Введение 3
Историография 5
Глава 1. Довоенные постройки 27
Глава 2. Послевоенные постройки 34
2.1 Малоэтажная застройка 1946-1951 гг. 36
2.2 Застройка Петроградской стороны 38
2.3 Постройки в Приморском районе 43
Глава 3. Анализ классических форм в творчестве О. И. Гурьева 45
Заключение 48
Список литературы 49
Список иллюстраций 53
Иллюстрации
История развития русской архитектуры прошла крайне насыщенный событиями и творческими исканиями путь, нередко возвращаясь к переосмыслению и новому взгляду на ушедшие в прошлое стили и направления, прошедшие через призму творческого взгляда отдельно взятого архитектора. Именно к таким архитекторам относится Олег Иванович Гурьев.
Архитектор родился в семье видного петербургского художника и педагога в 1912 году. От родителей он унаследовал любовь к искусству. В 1935 году Гурьев окончил Институт инженеров коммунального строительства, после которого был направлен в мастерскую института «Ленпроект», которую возглавлял Г. А Симонов. Под его руководством Гурьев выполнил свой дипломный проект - планировку Вышнего Волочка и здание музея.
В мастерской Ленпроекта, Гурьеву практически сразу было поручено выполнять сложный и ответственный проект - планировку жилого квартала на Малой Охте. В том квартале в период с 1936 по 1939 г. Гурьев проектирует 5 жилых домов, что говорит о нём как о сформировавшемся архитекторе.
Целью данной работы является определение характерных черт творчества Гурьева, сложившихся под влиянием классиков русской и европейской архитектуры.
Для достижения данной цели определены следующие задачи:
- Изучение историографического материала по русской неоклассике;
- Изучение источников, описывающих творческую деятельность Гурьева;
- Анализ основных творческих периодов в деятельности архитектора;
- Анализ специфики творческой манеры архитектора.
Актуальность данной работы определяется возрастающим интересом к архитектуре советской неоклассики и недостаточной изученностью творчества архитекторов того периода, и в частности, Олега Ивановича Гурьева. В настоящее время всё больше современных архитекторов обращается к творчеству советских зодчих периода конструктивизма и сталинского неоклассицизма, пытаясь подражать архитектуре того периода, а также выполняя проекты уплотнительной застройки в исторических частях города, пытаясь органично вписать новые строения в уже сложившуюся историческую застройку давно сформировавшихся районов.
Несмотря на многочисленные постройки, его творчество остаётся практически не изученным в современной литературе. И его вклад в развитие современной неоклассики тяжело переоценить. Гурьев был не только архитектором практиком, но также являлся серьёзным теоретиком архитектуры, о чём говорит его труд «Композиция Андреа Палладио. Вопросы пропорциональности». Он подробно изучает научные труды Палладио, Альберти, Витрувия и других признанных классиков теории архитектуры, и в конце своей жизни защищает кандидатскую диссертацию.
Его теоретические воззрения полностью согласуются с его творчеством, начиная от дипломной работы и заканчивая тем периодом, когда ещё не в полной мере была ограничена творческая работа зодчих связанная с борьбой с излишествами в архитектуре. Его решимость и уверенность в своих взглядах, позволяет ему сохранить приверженность выбранному направлению до конца своей жизни. Изучая его творчество становится очевидным очень сильное влияние Палладио на его творчество. В его работах четко прослеживаются основные принципы описанные Палладио:
- уравновешенная осевая композиция: расположение входа и въезда в двор (арка) на оси симметрии, по сторонам которой находятся также одинаковые по размерам помещения; элементы фасада тоже расположены симметрично;
- крупный масштаб главных фасадов;
- расчленение фасадов полуколоннами или пилястрами;
- использование объемной композиции аттика (балюстрады);
- слитность внешнего и внутреннего пространства.
Начиная с последних годов третьего десятилетия 20 века у Гурьева вырабатывается его четкий неповторимый стиль. Несмотря на то, что он почти всегда работает в со ставе творческого коллектива, в их по стройках легко прослеживается именно его влияние на архитектуру зданий . Архитектура каждой эпохи создавала свою систему пропорциональности, используя достижения предшествующих поколений зодчих.
