ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………… 3
ГЛАВА 1 Необходимые теоретические сведения…………………………10
1.1Основные понятия ономастики…………………………………………… 10
1.2 Текстообразующая роль личных имен…………………………………..17
1.3 Работа А.С.Пушкина над романом «Евгений Онегин»…………………22
ГЛАВА 2 Антропонимикон романа в стихах А.С.Пушкина
«Евгений Онегин»……………………………………………………………….28
2.1 Общая характеристика антропонимии романа…………………………..29
2.1.1 Имена писателей ..…………………………………………………………29
2.1.2 Имена государственных деятелей………………………………………..43
2.1.3 Имена деятелей науки, культуры и искусства…………………………..45
2.2 Имена нереальных лиц и существ……………………………………….46
2.2.1 Употребление теонимов и демононимов………………………………..46
2.3. Литературные антропонимы…………………… ………………………..48
2.4. Организация проектной деятельности школьников
при изучении литературных имен собственных……………………………….57
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………..….62
БИБЛИОГРАФИЯ……………………………………………………………64
Купить

Исследование ономастики требует глубоких и разносторонних знаний.
Так, решая вопрос о происхождении собственных имен, ученые часто
используют данные языков, диалектов, обращаются к словарям.
Географы, этнографы, историки, социологи и представители других
наук нередко обращаются к данным ономастики, которая помогает им в
решении ряда спорных вопросов.
Вопросы ономастики интересуют многих ученых, как в России, так и в
зарубежных странах. Так, например, до сих пор неизвестно происхождение
слова Москва, не удается установить его принадлежность к тому или иному
языку. Своими достижениями в области топонимики и антропонимики ученые,
занимающиеся изучением собственных имен, делятся на конференциях и
конгрессах.
Собственные имена задают ученым много загадок. До сих пор решается
вопрос о том, чем собственное имя отличается от нарицательного. Неужели
только тем, что имя собственное пишется с заглавной буквы, а нарицательное -
со строчной? Почему собственные имена могут быть лишь существительными,
но не глаголами, прилагательными или другими частями речи? Почему может
существовать собственное имя, но не существует собственный глагол или
собственное наречие? Почему при переходе с одного языка на другой
стараются точно передать звучание собственного имени, его транскрибируют, а
весь остальной текст переводят? Не так просто ответить на поставленные
вопросы. Трудность заключается прежде всего в том, что состав собственных
имен неоднороден. К ним относятся не только личные имена людей,
географические названия, но и названия единичных предметов материальной
культуры: шапка Мономаха; бриллиант Шах, колокола в Звоннице
Успенского собора, в Кремле Ростова Великого: «Сысой», «Баран»,
«Лебедь», «Голодарь»; названия литературных произведений: «Герой нашего
времени», «Отцы и дети», «Алые паруса»; названия кинотеатров: «Родина»,
«Победа», «Россия» и мн. др. И тут возникает вопрос, а как быть, например, с названиями научных трудов, различных документов, учреждений,
многочисленных товаров? Например, М.В.Ломоносов одно из своих сочинений
назвал: «Краткое руководство к красноречию. Книга первая, в которой
содержится риторика, содержащая общие правила обоего красноречия, то есть
оратория и поэзия, сочиненная в пользу любящих словесные науки». Это тоже
собственное имя.
Как известно, ономастика – «особая подсистема, отличающаяся от
нарицательной лексики на разных уровнях языка и обусловленная тремя
факторами: а) экстралингвистическим, определяющим её тесную связь с
историей страны и естественно- географическими условиями, этническими
контактами, влияющими на отбор лексико-семантических групп,
формирующих ономастику; б) межлингвистическим, под которым понимается
влияние соседствующих языков и диалектов на ономастику; в)
внутрилингвистическим, зависящим от закономерностей национального языка
и определяющим лингвистическую принадлежность ономастики» (Намитокова
1987).
Собственные имена являются неотъемлемой частью языка
художественных произведений. В связи с этим в ономастике давно
затрагивается вопрос о месте и роли собственных имён в художественной
литературе.
Известны отдельные работы, отражающие эту проблему при
исследовании художественного мастерства известных русских писателей.
Академик В.В. Виноградов, касаясь этого вопроса, писал следующее: «Вопрос
о подборе имён, фамилий, прозвищ в художественной литературе, о
структурных их своеобразиях в жанрах и стихах разных, об их образцах,
характеристических функциях и т.п. не может быть продемонстрирован
немногими примерами. Это очень большая и сложная тема ономастики
художественной литературы» [Виноградов 1963].
В.А. Никонов трудности данной проблемы видит в том, что, работая по
истории имён персонажей, не на что опереться – их теория не разработана ни у
нас, ни за рубежом [Никонов 1974]. Изучение художественных имён в художественной литературе А.В.
Суперанская также относит к числу наиболее актуальных вопросов в
ономастике, поскольку они несут определённую стилистическую нагрузку,
является неотъемлемым элементом формы художественного произведения,
одним из слагаемых стиля писателя, одним из средств, создающих
художественное произведение и образ. [Суперанская 1973].
Собственные имена могут нести ярко выраженную смысловую нагрузку,
обладать скрытым ассоциативным фоном, иметь особый звуковой облик.
Имена и названия способны передавать национальный и местный колорит,
отражать историческую эпоху, к которой относится действие романа, обладать
социальной характеристикой. Как справедливо замечает исследователь
творчества А.С. Пушкина Ю.М. Никишов, часто работа поэта над
собственными именами представляет собой сложный и трудоёмкий процесс:
фамилии, имена, наименования должны быть стилистически верны и точны,
должны отвечать духу, целям, идее произведения, должны нести колорит, а
иногда какой-то специальный смысл, особое значение [Суперанская 1973].
Примечательно в этом плане и высказывание Ю. Тынянова: «В
художественном тексте… каждое имя, названное в произведении, есть уже
обозначение, играющее всеми красками, на которое оно только способно. Оно с
максимальной силой развивает оттенки, мимо которых мы проходим в жизни».
При изучении собственных имен в большом художественном
произведении можно обнаружить разные их типы, которые в целом следует
дифференцировать в двух аспектах: 1) по отношению к обозначаемому и 2) по
отношению к языку.
Если онимы с первой точки зрения делятся на имена реальных и
нереальных предметов и явлений (куда попадают, по А.В.Суперанской,
названия вымышленных и гипотетических предметов), то со второй точки
зрения - по отношению к языку - все онимы можно разделить на узуальные
(общепринятые) и окказиональные (случайные), придуманные самим
автором, функционирующие только в тексте данного произведения.
Очевидно, и реальные объекты, и нереальные могут иметь как узуальные, так и окказиальные наименования. Хотя можно предположить, что объекты
реального мира имеют узуальные названия, принятые в том или ином этносе
давно, а объекты нереальные могут иметь как узуальные наименования (если
нашли широкое признание в культурной жизни или в науке и вошли в язык),
так и окказиональные (если еще не являются фактами языка).
Таким образом, ономастика в художественной литературе в целом
может быть осмыслена как ономастика узуальная и окказиональная.
В узуальной ономастике, очевидно, всегда можно выделить две
группы: обычную, реальную ономастику, иными словами - типовую для
данного народа, и культурно-историческую.
Первая используется с целью обозначить героя и места его действия,
дать им своеобразный знак отличия от других героев, которых в
художественном произведении может быть весьма значительное число. (В
романе «Война и мир» Л.Толстого, например, названо около 550 героев,
[Андреева 1977] в автобиографической трилогии М. Горького - около тысячи
собственных имен [Фонякова 1974].
Вторая группа узуальной ономастики - это имена исторических лиц,
функция которых или совпадает с функцией вышеназванной первой группы
(если они сами по себе являются литературными персонажами) или не
совпадает (если эти имена вводятся со специальной целью - в авторских
отступлениях, как объекты сравнений, как элемент эпохи или как выразители
мировоззрения автора).
В последнем случае данный разряд имен собственных, как показал В.Н.
Михайлов, [Михайлов 1965] активизирует свои потенциальные семантикоэкспрессивные возможности, заложенные в известном собственном имени,
развивает новые нюансы в значении, созвучные эпохе.
Вымышленные имена – окказионимы [Намитокова 1987] занимают, как
правило, незначительное место в общем художественном ономастиконе, но
они обычно имеют наибольшую стилистическую нагрузку в художественном
тексте, хотя самые социально значимые могут войти и в язык. Таковы,
например, имена многих литературных героев, отражающих «типы» русских людей (Онегин А.С. Пушкина, Печорин М.Ю. Лермонтова, Обломов И.С.
Тургенева, Рахметов Н.Г. Чернышевского и т.д.).
Ономастика в художественном произведении может включать все
объекты ономастического пространства, но чаще всего это антропонимы,
топонимы и названия отдельных объектов с разной степенью детализации
каждой из групп и с разной функциональной направленностью.
Все онимы, используемые в одном художественном произведении,
обычно создают его ономастикон. Уже известны случаи создания
ономастиконов Л. Толстого в «Войне и мире», М. Горького в его
автобиографической трилогии, М.Е. Салтыкова-Щедрина в романе «Господа
Головлевы». [Таич 1970]. В этом аспекте несомненный интерес вызывает
«Ономастикон романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин», составленный О.С.
Крюковой. [Крюкова 1999]. Его автор предложил к 200-летнему юбилею
великого поэта словарь, систематизирующий имена собственные, интересный в
плане осмысления словесно-поэтических структур «Онегина».
Есть также множество упоминаний и комментариев к именам
собственным, функционирующим в этом романе, в фундаментальных
работах Н.Л. Бродского, Ю.М. Лотмана, СМ. Бонди, С.Г. Бочарова, В.В.
Виноградова, Г.А. Гуковского, Г.П. Макогоненко, B.C. Непомнящего, Б.В.
Томашевского и др.
Интересно отметить, что в изданный «Словарь языка Пушкина» вошли не
все имена собственные, употребленные поэтом в «Евгении Онегине», а лишь
те, которые использованы Пушкиным в нарицательном или переносном
значении. Отступление в этом отношении сделано для собственных имен
античной, библейской и христианской мифологии, обычно играющих в
творчестве Пушкина определенную стилистическую роль, а также для условнопоэтических имен.
Цель работы - выявить и описать антропонимикон романа А.С.
Пушкина «Евгений Онегин», охарактеризовать его как особый лексикограмматический разряд словарного состава языка Пушкина, осмыслить
систему личных имен романа как определенный пласт лексики, функционирующий в тексте и играющий существенную роль в его восприятии.
В связи с этим решаются следующие задачи:
1.Составление картотеки имен собственных, выяснение их
денотативного значения по словарям и справочной литературе.
2. Классификация имен собственных по обозначаемому явлению
действительности.
3. Определение функциональной нагрузки имен собственных в тексте
«Евгения Онегина».
Предметом анализа является только денотативный аспект семантики
имен собственных, т.е. какое конкретное историческое лицо, какой
литературный персонаж номинируется данным именем собственным.
Научная новизна работы заключается в том, что описывается
антропонимическое пространство романа в стихах А.С.Пушкина «Евгений
Онегин». В исследовании дается типологическая классификация имен
собственных, функционирующих в тексте А.С.Пушкина, и выделяются
стилистические, лексические и словообразовательные особенности онимов.
Теоретическая значимость исследования связана с определением
онимоупотребления в текстах художественного характера. Анализ
особенностей звукового строя и морфемной структуры онимов в
художественном произведении вносит вклад в изучение стилистических,
лексических и словообразовательных особенностей русской ономастики.
Актуальность работы определяется общей потребностью в дальнейшем
изучении антропонимов как одной из лексических групп русского языка и их
недостаточной изученностью в романе в стихах А.С.Пушкина «Евгений
Онегин». По возможности полное описание имен собственных в
художественном произведении позволяет глубже проникнуть в семантический
строй русского слова и выявить внутренние закономерности художественного
текста.
Структура работы. Работа состоит из Введения, двух глав, Заключения,
списка литературы. Введение содержит необходимую информацию о
материале, а также общую характеристику работы, ее цели и задачи. В первой главе содержатся теоретические сведения по теме: определение основных
понятий, история развития ономастики как науки, классификация имен
собственных. Вторая глава представляет собой исследование особенностей
функционирования имен собственных в тексте А.С. Пушкина «Евгений
Онегин», исследование структуры имен. В Заключении сделаны основные
выводы.
Методы исследования - описательный и контекстуальностилистический (выяснение статуса носителей имен собственных по
словарям, справочникам и литературным комментариям к тексту романа).
Исследование имен собственных представляет огромную важность благодаря
специфическим закономерностям их передачи и сохранения. Вследствие своей
социальной функции — служить простым индивидуализирующим указанием
на определенный предмет — имя собственное способно сохранять свою
основную значимость при полном затемнении его этимологического значения.
В дипломном исследовании предпринята попытка исследования
антропонимикона романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» на основе
поэтического текста и имеющихся в литературоведении и лингвистике
исследований.
Купить