ОБРАЗ СИБИРИ В ПОСТСОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ

Первая глава данной работы посвящена исследованию особенностей постсоветского кинематографа и передачи в нем образа Сибири. В первом параграфе выявлены его основные черты и тенденции. В последующих двух параграфах выявлены и проанализированы особенности создания визуального образа Сибири в постсоветском кинематографе посредством анализа репрезентативных художественных и документальных кинокартин.
Во второй главе выпускной квалификационной работы проводится анализ образа Сибири на примере фильма-репрезентанта, сочетающего в себе черты как художественного, так и документального кинематографа, кинокартины «Замороженное время» режиссера А. Калашникова и сценариста М. Тарковского (2014 г.). Во втором параграфе главы проводится анализ экспертного интервью Михаила Александровича Тарковского, позволяющий проанализировать образ Сибири в кинематографе, опираясь на экспертное мнение.
Основываясь на проведенном анализе, можно прийти к следующему заключению.
Представление образа Сибири в пространстве постсоветского кинематографа широко и многогранно. Оно включает в себя как художественный, так и документальный кинематограф, которые, в свою очередь, используя характерные для своих жанровых особенностей кинематографические методы и приемы.
Обращение к образу Сибири в художественном и документальном кинематографе вписывается в общероссийские тенденции, обращаясь к региональному аспекту, создавая новых народных героев (как вымышленных, так и реально существующих), отражая жизненные реалии быта населения, сосредотачивая внимание на национальном компоненте.
Художественные и документальные киноленты о Сибири тяготеют к одним и тем же темам, обращая внимание в основном на тяжелую, подчиненную годовому циклу, жизнь сибиряков, на особую духовность данной местности, на красоту сибирской природы.
В качестве характерных черт, раскрывающих представлении об образе Сибири и жизни людей на данной территории, можно выделить: разнообразие природных ландшафтов, суровый климат, подчиненность жизни населения таежных деревень смене времен года, особая привязанность к культурным традициям и духовность народа. При рассмотрении характера сибиряка, особый акцент делается на таких качествах местных жителей, как изобретательность, трудолюбие, отзывчивость, привязанность к месту проживания.
Отдельное внимание кинематографисты уделяют раскрытию образа традиционной таежной деревни, жизни и быта ее населения, отмечается общинный уклад жизни людей, проживающих на данной территории.
Можно говорить так же о том, что среди городского населения на данный момент возрастает интерес к традиционному быту таежных деревень. Данный факт был отмечен, в частности, М. А. Тарковским (Приложение Г). Он говорит о склонности городских жителей к романтизации образа жизни в сибирской глубинке, который воспринимается ими как своеобразная экзотика.
Внимание режиссеров постсоветского периода также обращено на острые, часто социально значимые темы, касающиеся проблем Крайнего Севера, сложных условий труда, постепенного исчезновения традиционных укладов жизни таежных деревень.
На основании проведенного исследования можно сделать вывод о том, что Сибирь во всей ее красоте и многообразии является своеобразным «творческим полигоном» для кинематографистов. В реалии быта отдаленных таежных деревень можно поместить как выдуманных, так и реальных персонажей. Многообразие природных ландшафтов благоприятствует созданию новых сюжетов. Сохранившиеся здесь в первозданном виде традиции и обычаи русского народа вызывают интерес как документалистов, стремящихся запечатлеть кино-правду, так и режиссеров художественного кино, перекладывающих реальность на искусственный визуальный образ, делая его тем самым более правдоподобным и вызывающим больший эмоциональный отклик у зрителя.


Купить