ЖАНРЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ В WEB-ПРОСТРАНСТВЕ

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. Web-пространство как среда бытования журналистских произведений 8
1.1 Особенности коммуникации журналиста и читателя в интернете 8
1.2 Определение понятия «формат» через классическую категорию жанра
журналистики 11
1.3 Специфика основных мультимедийных форматов: мультимедийная
история, лонгрид, артдок, мультимедийный проект 14
1.3.1 Определение понятия «мультимедийная история» 14
1.3.2 Определение понятия «лонгрид» 16
1.3.3 Определение понятия «артдок» 19
1.3.4 Определение понятия «мультимедийный проект» 22
ГЛАВА 2. Особенности художественно-публицистических жанров
журналистики 24
2.1. Понятие художественно-публицистической журналистики: природа и
видообразующие факторы 24
2.2. Основные жанры художественно-публицистической журналистики, их
черты и признаки 26
ГЛАВА 3. Анализ мультимедийных произведений через призму
художественно-публицистической журналистики 30
3.1. Методика исследования и обоснование выбора материалов для анализа 30
3.2 Земля отчуждения 36
3.3 Видеть сны в хиджабе 42
3.4 Рудимент улиц 48
3.5 Никогда Море 52
3.6 Ад на колесах 57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 62
Список литературы и использованных источников 65
Купить

По данным 2017 года аудитория интернет-пользователей в России достигла 87 млн. человек, что составляет более 70% от всего населения страны1. С этим связан тот факт, что с каждым годом появляется все больше интернет-СМИ, многие печатные издания переходят в сетевое пространство, где начинают использовать мультимедийные форматы. Эти форматы, изначально обладая устоявшимися признаками, со временем видоизменяются, рождая новые. Так, мультимедийная история, усложняясь технически и содержательно, постепенно переросла в объемный «лонгрид». В 2015 году в интернет-пространстве масс-медиа появился новый мультимедийный формат, которому авторы присвоили название «артдок».
При этом интуитивный подход практиков зачастую вносит в терминологию путаницу: так, например, лонгридами называют материалы, которые отвечают некоторым формальным признакам (они длинны, содержат мультимедийные формы, в основе — текст), но в действительности, таковыми не являются, так как не соответствуют другим признакам, например, содержательным (глубина погружения в тему, возникновение нового смысла на стыке мультимедийных элементов). Это происходит вследствие несформированной системы форматов, в чем и заключается актуальность данного исследования.
Интересно, что наряду с этим теоретики говорят об исчезновении жанров художественно-публицистической журналистики со страниц прессы, что является следствием общей тенденции «размывания жанровых границ»2. Однако художественно-публицистические жанры не просто исчезают, многие исследователи приходят к мысли, что лонгриды - это новая форма выражения очеркового жанра. Так, в своей статье Золотухин и Мажарина утверждают, что «лонгрид - это очерк XXI века, который вернулся и прекрасно чувствует себя в сети»3.
Разделяя эту мысль, мы также предполагаем, что вновь появившиеся форматы «лонгрид» и «артдок» (и, возможно, это не последняя модификация) — это преобразование давно известных художественно- публицистических жанров, которые переходят в web-пространство и обогащаются за счет цифровых технологий и возможностей интернета. При этом, сложность качественного сторителлинга — процесса разворачивания мультимедийной истории — состоит в том, что автор воздействует сразу на все каналы восприятия читателя. И если он использует неподходящий формат, то его «месседж может быть не доставлен. Или, если и будет доставлен, не будет прочтен так, как он этого хотел»4. Для создания качественного контента, отвечающего современным запросам аудитории и эффективно решающего задачи журналиста, последнему необходимо понимать, от каких факторов зависит выбор того или иного формата подачи материала, какой спецификой они обладают. Отсюда вытекает практическая значимость работы.
Таким образом, в качестве предмета исследования выступили мультимедийные формы подачи материала с точки зрения своего функционального предназначения и как способ проявленности авторской позиции.
Объектом исследования были выбраны мультимедийные произведения, размещенные в русскоязычном пространстве интернета и имеющие признаки художественно-публицистических жанров
(эмоционально-образное воздействие на читателя).
Так, эмпирическую базу данной работы составили следующие произведения: лонгрид издательского дома «Коммерстантъ» «Земля Отчуждения», ознаменовавший появление лонгридов в России, лонгрид «Никогда море», выпущенный в рамках проекта «Медиа для эффективного освещения вопросов окружающей среды и природных ресурсов в Центральной Азии» в 2016 году, проект Ксении Диодоровой «Видеть сны в хиджабе», положивший начало так называемой артдок-журналистики в России, мультимедийный проект «Рудимент улиц» Никиты Гончарова, выпущенный на сайте телекомпании «ТВ2», интересный с точки зрения того, как мультимедийные форматы проникают в пространство томских СМИ, и мультимедийная история «Ад на колесах», выпущенная интернет-изданием «Батенька, да вы трансформер», создатели которого заявляют, что «научились собирать лучшие в России мультимедийные лонгриды»5. Таким образом, в нашу подборку вошли как эталоны мультимедийных проектов, так и произведения, только претендующие на это звание, выпущенные в период с 2013 по 2016 год, причем мы постарались охватить не только признанные СМИ (Коммерсантъ, ТВ2), но и отдельных медиа-производителей (дизайн- студия «Гонзо», интернет-издание «Батенька, да вы трансформер»). Такой подход позволит нам изучить вопрос шире.
...
Купить