СПОСОБЫ ДОСТИЖЕНИЯ ГАРМОНИЧНОСТИ В ПРОЦЕССЕ ПОЭТИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ТЕОРИИ И ПРАКТИКИ ПЕРЕВОДА ПОЭТИЧЕСКИХ ТЕКСТОВ 8
1.2. Особенности поэтического текста как объекта переводческой
деятельности 13
1.3. Критерии оценки качества перевода поэтического текста 15
1.4. Современные подходы к оценке качества перевода поэтического текста.
Критерий гармонии 20
Выводы по Главе 1 28
ГЛАВА 2. СПОСОБЫ ДОСТИЖЕНИЯ ГАРМОНИЧНОСТИ В ПЕРЕВОДАХ ЛИРИКИ У. БЛЕЙКА 30
2.1. Вариативность перевода ключевой лексемы как условие гармонизации (на примере работы с поэтическим текстом У. Блейка The Flyи его переводами) 30
2.2. Роль фактуальных и эмотивных элементов при переводе поэтического
текста (на примере работы с поэтическим текстом У. Блейка Ah! Sunflowerи его переводами) 41
2.3. Компенсация при передаче эмотивных смыслов как один из способов
достижения гармонии перевода (на примере работы с поэтическим текстом У. Блейка The Tygerи переводами к нему) 48
2.4. Элитарная речевая личность переводчика как один из ключевых факторовгармонизации перевода (на примере работы с поэтическим текстом У. Блейка
Londonи переводами к нему) 57
Выводы по Главе 2 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 70
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 74
Купить

Новейшие технологии проникают во все сферы жизни, перестраивая пространство, в том числе и информационное, где реорганизуется не только деятельность переводчика, реформируются переводческие стратегии, но и меняется сам статус перевода как коммуникативного события. При этом перевод поэтических текстов остается плоскостью индивидуального творчества, которая в меньшей степени подвергается изменениям со стороны внешней технологической среды.
Актуальность темы исследования обусловлена тем, что перевод поэзии является той областью практики перевода, где переводчика не заменит даже самый совершенный ресурс или программа. Кроме того, в современной теории перевода и в переводческой практике до сих пор окончательно не решен вопрос о критериях качества перевода поэтических текстов; не оформлены принципы и способы создания качественного перевода, т. к. такого рода исследования требуют скрупулезного сравнительного анализа переводческого опыта поэтических текстов с учётом масштабов специфичности поэтического слова в перспективе мировой культуры.
Вопросами перевода поэтических текстов занимались такие исследователи, как Ю. В. Казарин, В. Н. Комиссаров, Л. К. Латышев, Д. Ю. Николаев, А. М. Рудых и другие. При всей теоретической и практической значимости, эти исследования не позволяют нам выйти к осмыслению такого практического вопроса, как оценка результатов переводческой деятельности поэтического текста. Именно выход на конкретный анализ шедевров и их переводов, с нашей точки зрения, может стать значительным шагом в сторону практикоорентированного подхода к проблемам перевода поэтического текста. Попыткой такого масштаба определяется новизна нашего исследования.
Объект исследования — критерий гармоничности как способ оценки качества поэтического перевода.
Предмет исследования - способы достижения гармоничности при переводе поэтических текстов.
Цель работы - описать способы достижения гармоничности поэтического перевода.
Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:
- описать специфические черты собственно художественного перевода и поэтического текста;
- систематизировать основные подходы к оценке качества перевода;
- изучить понятие «гармонии» в переводе;
- выстроить алгоритм сравнительно-сопоставительного анализа, соответствующий специфике поэтического текста и позволяющий сопоставить варианты переводов;
- описать общие характеристики образ -гештальта и выявить их в анализируемых текстах;
- осуществить сравнительно-сопоставительный анализ текстов оригинала и переводов.
Материалом для нашего исследования стали оригинальные тексты произведений У. Блейка Ah! Sunflower, The Fly, The Tygerи London,вошедшие в один сборник стихов Songs of Experienceв 1794 г., переводы текста Ah! Sunflower:В. Л. Топорова «Ах! подсолнух! что за жребий» 1982 г., М. В. Фаликман «Ах, подсолнух» 2010 г. и С. С. Степанова «Ах, подсолнух...» 2000 г.; переводы текста The Fly:С. Я. Маршака «Муха» 1965 г., В. Л. Топорова «Мотылек» 1982 г., С. Нещеретова «Мошка» 1996 г.; переводы текста The Tyger:К. Д. Бальмонта «Тигр» 1921 г., С. Я. Маршака «Тигр» 1965 г., В. Л. Топорова «Тигр» 1982 г; перевод текста London: С. Я. Маршака «Лондон» 1965 г., В. Л. Топорова «Лондон» 1982 г., С. С. Степанова «Лондон» 1993 г.
В качестве материала исследования отобраны наиболее известные поэтические тексты У. Блейка, каждый из которых может по праву считаться рекордсменом по количеству переводов. На протяжении всего XX века Уильям Блейк входил в число самых переводимых поэтов, его стихи переводили как любители, так и профессионалы, особый интерес к поэтическому наследию Блейка проявляли русские символисты [Сердечная, URL]. В настоящее время в самом общем Интернет-доступе можно найти как минимум десять переводов текста The Flyи минимум семь переводов текста The Tyger[Уильям Блейк 2010, 93, 126], [Библиотека Классической Литературы, URL]. Более того, нередко обычные пользователи форумов литературной и переводческой тематики проводят любительские конкурсы по переводу стихов Уильям Блейка [Форум Stihihit, URL]. Отбор переводов для нашего анализа осуществлялся с позиций литературоведческой и критической оценок, т. е. были взяты во внимания результаты труда самых авторитетных переводчиков известного английского поэта.
Теоретико-методологической базой для нашего исследования стала относительно новая для мира переводоведения теория о гармонизации переводческого пространства, разработанная несколькими авторами, но мы в большей степени опираемся на труды Л. В. Кушниной. Сама теория подразумевает, что уже традиционных для анализа качества перевода критериев - эквивалентности и адекватности - недостаточно, когда речь идёт о художественных текстах и в частности поэтических. Авторами теории вводится новая категория - категория гармонии, которая на самом деле тесно переплетена с критериями эквивалентности и адекватности, но вбирает в себя гораздо больше аспектов. Если рассказать всю теорию очень кратко, то сделать это можно таким образом: поэтический текст - гиперинформационная структура, где каждый элемент, в том числе и формальный, и звуковой, становится семантически нагруженным, смысловым, превращается в значимый «квант информации». Каждый элемент уровня формального или содержательного несёт в себе имплицитный или эксплицитный смысл, а в синергии этих смыслов рождается центральный смысл произведения.
Одним из ключевых понятий в нашей работе становится образ- гештальт, для которого на сегодняшний день не существует общепринятого определения (по крайней мере, в рамках лингвистических исследований), но которое становится основой для оценки качества перевода поэтических текстов, т. к. рассматривается в качестве условной единицы перевода [Кушнина 2004, 37]. Образ-гештальт - синергия образов и смыслов, отражающая мироощущение поэта. Следовательно, важным этапом предпереводческого анализа становится абстрагирование от деталей, позволяющее взглянуть на обрисованную текстовую картину более объёмно и масштабно. Если переводчику удалось «нащупать» этот образ -гештальт оригинала и передать его максимально симметрично и соразмерно средствами другого языка, то перед нами - гармоничный перевод. Наша же задача в рамках исследования - проанализировать и описать, с помощью каких лингвистических и экстралингвистических трансформаций переводчикам удается передать заданные оригиналом смыслы.
Основными методами исследования являются лингвистический анализ текстов, сравнительно-сопоставительный, мотивный анализ, а также комплексный подход к текстам с позиций современной переводческой науки.
Работа содержит 82 страниц машинописного текста и состоит из введения, двух глав, по каждой из которых сделан вывод, и заключения. К работе прилагается список используемой литературы и приложение.
Во введении обосновывается выбор и актуальность данной темы, определяются объект, предмет, цель и задачи исследования.
В первой главе рассматривается теория перевода в общем и поэтического перевода в частности, а именно методы и виды поэтического перевода, особенности перевода поэтического текста от других художественных текстов; систематизируется теория по основным подходам к оценке качества переводного текста; на основе изученной теории формулируется алгоритм оценки качества перевода.
Вторая глава, практическая, содержит непосредственно анализ качества каждого из представленных переводов поэтических текстов У. Блейка с их последующим сопоставлением.
В заключении обобщаются результаты исследования, формулируются общие выводы.
Теоретической основой работы послужили труды таких учёных, как Ю. В. Казарин, В. Н. Комиссаров, Л. В. Кушнина, Л. К. Латышев, В. В. Мошкович, Д. Ю. Николаев, Л. П. Раскопина, Я. И. Рецкер, А. М. Рудых и др.
Купить