Проведенное исследование позволило сделать следующие последовательные теоретические и практические выводы, соответствующие задачам, поставленным во введении.
Фотожурналистика — на современном этапе своего существования является многофункциональной и многоплановой отраслью современной журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения, ее целью является объективное отображение действительности, происходящих событий, интересных и известных людей.
Для фотожурналистики свойственны такие показатели, как:
- время, стало быть, снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий;
- объективность, следовательно, ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события;
- повествовательность, то есть, снимки в сочетании с другими элементами новостей формируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.
Так, например, в настоящее время издания стараются увеличить фотоиллюстративный ряд, и мощный фактор, способствующий этому — доступность в использовании цифровых технологий.
Фотографии, используемые в изданиях, являются основным визуальным элементом, поэтому одним из важнейшим фактором отбора фотокадра является неразрывная взаимосвязь визуальной и текстовой составляющих.
Целью творчества фоторепортеров является раскрытие посредством применения визуальных средств социально-политического содержания фактов и событий современной общественной жизни. Следовательно, для того чтобы выявить специфику и характер тех или иных фотографий в
публикациях изданий — необходимо определить, какую цель преследует автор, делая снимок, к какому виду содержания относится продукт фотожурналистики, исходя из этого, можно определить жанровую принадлежность кадра.
В ходе исследования нами были рассмотрены фотоработы таких известных пермских фотожурналистов, как Анатолий Зернин, Владимир Бикмаев и Алексей Гущин. Каждый из указанных фотожурналистов, может быть отнесен к различным периодам развития фотожурналистики в России. У каждого фотожурналиста в работах есть индивидуальность.
Так, например, репортаж — это тот способ съемки, который исповедует Анатолий Зернин. Фотожурналист предпочитает снимать по ходу события — без постановок, без приукрашивания действительности. Его принципы в работе — это соблюдение верности натуре, факту жизни. Он считает, что фотоинформация должна быть достоверной, являться своего рода документом.
Основная тема творчества Владимира Степановича Бикмаева — это социальная жизнь, искусство, народные характеры, материнство и детство. Съемка репортажа — не самый простой жанр фотографии, однако один из самых предпочитаемых среди фотожурналистов, и Владимир Степанович в этом случае не является исключением. Также преобладают в его работах фотопейзаж и фотоистории, которые всегда можно наблюдать на различных экспозициях, посвящённых творчеству автора.
Объект фотожурналистики Владимира Бикмаева и Анатолия Зернина — это природа и общество.
В центре внимания объектива Алексея Гущина — предмет и его связь с современностью, историей и культурой. Следовательно, помимо уже упоминаемого фоторепортажа, автор несомненно отдает предпочтение таким жанрам, как фотонатюрморт и фотоочерк. Работая и оставаясь в выбранном для фотоматериала жанре, фотограф разработал свой уникальный авторский стиль — четкий, лаконичный и крайне выразительный. Один из главных приемов фотожурналиста — это отчуждение, вынесение предмета за рамки бытового контекста.
В работах, подготовленных для городских СМИ, рассматриваемые фотожурналисты преимущественно отдают предпочтение таким жанрам, как фоторепортаж, фотозаметка, фотопейзаж, фотопортрет, фотонатюрморт и реже фотоисториям.
Следует отметить, что во всех рассматриваемых фотоработах авторов, как правило, присутствует отстроенная композиция. Так, например, зачастую авторы располагают объект съёмки по центру изображения или по принципу «правила третей». Зачастую фотожурналисты нацелены при помощи цветовых и световых решений полноценно передать зрителю эмоциональную наполненность события.
Безусловно, фотография каждого из рассматриваемых
фотожурналистов обладает определённым авторским стилем, который позволяет отличать его снимки от снимков других сотрудников. Отметим, что увеличение числа их работ никак не повлияло на их качество, как с технической стороны, так и с точки зрения содержания фотопубликаций. Их работы остаются столь же злободневными, актуальными и уникальными, что отвечает основным требованиям фотожурналистики.
Таким образом, можно выделить следующие тенденции в современной фотожурналистике:
- Сегодня к журналистской фотографии предъявляются повышенные
требования, она уже не может быть просто нейтральным ретранслятором события. Фотоработы журналистов должны соответствовать
профессиональным характеристикам, то есть быть объективными, уникальными и т.п.
- Наиболее заметное влияние на развитие современной фотожурналистики оказываеттехнический прогресс.Совершенствование фототехники позволяет сегодня снимать больше, в лучшем качестве и в более сложных условиях. Появилась возможность делать снимки с большей детализациейи больше экспериментировать.
- Сегодня в печатных изданиях, как в газетах, так и в журналах, можно встретить огромные снимки, причем нестандартных размеров — очень узкие и вытянутые, и большие подборки из снимков. Интернет-версии изданий и новостные порталы могут с одного события выгружать в сеть сколько угодно фотографий, зачастую используя их как гиперссылки, кликнув на которые вы перейдете, непосредственно, к тексту материала.
- В фотожурналистике действуют все те же принципы деления на жанры. Журналистская фотография может быть отнесена в широком понимании к новостной, репортажной и документальной, однаков более узкой классификации к фотопортрету, фотонатюрмору, фотопейзажу и т.д. Подобное деление принимается многими профессионалами как в России, так и за рубежом.
- Классические композиционные приемы, формальные и неформальные выразительные средства в фотографии — строение кадра, свет, цвет, насыщенность, эмоции,ракурс, баланс между разными визуальными приемами и методы съемки по-прежнему актуальны и активно используются при съемке фотожурналистами.
- Сегодня возможность постобработки снимков оказывает большое влияние на качество фотоработы журналиста. Фотоработы авторов без применения фотомонтажа, но с применением функции кадрирования и использованием пресетов, цветокоррекцией и светокоррекцией, зачастую, меняются только в положительную сторону, становясь не только интереснее содержательно, но технически качественнее.
- Можно сказать, что отчасти фотожурналистика — это комбинация текста и фотографии. Содержание фотографии, зачастую, диктуется темой
текстовой составляющей журналистского материала, фотографируют с учетом последующего восприятия снимков с текстом.
- Сегодня в фотожурналистике поощряется авторское виденье и индивидуальный подход к съемке. Так, обратимся к фотоработам Алексея Гущина, о которых мы говорили выше, например, с изображениями капель нефти на воде.
Проанализировав фотоработы Анатолия, Зернина, Владимира Бикмаева и Алексея Гущина, становится очевидным, что в настоящее время фотография приобрела значимое место в средствах массовой информации. Потому как именно посмотрев на фотографию, читатель понимает всю суть того, что пытался передать как автор статьи, так и фотожурналист, а значит, фотография в современных изданиях имеет достаточно большое влияние на своего читателя.
В конечном итоге, с приведёнными выше фактами, изучив фотографии Анатолия, Зернина, Владимира Бикмаева и Алексея Гущина сравнив содержание этих работ, можно сказать, что несмотря на доступность технического оборудования, качество и информативность фотографии растет, как и уникальность снимков не страдает, что, несомненно, является позитивным показателем не только для рассматриваемых нами авторов, но и для фотожурналистики в целом.


Купить