Тема: ИЗОБРАЖЁННЫЙ МИР В ЛИРИКЕ КАЗАНСКОГО ПОЭТА Г.Н. КАПРАНОВА

Творческое наследие Геннадия Капранова - это исповедальный монолог, доверительный разговор автора с читателем о времени, о природе, о сложном и противоречивом мире, это художественная философия бытия и быта, истории и современности, природы и родины, общества и человека - таковы основные элементы той стороны художественной формы, которая называется изображённым миром.
Актуальность настоящего исследования обусловлена тем, что важная черта современной литературоведческой ситуации - обращение к творчеству своих земляков. Исследователи Татарстана открывают имена Стахеева, Каменева, Невоструева, Дьяченко и других; арзамасцы - Марии Жуковой; орловцы изучают не только вечных «своих» Лескова, Тургенева, Бунина, Андреева, но и Иосифа Калинникова.
Степень разработанности проблемы. Творчество Г. Н. Капранова нуждается в дополнительном изучении. Р. Р. Ахметов - главный редактор газеты «Звезда Поволжья», познакомил читателя с личностью и лирическим наследием казанского поэта. Исследований творчества Геннадия Николаевича почти нет. Владимир Лавришко занимается изучением не столько поэзии Капранова, сколько жизни поэта, а стихи, по его глубокому убеждению, - «отголоски жизни творца». Наиля Ахунова в статье «Молния как фатум. Поэт Геннадий Капранов» тоже обращает внимание больше на биографию творческой личности и лишь вскользь упоминает о лирике Капранова. Исследователь делает вывод, что Геннадий Николаевич был «отчетливо городским поэтом», которому эта среда была мучительна. Таким образом, научная новизна работы заключается в том, что творчество казанского поэта Геннадия Капранова, несмотря на свою яркость и необычность, малоизученно. Нет исследований, посвящённых комплексному анализу лирики казанского поэта, который активно использует в своих стихах художественные детали, позволяющие более полно воссоздать художественную реальность и раскрыть образ лирического героя. В данной работе мы остановились на изучении «выразительной подробности» в лирике казанского поэта.
Объектом изучения в работе явилась лирика Г. Н. Капранова.
Предметом исследования стал изображённый мира в лирическом наследии Г. Н. Капранова.
В соответствии с вышеизложенными пунктами целью настоящего исследования стала попытка целостного изучения лирики казанского поэта Г. Н. Капранова.
Для достижения обозначенной цели предполагается решение следующих задач:
1. Изучить, систематизировать теоретический материал по исследуемой проблеме.
2. Определить степень изученности лирики.
3. Проанализировать особенности творческого метода поэта при изображении им внутреннего мира, чувств, эмоций и мыслей лирического героя.
4. Обозначить роль художественной детали в раскрытии образа лирического героя.
Для достижения цели и решения задач были определены методы исследования:
1. Теоретический метод - при изучении научной литературы по теме исследования.
2. Описательный метод - при обработке фактического материала.
3. Аналитический метод - при непосредственном анализе лирических произведений.
Материалом для анализа послужил сборник стихотворений Г. Н. Капранова «Я чист, как родниковая вода ...» (2008 год).
Практическая ценность настоящего исследования состоит в том, что материалы и результаты могут быть использованы в работах по литературоведению, при разработке курса «Литературное краеведение» на филологическом факультете.
Последовательность решения поставленной проблемы обусловила структуру работы. Она состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии.
Во Введении обосновывается актуальность выбранной темы, отмечаются научная новизна, практическая значимость проведённого исследования, формулируется цель работы и её задачи, указываются объект и предмет исследования, обозначаются методы исследования.
Первая глава: «Изображённый мир в художественной литературе» посвящена рассмотрению разных точек зрения на понятие изображённый мир.
Во второй главе: «Виды художественных деталей в сборнике стихов Г. Н. Капранова “Я чист, как родниковая вода ...”» говорится о том, какие виды художественных деталей мы выделили в ходе анализа стихотворений Капранова, и как они характеризуют лирического героя, а вместе с ним и самого поэта.
В Заключении подводятся итоги проведённого исследования в соответствии с поставленной целью и задачами.
Список использованной литературы составляет тридцать шесть источников, в состав которых вошли научные статьи, словари, теоретическая и художественная литература, журналы и газеты.
Апробация работы. Основные положения и выводы дипломной работы нашли отражение в докладах на:
1. Образовательно-научной итоговой конференции студентов КФУ, 2015.
2. В конкурсе на лучшую студенческую статью КФУ (диплом II степени).
3. Открытый конкурс научных работ среди студентов на соискание премии им. Н.И. Лобачевского (диплом II степени).
4. Международный творческий конкурс «Победита» (февраль, 2016).
5. Призёр конкурса «Студент-исследователь» (диплом II степени; апрель 2016).
6. Итоговая научно-образовательная конференция студентов Елабужского института Казанского федерального Университета (диплом I степени, апрель 2016).
В опубликованных статьях (6):
1. Актуальные направления научных исследований: от теории к практике: материалы IV Международной научно-практической конференции (Чебоксары, 02 апр. 2015 г.) (РИНЦ).
2. Филологические науки. Вопросы теории и практики. - Тамбов: Грамота, 2015 (ВАК).
3. Елабужские филологические чтения II Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием (Елабуга, октябрь 2015).
4. Научная дискуссия: вопросы филологии,
искусствоведения и культурологи XL - XLI Международная заочная научно-практическая конференция (Москва, октябрь 2015) (РИНЦ).
5. Всероссийской научно-практической конференции студентов, аспирантов и молодых ученых (Набережные Челны, 24 апреля 2015).
6. VIII Международная студенческая электронная научная конференция «Студенческий научный форум» - 2016.

Купить

В основу заглавия нашей дипломной работы положен термин А. Б. Есина изображённый мир, который вбирает в себя художественную деталь, портрет, пейзаж, интерьер, мир вещей, психологизм, хронотоп. В рамках данного исследования было бы сложно рассмотреть все элементы изображённого мира, который состоит из отдельных художественных видов, поэтому мы и обратили особое внимание на изучение доминирующего приёма изображённого мира - художественной детали. Используя классификации Т. Т. Давыдовой, В. А. Пронина, А. Б. Есина мы рассматривали портретные, пейзажные и вещные художественные детали.
Данное исследование проводилось в соответствии с поставленными целью и задачами, определившими направление работы. В связи с этим можно отметить: в результате исследования в первой (теоретической) главе изучен, систематизирован теоретический материал по исследуемой проблеме. Мы пришли к выводу, что данная модель присутствует в творческом наследии каждого писателя, хотя изображённые миры разнообразны, они могут быть близки реальному миру.
Во второй практической главе проанализированы особенности творческого метода Г. Н. Капранова. Мы убедились, что в интимной лирике казанского поэта преобладает целая палитра тем: любовь к матери, любовь матери, любовь к женщине, эротическое чувство. Однако все эти сложные чувства имеют различную эмоциональную тональность - умиротворение, забота, нежность (любовь к матери); раздражение (безответное чувство), болезненность (страстное чувство). Доминирующим средством изображения внутреннего и внешнего миров лирического героя становится лейтмотивная карпалистическая (жест) художественная деталь - руки.
В традициях многих народов распростертые руки символизируют благословение, мир, защиту, приветствие, пожелание здоровья. Мать в стихотворениях Г. Н. Капранова - это «тыл», «стена», «мир», человек, который укажет путь. Самым дорогим подарком судьбы лирический герой Капранова считает любовь матери, которой он многим обязан. Взрослый поэт для неё «мальчишка», а он, в свою очередь, совершенно интуитивно помнит тепло её рук, которые олицетворяют семейный очаг, защиту.
Любовь матери и к матери это модель любви к женщине, ведь многие психологи убеждены, что мужчина даже в избранницах интуитивно любит мать. В интимной лирике Г. Н. Капранова чувство любви становится синонимом жизни. Тема любви и жизни постоянно сливаются в единое целое, ведь правильно прожить жизнь, это значит сделать счастливым хотя бы одного человека и на любовь постоянно отвечать любовью. Удивительно, но в любви к женщине лирический герой многолик - эгоист, волшебник, жертвенная личность, сильный мужчина. Не случайно основными деталями интимной лирики стали руки - кулак - поцелуй. Это формула счастья для автора и его лирического героя. В вышеупомянутых художественных деталях сила, единение, тепло.
Страсть, по мнению автора стихов, - чувство разрушительное, поэтому лирический герой в поэтических произведениях на данную тему чувствует себя больным: у него «горят руки и ноги», но не душа.
Лирический герой - личность мечтательная и восторженная. В пейзажной лирике Геннадия Николаевича Капранова присутствует два мира: земной и космический. Чувствуется невероятное желание поэта сотворить невозможное: соединить миры в своём лирическом наследии так же, как это делает в шестидесятые годы космонавтика. Ему это по- настоящему удастся сделать ценою собственной жизни.
Земной мир представлен в изображении городского и сельского пейзажей. Макромир для поэта - это земное существование человека, которое раскрыто в урбанистической тематике, появление которой связано с достижениями в науке, технике, космосе, ростом благосостояния человека.
Город все чаще в стихотворениях Капранова связан с грустью, печалью, одиночеством. Поэт сожалеет о том, что его родина превращается в обычную шумную, каменную столицу, где человек одинок и несчастен. Создать картину «духовного вакуума» позволяют соундальные (звуковые) детали - это шум, гам, создающие диссонанс. Городу противопоставлена деревня, в изображении которой расширяется палитра художественных средств: появляется ольфакторная (запах) деталь - приятный аромат полыни, щавеля; цветовая деталь (доминирует белый и красный).
Мегамир - это связь с космосом, к которому так стремился поэт, убеждённый в том, что именно небо, луна, воздух и птицы олицетворяют свободу, гармонию, то, чего так не хватало лирическому герою. Наверное, поэтому в стихах данной тематики преобладает такая символичная художественная деталь, как Луна.
Лики данного образа в стихах Капранова различны: луна выступает то в образе красивой, недосягаемой звезды, то в обличии кормящей матери. Бесспорно, выбор данного образа становится свидетельством психологической болезни поэта, которая развилась из-за отсутствия должного внимания к личности и творчеству. Очевиден серьёзный конфликт с действительностью и желание уйти из настоящего в мир прошлых воспоминаний, в которых была любовь близких людей.
Итак, Луна для Капранова - это гармоничное прошлое, поэтому так прекрасен вечерний и ночной пейзажи, любуясь которыми лирический герой, не сдерживая эмоций, беседует с луной; палящее Солнце - душное, шумное настоящее, в котором лирический герои совершено одинок.
Таким образом, художественные детали в лирике Г. Н. Капранова выполняют психологическую функцию, являют собой ядро определённого миросозерцания (в интимной лирике доминирует карпалистическая деталь, наиболее часто используются ситуативные жесты; в философской лирической разновидности преобладают ольфакторные, соундальные детали), способствуют созданию образа лирического героя, личности чувственной, умеющей ценить красоту мира, пророчествующей свою будущность. Знаковой деталью его поэзии стоит считать молнию, которая, по мнению древних культур, способна соединить небо и землю и очень напоминает полусогнутую руку (нам известно, что эта деталь является олицетворением тыла и зашиты, может быть, поэтому лирического героя не пугает данный образ). Желание поэта сбылось, ведь он не побежал искать убежища, подобно многим людям на пляже в городе Набережные Челны, а решил понаблюдать за бушующей стихией, хотя, исходя из проанализированной лирики, ближе ему была ночная гармония, естественные запахи, теплые чувства, дуновение ветра. Молния выбрала поэта. В древних поверьях убитый молнией считается божьим человеком.

Купить