Жанры фотожурналистики в цифровых массмедиа
|
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ФОТОЖУРНАЛИСТИКА В РОССИЙСКОМ
ИНФОРМАЦИОННО-КОММУНИКАЦИОННОМ ПРОСТРАНСТВЕ
1.1. Фотография как медиа и технология 9
1.2. История становления и развития фотожурналистики 19
1.3. Теоретические основы и жанровая палитра фотожурналистики 30
ГЛАВА 2. ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА СОВРЕМЕННОЙ
ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ В РОССИИ
2.1. Информационные жанры в творческом арсенале фотожурналиста 51
2.2. Аналитический потенциал фотографии в СМИ 73
2.3. Трансформация художественно-публицистических жанров
фотожурналистики 85
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 102
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 107
ГЛАВА 1. ФОТОЖУРНАЛИСТИКА В РОССИЙСКОМ
ИНФОРМАЦИОННО-КОММУНИКАЦИОННОМ ПРОСТРАНСТВЕ
1.1. Фотография как медиа и технология 9
1.2. История становления и развития фотожурналистики 19
1.3. Теоретические основы и жанровая палитра фотожурналистики 30
ГЛАВА 2. ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА СОВРЕМЕННОЙ
ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ В РОССИИ
2.1. Информационные жанры в творческом арсенале фотожурналиста 51
2.2. Аналитический потенциал фотографии в СМИ 73
2.3. Трансформация художественно-публицистических жанров
фотожурналистики 85
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 102
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 107
Фотография стала неотъемлемой частью современной жизни, при том, что она относительно молода: ей не исполнилось еще и двухсот лет с момента изобретения. Мир переполнен изображениями. Фотография используется почти во всех сферах человеческого существования: в науке, инженерии, рекламе.
Технологические достоинства фотографии делают ее незаменимым инструментом трансляции информации, смыслов и идей. Несмотря на кажущуюся документальность фотоизображений, этот инструмент визуального искусства всегда был методом конструирования реальности в специфических координатах социального пространства и времени. Не только традиционная ретушь и современные методы коррекции фотоснимков делают фотографию по преимуществу субъективным ремеслом, но, в первую очередь, мастерство автора, его знание законов композиции и свето -теневого рисунка, наконец, фрагментация реальности посредством кадрирования возводят фотографию в статус главного материала воссоздания конструкта виртуальной реальности в массмедийной среде.
Уровень влияния фотографии на массовое сознание аудитории, ее потенциал трансляции социальных смыслов сильно недооценен в теоретических источниках, которые акцентируют внимание в основном на творческих, эстетических аспектах фотоизображений. В эпоху кризиса журналистики, детерминированном технологической эволюцией, необходимо комплексное изучение и осмысление технологического и жанрового инструментария фотографии как главного медиатора в современных СМИ.
Фотография как средство визуализации уже давно стала неотъемлемой частью журналистики. Фотожурналистика же на данный момент претерпевает серьезные изменения, трансформируются ее и инструменты, и жанры. Поэтому назрела необходимость исследования того, какие жанры используются современными цифровыми массмедиа и как трансформируются эти жанры. Важно определить роль фотожурналистики в цифровом пространстве глобального сетевого мира, рассмотреть ее жанровую специфику и новые жанры как формы адаптации к сетевой среде.
Проблема исследования произрастает из истории последних двух десятилетий мировой фотожурналистики. С одной стороны, как мы уже заявили, фотография стала главным медиа информационного пространства, определяющим не только степень осведомленности аудитории и новостную повестку дня, но и идеологические установки граждан, бытующие в массовом сознании социальные смыслы и этические установки. Более того, глобальное распространение и проникновение в жизнь социальных сетей с их главенствующей ролью фотографии как кванта информации, стало определять такие процессы как идентификация и самоидентификация, ведь пользователи приобрели привычку воспринимать любой фрагмент реальности посредством его фотографирования и публикации фотографии, обработанной соответствующими фильтрами, в социальных сетях. Пользователь больше не смотрит на объект реальности непосредственно, он смотрит на свое изображение на фоне объекта реальности и оценивает себя по степени соответствия своего изображения неким сетевым представлениям о прекрасном. С другой стороны, повсеместное распространение цифровых фотокамер, улучшение пользовательских характеристик техники и снижение порога профессионализма фотографа привело к оттоку из профессии большого количества специалистов, редакции и мировые информационные агентства уже два десятилетия постепенно сокращают штат фотографов и мировое информационное пространство заполняется любительскими фотоснимками. Эта тенденция привела к дефляции информационного контента и явному противоречию: самое главное и функциональное медиа попало в руки непрофессионалов, производящих посредственный контент. Возникает закономерный вопрос - как профессиональной фотожурналистике конкурировать такой и производить качественный контент в такой перенасыщенной визуальной продукцией среде?
Новизна исследования заключается в комплексном рассмотрении инструментальных и жанровых характеристик современной
фотожурналистики в России, где в силу некоторых политических и социокультурных реалий фотография остается одним из последних способов выражения непопулярных идей, мнений и выводов. Фотография как инструмент фотожурналистики и квант информации рассмотрена в аспекте ее медийного потенциала смыслопорождения и идеологического внушения. Традиционные знания и представления о закономерностях создания фотоизображения использованы как инструмент анализа социокультурного значения современной российской фотожурналистики. Конкретизированы характеристики традиционных жанров фотожурналистики и предложены новые гибридные жанровые образования.
Степень разработанности проблемы. Теории на тему фотожурналистики не так уж и много, поэтому для исследования этой области необходимо обращаться к литературе, посвященной непосредственно фотографии и фотоискусству. Исследованию такой технологии как фотография посвящены работы философов Ролана Барта и Сьюзен Сонтаг, их сборники эссе «Camera Lucida» Ролана Барта и «О фотографии» Сьюзен Сонтаг соответственно. Теме истории фотографии посвящены книги К. Бажака, в котором он исследует процесс появления фотографии и ее развития только до 80-ых годов XIX века, В. Беньямина, который исследует эту тему до первой четверти XX века включительно. Книга, охватывающая историю фотографии в XX веке - «Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет» В. Левашова. Также теме истории фотографии посвящен 6-серийный документальный фильм BBC «The Genius of Photography».
Л. П. Дыко в своей книге «Основы композиции и фотографии» пишет об изобразительных средствах фотографии. Работа отечественного фотографа А. Лапина «Фотография как...» посвящена теме композиции в черно-белых фотографиях и проблеме анализа снимков с точки зрения использования художественно-выразительных средств. Интерес с точки зрения исследования фотографии представляют автобиографические книги выдающихся фотографов и фотожурналистов XX века, например, книга «Скрытая перспектива» Р. Капы, эссе А. Картье -Брессона «Решающий момент» и другие его произведения и т.д.
Теме фотожурналистики непосредственно посвящены учебные пособия В. М. Березина, В. И. Шимолина и А. М. Вазовского. А. Коулман в одной из своих статей проводит исследование таких видов фотографии, как документальная, пресс-фотография и фотожурналистика, сравнивает их и говорит о разнице этих понятий. Н. И. Ворон в своей книге «Жанры фотожурналистики» рассматривает историю возникновения жанров фотожурналистики, их характеристики и виды, элементы формы и содержания фотожурналистики. В. А. Голуб в своей работе «Проблемы современной фотожурналистики в контексте прогресса цифровых фотографических технологий» говорит о фотожурналистике в современную эпоху, о том, как ее поменяли технологии и какие проблемы теперь существуют. Другая работа, посвященная теме существования фотожурналистики в современную эпоху - работа А. И. Беленького «Фотожурналистика в современных СМИ». Огромную ценность представляют лекции И. Д. Бальтерманца, собранные в сборнике «Специфика содержания и формы фотожурналистики», посвященные теме исследования классификации фотографии, специфики фотожурналистики и ее выразительных средств, в том числе художественно-документальному образу в публицистике. Теме фотожурналистики также посвящен сборник статей МГУ «В мастерской фотожурналиста».
Объектом исследования является современная российская фотожурналистика.
Предмет исследования - жанровое и инструментальное своеобразие, смыслопорождающий потенциал современной фотожурналистики в российских СМИ.
Методы исследования. Работа носит аналитико-обобщающий характер и базируется на реализации общенаучных (типологический, аналитический, сравнительно-сопоставительный) методов и частных методов, обусловленных задачами и спецификой объекта и предмета исследования, - композиционный, семиотический, цветовой, сравнительный и социокультурный методы анализа.
Целью настоящего исследования стало всестороннее знакомство с таким видом деятельности как профессиональная фотожурналистика, ее жанрами, выявление специфики современной фотожурналистики, жанровой новизны, инструментария фотографии и фотожурналистики, анализ инновационных форматов современной фотожурналистики. Наша цель - обобщить богатый теоретический опыт на тему фотографии и фотожурналистики, чтобы изучить суть такого медиа как фотография, в чем специфика ее визуального языка повествования и какие художественно - выразительные средства она использует. Достижение цели возможно при выполнении следующих задач:
• изучение истории возникновения термина «фотожурналистика»;
• изучение этапов становления и развития фотожурналистики;
• классификация фотожурналистики по жанровой
принадлежности;
• определение роли современных технологий и их влияния на дальнейшее развитие фотожурналистики;
• анализ использования современными СМИ различных жанров фотожурналистики;
• сравнение материалов фотожурналистики;
• выявление новых жанров и их признаков.
Материал исследования (эмпирическая база). Эмпирическую базу исследования составляют опубликованные материалы в различных жанрах фотожурналистики интернет-изданий «Meduza» (данные сообщения (материалы) созданы и (или) распространены иностранным средством массовой информации, выполняющим функции иностранного агента, и (или) российским юридическим лицом, выполняющим функции иностранного агента), «Lenta.ru», «Такие дела», «Colta.ru».
Структура работы. Структура работы включает: введение, две главы, заключение и библиографический список.
Технологические достоинства фотографии делают ее незаменимым инструментом трансляции информации, смыслов и идей. Несмотря на кажущуюся документальность фотоизображений, этот инструмент визуального искусства всегда был методом конструирования реальности в специфических координатах социального пространства и времени. Не только традиционная ретушь и современные методы коррекции фотоснимков делают фотографию по преимуществу субъективным ремеслом, но, в первую очередь, мастерство автора, его знание законов композиции и свето -теневого рисунка, наконец, фрагментация реальности посредством кадрирования возводят фотографию в статус главного материала воссоздания конструкта виртуальной реальности в массмедийной среде.
Уровень влияния фотографии на массовое сознание аудитории, ее потенциал трансляции социальных смыслов сильно недооценен в теоретических источниках, которые акцентируют внимание в основном на творческих, эстетических аспектах фотоизображений. В эпоху кризиса журналистики, детерминированном технологической эволюцией, необходимо комплексное изучение и осмысление технологического и жанрового инструментария фотографии как главного медиатора в современных СМИ.
Фотография как средство визуализации уже давно стала неотъемлемой частью журналистики. Фотожурналистика же на данный момент претерпевает серьезные изменения, трансформируются ее и инструменты, и жанры. Поэтому назрела необходимость исследования того, какие жанры используются современными цифровыми массмедиа и как трансформируются эти жанры. Важно определить роль фотожурналистики в цифровом пространстве глобального сетевого мира, рассмотреть ее жанровую специфику и новые жанры как формы адаптации к сетевой среде.
Проблема исследования произрастает из истории последних двух десятилетий мировой фотожурналистики. С одной стороны, как мы уже заявили, фотография стала главным медиа информационного пространства, определяющим не только степень осведомленности аудитории и новостную повестку дня, но и идеологические установки граждан, бытующие в массовом сознании социальные смыслы и этические установки. Более того, глобальное распространение и проникновение в жизнь социальных сетей с их главенствующей ролью фотографии как кванта информации, стало определять такие процессы как идентификация и самоидентификация, ведь пользователи приобрели привычку воспринимать любой фрагмент реальности посредством его фотографирования и публикации фотографии, обработанной соответствующими фильтрами, в социальных сетях. Пользователь больше не смотрит на объект реальности непосредственно, он смотрит на свое изображение на фоне объекта реальности и оценивает себя по степени соответствия своего изображения неким сетевым представлениям о прекрасном. С другой стороны, повсеместное распространение цифровых фотокамер, улучшение пользовательских характеристик техники и снижение порога профессионализма фотографа привело к оттоку из профессии большого количества специалистов, редакции и мировые информационные агентства уже два десятилетия постепенно сокращают штат фотографов и мировое информационное пространство заполняется любительскими фотоснимками. Эта тенденция привела к дефляции информационного контента и явному противоречию: самое главное и функциональное медиа попало в руки непрофессионалов, производящих посредственный контент. Возникает закономерный вопрос - как профессиональной фотожурналистике конкурировать такой и производить качественный контент в такой перенасыщенной визуальной продукцией среде?
Новизна исследования заключается в комплексном рассмотрении инструментальных и жанровых характеристик современной
фотожурналистики в России, где в силу некоторых политических и социокультурных реалий фотография остается одним из последних способов выражения непопулярных идей, мнений и выводов. Фотография как инструмент фотожурналистики и квант информации рассмотрена в аспекте ее медийного потенциала смыслопорождения и идеологического внушения. Традиционные знания и представления о закономерностях создания фотоизображения использованы как инструмент анализа социокультурного значения современной российской фотожурналистики. Конкретизированы характеристики традиционных жанров фотожурналистики и предложены новые гибридные жанровые образования.
Степень разработанности проблемы. Теории на тему фотожурналистики не так уж и много, поэтому для исследования этой области необходимо обращаться к литературе, посвященной непосредственно фотографии и фотоискусству. Исследованию такой технологии как фотография посвящены работы философов Ролана Барта и Сьюзен Сонтаг, их сборники эссе «Camera Lucida» Ролана Барта и «О фотографии» Сьюзен Сонтаг соответственно. Теме истории фотографии посвящены книги К. Бажака, в котором он исследует процесс появления фотографии и ее развития только до 80-ых годов XIX века, В. Беньямина, который исследует эту тему до первой четверти XX века включительно. Книга, охватывающая историю фотографии в XX веке - «Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет» В. Левашова. Также теме истории фотографии посвящен 6-серийный документальный фильм BBC «The Genius of Photography».
Л. П. Дыко в своей книге «Основы композиции и фотографии» пишет об изобразительных средствах фотографии. Работа отечественного фотографа А. Лапина «Фотография как...» посвящена теме композиции в черно-белых фотографиях и проблеме анализа снимков с точки зрения использования художественно-выразительных средств. Интерес с точки зрения исследования фотографии представляют автобиографические книги выдающихся фотографов и фотожурналистов XX века, например, книга «Скрытая перспектива» Р. Капы, эссе А. Картье -Брессона «Решающий момент» и другие его произведения и т.д.
Теме фотожурналистики непосредственно посвящены учебные пособия В. М. Березина, В. И. Шимолина и А. М. Вазовского. А. Коулман в одной из своих статей проводит исследование таких видов фотографии, как документальная, пресс-фотография и фотожурналистика, сравнивает их и говорит о разнице этих понятий. Н. И. Ворон в своей книге «Жанры фотожурналистики» рассматривает историю возникновения жанров фотожурналистики, их характеристики и виды, элементы формы и содержания фотожурналистики. В. А. Голуб в своей работе «Проблемы современной фотожурналистики в контексте прогресса цифровых фотографических технологий» говорит о фотожурналистике в современную эпоху, о том, как ее поменяли технологии и какие проблемы теперь существуют. Другая работа, посвященная теме существования фотожурналистики в современную эпоху - работа А. И. Беленького «Фотожурналистика в современных СМИ». Огромную ценность представляют лекции И. Д. Бальтерманца, собранные в сборнике «Специфика содержания и формы фотожурналистики», посвященные теме исследования классификации фотографии, специфики фотожурналистики и ее выразительных средств, в том числе художественно-документальному образу в публицистике. Теме фотожурналистики также посвящен сборник статей МГУ «В мастерской фотожурналиста».
Объектом исследования является современная российская фотожурналистика.
Предмет исследования - жанровое и инструментальное своеобразие, смыслопорождающий потенциал современной фотожурналистики в российских СМИ.
Методы исследования. Работа носит аналитико-обобщающий характер и базируется на реализации общенаучных (типологический, аналитический, сравнительно-сопоставительный) методов и частных методов, обусловленных задачами и спецификой объекта и предмета исследования, - композиционный, семиотический, цветовой, сравнительный и социокультурный методы анализа.
Целью настоящего исследования стало всестороннее знакомство с таким видом деятельности как профессиональная фотожурналистика, ее жанрами, выявление специфики современной фотожурналистики, жанровой новизны, инструментария фотографии и фотожурналистики, анализ инновационных форматов современной фотожурналистики. Наша цель - обобщить богатый теоретический опыт на тему фотографии и фотожурналистики, чтобы изучить суть такого медиа как фотография, в чем специфика ее визуального языка повествования и какие художественно - выразительные средства она использует. Достижение цели возможно при выполнении следующих задач:
• изучение истории возникновения термина «фотожурналистика»;
• изучение этапов становления и развития фотожурналистики;
• классификация фотожурналистики по жанровой
принадлежности;
• определение роли современных технологий и их влияния на дальнейшее развитие фотожурналистики;
• анализ использования современными СМИ различных жанров фотожурналистики;
• сравнение материалов фотожурналистики;
• выявление новых жанров и их признаков.
Материал исследования (эмпирическая база). Эмпирическую базу исследования составляют опубликованные материалы в различных жанрах фотожурналистики интернет-изданий «Meduza» (данные сообщения (материалы) созданы и (или) распространены иностранным средством массовой информации, выполняющим функции иностранного агента, и (или) российским юридическим лицом, выполняющим функции иностранного агента), «Lenta.ru», «Такие дела», «Colta.ru».
Структура работы. Структура работы включает: введение, две главы, заключение и библиографический список.
В первой главе своего исследования мы говорили о двойственной природе фотографии. Техническая сторона развития фотографии обеспечивает документальность снимков, а изобразительные средства, напротив - субъективность. В ходе нашего анализа фотожурналистских материалов и непосредственно самих снимков внутри публикаций мы доказали способность фотографии говорить со зрителем исключительно на уровне своих визуальных средств выразительности, за счет композиции, цвета и свето-теневого рисунка кадра. Даже информационные материалы, как мы заметили, могут оказывать на нас то или иное воздействие, благодаря тому, как сделаны снимки. То есть недооценивать возможности фотографии в целом и фотожурналистики - нельзя.
Снимки зачастую воспринимаются как задокументированная реальность, и этот «ореол документальности» мешает разграничить изображение и изображаемое, что усиливает впечатление от фотографий. Возможности фотографии поражают. Единственный снимок,
иллюстрирующий частный случай, может приобрести обобщающий характер, поднять на уровень обобщения в масштабах целой страны, как это было, когда мы анализировали снимок очереди из машин скорой помощи. В одно фото могут быть заложены сразу несколько разных смыслов, которые могут быть даже прямо противоположными. Функции привлечения внимания и воздействия на аудиторию могут оказывать и информационные жанры фотожурналистики именно благодаря инструментарию фотографии, а не тому, как устроен жанр и как взаимодействуют между собой снимки внутри материала непосредственно. Основными средствами выразительности фотографии являются композиция, цвет и свето-теневой рисунок.
Наиболее популярным информационным жанром является фотосерия, жанр, относительно других, новый и более свободный и гибкий, а потому часто трансформирующийся в современных СМИ. Например, у цифровых массмедиа наблюдается тенденция по использованию в фотосериях пользовательского контента.
Фоторепортажи часто используются для съемки митингов и протестных акций. Причем можно заметить, что фотокоррепсонденты используют схожие приемы в таких фоторепортажах и формируют определенный образ власти. Толпа представителей силовиков обезличена (их лица обрезаны), они воплощают силу и право властей на насилие, причем эта сила олицетворяется - представители силовых структур в итоге являют собой государственную машину, отождествляются с мифическим Левиафаном, забирающим у людей свободу.
Аналитические жанры фотожурналистики пользуются особенной популярностью у ведущих современных цифровых массмедиа. Связано это с тем, что тенденция быть оперативным на медийном рынке сменяется в современной журналистике тенденцией массмедиа к просвещению аудитории. Ведущие российские СМИ, перенимающие опыт у западных СМИ, начали следовать новой тенденции - они систематизируют информацию для своего читателя, говорят о причинах и следствиях тех или иных событий, говорят не только об отдельных событиях и происшествиях, но и том, какие явления и какие проблемы существуют в современном обществе нашей страны, подвергают эти проблемы и явления глубокому анализу и пишут материалы, выполняющие не только информационную функцию, но и мировоззренческую, социально-ориентирующую (то есть способствующую формированию адекватной картины действительности), образовательную и культурно-формирующую функции, которые присуще аналитической журналистике.
Такие медиа, как «Лента.ру», «Новая газета» «Кольта» и «Такие дела», а особенно - последние два из перечисленных, часто создают материалы фотожурналистики в аналитических жанрах. Основные приемы, используемые в аналитических жанрах фотожурналистики: 1. прием сравнения, сходства; 2. прием противопоставления, столкновения; 3. деталь,
Особенно популярным среди аналитических становится жанр фотопроекта, где принцип сходства и различий обычно уже заложен в самой серии текстов, поэтому аудитории легче проследить и продолжение этого принципа в снимках героев фотопроекта, даже если это происходит на бессознательном уровне. Форма этого жанра уже привычна и понятна аудитории, поэтому она легко воспринимается.
Основные черты, присущие фотопроекту как жанру современных СМИ:
1. Фотопроект особенно близок к жанру фотокорреспонденции, так как он тоже привлекает внимание к существующим в обществе проблемам и пользуется методами фотокорреспонденции - методом сопоставления или использования детали-лейтмотива.
2. В центре внимания фотопроекта - человек. Нередко история человека рассказывается от первого лица. Несколько историй, объединенных общей темой, и представляют собой фотопроект.
3. Фотографии в фотопроекте часто выступают не только в качестве свидетельств, передающий нам какую-либо информацию, выполняющих подтверждающую функцию, но и в качестве художественных образов (результат художественного переосмысления реальности), что позволяет фотопроекту выполнять иллюстративную функцию и функцию привлечения внимания.
4. Чаще всего жанр снимков в фотоочерке - постановочный (нередко психологический) портрет.
Новыми среди художественно-публицистических жанров становятся фотоэссе и фотоисповедь. Однако термин «фотоэссе» чаще звучит по отношению к работам западных фотографов и фотожурналистов, в нашем языке он еще не прижился, однако материалы, которым присуще такие признаки, уже можно найти. А жанр фотоисповеди становится одним из
самых развивающихся и набирающих популярность в современной
публицистике.
Жанр фотоисповеди выступает как средство самопознания и рефлексии. Такой жанр исключительно субъективен. Фотоисповедь раскрывает частную жизнь героя, обнажает его натуру, его переживания. Субъект и объект в таких материалах тождественны, то есть совпадает автор произведения и его герой. Поэтому такой жанр не встречается на страницах новостных СМИ. Зато его можно встретить в интернет-изданиях «Кольта» и «Такие дела». На сайте «Такие дела» немало фотоисповедей от первого лица, где фотография выступает как попытка художественного переосмысления пережитого человеком опыта. В некоторых материалах фотоисповедь - это возможность дать состояться диалогу, который уже невозможен в реальности, например, с ушедшим из жизни другого или умершим близким человеком. Основными методы, которые используются внутри этого жанра - это 1. визуализация собственных переживаний путем создания собственных визуальных образов, 2. применение дополнительных техник в процессе создания работ (рисования, коллажирования, монтажа и т.д.), 3. написание истории, то есть прием нарратива и так далее.
Кроме жанра фотоисповеди, в основе жанра фотопроекта, о котором мы говорили выше, тоже лежит исповедальное начало, то есть они тоже становятся своеобразной рефлексией автора по поводу пережитого опыта. Мы считаем, что эта тенденция связана с таким направлением в современном искусстве, как «новая искренность», которая пришла на смену постмодернистским принципам, иронии и цинизму культуры постмодерна. Искренность становится новым мотивом современных произведений, в том числе произведений журналистских и публицистических.
Это явление «новой искренности» означает возврат к гуманистическим и экзистенциальным темам и проблемам. В связи с этим можно говорить и об актуальности жанра фотоочерка, примеры которого мы нашли на сайте «Таких дел», что связано с целями данного интернет-издания: выполнение
функций просвещения и воспитания. Постмодернистская ирония, существующая в том числе и в сфере фотожурналистики, раскрывала непостоянство и поверхностность многих вещей, что плохо влияло на аудиторию, так как порождало ощущение зыбкости всех общечеловеческих принципов. «Новая искренность» и возвращение к гуманистическому началу журналистики возвращает человека к поиску решения проблем, поиску ответов и смыслов.
Снимки зачастую воспринимаются как задокументированная реальность, и этот «ореол документальности» мешает разграничить изображение и изображаемое, что усиливает впечатление от фотографий. Возможности фотографии поражают. Единственный снимок,
иллюстрирующий частный случай, может приобрести обобщающий характер, поднять на уровень обобщения в масштабах целой страны, как это было, когда мы анализировали снимок очереди из машин скорой помощи. В одно фото могут быть заложены сразу несколько разных смыслов, которые могут быть даже прямо противоположными. Функции привлечения внимания и воздействия на аудиторию могут оказывать и информационные жанры фотожурналистики именно благодаря инструментарию фотографии, а не тому, как устроен жанр и как взаимодействуют между собой снимки внутри материала непосредственно. Основными средствами выразительности фотографии являются композиция, цвет и свето-теневой рисунок.
Наиболее популярным информационным жанром является фотосерия, жанр, относительно других, новый и более свободный и гибкий, а потому часто трансформирующийся в современных СМИ. Например, у цифровых массмедиа наблюдается тенденция по использованию в фотосериях пользовательского контента.
Фоторепортажи часто используются для съемки митингов и протестных акций. Причем можно заметить, что фотокоррепсонденты используют схожие приемы в таких фоторепортажах и формируют определенный образ власти. Толпа представителей силовиков обезличена (их лица обрезаны), они воплощают силу и право властей на насилие, причем эта сила олицетворяется - представители силовых структур в итоге являют собой государственную машину, отождествляются с мифическим Левиафаном, забирающим у людей свободу.
Аналитические жанры фотожурналистики пользуются особенной популярностью у ведущих современных цифровых массмедиа. Связано это с тем, что тенденция быть оперативным на медийном рынке сменяется в современной журналистике тенденцией массмедиа к просвещению аудитории. Ведущие российские СМИ, перенимающие опыт у западных СМИ, начали следовать новой тенденции - они систематизируют информацию для своего читателя, говорят о причинах и следствиях тех или иных событий, говорят не только об отдельных событиях и происшествиях, но и том, какие явления и какие проблемы существуют в современном обществе нашей страны, подвергают эти проблемы и явления глубокому анализу и пишут материалы, выполняющие не только информационную функцию, но и мировоззренческую, социально-ориентирующую (то есть способствующую формированию адекватной картины действительности), образовательную и культурно-формирующую функции, которые присуще аналитической журналистике.
Такие медиа, как «Лента.ру», «Новая газета» «Кольта» и «Такие дела», а особенно - последние два из перечисленных, часто создают материалы фотожурналистики в аналитических жанрах. Основные приемы, используемые в аналитических жанрах фотожурналистики: 1. прием сравнения, сходства; 2. прием противопоставления, столкновения; 3. деталь,
Особенно популярным среди аналитических становится жанр фотопроекта, где принцип сходства и различий обычно уже заложен в самой серии текстов, поэтому аудитории легче проследить и продолжение этого принципа в снимках героев фотопроекта, даже если это происходит на бессознательном уровне. Форма этого жанра уже привычна и понятна аудитории, поэтому она легко воспринимается.
Основные черты, присущие фотопроекту как жанру современных СМИ:
1. Фотопроект особенно близок к жанру фотокорреспонденции, так как он тоже привлекает внимание к существующим в обществе проблемам и пользуется методами фотокорреспонденции - методом сопоставления или использования детали-лейтмотива.
2. В центре внимания фотопроекта - человек. Нередко история человека рассказывается от первого лица. Несколько историй, объединенных общей темой, и представляют собой фотопроект.
3. Фотографии в фотопроекте часто выступают не только в качестве свидетельств, передающий нам какую-либо информацию, выполняющих подтверждающую функцию, но и в качестве художественных образов (результат художественного переосмысления реальности), что позволяет фотопроекту выполнять иллюстративную функцию и функцию привлечения внимания.
4. Чаще всего жанр снимков в фотоочерке - постановочный (нередко психологический) портрет.
Новыми среди художественно-публицистических жанров становятся фотоэссе и фотоисповедь. Однако термин «фотоэссе» чаще звучит по отношению к работам западных фотографов и фотожурналистов, в нашем языке он еще не прижился, однако материалы, которым присуще такие признаки, уже можно найти. А жанр фотоисповеди становится одним из
самых развивающихся и набирающих популярность в современной
публицистике.
Жанр фотоисповеди выступает как средство самопознания и рефлексии. Такой жанр исключительно субъективен. Фотоисповедь раскрывает частную жизнь героя, обнажает его натуру, его переживания. Субъект и объект в таких материалах тождественны, то есть совпадает автор произведения и его герой. Поэтому такой жанр не встречается на страницах новостных СМИ. Зато его можно встретить в интернет-изданиях «Кольта» и «Такие дела». На сайте «Такие дела» немало фотоисповедей от первого лица, где фотография выступает как попытка художественного переосмысления пережитого человеком опыта. В некоторых материалах фотоисповедь - это возможность дать состояться диалогу, который уже невозможен в реальности, например, с ушедшим из жизни другого или умершим близким человеком. Основными методы, которые используются внутри этого жанра - это 1. визуализация собственных переживаний путем создания собственных визуальных образов, 2. применение дополнительных техник в процессе создания работ (рисования, коллажирования, монтажа и т.д.), 3. написание истории, то есть прием нарратива и так далее.
Кроме жанра фотоисповеди, в основе жанра фотопроекта, о котором мы говорили выше, тоже лежит исповедальное начало, то есть они тоже становятся своеобразной рефлексией автора по поводу пережитого опыта. Мы считаем, что эта тенденция связана с таким направлением в современном искусстве, как «новая искренность», которая пришла на смену постмодернистским принципам, иронии и цинизму культуры постмодерна. Искренность становится новым мотивом современных произведений, в том числе произведений журналистских и публицистических.
Это явление «новой искренности» означает возврат к гуманистическим и экзистенциальным темам и проблемам. В связи с этим можно говорить и об актуальности жанра фотоочерка, примеры которого мы нашли на сайте «Таких дел», что связано с целями данного интернет-издания: выполнение
функций просвещения и воспитания. Постмодернистская ирония, существующая в том числе и в сфере фотожурналистики, раскрывала непостоянство и поверхностность многих вещей, что плохо влияло на аудиторию, так как порождало ощущение зыбкости всех общечеловеческих принципов. «Новая искренность» и возвращение к гуманистическому началу журналистики возвращает человека к поиску решения проблем, поиску ответов и смыслов.
Подобные работы
- Мобильная фотография как формат современных массмедиа
Бакалаврская работа, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4360 р. Год сдачи: 2022 - ПРОДВИЖЕНИЕ КОНТЕНТА СМИ В ЗАРУБЕЖНОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ МЕДИАСФЕРЕ
Бакалаврская работа, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4285 р. Год сдачи: 2016 - Визуальные средства кроссмедийной выразительности журналистских произведений в мультимедийных проектах современных российских СМИ
Магистерская диссертация, филология. Язык работы: Русский. Цена: 4840 р. Год сдачи: 2020 - Визуальный медиатекст: способы фотографической манипуляции (на примере российских и зарубежных СМИ)
Бакалаврская работа, филология. Язык работы: Русский. Цена: 4360 р. Год сдачи: 2020
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
Каталог работ (149774)
- Бакалаврская работа (38401)
- Диссертация (978)
- Магистерская диссертация (22149)
- Дипломные работы, ВКР (60481)
- Главы к дипломным работам (2138)
- Курсовые работы (10523)
- Контрольные работы (6265)
- Отчеты по практике (1357)
- Рефераты (1481)
- Задачи, тесты, ПТК (631)
- Ответы на вопросы (155)
- Статьи, Эссе, Сочинения (942)
- Бизнес-планы (51)
- Презентации (106)
- РГР (84)
- Авторефераты (РГБ) (1692)
- Диссертации (РГБ) (1882)
- Прочее (458)
Новости
06.01.2018
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
Помощь в выполнении учебных и научных работ на заказ ОФОРМИТЬ ЗАКАЗ
дальше»» Все новости
Статьи
- Где лучше заказывать диссертации и дипломные?
- Выполнение научных статей
- Подготовка диссертаций
- Подводные камни при написании магистерской работы
- Помощь в выполнении дипломных работ
»» Все статьи
Заказать работу
Заявка на оценку стоимости
Это краткая форма заказа. После ее заполнения вы перейдете на полную форму заказа работы
