Гаспара Ноэ.
Для достижения поставленной цели были решены следующие задачи:
Во-первых, проанализирован феномен «монтаж», раскрыты его значения.
Во-вторых, изучены методы использования монтажа в разных видах искусства, таких как литература, живопись, музыка, театр и кино.
В-третьих, определена роль монтажа в кино как средства организующего художественное пространство.
В-четвёртых, рассмотрена эволюция приёмов монтажа в кино, определены тенденции развития.
И, наконец, проанализированы приёмы монтажа в творчестве Гаспара Ноэ, выявлены их значения и роль в художественной коммуникации со зрителем.
При изучении феномена монтажа было выяснено, что применение данного метода присуще не только кинопроизведениям, но и искусству вообще, и факт использования монтажа сам по себе заявляет природу произведения как продукта искусственной созидательной деятельности, сотворённого автором сознательно. Монтаж помогает моделировать кинореальность, работая либо как механизм создания образов (межкадровый монтаж), либо как механизм создания новой реальности (внутрикадровый монтаж). Две этих тенденции в искусстве монтажа сосуществуют одновременно, попеременно набирая популярность, и в данный период времени интерес кино к внутрикадровому монтажу продолжает расти.
Творчество Гаспара Ноэ является очень наглядным материалом для анализа. Исследование показало, как совокупность определённых приёмов позволяет сделать фильм личным переживанием зрителя, и стать для него опытом, объектом нового знания. Зритель-наблюдатель - категория, уходящая в прошлое, и на смену ему приходит зритель-главный герой. Анализ фильмов режиссёра позволил подробнее рассмотреть методы, с помощью которых достигается субъективизация и идентификация зрителя с действующим лицом.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
