Введение 3
Глава I. Определения. История и современное состояние китайской документалистики 8
1.1 Документалистика: научное определение понятия 8
1.2 История китайской документалистики до образования КНР (1905-1949 гг.). 11
1.3 Развитие китайской документалистики после образования КНР (1949-2013 гг.) 23
1.4 Особенности документалистики на канале CCTV 40
Глава II. Документалистика в СМИ Китая 51
2.1 Формирование внешнего имиджа КНР средствами документалистики 51
2.2 Китайская документалистика как мягкая сила (softpower) 55
2.3 Ответственность и задачи китайской экранной документалистики 59
2.4 Особенности китайской телевизионной документалистики 67
Глава III. Примеры документальных программ ТВ Китая 76
3.1 Анализ исторических документальных фильмов ТВ Китая 76
3.2 Мировые исторические проблемы в современном китайском документальном телефильме «Подъем великих держав» 83
3.3 Социально-культурные проблемы в современном китайском документальном телефильме («Китай на кончике языка») 87
Заключение 92
Список использованных материалов 96
Приложение 1. 106
Приложение 2. 111
Приложение 3. 112
Приложение 4. 113
Приложение 5. 1
«Первый фильм в Китае был продемонстрирован публике 11 августа 1896 г. В тот день в шанхайском парке «Сюйюань» в эстрадную программу в качестве одного из развлекательных номеров вошел «западный театр теней» – так тогда именовалось кино. В 1902 г. в Пекине состоялся второй кинопоказ» . В 1903 г. китайский коммерсант Линь Чжусань привез в Пекин европейские и американские фильмы и кинопроектор. Это фактически явилось началом того, что впоследствии назовут кинопрокатом. Примечательной чертой того периода стало то, что китайцы сами привозили фильмы и показывали их своим соотечественникам. В это время демонстрировались исключительно документальные фильмы, основные темы которых – бытовые картины и картины общественных выступлений. Фильмы были развлечением не только для народа, они демонстрировались и в императорском дворце.
«В 1904 г. императрице-матери Цыси исполнилось 70 лет. По этому поводу посол Англии в Пекине подарил ей кинопроектор и несколько кинолент. Но во время показа фильмов случился взрыв генератора. Цыси посчитала, что это событие явилось несчастливым предзнаменованием. После взрыва она запретила демонстрацию фильмов в императорском дворце» . Однако данное событие не стало препятствием на пути распространения кино в Китае.
Иностранцы не только познакомили Китай с искусством кино, но и первыми сняли фильм о Поднебесной. С момента первого показа фильма до Синьхайской революции иностранцы в Китае сняли более 50 фильмов. В 1900 г. Объединенная армия восьми государств заняла Пекин, много зарубежных режиссеров приехало в Китай снимать документальные фильмы. Зарубежные компании направляли своих операторов в Сянган, Шанхай и другие крупные города, чтобы они снимали местные пейзажи и быт местных жителей. Некоторые киноленты были показаны в Китае, но большинство материалов после монтажа было вывезено за границу. Поэтому самые первые фильмы о Китае были сняты не самими китайцами, а иностранными предпринимателями. Под воздействием «западного театра теней» китайцы предпринимали попытки организовать собственное фильмопроизводство. В 1905 г. в Пекине китайский режиссер Тань сыньпей снял первый немой фильм.
Актуальность работы: В 2016 г. китайской теледокументалистике исполнилось 58 лет. В Китае спектр тем современной документалистики постоянно расширяется. В настоящее время на экране ТВ наиболее популярными становятся темы истории, политики, экономики, культуры и воспитания молодежи. Большое внимание документальному кино уделяет телекомпания CCTV, где документалистика направлена на всестороннее исследование общественной жизни современного Китая. ТВ-документалистика становится важным коммуникативным средством для стимулирования развития социальной сферы. Сегодня теледокументалистику, сочетающую в себе информационную, просветительскую, развлекательную функции, можно рассматривать как «мягкую силу», направленную на формирование положительного имиджа страны в мире.
В настоящее время в российской научной литературе наблюдается дефицит исследований об истории развития и о современном состоянии ТВ-документалистики Китая. Именно поэтому автор считает эту тему актуальнойдля исследования.
Новизна исследования –в работе предпринята попытка определить направления тематически-содержательного развития документального кино Китая, проанализировать современное состояние китайской документалистики, а также выявить особенности развития и задачи, которые ставит перед собой китайская документалистика. Наряду с этим в диссертации анализируется потенциал документалистики как «мягкой силы», участвующей в формировании имиджа КНР. Проведена классификация по тематическим направлениям, форме и содержанию проектов китайских телевизионных документальных фильмов разных исторических периодов, включая современность.
Объект исследования –китайская кино- и теледокументалистика в системе СМИ Китая.
Предмет исследования – теледокументалистика в художественно-публицистическом вещании CCTV.
Цель исследования –определить специфику и выявить тенденции развития телевизионной документалистики Китая.
Для достижения цели исследования автор поставил следующие задачи:
1. Обозначить исторические этапы развития китайской документалистики;
2. определить современные тенденции развития китайской теледокументалистики;
3. выявить актуальные проблемы китайской теледокументалистики, связанные с процессом её интеграции в массовое культурное пространство;
4. Выявить актуальные проблемы современной кино- и теледокументалистики КНР, связанные с вопросами социализации и коммерциализации контента;
5. Определить роль китайской телевизионной документалистики на современном этапе в интегрировании страны в мировое общественно-политическое пространство.
Эмпирический материал исследования – телевизионные документальные фильмы: «Говорим о реке Янцзы», «Смотреть на Великую стену» и «Китай на кончике языка», вышедшие в эфир на первом общенациональном ТВ-канале (CCTV-1), телевизионные документальные фильмы: «Подъем великих держав» (CCTV-2), «Шанхайская война» (CCTV-6 - канал кино), «Великий Шелковый путь» и «Искушение Тибета», показанный на девятом канал (CCTV-9 - канал документального кино) с 1990 гг. до начала 21 века.
Методы исследования: обобщение литературных источников, отбор источников информации, историко-хронологический метод, типологический анализ, проведение анализа содержания документального фильма, контент-анализ.
Теоретическую базу исследования составили научные труды (на русском и китайском языке): Г. В. Кузнецова, С. А.Муратова, В. Л. Цвика, А. Я. Юровского, В. Ф.Познина, А. А.Пронина, Т. А. Курышевой, Е. А. Шерстобоевой, Г. С. Мельник, Цзинь Хунцзы, Хуан Хуэйлинь, Фан фан, Янь Вэйгун, Хуан Хуйлинь, Го Чжэнчжи, Чэн Цзихуа, Хань Сяосин.
Положения, выносимые на защиту:
1. Китайская документалистика, зародившаяся в 1905 г., открыла историю развития китайской кинематографии. Китайская кинодокументалистика в своем развитии прошла путь от простой демонстрации события на экране до его экранного осмысления.
2. Кинодокументалистика и ТВ-документалистика взаимодействуют друг с другом, оказывая взаимовлияние. Документалистика, как важное средство коммуникации, выражает сложные процессы, которые происходят в государстве и обществе, визуально отражает социальные явления, показывает исторический путь отдельного человека и всего общества, накапливая ценные документальные материалы о жизни нынешнего Китая. Кино- и теледокументалистика в социальном плане все более активно воздействуют на процессы, которые происходят в обществе.
3. Появление «народной документалистики» стало важным этапом в развитии национальной кино- и телеиндустрии Китая. Это направление отражает жизнь, желания и мнения обычных граждан страны. Кроме того, ТВ-документалисты считают свое дело важной внешнеполитической миссией. Китайская документалистика, как «мягкая сила» (softpower) является важным и эффективным средством формирования имиджа Китая на международной арене, она оказывает влияние на формирование образа жизни народов Китая как внутри страны, так и в мире.
4. Телевизионная документалистика, выходящая в эфир на национальном канале CCTV, направлена на всестороннее исследование творческими методами общественной жизни Китая. Изучение этих процессов имеет большое значение для дальнейших исследований.
Структура работы. Магистерская диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, списка использованных материалов и приложения. Первая глава содержит четыре параграфа, посвящена истории китайской документалистики и особенностям китайской документалистики на канале CCTV. Во второй главе (четыре параграфа) автор анализирует ТВ-документалистику и рассматривает вопрос ответственности создателей контента перед аудиторией, а также задачи, которые решает современная китайская документалистика. В третьей главе (три параграфа) автор проводит классификацию документальных фильмов Китая разных исторических периодов, анализирует современные телевизионные проекты, в том числе телевизионные документальные фильмы, вышедшие в эфир на центральном китайском телеканале CCTV.
В 1983 г. документальный телесериал «Говорим о реке Янцзы» впервые сформировал постоянную аудиторию документальной программы. Выход этого документального телесериала стал знаменательным моментом в истории китайского телевизионного документального кино. В 2008 г. документальный телесериал «Снова говорим о реке Янцзы» увеличил аудиторию этого документального произведения.
Для современного китайского телевидения качество производства и вещания документальной продукции уже стало важным критерием оценки телеканала. За последние 10 лет телевизионный документальный сериал стал популярной документальной продукцией в Китае и привлек к телеэкрану большое количество зрителей. Известность получили теледокументальные сериалы «Подъем великих держав» и «Китай на кончике языка». При быстром развитии науки и техники, китайская документалистика находится на подъеме и стремительно развивается.
В результате проведенного исследования мы пришли к следующим выводам:
1．Китайская кинодокументалистика в своем развитии прошла путь от простой демонстрации события на экране до его экранного осмысления.
2．Специфика китайской документалистики в период с 1905 по 1949 гг. – широкий спектр идеологических посылов в произведениях, главной чертой китайской ТВ-документалистики становится многообразие различных точек зрения на социально-политические события этого периода и классовую и политическую борьбу, характерную для этого исторического этапа.
3．Освещая актуальные для настоящего времени темы, ТВ-документалистика Китая стремится отразить динамику изменений в социально-политическом состоянии китайского общества. В то же время правящая элита страны требует от журналистики наряду с идеологическим обеспечением социалистического строительства активно и всесторонне помогать партии и государству в решении задач экономических, социальных и духовных преобразований.
4．В настоящее время китайская документалистика переживает период активного развития. Во-первых, это связано с проведением государственной политики открытости. Во-вторых – с проникновением на китайский медийный рынок контента и моделей американской и европейской журналистики. Наиболее ярко эти модели начали проявлять себя на телевидении, где появились и получили широкое распространение разного рода ток-шоу, задача которых привлекать и развлекать массовую аудиторию.
5．Возникают новые формы документалистики, вызванные к жизни интегративными процессами кино- и телепроизводства, коммерциализацией отрасли, выходом на международный медиарынок.
6．Важными темами в кинодокументалистике и в ТВ-документалистике Китая стали темы, получившие название «народной документалистики», в которых отражается жизнь, желания и мнения обычных граждан страны.
7．ТВ-документалисты считают свое дело важной внешнеполитической миссией. Таким образом, китайская документалистика является важным и эффективным средством формирования имиджа Китая, формирующим образ жизни китайских народов в мире.
8．На протяжении всей истории документалистики Китая прослеживается как стремление к творческому и техническому прогрессу, постоянное движение и поиск новых форм и приемов раскрытия темы, так и неотрывное единство с национальными культурными традициями, национальным менталитетом и философией.
Это делает телевизионную документалистику Китая национальной по форме и тематике и международной по художественному и техническому уровню. В настоящее время массмедиа Китая переживают период активного развития. Во-первых, это связано с проведением государственной политики открытости. Во-вторых – с проникновением на китайский медийный рынок контента и моделей американской и европейской журналистики. Наиболее активно эти модели начали проявлять себя на телевидении, где появились и разного рода ток-шоу, задача которых привлекать и развлекать массовую аудиторию.
В то же время правящая элита страны требует от журналистики наряду с идеологическим обеспечением социалистического строительства активно и всесторонне помогать партии и государству в решении задач экономических, социальных и духовных преобразований. Особая роль при этом отводится в том числе и телевизионной документалистике, которая, по оценке китайских исследователей медиа, пользуется повышенным вниманием массового зрителя. Исследуя эти процессы, мы можем отметить, что китайская документалистика пытается отражать состояние современного общества, дает возможность увидеть жизнь простого человека с его проблемами, что еще недавно могло казаться необычным для ТВ, обращавшего основное внимание на решение больших государственных задач. Например, теледокументальный фильм «Смотреть на Великую стену», «Великий Шелковый путь», «Говорим о реке Янцзы» и «Подъем великих держав». Один из самых нашумевших телефильмов последнего времени – «Китай на кончике языка», снятый Центральным телевидением Китая, вызвал широкий общественный резонанс внутри Китая и за его пределами. Телефильм рассказывает не о китайской кухне, деликатесах, даже не о продуктах питания, а об уникальной культуре и жизни простых людей. Важно отметить, что китайские СМИ, в том числе и теледокументалистика, сегодня рассматриваются руководством страны как основной канал коммуникации с внешним миром. Главная задача – заинтересовать и познакомить другие народы с китайской цивилизацией. Все это предполагает качественное изменение теледокументалистики, что, на наш взгляд, интересно с точки зрения исследования ТВ Китая.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
