Технико-технологические исследования картины «Водопад в лесу» конца XIX века
|
СОДЕРЖАНИЕ 2
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Особенности технологических приёмов написания пейзажа рубежа веков (конца 19-начала 20 веков) 6
1.1 Презентация пейзажа в творчестве художников рубежа веков
(конца 19-начала 20 веков) 6
1.2 Реалистичный пейзаж в работах зарубежных авторов 15
1.3 Тема горных водопадов в живописи 21
1.4 Особенности технических отступлений от выверенных методик
живописи маслом в начале 20 века 26
Глава 2. Реставрационный паспорт 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 69
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 72
ПРИЛОЖЕНИЯ 79
ПРИЛОЖЕНИЕ К ПАСПОРТУ РЕСТАВРАЦИИ 84
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Особенности технологических приёмов написания пейзажа рубежа веков (конца 19-начала 20 веков) 6
1.1 Презентация пейзажа в творчестве художников рубежа веков
(конца 19-начала 20 веков) 6
1.2 Реалистичный пейзаж в работах зарубежных авторов 15
1.3 Тема горных водопадов в живописи 21
1.4 Особенности технических отступлений от выверенных методик
живописи маслом в начале 20 века 26
Глава 2. Реставрационный паспорт 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 69
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 72
ПРИЛОЖЕНИЯ 79
ПРИЛОЖЕНИЕ К ПАСПОРТУ РЕСТАВРАЦИИ 84
Существующий в настоящее время художественный рынок и, следовательно, увеличивающийся спрос на объективную информацию о произведениях искусства приводит к тому, что всё чаще требуется экспертное мнение о подлинности художественного произведения. Помимо этого, всё актуальнее становится необходимость их качественной реставрации, которая в свою очередь базировалась чаще на историко¬искусствоведческих, архивных и исторических материалах. Но наиболее эффективным способом восстановления художественных произведений сегодня является комплексная экспертиза, в которой наряду с указанными материалами историко-искусствоведческого характера применяются технологические и чисто материальные характеристики, изучение и анализ которых позволяют более широко изучить предмет культурного анализа. В ряде случаев, при условии хорошего приборного оснащения и наличии достаточного сравнительного материала, обоснованные заключения и выбор способа их восстановления могут базироваться преимущественно на естественнонаучных методах исследования.
Сегодня в арсенале экспертов имеются аналитические методы, которые позволяют достаточно точно определять химический состав и структуру художественных материалов. Широкое применение в этой области получили такие методы, как рентгенофлуоресцентный анализ, электронная сканирующуая микроскопия с энергодисперсионным анализом, ИК- и КР-микроспектроскопия, рентгеновская дифракция и некоторые другие. Результаты технико-технологических исследований холста, грунта, пигментов и других технологических параметров живописи несомненно облегчают процесс реставрации.
Необходимость обращаться к естественным наукам при изучении произведений искусства становится все очевиднее. Консервация и реставрация, изучение техники живописи старых мастеров, экспертиза и атрибуция памятников искусства - всё это в совокупности приобретает сегодня новое качество благодаря использованию современных физических, химических и физико-химических методов исследования. Каждый музейный работник - историк искусства, хранитель, реставратор - должен не только иметь представление о возможностях этих методов, но и знать, в каких случаях и с какой целью их можно и необходимо применять. Очень важно практически овладеть наиболее доступными из них и использовать в работе результаты тех исследований, которые позволят наиболее полно презентовать произведение искусства в его первозданном виде.
Следует подчеркнуть, что выработанная методическая схема подобных исследований: анализ технико-технологических признаков и сравнительный анализ особенностей авторского почерка, выявляемых на рентгеновском снимке, требует достаточного сравнительного материала.
Существенную проблему представляют работы неизвестных авторов и определение «достаточности» материала для обоснованных выводов и квалификация произведения, например, пострадавшего в результате некорректной реставрации. В данном случае роль технико-технологической экспертизы и умение интерпретировать её результаты в разы увеличивается, так как в данном случае может отсутствовать сравнительная эталонная база, что требует от специалиста нестандартных подходов к анализу и новых методических схем экспертизы. Это и обуславливает актуальность выбранной темы исследования...
Сегодня в арсенале экспертов имеются аналитические методы, которые позволяют достаточно точно определять химический состав и структуру художественных материалов. Широкое применение в этой области получили такие методы, как рентгенофлуоресцентный анализ, электронная сканирующуая микроскопия с энергодисперсионным анализом, ИК- и КР-микроспектроскопия, рентгеновская дифракция и некоторые другие. Результаты технико-технологических исследований холста, грунта, пигментов и других технологических параметров живописи несомненно облегчают процесс реставрации.
Необходимость обращаться к естественным наукам при изучении произведений искусства становится все очевиднее. Консервация и реставрация, изучение техники живописи старых мастеров, экспертиза и атрибуция памятников искусства - всё это в совокупности приобретает сегодня новое качество благодаря использованию современных физических, химических и физико-химических методов исследования. Каждый музейный работник - историк искусства, хранитель, реставратор - должен не только иметь представление о возможностях этих методов, но и знать, в каких случаях и с какой целью их можно и необходимо применять. Очень важно практически овладеть наиболее доступными из них и использовать в работе результаты тех исследований, которые позволят наиболее полно презентовать произведение искусства в его первозданном виде.
Следует подчеркнуть, что выработанная методическая схема подобных исследований: анализ технико-технологических признаков и сравнительный анализ особенностей авторского почерка, выявляемых на рентгеновском снимке, требует достаточного сравнительного материала.
Существенную проблему представляют работы неизвестных авторов и определение «достаточности» материала для обоснованных выводов и квалификация произведения, например, пострадавшего в результате некорректной реставрации. В данном случае роль технико-технологической экспертизы и умение интерпретировать её результаты в разы увеличивается, так как в данном случае может отсутствовать сравнительная эталонная база, что требует от специалиста нестандартных подходов к анализу и новых методических схем экспертизы. Это и обуславливает актуальность выбранной темы исследования...
Основной целью дипломной работы являлось проведение атрибуции и реставрации пейзажа горного водопада начала XX века. В ходе исследования была подробно изучена история пейзажей русских художников конца XIX - начала XX века, а также пейзажей зарубежных художников в стиле реализм.
На основе проделанной теоретической и практической работы были выполнены все поставленные задачи и сформированы следующие выводы:
Анализ работ русских художников данного периода показал, что тема водопадов и гор не являлась для них характерной. Данная тематика больше проглядывалась в классицизме. Например, в работах Матвеева Ф. М. можно увидеть много европейских пейзажей. Это позволяет сделать нам вывод, что автор реставрируемого произведения мог вдохновиться работами европейских художников.
Анализ работ в стиле реализм зарубежных авторов позволил сделать вывод о том, что характерной чертой реализма является национальный пейзаж. Учитывая то, что горные водопады не характерны ни для центральной части России, ни для центральной Европы, нами было обращено внимание в целом на картины по тематике пейзажа, схожей с объектом реставрации.
Интерпретация этой темы художниками становится очень распространённой в европейском и американском искусстве. Правда, в американском искусстве основным пейзажем в этой тематике становится изображение Ниагарского водопада, который отличается ландшафтом и природой от реставрируемого объекта. Среди работ европейских авторов можно выделить работы художников из Англии, Германии, Австрии и Швейцарии. Благодаря пейзажам таких художников, как: Франсуа Диде, Гвидо Хампе, Хвала Адольф, Хуберт Затлер, Адольф Ригер, Томас Бичем можно сделать вывод, что изображение природы, а в частности горных пейзажей, было весьма популярным сюжетом в 19-20 веков. Чаще всего 69
изображались пейзажи альпийских гор, что достаточно похоже по виду на реставрируемую картину.
Сравнивая реставрируемое произведение с аналогами, можно отметить его сходство с работами швейцарского художника Франсуа Диде и его работы «Река Аре в Хандегге» 1854 года. Структура изображения, композиция почти полностью соответствует реставрируемому произведению. Отличается только сама техника живописи. Работа Франсуа Диде очень материальна, соблюдена линейная перспектива и другие методы передачи пространства. В работе же неизвестного художника детали решены плоскостно и стилизованно, упущены подробности. Можно предположить, что живописец был знаком с работами Франсуа Диде и мог интерпретировать эту тему в свободной копии.
Вывод о том, что это работа русского художника позволяет сделать исследование техники живописи на рубеже XIX-ХХ веков. Анализируя технику живописи русских художников этого периода (, было выявлено, что основной особенностью стало упрощение техники (отказ от лессировок и прозрачности тонов, применение цельных не разжиженных какими-либо лаками или маслами красок) и было связано со стремлением художников к полуматовой или матовой живописи. Это пагубно отразилось на прочности картин: сухие масляные краски плохо держатся на масляных грунтах. Аналогичные особенности выявлены и в реставрируемом объекте.
В ходе практической работы были разобраны методики и условия реставрации масляной живописи. В ходе этого были изучены основные виды разрушения живописного памятника и выявлены следующие утраты произведения:
- Многочисленные выпуклые деформации холста.
- Изломы холста по внутреннему краю подрамника.
- Прорывы и многочисленные царапины механического характера.
- Утраты грунта и красочного слоя.
- Пылевые загрязнения с лицевой и тыльной стороны холста.
- Пожелтевший и неравномерный слой лака.
- Повреждения механического характера на загибах кромок.
- Частичная утрата и ветхость кромок.
- Утраты холста.
Таким образом, поставленные цель и задачи в работе решены.
На основе проделанной теоретической и практической работы были выполнены все поставленные задачи и сформированы следующие выводы:
Анализ работ русских художников данного периода показал, что тема водопадов и гор не являлась для них характерной. Данная тематика больше проглядывалась в классицизме. Например, в работах Матвеева Ф. М. можно увидеть много европейских пейзажей. Это позволяет сделать нам вывод, что автор реставрируемого произведения мог вдохновиться работами европейских художников.
Анализ работ в стиле реализм зарубежных авторов позволил сделать вывод о том, что характерной чертой реализма является национальный пейзаж. Учитывая то, что горные водопады не характерны ни для центральной части России, ни для центральной Европы, нами было обращено внимание в целом на картины по тематике пейзажа, схожей с объектом реставрации.
Интерпретация этой темы художниками становится очень распространённой в европейском и американском искусстве. Правда, в американском искусстве основным пейзажем в этой тематике становится изображение Ниагарского водопада, который отличается ландшафтом и природой от реставрируемого объекта. Среди работ европейских авторов можно выделить работы художников из Англии, Германии, Австрии и Швейцарии. Благодаря пейзажам таких художников, как: Франсуа Диде, Гвидо Хампе, Хвала Адольф, Хуберт Затлер, Адольф Ригер, Томас Бичем можно сделать вывод, что изображение природы, а в частности горных пейзажей, было весьма популярным сюжетом в 19-20 веков. Чаще всего 69
изображались пейзажи альпийских гор, что достаточно похоже по виду на реставрируемую картину.
Сравнивая реставрируемое произведение с аналогами, можно отметить его сходство с работами швейцарского художника Франсуа Диде и его работы «Река Аре в Хандегге» 1854 года. Структура изображения, композиция почти полностью соответствует реставрируемому произведению. Отличается только сама техника живописи. Работа Франсуа Диде очень материальна, соблюдена линейная перспектива и другие методы передачи пространства. В работе же неизвестного художника детали решены плоскостно и стилизованно, упущены подробности. Можно предположить, что живописец был знаком с работами Франсуа Диде и мог интерпретировать эту тему в свободной копии.
Вывод о том, что это работа русского художника позволяет сделать исследование техники живописи на рубеже XIX-ХХ веков. Анализируя технику живописи русских художников этого периода (, было выявлено, что основной особенностью стало упрощение техники (отказ от лессировок и прозрачности тонов, применение цельных не разжиженных какими-либо лаками или маслами красок) и было связано со стремлением художников к полуматовой или матовой живописи. Это пагубно отразилось на прочности картин: сухие масляные краски плохо держатся на масляных грунтах. Аналогичные особенности выявлены и в реставрируемом объекте.
В ходе практической работы были разобраны методики и условия реставрации масляной живописи. В ходе этого были изучены основные виды разрушения живописного памятника и выявлены следующие утраты произведения:
- Многочисленные выпуклые деформации холста.
- Изломы холста по внутреннему краю подрамника.
- Прорывы и многочисленные царапины механического характера.
- Утраты грунта и красочного слоя.
- Пылевые загрязнения с лицевой и тыльной стороны холста.
- Пожелтевший и неравномерный слой лака.
- Повреждения механического характера на загибах кромок.
- Частичная утрата и ветхость кромок.
- Утраты холста.
Таким образом, поставленные цель и задачи в работе решены.