Помощь студентам в учебе
Времена года в лирике Н.Заболоцкого
|
Введение
Глава I. Весенне-летний мир Н. Заболоцкого
§1. Философия природы Н. Заболоцкого
§2. «Счастье весны» в лирике поэта
§3. Летний мир природы
Глава II. Своеобразие осенне-зимнего периода природы в лирике Н. Заболоцкого
§1. Символическое выражение осени
§2. Символическое выражение зимы
Заключение
Библиография
Глава I. Весенне-летний мир Н. Заболоцкого
§1. Философия природы Н. Заболоцкого
§2. «Счастье весны» в лирике поэта
§3. Летний мир природы
Глава II. Своеобразие осенне-зимнего периода природы в лирике Н. Заболоцкого
§1. Символическое выражение осени
§2. Символическое выражение зимы
Заключение
Библиография
Лирическое наследие Николая Алексеевича Заболоцкого принято относить к одной из самых сложных жанровых форм лирики – философской. Так, М.Г. Мальчукова писала: «Заболоцкого называют поэтом–философом. Определение верное, но довольно общее… Мы знаем философскую поэзию, которая перелагает в стихи расхожие мысли и готовую школьную мудрость. Поэзия Николая Алексеевича Заболоцкого иного рода. Мы обнаруживаем в ней особенное видение мира и особое его постижение в живом слове и образе» [Цит по: 15].
Особое видение мира заключается в синтезе научности и художественности в лирике поэта, его творческое наследие, по словам В.П. Даниленко, включает шесть ведущих признаков: «научность и художественность, экологический футурологизм (переходящий в утопизм), гиперрационализм (одухотворенность), метафоризм, культурологический антропоморфизм и эстетизм» [Там же]. Эти характеристики мира Н.А. Заболоцкого обнаруживаются в собственном размышлении поэта о своем «природном» творчестве. Он писал: «Я поэт, живу в мире очаровательных тайн. Они окружают меня всюду. Растения во всем их многообразии – эта трава, эти цветы, эти деревья – могущественное царство первобытной жизни, основа всего живущего, мои братья, питающие меня и плотью своею, и воздухом, – все они живут рядом со мною. Разве я могу отказаться от родства с ними?… Косноязычный мир животных, человеческие глаза лошадей и собак, младенческие разговоры птиц, героический рев зверя напоминают мне мой вчерашний день. Разве я могу забыть о нем?.. Я – человек, часть мира, его произведение. Я – мысль природы, ее разум. Я часть человеческого общества, его единица. С моей помощью и природа, и человечество преобразуют самих себя, совершенствуются, улучшаются» [32, с. 846].
Учитывая многообразный поэтический мир Н.А. Заболоцкого, и анализируя его наследие, невозможно обойти стороной такое явление, как природа, которая была источником вдохновения. В его поэзии есть описание всех времен года. В творчестве Заболоцкого обнаруживается пейзаж, который описывался в основном поэтически, с характерными условными образами, времена года его оформлены в самостоятельную тему, а пейзаж в таких стихотворениях порой является символическим фоном для размышлений лирического героя.
Таким образом, актуальность исследования определяется общим интересом к новому прочтению творчества Николая Заболоцкого, как представителя культурной элиты русской лирики XX века. А также возросшим интересом современной филологической науки к философскому прочтению образов природы, пейзажа и времен года в художественном произведении.
Научная новизна заключается в том, что работа являет собой попытку системного анализа времен года в лирике Н.А. Заболоцкого.
Предметом исследования в данной выпускной квалификационной работе являются времена года в лирике Н.А. Заболоцкого. В качестве объекта исследования выступают поэтические произведения автора. Материалом исследования послужил сборник Н.А. Заболоцкого «Стихотворения» из серии «Поэтическая Россия», опубликованный в 1985 году. Составителем сборника является Н.Н. Заболоцкий, вступительная статья принадлежит И.И. Ростовцевой. Тексты напечатаны по изданию: Н.А. Заболоцкий. Собр.соч. в 3–х т. М., 1983–1984.
Цель работы: рассмотреть роль времен года и их символику в лирике Н.А. Заболоцкого. Поставленная цель обусловила необходимость решения следующих задач:
- выявить времена года в лирике поэта;
- осмыслить их значение;
- определить основное семантическое выражение.
Методологическая основа. Основным направлением исследования в данной работе является систематизация времен года в лирике Николая Алексеевича Заболоцкого и выявление их функционального значения в тексте. В соответствии с поставленной проблемой в работе определяющим следует считать метод филологического анализа текста. Кроме того, для достижения цели исследования был использован сравнительный метод.
Важную роль в определении системы работы сыграли труды: В.П. Даниленко, Н.Н. Заболоцкого, А.И. Павловского, И.И. Роднянской, И. Ростовцевой, С. Семеновой, И. Фаликова, К. Хайруллина, И.О. Шайтанова, К.И. Шарафадиной, М.Н. Эпштейна, А. Эткинда и многих других.
Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии. Первая глава – « Весенне-летний мир Н.Заболоцкого» – посвящена рассмотрению таких вопросов, как философия природы в лирике поэта и семантика весны и лета. Во второй главе – «Своеобразие осенне-зимнего периода природы в лирике Н. Заболоцкого» – обусловливается символическое выражение осени и зимы.
Практическая значимость исследования определяется тем, что результаты работы могут быть использованы при чтении вузовских курсов по «Истории русской литературы XX века», спецкурсов и спецсеминаров по творчеству Н.А. Заболоцкого, а также в школьной практике при изучении литературного процесса в целом и творчества самого автора.
Апробация работы. Основные результаты выпускной квалификационной работы были представлены в качестве стендового доклада на ежегодной студенческой конференции ТувГУ в 2016 году.
Особое видение мира заключается в синтезе научности и художественности в лирике поэта, его творческое наследие, по словам В.П. Даниленко, включает шесть ведущих признаков: «научность и художественность, экологический футурологизм (переходящий в утопизм), гиперрационализм (одухотворенность), метафоризм, культурологический антропоморфизм и эстетизм» [Там же]. Эти характеристики мира Н.А. Заболоцкого обнаруживаются в собственном размышлении поэта о своем «природном» творчестве. Он писал: «Я поэт, живу в мире очаровательных тайн. Они окружают меня всюду. Растения во всем их многообразии – эта трава, эти цветы, эти деревья – могущественное царство первобытной жизни, основа всего живущего, мои братья, питающие меня и плотью своею, и воздухом, – все они живут рядом со мною. Разве я могу отказаться от родства с ними?… Косноязычный мир животных, человеческие глаза лошадей и собак, младенческие разговоры птиц, героический рев зверя напоминают мне мой вчерашний день. Разве я могу забыть о нем?.. Я – человек, часть мира, его произведение. Я – мысль природы, ее разум. Я часть человеческого общества, его единица. С моей помощью и природа, и человечество преобразуют самих себя, совершенствуются, улучшаются» [32, с. 846].
Учитывая многообразный поэтический мир Н.А. Заболоцкого, и анализируя его наследие, невозможно обойти стороной такое явление, как природа, которая была источником вдохновения. В его поэзии есть описание всех времен года. В творчестве Заболоцкого обнаруживается пейзаж, который описывался в основном поэтически, с характерными условными образами, времена года его оформлены в самостоятельную тему, а пейзаж в таких стихотворениях порой является символическим фоном для размышлений лирического героя.
Таким образом, актуальность исследования определяется общим интересом к новому прочтению творчества Николая Заболоцкого, как представителя культурной элиты русской лирики XX века. А также возросшим интересом современной филологической науки к философскому прочтению образов природы, пейзажа и времен года в художественном произведении.
Научная новизна заключается в том, что работа являет собой попытку системного анализа времен года в лирике Н.А. Заболоцкого.
Предметом исследования в данной выпускной квалификационной работе являются времена года в лирике Н.А. Заболоцкого. В качестве объекта исследования выступают поэтические произведения автора. Материалом исследования послужил сборник Н.А. Заболоцкого «Стихотворения» из серии «Поэтическая Россия», опубликованный в 1985 году. Составителем сборника является Н.Н. Заболоцкий, вступительная статья принадлежит И.И. Ростовцевой. Тексты напечатаны по изданию: Н.А. Заболоцкий. Собр.соч. в 3–х т. М., 1983–1984.
Цель работы: рассмотреть роль времен года и их символику в лирике Н.А. Заболоцкого. Поставленная цель обусловила необходимость решения следующих задач:
- выявить времена года в лирике поэта;
- осмыслить их значение;
- определить основное семантическое выражение.
Методологическая основа. Основным направлением исследования в данной работе является систематизация времен года в лирике Николая Алексеевича Заболоцкого и выявление их функционального значения в тексте. В соответствии с поставленной проблемой в работе определяющим следует считать метод филологического анализа текста. Кроме того, для достижения цели исследования был использован сравнительный метод.
Важную роль в определении системы работы сыграли труды: В.П. Даниленко, Н.Н. Заболоцкого, А.И. Павловского, И.И. Роднянской, И. Ростовцевой, С. Семеновой, И. Фаликова, К. Хайруллина, И.О. Шайтанова, К.И. Шарафадиной, М.Н. Эпштейна, А. Эткинда и многих других.
Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии. Первая глава – « Весенне-летний мир Н.Заболоцкого» – посвящена рассмотрению таких вопросов, как философия природы в лирике поэта и семантика весны и лета. Во второй главе – «Своеобразие осенне-зимнего периода природы в лирике Н. Заболоцкого» – обусловливается символическое выражение осени и зимы.
Практическая значимость исследования определяется тем, что результаты работы могут быть использованы при чтении вузовских курсов по «Истории русской литературы XX века», спецкурсов и спецсеминаров по творчеству Н.А. Заболоцкого, а также в школьной практике при изучении литературного процесса в целом и творчества самого автора.
Апробация работы. Основные результаты выпускной квалификационной работы были представлены в качестве стендового доклада на ежегодной студенческой конференции ТувГУ в 2016 году.
Мир природы полон для Н.А.Заболоцкого древнейших тайн и загадок. Поэт неслучайно видел в природе собранье древних тайн, понимая, что те же птицы, быть может, гораздо ближе к ней, чем современный человек, удаленный от нее в несвободные и суетные города. Окружающий мир для него – та самая «зеленая книга природы», о которой он писал в стихотворении «Весна в Мисхоре». Природа в стихах Н.А. Заболоцкого цветет и ликует, она для него – источник радости. Вместе с тем мир природы – мир сложный и даже драматичный, он не так прост и безмятежен. Природа – это диалектическое единство борьбы противоположностей, что можно наблюдать и во временах года в лирике Н. Заболоцкого.
В стихотворениях поэта можно выделить все четыре времени года: весна, лето, осень, зима. Каждое из этих времен по-разному мыслится поэтом.
Весна – это не только время действия, как, например, в стихотворении («Светляки», 1949), но и сказочное содружество животворящих природных сил, фантастических и реальных, так «вешних дней лаборатория» предстает в стихотворении «Весна в лесу» (1935). В то же время весна – это символ утраченной молодости. Это время года для поэта становится символом счастья. Образ весеннего мира в лирике Н.А. Заболоцкого наполнен музыкальностью. Весна горланит, поет, трубит в трубы. Одушевленность весны непосредственно связана с общей метафорой жизни в лирике Н.А. Заболоцкого. И в тоже время с метафорой смерти, как в стихотворении «Весна в Мисхоре».
Лето, в отличие от весны, часто имеет негативную характеристику в поэтическом мире автора. Лето одновременно ослепляет и «подавляет» пространство мира зноем, «выдавливая» из всего влагу – символ жизни.
Лето – это не прекрасная пора в лирике Н. Заболоцкого, это сложный этап жизни природы, который сопричастен со страданиями. Однако особую роль в характеристике лета в лирике Н.А. Заболоцкого играет суточное время, которое создает прохладу и восстанавливает гармонию в природе. Особое значение поэт придает сумеркам. Так, в стихотворении «Лебедь в зоопарке» он осмысливает полную гармонию мира.
Из трех возможных месяцев лета в лирике Н.А. Заболоцкого присутствует только август. И то, он не является частотным по употреблению – «Ночной сад» (1936) и «Летний вечер» (1957). В обоих стихотворениях август осмысливается поэтом по-разному. В «Ночном саду» – это символ смерти, в «Летнем вечере» – это гармония мира.
Осень – важное время года в лирике Н.А. Заболоцкого. Осень – символ зрелости и плодородия. Заболоцкий создает целый осенний мир в своем поэтическом мире. В стихотворении «Осенний клен» (1955) он прорисовывает через образ осеннего клена – мифопоэтический образ мирового древа. «Осенний клен», с которым напрямую ассоциируется сам поэт, – гибок, мудр и молчалив.
Зима также имеет свое символическое выражение в лирике Н.А. Заболоцкого, как и осень. Она более прорисована в его стихотворениях. В «Начале зимы» автор рисует образ умирающей речки, которая бьется,«затвердевая в каменном гробу». В этом произведении зима – это символ смерти, способ выражения саморефлексии автора. Такое традиционное осмысление зимы не всегда встречается в поэтическом мире автора, он создает и особый мифопоэтического образа зимы-пространства, чистого и звучащего. Вместе с тем «Зима. Огромная, просторная зима…» – это еще и время, которое характеризуется пушкинским аллюзивным контекстом.
В целом следует отметить, что все времена года связаны с выражением лирического «я» поэта, поскольку осмыслены с позиции саморефлексии.
В стихотворениях поэта можно выделить все четыре времени года: весна, лето, осень, зима. Каждое из этих времен по-разному мыслится поэтом.
Весна – это не только время действия, как, например, в стихотворении («Светляки», 1949), но и сказочное содружество животворящих природных сил, фантастических и реальных, так «вешних дней лаборатория» предстает в стихотворении «Весна в лесу» (1935). В то же время весна – это символ утраченной молодости. Это время года для поэта становится символом счастья. Образ весеннего мира в лирике Н.А. Заболоцкого наполнен музыкальностью. Весна горланит, поет, трубит в трубы. Одушевленность весны непосредственно связана с общей метафорой жизни в лирике Н.А. Заболоцкого. И в тоже время с метафорой смерти, как в стихотворении «Весна в Мисхоре».
Лето, в отличие от весны, часто имеет негативную характеристику в поэтическом мире автора. Лето одновременно ослепляет и «подавляет» пространство мира зноем, «выдавливая» из всего влагу – символ жизни.
Лето – это не прекрасная пора в лирике Н. Заболоцкого, это сложный этап жизни природы, который сопричастен со страданиями. Однако особую роль в характеристике лета в лирике Н.А. Заболоцкого играет суточное время, которое создает прохладу и восстанавливает гармонию в природе. Особое значение поэт придает сумеркам. Так, в стихотворении «Лебедь в зоопарке» он осмысливает полную гармонию мира.
Из трех возможных месяцев лета в лирике Н.А. Заболоцкого присутствует только август. И то, он не является частотным по употреблению – «Ночной сад» (1936) и «Летний вечер» (1957). В обоих стихотворениях август осмысливается поэтом по-разному. В «Ночном саду» – это символ смерти, в «Летнем вечере» – это гармония мира.
Осень – важное время года в лирике Н.А. Заболоцкого. Осень – символ зрелости и плодородия. Заболоцкий создает целый осенний мир в своем поэтическом мире. В стихотворении «Осенний клен» (1955) он прорисовывает через образ осеннего клена – мифопоэтический образ мирового древа. «Осенний клен», с которым напрямую ассоциируется сам поэт, – гибок, мудр и молчалив.
Зима также имеет свое символическое выражение в лирике Н.А. Заболоцкого, как и осень. Она более прорисована в его стихотворениях. В «Начале зимы» автор рисует образ умирающей речки, которая бьется,«затвердевая в каменном гробу». В этом произведении зима – это символ смерти, способ выражения саморефлексии автора. Такое традиционное осмысление зимы не всегда встречается в поэтическом мире автора, он создает и особый мифопоэтического образа зимы-пространства, чистого и звучащего. Вместе с тем «Зима. Огромная, просторная зима…» – это еще и время, которое характеризуется пушкинским аллюзивным контекстом.
В целом следует отметить, что все времена года связаны с выражением лирического «я» поэта, поскольку осмыслены с позиции саморефлексии.