📄Работа №91420
Тема: МИКРОБЛОГ КАК ФОРМА ОБЩЕНИЯ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ СОВРЕМЕННЫХ МОЛОДЕЖНЫХ СУБКУЛЬТУР (на примере исполнителей рэпа)
Тип работы
Дипломные работы, ВКР
Предмет
филология
Объем:
73 листов
Год:
2018
Просмотров:
290
4280
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. ПРОБЛЕМА КЛАССИФИКАЦИИ ИНТЕРНЕТ-ЖАНРОВ 6
1.1. Жанровые классификации в теории речевых жанров 6
1.2. Жанровые классификации в отечественной интернет-
лингвистике 11
1.3. Зарубежные подходы к классификации жанров Интернета 19
ГЛАВА 2. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ МИКРОБЛОГА 22
2.1. Определение и жанровые особенности микроблога 22
2.2. Сфера функционирования микроблога. Твиттер 28
2.3. Структура и языковые особенности микроблога 35
Глава 3. Использование микроблога при общении в малых группах 38
3.1. Особенности молодежной субкультуры исполнителей рэпа 38
3.2. Микроблоги рэп-исполнителей 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60
ПРИЛОЖЕНИЯ 66
Приложение I. Твиты к теме «Выпуск нового трека/клипа» 66-67
Приложение II. Твиты к теме «Обсуждение других рэп-исполнителей и их творчества» 68-69
Приложение III. Твит к теме «Политическая обстановка в стране и мире» 70
Приложение IV. Твит к теме «Поздравления» 71
Приложение V. Твит к теме «Личные отношения» 72
Приложение VI. Твит к теме «Продвижение собственного творчества»..
Глава 1. ПРОБЛЕМА КЛАССИФИКАЦИИ ИНТЕРНЕТ-ЖАНРОВ 6
1.1. Жанровые классификации в теории речевых жанров 6
1.2. Жанровые классификации в отечественной интернет-
лингвистике 11
1.3. Зарубежные подходы к классификации жанров Интернета 19
ГЛАВА 2. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ МИКРОБЛОГА 22
2.1. Определение и жанровые особенности микроблога 22
2.2. Сфера функционирования микроблога. Твиттер 28
2.3. Структура и языковые особенности микроблога 35
Глава 3. Использование микроблога при общении в малых группах 38
3.1. Особенности молодежной субкультуры исполнителей рэпа 38
3.2. Микроблоги рэп-исполнителей 42
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 58
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 60
ПРИЛОЖЕНИЯ 66
Приложение I. Твиты к теме «Выпуск нового трека/клипа» 66-67
Приложение II. Твиты к теме «Обсуждение других рэп-исполнителей и их творчества» 68-69
Приложение III. Твит к теме «Политическая обстановка в стране и мире» 70
Приложение IV. Твит к теме «Поздравления» 71
Приложение V. Твит к теме «Личные отношения» 72
Приложение VI. Твит к теме «Продвижение собственного творчества»..
📖 Введение
Интернет как инструмент коммуникации приобретает в последние годы всё большую значимость. Общение в Интернете преимущественно поддерживается в среде текстовым обменом, осуществляемым посредством различных блог-сервисов, которые активно распространяются и функционируют в Рунете. Микроблогинг, поразивший российское виртуальное пространство благодаря созданному в 2006 году массовому микроблогохостингу Твиттер, прочно занял свою нишу в интернет- сообществах и постепенно начал вытеснять привычные всем блоги.
Таким образом, возникает проблема изучения специфики новой формы коммуникации, используемой в компьютерном дискурсе. На сегодняшний день проблема новейших дигитальных жанров не столь популярна в лингвистических исследованиях. Изучению дискурса русскоязычного сектора Твиттера в российской современной науке, к сожалению, посвящено не так много работ. Твиттер в основном упоминается эпизодически в работах, посвященных более широкой проблеме интернет-коммуникации и цифровой массовой культуры в целом. Среди них - работы отечественных ученых, посвященные использованию Твиттера в бизнес-коммуникации [Горошко, Никитенко, 2012], исследованию особенностей коммуникации в Твиттере, речежанровых особенностей текстовой структуры твиттер- сообщений и языковой компрессии в Twitter [Атягина, 2012, 2013, 2014], а также изучению социокультурных функций сервиса микроблогинга «Твиттер» [Сергеева, 2017] и реализации основных дискурсивно-когнитивных установок медиатекстов микроблога Твиттер в современном английском языке [Кобрин, 2016].
Так, И.Л. Сергеева, для доказательства гипотезы о том, что социальные сети формируют особые цифровые социокультурные пространства, в рамках которых массовая культура приобретает новые характеристики, выбирает твиттинг как «экстремальный» объект исследования, ограниченный внешней формой [Сергеева, 2017, с. 11].
Н.В. Кобрин, рассматривая микроблог в рамках когнитивно-дискурсивного подхода, выделяет в качестве объекта исследования политический медиадискурс Твиттера, который, по ее мнению, выступает в качестве средства диалогизации массовой коммуникации.
Исследовательница впервые разрабатывает комплексный подход к анализу медиатекстов Твиттера в политическом медиадискурсе и системном описании жанрообразующих языковых средств и приемов речевого воздействия для выявления лингвистических маркеров политического медиадискурса на примере твиттер-аккаунтов самых популярных в 2012 г. политических и государственных деятелей США [Кобрин, 2016, с. 8].
Как известно, виртуальная среда позволяет вовлекать в коммуникацию всевозможные сегменты аудитории, входящие в различные группы, объединенные по возрастному, гендерному или социальному признаку. Более того, Интернет является единственным открытым источником, в котором представлено большинство представителей молодежных субкультур.
Представляется, что обращение научного взгляда на одну из виртуальных форм коммуникации условно определенной группы пользователей действительно может дать новые знания об особенностях нового жанра электронной коммуникации.
Объектом нашего исследования является интернет-жанр микроблога как дискурсивное пространство, являющееся средством самопрезентации и творческой самореализации пользователей, объединенных общими интересами.
В качестве предмета данного исследования выступают коммуникативные свойства микроблога, обеспечивающего общение с помощью социального сервиса Твиттер представителей отдельной социальной группы, ограниченной субкультурой исполнителей рэпа.
Актуальность темы работы обусловлена популярностью сервиса микроблога среди современных пользователей Интернета и повышающимся интересом со стороны различных исследователей в области компьютерной коммуникации, виртуального жанроведения, гендерных исследований языковой личности в сети Интернет и др., а также интересом лингвистической науки к вопросам функционирования и использования языка представителями современных молодежных субкультур.
Цель работы - рассмотреть особенности нового дигитального жанра на примере конкретной интернет-аудитории - твиттинга исполнителей рэпа.
Названная цель определяет ряд задач:
1. Выделить основные параметры, определяющие жанр микроблоггинга.
2. Определить важные содержательные характеристики твиттинга отдельно взятой группы, объединенной общими интересами.
3. Рассмотреть специфику формы общения рэп-исполнителей на платформе Твиттер.
4. Проанализировать основные лингвистические параметры жанра твиттинга рэп-исполнителей.
5. Выявить лингвистические особенности, определяющие специфику твиттинга исполнителей рэпа.
Материалом исследования послужили публикации исполнителей рэпа в коммуникативном сервисе Твиттер.
Методологическую базу исследования составляют общие методы описания, обобщения и классификации, а также частные методы коммуникативно-дискурсивного и структурно-семантического анализа; также использовались методики направленной выборки и компьютерная обработка данных.
Работа состоит из Введения, трех глав, заключения и приложений.
Таким образом, возникает проблема изучения специфики новой формы коммуникации, используемой в компьютерном дискурсе. На сегодняшний день проблема новейших дигитальных жанров не столь популярна в лингвистических исследованиях. Изучению дискурса русскоязычного сектора Твиттера в российской современной науке, к сожалению, посвящено не так много работ. Твиттер в основном упоминается эпизодически в работах, посвященных более широкой проблеме интернет-коммуникации и цифровой массовой культуры в целом. Среди них - работы отечественных ученых, посвященные использованию Твиттера в бизнес-коммуникации [Горошко, Никитенко, 2012], исследованию особенностей коммуникации в Твиттере, речежанровых особенностей текстовой структуры твиттер- сообщений и языковой компрессии в Twitter [Атягина, 2012, 2013, 2014], а также изучению социокультурных функций сервиса микроблогинга «Твиттер» [Сергеева, 2017] и реализации основных дискурсивно-когнитивных установок медиатекстов микроблога Твиттер в современном английском языке [Кобрин, 2016].
Так, И.Л. Сергеева, для доказательства гипотезы о том, что социальные сети формируют особые цифровые социокультурные пространства, в рамках которых массовая культура приобретает новые характеристики, выбирает твиттинг как «экстремальный» объект исследования, ограниченный внешней формой [Сергеева, 2017, с. 11].
Н.В. Кобрин, рассматривая микроблог в рамках когнитивно-дискурсивного подхода, выделяет в качестве объекта исследования политический медиадискурс Твиттера, который, по ее мнению, выступает в качестве средства диалогизации массовой коммуникации.
Исследовательница впервые разрабатывает комплексный подход к анализу медиатекстов Твиттера в политическом медиадискурсе и системном описании жанрообразующих языковых средств и приемов речевого воздействия для выявления лингвистических маркеров политического медиадискурса на примере твиттер-аккаунтов самых популярных в 2012 г. политических и государственных деятелей США [Кобрин, 2016, с. 8].
Как известно, виртуальная среда позволяет вовлекать в коммуникацию всевозможные сегменты аудитории, входящие в различные группы, объединенные по возрастному, гендерному или социальному признаку. Более того, Интернет является единственным открытым источником, в котором представлено большинство представителей молодежных субкультур.
Представляется, что обращение научного взгляда на одну из виртуальных форм коммуникации условно определенной группы пользователей действительно может дать новые знания об особенностях нового жанра электронной коммуникации.
Объектом нашего исследования является интернет-жанр микроблога как дискурсивное пространство, являющееся средством самопрезентации и творческой самореализации пользователей, объединенных общими интересами.
В качестве предмета данного исследования выступают коммуникативные свойства микроблога, обеспечивающего общение с помощью социального сервиса Твиттер представителей отдельной социальной группы, ограниченной субкультурой исполнителей рэпа.
Актуальность темы работы обусловлена популярностью сервиса микроблога среди современных пользователей Интернета и повышающимся интересом со стороны различных исследователей в области компьютерной коммуникации, виртуального жанроведения, гендерных исследований языковой личности в сети Интернет и др., а также интересом лингвистической науки к вопросам функционирования и использования языка представителями современных молодежных субкультур.
Цель работы - рассмотреть особенности нового дигитального жанра на примере конкретной интернет-аудитории - твиттинга исполнителей рэпа.
Названная цель определяет ряд задач:
1. Выделить основные параметры, определяющие жанр микроблоггинга.
2. Определить важные содержательные характеристики твиттинга отдельно взятой группы, объединенной общими интересами.
3. Рассмотреть специфику формы общения рэп-исполнителей на платформе Твиттер.
4. Проанализировать основные лингвистические параметры жанра твиттинга рэп-исполнителей.
5. Выявить лингвистические особенности, определяющие специфику твиттинга исполнителей рэпа.
Материалом исследования послужили публикации исполнителей рэпа в коммуникативном сервисе Твиттер.
Методологическую базу исследования составляют общие методы описания, обобщения и классификации, а также частные методы коммуникативно-дискурсивного и структурно-семантического анализа; также использовались методики направленной выборки и компьютерная обработка данных.
Работа состоит из Введения, трех глав, заключения и приложений.
✅ Заключение
Рассмотрение особенностей нового дигитального жанра на примере конкретной интернет-аудитории позволило выделить основные жанрообразующие, структурные, функциональные и языковые особенности, определяющие специфику твиттинга условно определенной группы пользователей, объединенной в рамках твиттинг-сообщества исполнителей рэпа. Предпринятая нами попытка обращения к одной из виртуальных форм коммуникации, ограниченной внешней формой, дала возможность доказать, что микроблог является самостоятельным сетевым жанром, отличным от блога, имеющим специфические особенности.
Основными достоинствами микроблога, объясняющими его популярность среди пользователей Рунета, являются скорость, глобальность, гипертекстуальность, публичность, доступность и возможность мгновенного объема короткими сообщениями в режиме реального времени.
Микроблог можно рассматривать как одну из популярных форм интернет-коммуникации, стоящую на границе дигитальных (сетевых) и «бумажных» жанров, основными жанрообразующими признаками которого являются: цель коммуникации, определяющая выбор тематического дискурса, тип автора и адресата, ограниченного условно определенной группой пользователей, структурные характеристики (объем, оперативность, гипертекстуальность) и языковые параметры, представляющие собой совокупность графических, лексических, морфологических, синтаксических и стилистических средств.
Виртуальное существование отдельно взятой группы, объединенной общими интересами, в сфере массового микроблогохостинга Твиттер, не ограничивается узкой тематической областью. На примере анализа твиттинга представителей субкультуры хип-хопа было выявлено, что сфера их интересов включает, помимо музыкального, другие типы дискурсов. Благодаря интерактивности коммуникации в интернет-среде, микроблог является общедоступной и популярной формой творческого самовыражения личности. То есть для исполнителей рэпа микроблог является не прямым инструментом общения со своими поклонниками, но и способом демонстрации собственных взглядов.
Важные структурные и содержательные характеристики твиттинга обусловлены жанровой его спецификой и особенностями интернет- коммуникации.
Основные лингвистические параметры жанра твиттинга рэп- исполнителей, сочетающие ряд графических, лексических, синтаксических и стилистических средств, формируют особый образ «автора», публичное существование которого является неотъемлемой частью его имиджа (самопрезентации, самовыражения). Твиттер является образцовым средством сетевого общения, где главные ролевые характеристики коммуникантов определяются их самопрезентацией.
Экспрессия в твиттинге, выражаемая посредством лексических и паравербальных средств, призвана выражать субъективное эмоциональное отношение участников твиттинга к предметно-смысловому содержанию публикации.
Направленность аккаунта и интенция автора, ограниченного условно определенной группой пользователей, определяют употребление специфических средств коммуникации. Микроблогинг рэп-исполнителей маркирован социальными метками данной субкультуры, которая ярко демонстрирует выбранное ими музыкальное направление.
Основными достоинствами микроблога, объясняющими его популярность среди пользователей Рунета, являются скорость, глобальность, гипертекстуальность, публичность, доступность и возможность мгновенного объема короткими сообщениями в режиме реального времени.
Микроблог можно рассматривать как одну из популярных форм интернет-коммуникации, стоящую на границе дигитальных (сетевых) и «бумажных» жанров, основными жанрообразующими признаками которого являются: цель коммуникации, определяющая выбор тематического дискурса, тип автора и адресата, ограниченного условно определенной группой пользователей, структурные характеристики (объем, оперативность, гипертекстуальность) и языковые параметры, представляющие собой совокупность графических, лексических, морфологических, синтаксических и стилистических средств.
Виртуальное существование отдельно взятой группы, объединенной общими интересами, в сфере массового микроблогохостинга Твиттер, не ограничивается узкой тематической областью. На примере анализа твиттинга представителей субкультуры хип-хопа было выявлено, что сфера их интересов включает, помимо музыкального, другие типы дискурсов. Благодаря интерактивности коммуникации в интернет-среде, микроблог является общедоступной и популярной формой творческого самовыражения личности. То есть для исполнителей рэпа микроблог является не прямым инструментом общения со своими поклонниками, но и способом демонстрации собственных взглядов.
Важные структурные и содержательные характеристики твиттинга обусловлены жанровой его спецификой и особенностями интернет- коммуникации.
Основные лингвистические параметры жанра твиттинга рэп- исполнителей, сочетающие ряд графических, лексических, синтаксических и стилистических средств, формируют особый образ «автора», публичное существование которого является неотъемлемой частью его имиджа (самопрезентации, самовыражения). Твиттер является образцовым средством сетевого общения, где главные ролевые характеристики коммуникантов определяются их самопрезентацией.
Экспрессия в твиттинге, выражаемая посредством лексических и паравербальных средств, призвана выражать субъективное эмоциональное отношение участников твиттинга к предметно-смысловому содержанию публикации.
Направленность аккаунта и интенция автора, ограниченного условно определенной группой пользователей, определяют употребление специфических средств коммуникации. Микроблогинг рэп-исполнителей маркирован социальными метками данной субкультуры, которая ярко демонстрирует выбранное ими музыкальное направление.
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.