Современная трэвел-журналистика в течение времени своего существования, а также в настоящий период постоянно подвергается содержательным изменениям. Данные преобразования происходят в связи с тем, что на современном телевидении зародилось несколько специфических процессов, в числе важнейших из которых следует отметить:
1. Стереотипизация образов по типам определенных культур, которые зачастую сопровождаются изображением в превосходстве одной культуры над другой, то есть культур, условно определяемых в телепередачах, как «высшие» над «низшими».
2. Заимствование стилевых элементов, которое производится из телепрограмм, работающих в других жанрах. Цель данного процесса заключается в привлечении к своей передаче массового зрителя, такого, как поклонника реалити-шоу, юмористических, кулинарных, игровых и иных телевизионных шоу-программ.
Таким образом, мы выяснили, что трэвел-журналистика, как и многие другие телевизионные направления СМИ, подвергается влиянию инфотейнмента в качестве особого приема в подаче информации, которому свойственны:
1. Драматизация сюжета. Она заключается в превращении медийной продукции в вариант масскульта, телевизионного шоу. Программы в стиле «инфотейнмент» апеллируют к эмоциям слушателей и зрителей, вызывая чувство сопереживания экранным героям.
2. Имитация некоторой спонтанности, в которой текст и действия героев уже заранее прописаны в сценарии, однако их реализация происходит в стиле «лайв», то есть конкретно в режиме, который называется «режим реального времени».
3. Персонификация. «Информация преподносится как бы с точки зрения одного человека, реализуясь через его частную историю, и становится основой для создания обобщений».1 Также персонификация проявляется при выборе ведущих и героев телевизионной программы. Его популярность преподносится выше, нежели его профессионализм.
4. Бытовизация. Она находит себя в проявлении обилия в телевизионной передаче потребительской информации о сувенирах, отелях, шопинге и т.д.
Во многих аспектах эволюция отечественного жанра научно-популярного телевидения в сфере географической тематики обуславливается технологическими и структурными изменениями, которые происходят в СМИ.
Так, технологические изменения, которые произошли за последнее десятилетие в области телевизионной трэвел-журналистики, имеют глобальный характер. Современные программы о путешествиях пребывают на переходном пороге к новому этапу развития. Данный этап, судя по всему, даст возможность пользователю телевидения самому по желанию не только составлять собственные телевизионные программы, но также принимать активное и деятельное участие в её непосредственном создании и равитии.
Таким образом, в нашем исследовании были выделены две концептуальные проблемы, которыми можно, в свою очередь, определить коммуникативные режимы телепрограмм в области трэвел-журналистики:
1. Проблема во взаимоотношениях автора телевизионной передачи и «других». К категории «другие» можно отнести события и факты действительности. Однако, при этом, чаще всего, имеются в виду люди- местные жители.
2. Проблемы презентации дестинации в телевизионной программе. Притом, что дестинация (англ. destination), - есть место назначения, как национально-географическое единство. Данная проблема заключается в изложении ложных или недостоверных фактов, подмене понятий, что провоцирует недопонимание обществом различных социально-культурных ценностей, исторического значения и быта определенного народа.
В данном контексте симбиотическим отношением может быть создано глубокое проникновение героя-путешественника в местную культуру, при помощи построения им особой драматургии, а также отработки визуальной концепции программы. К настоящему времени подобный тип телевизионной программы становится наиболее актуальным и распространенным. Именно по такой схеме некогда строились качественные познавательные программы «Клуб путешественников», «Их нравы», «Вокруг света».
Сегодня большее число передач на телеканале «Моя планета» также выстраивается именно по данному образцу. Однако программы, имеющие высшие рейтинги и пользующиеся особой популярностью у современной аудитории создаются иным путем и преследуют другие цели.
Антагонистические по виду отношения могут складываться, если путешественник не вовлекается в сам процесс путешествия, но смотрит на все места пребывания и людей, проживающих там, с относительно безопасного расстояния. В качестве возможных форм путешествия в данных программах используются сафари, автобусные туры, экскурсии и т.д. Ведущий в такой программе не принимает особого участия в каком-то совместном виде деятельности с местными жителями.
В данном случае, путешествие выстраивается, как абстрактное, а телевизионной картинкой включаются панорамы, карты, живописные виды, экзотика исследуемых в передаче мест, а также особенности представленных там людей.
Однако антагонистические трэвел-программы иногда имеют в своем содержании и подаче некоторые симбиотические элементы, примером такой передачи являются ранее анализируемые нами «Непутевые заметки» с Дмитрием Крыловым. Тонкое, взвешенное соотношение, в котором была соблюдена мера серьезности и иронии, индивидуальности и массовости, а также коммерческой рекламы.
Несмотря на переломный момент, после которого формат программы изменился, а ведущий выбрал иное, ориентированное на зрителя-потребителя направление, передача по-своему представляет уникальность для российского телевидения. Как минимум это выражается в ее продолжительности.
Выбор программы «Непутевые заметки» был обусловлен продолжительностью ее выхода на телевидении. За долгий период вещания, формат данной телепередача претерпел ряд изменений, связанных как с течением времени, так и с потребностями аудитории. Выбор программы «Орел и решка» основывался на ее высоких рейтингах, так как данное шоу является одним из самых популярных на российском телевидении.
Проанализировав данные программы, мы смогли определить основные специфические особенности, а также тенденции присущие современным передачам о путешествиях:
1. Непрофессионализм ведущих. Отсутствие профессионального мастерства и опыта в ведении программ сказывается на манере поведения ведущих в кадре. Некомпетентность и нехватка определенных знаний, при подготовке программы, сказывается не только на подаче информации, но и на ее качестве.
2. Разговорный стиль речи как основной функциональный стиль, используемый при подаче информации. Лексику отличает экспрессивность и эмоциональность. Общение между ведущим и зрителем строится в формате диалога.
3. Перефокусировка внимания. Главным объектом повествования становятся не местные жители, а ведущий. Концепция связи «мы - они», сбалансировано презентующая информацию, уступила место формату «мы среди них», где на первый план выходит ведущий и все происходящее с ним и вокруг него. Герои становятся дополнением, а не причиной рассказа.
4. Реклама и прилегающие коммерческие проекты. Прием продакт- плейсмента все чаще внедряется авторами в современные программы. Метод скрытой и неявной рекламы широко используется для продвижения определенных товаров компаний, которые чаще всего являются спонсорами шоу. Еще одна тенденция - создание коммерческих проектов, связанных с трэвел-программами. Использование аудиторией мобильных приложений, сайтов, покупка билетов на мастер-классы ведущих, фестивали приносят дополнительный заработок продюсерам и авторам.
Нестандартные способы презентации информации, а также методы коммерциализации играют большую роль в создании новых путевых программ. Несмотря на ряд недочетов, подобные телепередачи служат для передачи основной авторской мысли о красоте окружающего нас мира. Даже неформальное общение ведущего с телезрителем, использование разговорного стиля речи (что не является положительной чертой современных программ), стирает границы между аудиторией и тем, кто находится «по ту сторону экрана». Задача трэвел-журналистики - приближать человека к уважению, правильному пониманию многообразия культур нашего мира. Она должна воспитывать толерантность в человеке, принятие «инаковости» других, политических, этнических и социо­культурных различий среди народов.

Купить