📄Работа №96080

Тема: КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ - КАК ОСНОВА ИСКУССТВА ХОРЕОГРАФИИ

📝
Тип работы Дипломные работы, ВКР
📚
Предмет спорт и туризм
📄
Объем: 55 листов
📅
Год: 2019
👁️
Просмотров: 509
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
ℹ️ Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.

📋 Содержание

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ - КАК ОСНОВА ИСКУССТВА ХОРЕОГРАФИИ 6
1.1. Исторический аспект формирования классического танца 6
1.2. Роль Агриппины Яковлевны Вагановой и её вклад в историю русского
классического танца 11
1.3. Методическая система классического танца А.Я. Вагановой 22
ГЛАВА 2. ТЕХНОЛОГИЯ СОЗДАНИЯ ХОРЕОГРАФИЧЕСКИХ
КОМПОЗИЦИЙ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ЛЕКСИКИ КЛАССИЧЕСКИГО
ТАНЦА 31
2.1. Хореографическая композиция «История одного знакомства» 31
2.2. Хореографическая композиция «Экзамен сдан» 41
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 51
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 53

📖 Введение

Основой всех сценических танцев является классическая хореография. Классический танец развивает физические данные исполнителя, формирует необходимые профессиональные навыки, является источником высокой исполнительской культуры.
Классический танец и его школа существуют уже более четырехсот лет и являются единственной всеобъемлющей системой воспитания человеческого тела. Экзерсис, основанный на классическом танце, давно доказал право на первое место в освоении танцевального искусства. Какие бы новшества ни привносило в хореографию время, какие бы современные направления ни появлялись в танце - от джаз-модерна до хип-хопа - одно остается неизменным: классический экзерсис является стержнем, на основе которого развиваются другие танцевальные постановки. Все вместе это способствует правильному и гармоничному формированию тела для сценической деятельности, исправляет физические недостатки, создавая прекрасную манеру танца и осанку [1].
Даже очень опытные исполнители различных направлений не прекращают занятия классическим танцем на протяжении всей своей карьеры, т.к. основы классического танца универсальны.
В процессе обучения и развития обучающихся в сфере любительского хореографического творчества важно использовать профессиональные средства, в частности определенную лексику классического искусства.
Хореографическая лексика индивидуальна для педагога, балетмейстера, постановщика, её своеобразие и качество зависит от профессионализма и интеллекта автора. Искусство классического танца неразрывно связано с ежедневным, кропотливым трудом. Чтобы добиться успеха в этом направлении, необходима работоспособность и дисциплинированность всех участников процесса.
Естественно, что педагог, обучающий классическому танцу, обязан знать теорию, историю и репертуар классического танца. Должен разбираться в вопросах педагогики, физиологии, психологии, анатомии. На нем лежит большая ответственность, потому что от его владением хореографической лексикой зависит не только формирование способностей танцовщиков, но и их путь в профессию.
Преподавание классического танца - это та сфера, в которой необходимо творческое развитие, обучение и повышение квалификации. Классическая хореография - это настолько широкая и обширная отрасль, что изучать её приходится всю жизнь. Преподавание классического танца, как уже было сказано выше, это сложная и трудоёмкая работа, тем более, если необходимо преподавать для детей и подростков.
Целью выпускной квалифицированной работы является разработка технологии использования лексики классического танца в хореографических композициях.
Объектом выпускной квалифицированной работы является процесс создания двух хореографических композиций.
Предметом выпускной квалифицированной работы является технология использования лексических особенностей классического танца в хореографических постановках.
В соответствии с указанной целью, задачами выпускной квалифицированной работы являются:
1. Обзор научно-методической литературы, информационных источников сети Интернет по теме выпускной работы.
2. Изучение способов применения лексики классического танца в хореографических композициях.
3. Создание хореографических композиций с использованием лексики классического танца.
Методы исследования:
• теоретические - анализ научной литературы по теме исследования, моделирования содержания хореографических композиций и выбор хореографических средств его воплощения.
• эмпирические - постановка хореографических композиций, поиск художественно- выразительных средств.
Методологической основой исследования явились: основные
положения научных работ по теории и истории классического танца (А.Я.Ваганова, В.П.Мей, А.М.Мессерер, Т.Б.Нарская и др.)
Ключевые слова: КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ, ХОРЕОГРАФИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ, ХОРЕОГРАФИЧЕСКАЯ ПОСТАНОВКА, ЛЕКСИКИ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА,
ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО.
Практическая значимость проекта: данные хореографические
композиции можно использовать в детских танцевальных коллективах, ансамблях, учреждениях дополнительного образования, в школах искусств.
Апробация выпускной квалифицированной работы была проведена на студентах 5 курса института музыкально-художественного образования заочного обучения.
Выпускная квалифицированная работа состоит из: введения, двух глав, заключения и библиографического списка.

Возникли сложности?

Нужна качественная помощь преподавателя?

👨‍🎓 Помощь в написании

✅ Заключение

Балет - одна из самых элегантных форм искусства, проявление которой строго, подчинено собственным законам и правилам классического танца.
В ходе работы мною изучен теоретический материал по теме «Технология использования лексики классического танца в постановке хореографических композиций».
Доказано, что хореографическая лексика индивидуальна для каждого педагога, зависит от его опыта, профессионализма, а классический танец - основа хореографической культуры. В художественном искусстве танец воспитывает музыкальность, выразительность, влияет на развитие творческого потенциала детей.
На основе полученных знаний, используя хореографическую лексику, я разработал две танцевальные композиции для обучающихся дополнительного образования по классу хореографии возраста 13-16 лет. Тема первой композиции «История одного знакомства», второй - «Экзамен».
Я постарался построить композиции таким образом, чтобы пластическая выразительность движений тела ярко демонстрировала задуманный сюжет. Отсутствие слова в танце, на мой взгляд, доказывает необходимость профессионального владения лексикой танца. Используя полученные сведения из литературных источников, в своих постановках я максимально старался применить лексику классического танца, Так как эта разновидность танца отражает духовный мир, имеет поэтическую направленность, чаще мне пришлось прибегать к образно-выразительной лексике и технической. Наиболее используемыми элементами в постановках получились следующие: агаЬездие, demi plie, releve.
Особое внимание было уделено подбору музыкального сопровождения. Я остановился на музыке И.Штрауса. Проанализировав музыкальный материал для композиций в целом и по отдельным функциональным элементам, я понял, что музыка соответствует заданным темам постановки.
Таким образом, можно сделать вывод, что дипломная работа выполнена полностью, цель и задачи реализованы.
Нужна своя уникальная работа?
Срочная разработка под ваши требования
Рассчитать стоимость
ИЛИ

📕 Список литературы

1. Аркина, Н. Е. Языком танца / Н.Е. Аркина. М.: Знание, 1975. 98с.
2. Балет: Энциклопедия / Ю.Н. Григорович. М.: Советская энциклопедия, 1981. 528-531 с.
3. Богданов Г.Ф. Работа над композицией и драматургией хореографического произведения. Ч.3. [Текст]: Учебно-методическое пособие / Г.Ф. Богданов. М.: Наука. Искусство. Культура, 2007. 192 с.
4. Богданов Г.Ф. Работа над содержанием хореографического произведения. Ч.2 [Текст]: Учебно-методическое пособие / Г.Ф. Богданов. Котельнич: ВЦХТ, 2006. 144 с.
5. Буксикова О. Б. Региональные и семантические аспекты традиционной танцевальной культуры Белгородчины / О. Б. Буксикова, М. Н. Амелина. М.: Наука. Искусство. Культура., 2015. № 2. 46-58с.
6. Дон Мак Дона (США). Восьмидесятые годы в американском балете. // Балет, 1991. № 6. 44с.
7. Дон Мак Дона. Художник, чутко слушавший время. // Балет, 1999. № 1. 46с.
8. Дункан А. Моя исповедь. М.: Книжный дом, 1987. 65с.
9. Дункан А. Танец будущего. // Моя жизнь. Киев: Круг, 1990. 98с.
10. Еремина М. Ю. Роман с танцем / М. Ю. Еремина. СПб.: Созвездие, 1998. 252 с.
11. Жиров М. С. Народная художественная культура Белгородчины / М. С. Жиров. Белгород, 2000. 265с.
12. Зенина Н.Н. Краткая методика преподавания модерн-джаз танца: для начинающих [Текст] / Н.Н. Зенина. Киров: обл. Дом народного творчества Кировский, 2007. 48 с.
13. Казак И.И. Музыкальная литература. Музыка в нашей жизни. М.: Каллиграф, 2012. 96 с.
14. Каргина З.А., Технология разработки образовательной программы дополнительного образования детей. [Текст] / З.А. Каргина // Воспитание и дополнительное образование детей и молодёжи. М.: Внешкольник, 2006. № 5. 11-15 с.
15. Касьян Голейзовский: Жизнь и творчество. М.:Знание, 1984. 102с...

🖼 Скриншоты

🛒 Оформить заказ

Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.

©2026 Cервис помощи студентам в выполнении работ