Помощь студентам в учебе
Кураторские практики и стратегии в искусстве сайт-специфик танцевального перформанса
|
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ ТАНЦЕВАЛЬНОГО ПЕРФОРМАНСА ОТ ИСТОКОВ ДО ПОСТМОДЕРНА 6
1.1 Теоретические основы и становление перформанса, как новой формы
нематериального искусства 6
1.2 Развитие раннего постмодернистского танца 16
1.3 Танцевальный перформанс как синтетический вид искусства в разрезе
истории и до наших дней 25
ГЛАВА 2 ИНСТИТУЦИАЛИЗАЦИЯ ТАНЦЕВАЛЬНОГО ПЕРФОРМАНСА В РОССИИ И МИРЕ 36
2.1 Зарубежный опыт институциализации танца постмодерн 36
2.2 Российский опыт институциализации современного танца и кураторские
подходы к формообразованиям танцевального искусства 46
2.3 Фестивали как особый институт российского танцевального перформанса
56 ГЛАВА 3 КУРАТОРСКИЕ ПРАКТИКИ И СТРАТЕГИИ В ИСКУССТВЕ САЙТ-СПЕЦИФИК ТАНЦЕВАЛЬНОГО ПЕРФОРМАНСА 62
3.1 Особенности экспонирования сайт-специфичного перформанса 62
3.2 Актуальные кураторские стратегии в искусстве танцевального перформанса 70
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 77
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 80
ПРИЛОЖЕНИЕ 87
ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ ТАНЦЕВАЛЬНОГО ПЕРФОРМАНСА ОТ ИСТОКОВ ДО ПОСТМОДЕРНА 6
1.1 Теоретические основы и становление перформанса, как новой формы
нематериального искусства 6
1.2 Развитие раннего постмодернистского танца 16
1.3 Танцевальный перформанс как синтетический вид искусства в разрезе
истории и до наших дней 25
ГЛАВА 2 ИНСТИТУЦИАЛИЗАЦИЯ ТАНЦЕВАЛЬНОГО ПЕРФОРМАНСА В РОССИИ И МИРЕ 36
2.1 Зарубежный опыт институциализации танца постмодерн 36
2.2 Российский опыт институциализации современного танца и кураторские
подходы к формообразованиям танцевального искусства 46
2.3 Фестивали как особый институт российского танцевального перформанса
56 ГЛАВА 3 КУРАТОРСКИЕ ПРАКТИКИ И СТРАТЕГИИ В ИСКУССТВЕ САЙТ-СПЕЦИФИК ТАНЦЕВАЛЬНОГО ПЕРФОРМАНСА 62
3.1 Особенности экспонирования сайт-специфичного перформанса 62
3.2 Актуальные кураторские стратегии в искусстве танцевального перформанса 70
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 77
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 80
ПРИЛОЖЕНИЕ 87
Танцевальный перформанс сегодня является распространенной практикой актуального искусства, применяемой в культурном контексте от региональных выставок до международных биеннале. Современные художники и кураторы ищут новые возможности создания и экспонирования произведений, и танцевальный перформанс, как молодое, синтезированное искусство, является для них ценным и перспективным формообразующим ресурсом. Практическая деятельность в этой области осложняется тем, что танцевальный перформанс недостаточно изучен, не популяризирован и не регламентирован теоретическими базисами. Сайт-специфичность такого искусства создает дополнительные трудности для зрительско- исполнительской коммуникации. Эти факторы вместе определяют актуальность данной работы.
Объектом исследования выступает область современного искусства, в которой танец постмодерн пересекается с искусством перформанса.
Предмет работы — кураторские практики, направленные на экспонирование сайт-специфичного танцевального перформанса.
Цель диссертационного исследования — определить возможные стратегии кураторской деятельности в области сайт-специфичного танцевального перформанса. Для достижения цели необходимо последовательно решить следующие задачи:
- выявить теоретические основы возникновения и развития танцевального перформанса;
- проанализировать зарубежный и российский опыт институциализации танцевального перформанса;
- разработать стратегии экспонирования танцевального перформанса на примере актуального сайт-специфичного искусства.
Решение этих задач позволило вынести на защиту следующие положения:
1. Практика куратора при экспонировании сайт-специфичного искусства должна помогать встраивать выставочный организм в определенный пространственный контекст и делать эту форму искусства более понятной для зрителя.
2. Кураторские стратегии в искусстве сайт-специфик танцевального перформанса преимущественно основываются на трех аспектах: пространство, контекст и аудитория.
Степень изученности такого явления как танцевальный перформанс на сегодняшний день не является достаточной. Это искусство ограниченно рассмотрено в трудах зарубежных теоретиков. Преимущественно, их работы посвящены отдельно каждой форме искусства - перформансу (Клэр Бишоп, Роузли Голдберг) и танцу (Салли Бейнс, Андре Лепеки). В российском поле важным исследователем танцевального перформанса является Анна Козонина.
Методологическая база работы представлена как теоретическими, так и практическими методами:
- культурно-исторический метод с целью определения основных предпосылок формирования института танцевального перформанса;
- метод сравнительного анализа с целью выявления общих точек соприкосновения зарубежных и российских художников танцевального перформанса;
- типологический метод исследования деятельности кураторов- кураторов, кураторов-хореографов, кураторов-исполнителей.
- аналитический метод с целью определения основных стратегий кураторской деятельности в искусстве сайт-специфик танцевального перформанса.
Работа построена в соответствии с обозначенной целью и задачами исследования и состоит из трех глав, восьми подпунктов, введения, заключения, списка источников и литературы и приложения. Общий объем работы — 86 страниц. Список источников содержит 66 наименований. Первая глава является теоретической, в ней рассматриваются основы и исторические предпосылки возникновения танцевального перформанса, а также выявляется общая характеристика синтезированного искусства на границе перформативных практик и танца постмодерн. Глава разделена на три подпункта, в которых последовательно исследуется информация об искусстве перформанса, танца постмодерн и танцевального перформанса, возникающего на стыке этих двух форм. Формулируется ключевое понятие танцевального перформанса, на основе которого строится дальнейшая работа. Вторая глава иллюстрирует на конкретных примерах процесс институциализации танцевального перформанса и его легитимации среди участников художественного процесса. В первых двух подпунктах рассматривается зарубежный и отечественный опыт соответственно, а в третьем на обсуждение выносится фестиваль, как характерный институт танцевального перформанса в России. Третья глава посвящена непосредственно практической деятельности куратора в искусстве танцевального перформанса. В первом подпункте подробно исследуется сайт-специфичная особенность этой формы искусства, а во втором изучаются стратегии, применяемые кураторами для экспонирования танцевального перформанса, а также предлагается собственная концепция и ключевые пункты работы с этим искусством. На протяжении всей работы предлагаются примеры из мирового и российского опыта демонстрации танцевального перформанса с акцентом на его сайт- специфичность .
Объектом исследования выступает область современного искусства, в которой танец постмодерн пересекается с искусством перформанса.
Предмет работы — кураторские практики, направленные на экспонирование сайт-специфичного танцевального перформанса.
Цель диссертационного исследования — определить возможные стратегии кураторской деятельности в области сайт-специфичного танцевального перформанса. Для достижения цели необходимо последовательно решить следующие задачи:
- выявить теоретические основы возникновения и развития танцевального перформанса;
- проанализировать зарубежный и российский опыт институциализации танцевального перформанса;
- разработать стратегии экспонирования танцевального перформанса на примере актуального сайт-специфичного искусства.
Решение этих задач позволило вынести на защиту следующие положения:
1. Практика куратора при экспонировании сайт-специфичного искусства должна помогать встраивать выставочный организм в определенный пространственный контекст и делать эту форму искусства более понятной для зрителя.
2. Кураторские стратегии в искусстве сайт-специфик танцевального перформанса преимущественно основываются на трех аспектах: пространство, контекст и аудитория.
Степень изученности такого явления как танцевальный перформанс на сегодняшний день не является достаточной. Это искусство ограниченно рассмотрено в трудах зарубежных теоретиков. Преимущественно, их работы посвящены отдельно каждой форме искусства - перформансу (Клэр Бишоп, Роузли Голдберг) и танцу (Салли Бейнс, Андре Лепеки). В российском поле важным исследователем танцевального перформанса является Анна Козонина.
Методологическая база работы представлена как теоретическими, так и практическими методами:
- культурно-исторический метод с целью определения основных предпосылок формирования института танцевального перформанса;
- метод сравнительного анализа с целью выявления общих точек соприкосновения зарубежных и российских художников танцевального перформанса;
- типологический метод исследования деятельности кураторов- кураторов, кураторов-хореографов, кураторов-исполнителей.
- аналитический метод с целью определения основных стратегий кураторской деятельности в искусстве сайт-специфик танцевального перформанса.
Работа построена в соответствии с обозначенной целью и задачами исследования и состоит из трех глав, восьми подпунктов, введения, заключения, списка источников и литературы и приложения. Общий объем работы — 86 страниц. Список источников содержит 66 наименований. Первая глава является теоретической, в ней рассматриваются основы и исторические предпосылки возникновения танцевального перформанса, а также выявляется общая характеристика синтезированного искусства на границе перформативных практик и танца постмодерн. Глава разделена на три подпункта, в которых последовательно исследуется информация об искусстве перформанса, танца постмодерн и танцевального перформанса, возникающего на стыке этих двух форм. Формулируется ключевое понятие танцевального перформанса, на основе которого строится дальнейшая работа. Вторая глава иллюстрирует на конкретных примерах процесс институциализации танцевального перформанса и его легитимации среди участников художественного процесса. В первых двух подпунктах рассматривается зарубежный и отечественный опыт соответственно, а в третьем на обсуждение выносится фестиваль, как характерный институт танцевального перформанса в России. Третья глава посвящена непосредственно практической деятельности куратора в искусстве танцевального перформанса. В первом подпункте подробно исследуется сайт-специфичная особенность этой формы искусства, а во втором изучаются стратегии, применяемые кураторами для экспонирования танцевального перформанса, а также предлагается собственная концепция и ключевые пункты работы с этим искусством. На протяжении всей работы предлагаются примеры из мирового и российского опыта демонстрации танцевального перформанса с акцентом на его сайт- специфичность .
Танцевальный перформанс представляет собой относительно новый жанр современного искусства и, несмотря на отсутствие методологической базы и широкого теоретического анализа, его популярность в последнее время возрастает. К нему обращаются художники и хореографы, которые ищут новые формы для демонстрации своих концепций, где опыт зрителя важнее смысловой роли тела и движения. Недостаточно изученный мировой опыт экспонирования танцевального перформанса ставит перед современными кураторами вопросы и вызывает полемику в контексте внедрения жанра в выставочную практику. Все чаще важной характеристикой танцевального перформанса становится его сайт-специфичность, что бросает куратору дополнительные вызовы в работе с пространством.
Актуальность работы вызвана фрагментарностью знаний о сайт- специфичном искусстве и недостаточной трактовкой танцевального перформанса в русскоязычных источниках. В совокупности с нарастающей востребованностью жанра, требуется более подробное исследование темы.
В процессе данного исследования мы определили возможные стратегии кураторской деятельности в области сайт-специфичного танцевального перформанса и пришли к следующим выводам:
- теоретические и практические основы возникновения и развития танцевального перформанса были заложены в середине прошлого века и сформированы деятельностью западных художников, работавших на границе жанров искусства;
- анализ зарубежного и российского опыта институциализации танцевального перформанса показал его неравномерное временное и пространственное развитие. Вместе с актуальной тенденцией заимствования западных концепций в практиках отечественных художников, четко прослеживается собственный фестивальный опыт расширения границ жанра и его популяризации;
- в поле кураторской деятельности остается актуальной необходимость разработки стратегий экспонирования танцевального перформанса. В данном исследовании мы предлагаем сосредоточиться на трех аспектах: пространстве, контексте и аудитории. Последовательная работа в этих направлениях, базирующаяся на ключевых точках - временной промежуток действия, партиципаторность, наличие сценария, цель проекта, серийность, зрелищность, документация, позволяет сформировать кураторский проект, отвечающий требованиям формы танцевального перформанса.
Сформулированное понятие сайт-специфик танцевального перформанса открывает перспективы для последующего критического анализа художественных работ и формирования кураторских концепций этой формы искусства.
Установленные нами факторы, влияющие на кураторскую деятельность в искусстве сайт-специфик танцевальном перформансе, а также определение целей и задач, возникших в новой формотворческой парадигме, могут послужить основой для дальнейших исследований.
Актуальность работы вызвана фрагментарностью знаний о сайт- специфичном искусстве и недостаточной трактовкой танцевального перформанса в русскоязычных источниках. В совокупности с нарастающей востребованностью жанра, требуется более подробное исследование темы.
В процессе данного исследования мы определили возможные стратегии кураторской деятельности в области сайт-специфичного танцевального перформанса и пришли к следующим выводам:
- теоретические и практические основы возникновения и развития танцевального перформанса были заложены в середине прошлого века и сформированы деятельностью западных художников, работавших на границе жанров искусства;
- анализ зарубежного и российского опыта институциализации танцевального перформанса показал его неравномерное временное и пространственное развитие. Вместе с актуальной тенденцией заимствования западных концепций в практиках отечественных художников, четко прослеживается собственный фестивальный опыт расширения границ жанра и его популяризации;
- в поле кураторской деятельности остается актуальной необходимость разработки стратегий экспонирования танцевального перформанса. В данном исследовании мы предлагаем сосредоточиться на трех аспектах: пространстве, контексте и аудитории. Последовательная работа в этих направлениях, базирующаяся на ключевых точках - временной промежуток действия, партиципаторность, наличие сценария, цель проекта, серийность, зрелищность, документация, позволяет сформировать кураторский проект, отвечающий требованиям формы танцевального перформанса.
Сформулированное понятие сайт-специфик танцевального перформанса открывает перспективы для последующего критического анализа художественных работ и формирования кураторских концепций этой формы искусства.
Установленные нами факторы, влияющие на кураторскую деятельность в искусстве сайт-специфик танцевальном перформансе, а также определение целей и задач, возникших в новой формотворческой парадигме, могут послужить основой для дальнейших исследований.