Рецепция мифа о Вавилонском столпотворении в романе Д. Рубиной «На солнечной стороне улицы»
|
Введение 3
Глава 1. Роль мифа в современном литературном произведении 6
1.1 Понятие миф и мифология 6
1.2 Мифология и символика в литературном произведении 10
Глава 2. Мифопоэтическая основа романа Д. Рубиной «На солнечной стороне улицы» 17
2.1 Мифологическая символика в романе 17
2.2 Особенности рецепции мифа о Вавилонском столпотворении 28
Заключение 37
Список литературы
Глава 1. Роль мифа в современном литературном произведении 6
1.1 Понятие миф и мифология 6
1.2 Мифология и символика в литературном произведении 10
Глава 2. Мифопоэтическая основа романа Д. Рубиной «На солнечной стороне улицы» 17
2.1 Мифологическая символика в романе 17
2.2 Особенности рецепции мифа о Вавилонском столпотворении 28
Заключение 37
Список литературы
В современной литературе, культурологии «миф» является совокупностью не абстрактных, а реально переживаемых категорий мысли и жизни, которые обладают своей собственной истинностью, достоверностью, которые организованы в соответствии с определенной закономерностью и структурированы особым образом.
Миф в литературе соединяет в себе как рациональное, так и иррациональное в природе человека. Рациональное начало мифа в литературе заключено в том, что человек пытается достичь понимания ясной картины окружающего мира, а в мифе он находит определенное успокоение, так как его структура относительно проста и понятна, но только на первый взгляд. Иррациональное начало проявляется в том, что все мифологическое не проверяется, так как ему нет соответствия в действительности. Парадоксом в этой ситуации является то, что эффективное воздействие мифологического проявляется как раз в том, что это, повторение чего-то уже случавшегося ранее. В этом смысле большой интерес представляет такое явление как рецепция, которая вносит мифологическое сознание из сферы иррационального в рациональное. Таким образом, рецепция связывает два этих начала между собой очень прочными связями, при этом сопровождая иррациональные доводы вполне рациональными аргументами, которые основаны на фактах.
Актуальность темы исследования обусловлена увеличением внимания к сопоставительному изучению проблем употребления и воспроизводимости рецептивных включений в современных художественных текстах. Без понимания явления интертекстуальности и рецепции невозможно полно и объективно проанализировать сложные полисемантические тексты, в которых определенное отношение автора к тому или иному явлению или к личности может быть выражено в форме включений.
Целью данной работы является выявление мифологической основы романа Д.Рубиной «На солнечной стороне улицы».
Объектом исследования является роман Д.Рубиной «На солнечной стороне улицы» .
Предметом исследования является использование рецепции мифа о Вавилонском столпотворении в романе Д. Рубиной «На солнечной стороне улицы».
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. Определить роль мифа в создании литературного произведения.
2. Рассмотреть типологию мифологических персонажей как трактовку образов.
3. Определить роль мифологии и символики в литературном произведении.
4. Выявить мифологическую символику в романе.
5. Проанализировать особенности рецепции мифа о Вавилонском столпотворении в романе Д. Рубиной «На солнечной стороне улицы».
В работе использованы сравнительно-исторический, генетический и типологический методы исследования.
Теоретическая значимость исследования заключается в том, что проведенное исследование позволяет уточнить возможные тактики и приёмы употребления включений в художественных текстах, установить степень универсальности и специфичности их использования в современной литературе.
Практическая значимость исследования заключается в возможности использования полученных результатов в практике преподавания литературы. Кроме того, полученные результаты исследования могут служить базой для дальнейшего анализа рецептивных включений в современной литературе.
Структура работы: данная дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
В первой главе рассматривается Миф в современном литературном произведении. Во второй главе анализируется мифопоэтическая основа романа Д.Рубиной «На солнечной стороне улицы». В заключении представлены краткие итоги исследования. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.
Миф в литературе соединяет в себе как рациональное, так и иррациональное в природе человека. Рациональное начало мифа в литературе заключено в том, что человек пытается достичь понимания ясной картины окружающего мира, а в мифе он находит определенное успокоение, так как его структура относительно проста и понятна, но только на первый взгляд. Иррациональное начало проявляется в том, что все мифологическое не проверяется, так как ему нет соответствия в действительности. Парадоксом в этой ситуации является то, что эффективное воздействие мифологического проявляется как раз в том, что это, повторение чего-то уже случавшегося ранее. В этом смысле большой интерес представляет такое явление как рецепция, которая вносит мифологическое сознание из сферы иррационального в рациональное. Таким образом, рецепция связывает два этих начала между собой очень прочными связями, при этом сопровождая иррациональные доводы вполне рациональными аргументами, которые основаны на фактах.
Актуальность темы исследования обусловлена увеличением внимания к сопоставительному изучению проблем употребления и воспроизводимости рецептивных включений в современных художественных текстах. Без понимания явления интертекстуальности и рецепции невозможно полно и объективно проанализировать сложные полисемантические тексты, в которых определенное отношение автора к тому или иному явлению или к личности может быть выражено в форме включений.
Целью данной работы является выявление мифологической основы романа Д.Рубиной «На солнечной стороне улицы».
Объектом исследования является роман Д.Рубиной «На солнечной стороне улицы» .
Предметом исследования является использование рецепции мифа о Вавилонском столпотворении в романе Д. Рубиной «На солнечной стороне улицы».
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. Определить роль мифа в создании литературного произведения.
2. Рассмотреть типологию мифологических персонажей как трактовку образов.
3. Определить роль мифологии и символики в литературном произведении.
4. Выявить мифологическую символику в романе.
5. Проанализировать особенности рецепции мифа о Вавилонском столпотворении в романе Д. Рубиной «На солнечной стороне улицы».
В работе использованы сравнительно-исторический, генетический и типологический методы исследования.
Теоретическая значимость исследования заключается в том, что проведенное исследование позволяет уточнить возможные тактики и приёмы употребления включений в художественных текстах, установить степень универсальности и специфичности их использования в современной литературе.
Практическая значимость исследования заключается в возможности использования полученных результатов в практике преподавания литературы. Кроме того, полученные результаты исследования могут служить базой для дальнейшего анализа рецептивных включений в современной литературе.
Структура работы: данная дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
В первой главе рассматривается Миф в современном литературном произведении. Во второй главе анализируется мифопоэтическая основа романа Д.Рубиной «На солнечной стороне улицы». В заключении представлены краткие итоги исследования. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.
Рецепция древних мифологических сюжетов, которые интерпретируются с долей определенного осовременивания приводят к тому, что происходит ведение мифологических мотивов в ткань реалистического повествования, что приводит к обогащению конкретно-исторических образов универсальными смыслами и аналогиями. Воспроизведение такого рода фольклорных и этнических пластов бытия и сознания, где еще живы элементы мифологического миросозерцания придают произведению притчеобразность, лирико-философскую мотивацию медитации, которые ориентируют читателя на архетипические константы человеческого бытия: дом, хлеб, дорога, вода, очаг, гора, детство, старость, любовь, болезнь, смерть и т.п.
Дина Рубина в своем романе «На солнечной стороне улицы» непосредственно «погружает» общеизвестную информацию в тему символического дискурса, а в результате этого процесса устраняется референтная неоднозначность, определяется своеобразная коммуникативная цель произведения, в котором после заголовка шаг за шагом выясняется драматургия всего авторского замысла.
В ходе данной интерпретации воссоздается чувственный и мысленный мир автора, в котором, автор конструировал мир, и где описываются как реальное, так и желаемое, нереальное положение дел. В этой связи рецепция мифа о Вавилонском столпотворении упорядочивает представления автора о мире и его самых сокровенных тайнах, связанных с человеком.
При помощи этих скрытых смыслов, читателем постепенно определяются характеристики действующих лиц, объектов, времени, обстоятельств событий (в частности, поступков действующих лиц) согласно первоначальному замыслу, который был в концентрированном виде представлен в интертекстуальном или прецедентном включении.
Следовательно, мысленный мир читателя в ходе знакомства с произведением включает также домысливаемые интерпретатором детали и оценки непосредственно с его неповторимым жизненным опытом.
Данным обстоятельством пользуется автор романа, в данной форме с первых строк подсказывая свое мнение адресату, так как пытаясь понять дискурс, читатель переселяется в чужой мысленный мир автора.
Опытный автор, предваряет такое речевое внушение подготовительной обработкой чужого сознания через интертекстуальное или прецедентное включение, с тем, чтобы необходимое отношение к предмету публикации гармонизировало с устоявшимися представлениями - как осознанными, так и неосознанными.
Таким образом, расплывчатая семантика языка данного произведения способствует гибкому внедрению в чужое сознание: новый взгляд модифицируется под влиянием системы устоявшихся мнений интерпретатора, а заодно и меняет эту систему.
При освещении ситуации исследованных в данных текстах можно было наблюдать следующие тенденции:
Во-первых, упрощение аргументов.
Во-вторых, обострение угла зрения.
С этой точки зрения особый интерес представляет собой использование интертекстуальных и прецедентных включений для сжатия информации, и определения тональности публикации уже в самом начале на уровне заголовка.
Данные включения используются автора для того, чтобы выразить свою личную позицию с первых строк текста, таким образом оказывая речевое воздействие на читателя.
Внутрилитературное значение включения заключается в ее способности формировать новый знак на основе уже существующего, связи между которыми носят имплицитный характер. Оно подтверждает существование семантических связей между протословом и текстом включения, особого соотношения семантических компонентов.
Дина Рубина в своем романе «На солнечной стороне улицы» непосредственно «погружает» общеизвестную информацию в тему символического дискурса, а в результате этого процесса устраняется референтная неоднозначность, определяется своеобразная коммуникативная цель произведения, в котором после заголовка шаг за шагом выясняется драматургия всего авторского замысла.
В ходе данной интерпретации воссоздается чувственный и мысленный мир автора, в котором, автор конструировал мир, и где описываются как реальное, так и желаемое, нереальное положение дел. В этой связи рецепция мифа о Вавилонском столпотворении упорядочивает представления автора о мире и его самых сокровенных тайнах, связанных с человеком.
При помощи этих скрытых смыслов, читателем постепенно определяются характеристики действующих лиц, объектов, времени, обстоятельств событий (в частности, поступков действующих лиц) согласно первоначальному замыслу, который был в концентрированном виде представлен в интертекстуальном или прецедентном включении.
Следовательно, мысленный мир читателя в ходе знакомства с произведением включает также домысливаемые интерпретатором детали и оценки непосредственно с его неповторимым жизненным опытом.
Данным обстоятельством пользуется автор романа, в данной форме с первых строк подсказывая свое мнение адресату, так как пытаясь понять дискурс, читатель переселяется в чужой мысленный мир автора.
Опытный автор, предваряет такое речевое внушение подготовительной обработкой чужого сознания через интертекстуальное или прецедентное включение, с тем, чтобы необходимое отношение к предмету публикации гармонизировало с устоявшимися представлениями - как осознанными, так и неосознанными.
Таким образом, расплывчатая семантика языка данного произведения способствует гибкому внедрению в чужое сознание: новый взгляд модифицируется под влиянием системы устоявшихся мнений интерпретатора, а заодно и меняет эту систему.
При освещении ситуации исследованных в данных текстах можно было наблюдать следующие тенденции:
Во-первых, упрощение аргументов.
Во-вторых, обострение угла зрения.
С этой точки зрения особый интерес представляет собой использование интертекстуальных и прецедентных включений для сжатия информации, и определения тональности публикации уже в самом начале на уровне заголовка.
Данные включения используются автора для того, чтобы выразить свою личную позицию с первых строк текста, таким образом оказывая речевое воздействие на читателя.
Внутрилитературное значение включения заключается в ее способности формировать новый знак на основе уже существующего, связи между которыми носят имплицитный характер. Оно подтверждает существование семантических связей между протословом и текстом включения, особого соотношения семантических компонентов.