📄Работа №67419
Тема: ЦВЕТОПОЭТИКА В ТВОРЧЕСТВЕ НИЛА ГЕЙМАНА
Тип работы
Дипломные работы, ВКР
Предмет
педагогика
Объем:
88 листов
Год:
2018
Просмотров:
588
4275
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
ВВЕДЕНИЕ 4
ГЛАВА I. Теоретические предпосылки исследования 7
1.1. Поэтика как ведущий термин настоящего исследования.?
1.2. Цветопоэтика литературного произведения. Методология
цветопоэтики 11
1.3. Принципы исследования цветового компонента в романах-
фэнтези Нила Геймана 18
Выводы по ГЛАВЕ 1 22
ГЛАВА II. Реализация цветопоэтики в романах Нила Геймана..24
2.1. Цвет в романах жанра фэнтези Н. Геймана 24
2.1.1. Цветомиры в романе Н. Геймана «Никогде» 24
2.1.2. Серебряный образ романа Н. Геймана «Звездная
пыль» 29
2.1.3. Цвет в романе Н. Геймана «Американские боги» 35
2.1.4. Цветовые решения в создании образа людей и богов в
романе Н. Геймана «Сыновья Ананси» 43
2.1.5. Цветовой компонент в романе Н. Геймана «Океан в
конце дороги» 48
2.2. Специфика проявления цветопоэтики в произведениях
Нила Геймана 54
2.2.1. Образная структура романов Н. Геймана 54
2.2.2. Мотивный анализ цветовых маркеров в романах
Н. Геймана 60
2.2.3. Особенности цветонаименований в романах Н.
Геймана 62
2.3. Взаимодействие цвета, музыки и запахов как проявление цветопоэтики 66
Выводы по ГЛАВЕ II 73
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 75
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 78
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ 86
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ФАКТИЧЕСКОГО МАТЕРИАЛА 87
ПРИЛОЖЕНИЕ
ГЛАВА I. Теоретические предпосылки исследования 7
1.1. Поэтика как ведущий термин настоящего исследования.?
1.2. Цветопоэтика литературного произведения. Методология
цветопоэтики 11
1.3. Принципы исследования цветового компонента в романах-
фэнтези Нила Геймана 18
Выводы по ГЛАВЕ 1 22
ГЛАВА II. Реализация цветопоэтики в романах Нила Геймана..24
2.1. Цвет в романах жанра фэнтези Н. Геймана 24
2.1.1. Цветомиры в романе Н. Геймана «Никогде» 24
2.1.2. Серебряный образ романа Н. Геймана «Звездная
пыль» 29
2.1.3. Цвет в романе Н. Геймана «Американские боги» 35
2.1.4. Цветовые решения в создании образа людей и богов в
романе Н. Геймана «Сыновья Ананси» 43
2.1.5. Цветовой компонент в романе Н. Геймана «Океан в
конце дороги» 48
2.2. Специфика проявления цветопоэтики в произведениях
Нила Геймана 54
2.2.1. Образная структура романов Н. Геймана 54
2.2.2. Мотивный анализ цветовых маркеров в романах
Н. Геймана 60
2.2.3. Особенности цветонаименований в романах Н.
Геймана 62
2.3. Взаимодействие цвета, музыки и запахов как проявление цветопоэтики 66
Выводы по ГЛАВЕ II 73
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 75
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 78
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ 86
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ФАКТИЧЕСКОГО МАТЕРИАЛА 87
ПРИЛОЖЕНИЕ
📖 Введение
Настоящая выпускная квалификационная работа посвящена изучению особенностей цветового компонента в романах Нила Геймана (Neil Richard MacKinnon Gaiman, 1960) «Никогде» (Neverwhere, 1996), «Звездная пыль» (Stardust, 1998), «Американские боги» (American Gods,2001), «Сыновья Ананси» (Anansi Boys,2005), «Океан в конце дороги» (The ocean at the end of the lane, 2013).
Цвет в художественной литературе - предмет внимания, как лингвистов, так и литературоведов. Цветопись активно используется во всех жанрах литературы как яркое изобразительное средство. В последние годы все больше появляется работ (А.А. Величко, П.В. Перелыгина, М.И. Рыжова, П.А. Суслова и других), посвященных исследованию цветообразов в произведениях отечественных авторов. В построении художественного текста, огромную роль играет подбор цветообозначений и их использование. Цвет гармонично дополняет композицию любого литературного произведения. Характер употребления цветовых слов в произведении отражает своеобразие стиля автора, его творческую индивидуальность и неповторимое мировоззрение.
Нила Геймана можно считать ярким представителем современной английской литературы. Чаще всего отечественные и зарубежные исследователи изучают произведения Н. Геймана с педагогической точки зрения (Е.А. Лозовик, R. Paul и другие). Попыток комплексно изучить цветовые особенности произведений Н. Геймана, систематизировать авторские колоризмы, выявить особенности цветопоэтики не предпринималось, что и определяет актуальность настоящего исследования.
Объектом исследования является цветовая сторона фэнтезийных романов.
Предметом исследования выступают особенности художественного воплощения и функционирования цвета и света в романах Нила Геймана.
Цель работы заключается в выявлении принципов и особенностей создания цветовых миров в произведениях Нила Геймана.
Поставленная цель требует решения следующих задач:
- определить теоретические основы исследования поэтики цвета в литературе;
- обозначить основные способы анализа цветового компонента в художественном тексте;
- выделить особенности цветопоэтики в творчестве Нила Геймана, посредством сравнительно-сопоставительного анализа;
- показать значимость визуального восприятия в художественном мире Н. Геймана, определяющую важнейшие особенности его стиля.
Теоретическая база исследования. Изучению проблемы поэтики посвящены работы М.М. Бахтина, С.Г. Бочарова, А.Н. Веселовского, М.Л. Гаспарова, Ю.С. Рассказова, Б.В. Томашевского, Н.Д. Тамарченко, Б.А. Успенского, Н.М. Фортунатова, О.М. Фрейденберг, Е.Г. Эткинда, Р. Якобсона, R. Ghosh, J. Miller; исследованиями символики, семантики цвета в русской и зарубежной литературе занимались Б.А. Базыма, М.А. Белей, Ю.А. Бондаренко, А.П. Василевич, Е.В. Зайцева, А.В. Кудрина, Б.Г. Мещерякова, В. Полухина, И.В. Привалова, К. Роу, Л.А. Усманова, Е.О. Шевелёва, K. Allan, M. Dowman, I.C. McManus, E. Ryabina, A. Steinvall, K. Suniarini.
О восприятии цвета, его влиянии на создание сюжетных образов, а также об авторской цветопоэтике писали А.А. Величко, П.В. Перелыгин, М.И. Рыжова, П.А. Суслов, Е. Фарино, Т.В. Цивьян, E.C. Allek, E. Averill, G. Bae, F. Curta, J. Gao, G. Gottfried, M. Guhe, D. Jameson, A.L. Moro, A. Rokszin, H. Schendan, C. Witzel.
Материалом для исследования послужили современные оригинальные тексты романов Нила Геймана «Никогде», «Звездная пыль», «Американские боги», «Сыновья Ананси», «Океан в конце дороги».
В работе использовались следующие методы: анализ литературы по исследуемой проблеме, обобщение материала, сравнительно-сопоставительный анализ, контекстуальный анализ, количественный метод, метод сплошной выборки и лингвистического моделирования.
Апробация работы состоялась на IV Международной молодежной научно-практической конференции на иностранных языках «Современные тенденции мирового сотрудничества», проходившей в городе Новосибирск в марте 2017 г. В сборнике по итогам конференции была опубликована статья «Colour concepts in Neil Gaiman’s creativity».
В сборниках по итогам III и IV Международных научных конференций «Лексикография и коммуникация», проходивших в г. Белгород в апреле 2017 и 2018 гг., были опубликованы статьи «Серебряный образ романа: концептуальный анализ цвета в романе Нила Геймана «Звездная пыль»» и «Особенности цветопоэтики творчества Нила Геймана».
Структура и содержание работы определены составом решаемых проблем и задач. Выпускная квалификационная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, списка использованных словарей, списка источников фактического материала и приложения.
Во введении обосновывается выбор темы исследования, его актуальность, формулируются цели и задачи, определяется объект и предмет исследования.
В первой главе рассматриваются основные термины и понятия цветопоэтики, применимые к исследованию, обозначаются основные способы анализа цветового компонента в произведениях.
Во второй главе выявляются основные черты цветопоэтики каждого романа, проводится сравнительно-сопоставительный анализ цветообразов, выявляются особенности индивидуально-авторского стиля.
В заключении представлены основные выводы по данному исследованию.
Цвет в художественной литературе - предмет внимания, как лингвистов, так и литературоведов. Цветопись активно используется во всех жанрах литературы как яркое изобразительное средство. В последние годы все больше появляется работ (А.А. Величко, П.В. Перелыгина, М.И. Рыжова, П.А. Суслова и других), посвященных исследованию цветообразов в произведениях отечественных авторов. В построении художественного текста, огромную роль играет подбор цветообозначений и их использование. Цвет гармонично дополняет композицию любого литературного произведения. Характер употребления цветовых слов в произведении отражает своеобразие стиля автора, его творческую индивидуальность и неповторимое мировоззрение.
Нила Геймана можно считать ярким представителем современной английской литературы. Чаще всего отечественные и зарубежные исследователи изучают произведения Н. Геймана с педагогической точки зрения (Е.А. Лозовик, R. Paul и другие). Попыток комплексно изучить цветовые особенности произведений Н. Геймана, систематизировать авторские колоризмы, выявить особенности цветопоэтики не предпринималось, что и определяет актуальность настоящего исследования.
Объектом исследования является цветовая сторона фэнтезийных романов.
Предметом исследования выступают особенности художественного воплощения и функционирования цвета и света в романах Нила Геймана.
Цель работы заключается в выявлении принципов и особенностей создания цветовых миров в произведениях Нила Геймана.
Поставленная цель требует решения следующих задач:
- определить теоретические основы исследования поэтики цвета в литературе;
- обозначить основные способы анализа цветового компонента в художественном тексте;
- выделить особенности цветопоэтики в творчестве Нила Геймана, посредством сравнительно-сопоставительного анализа;
- показать значимость визуального восприятия в художественном мире Н. Геймана, определяющую важнейшие особенности его стиля.
Теоретическая база исследования. Изучению проблемы поэтики посвящены работы М.М. Бахтина, С.Г. Бочарова, А.Н. Веселовского, М.Л. Гаспарова, Ю.С. Рассказова, Б.В. Томашевского, Н.Д. Тамарченко, Б.А. Успенского, Н.М. Фортунатова, О.М. Фрейденберг, Е.Г. Эткинда, Р. Якобсона, R. Ghosh, J. Miller; исследованиями символики, семантики цвета в русской и зарубежной литературе занимались Б.А. Базыма, М.А. Белей, Ю.А. Бондаренко, А.П. Василевич, Е.В. Зайцева, А.В. Кудрина, Б.Г. Мещерякова, В. Полухина, И.В. Привалова, К. Роу, Л.А. Усманова, Е.О. Шевелёва, K. Allan, M. Dowman, I.C. McManus, E. Ryabina, A. Steinvall, K. Suniarini.
О восприятии цвета, его влиянии на создание сюжетных образов, а также об авторской цветопоэтике писали А.А. Величко, П.В. Перелыгин, М.И. Рыжова, П.А. Суслов, Е. Фарино, Т.В. Цивьян, E.C. Allek, E. Averill, G. Bae, F. Curta, J. Gao, G. Gottfried, M. Guhe, D. Jameson, A.L. Moro, A. Rokszin, H. Schendan, C. Witzel.
Материалом для исследования послужили современные оригинальные тексты романов Нила Геймана «Никогде», «Звездная пыль», «Американские боги», «Сыновья Ананси», «Океан в конце дороги».
В работе использовались следующие методы: анализ литературы по исследуемой проблеме, обобщение материала, сравнительно-сопоставительный анализ, контекстуальный анализ, количественный метод, метод сплошной выборки и лингвистического моделирования.
Апробация работы состоялась на IV Международной молодежной научно-практической конференции на иностранных языках «Современные тенденции мирового сотрудничества», проходившей в городе Новосибирск в марте 2017 г. В сборнике по итогам конференции была опубликована статья «Colour concepts in Neil Gaiman’s creativity».
В сборниках по итогам III и IV Международных научных конференций «Лексикография и коммуникация», проходивших в г. Белгород в апреле 2017 и 2018 гг., были опубликованы статьи «Серебряный образ романа: концептуальный анализ цвета в романе Нила Геймана «Звездная пыль»» и «Особенности цветопоэтики творчества Нила Геймана».
Структура и содержание работы определены составом решаемых проблем и задач. Выпускная квалификационная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы, списка использованных словарей, списка источников фактического материала и приложения.
Во введении обосновывается выбор темы исследования, его актуальность, формулируются цели и задачи, определяется объект и предмет исследования.
В первой главе рассматриваются основные термины и понятия цветопоэтики, применимые к исследованию, обозначаются основные способы анализа цветового компонента в произведениях.
Во второй главе выявляются основные черты цветопоэтики каждого романа, проводится сравнительно-сопоставительный анализ цветообразов, выявляются особенности индивидуально-авторского стиля.
В заключении представлены основные выводы по данному исследованию.
✅ Заключение
Исходя из результатов исследования цвето- и светового мировоплощения в романах Нила Геймана, мы можем отметить ряд особенностей.
Цветовое пространство романов формируется из «цветосветовых» полей героев, пейзажей, неба, природы.
Романы Геймана имеют собственное индивидуальное пространство, которое характеризуется набором базовых цветообразов, светообразов, мотивов. Цветосветовое пространство романов, в общем, совпадает: образы романа раскрываются целым рядом идентичных цветовых лексем (см. табл. 2.3, 2.4, 2.5).
Цветовое пространство каждого из романов индивидуально. Это объясняется сюжетной стороной романа, композицией, идеями, проблематикой, концентрацией цветовых объектов.
В романах выявлена отработанная схема создания цветовых портретов героев, состоящая из описания глаз, волос, кожи, иногда зубов и языка, одежды.
В романах наблюдается преобладание мужских образов над женскими. Самым ярким женским образом является Дверь (роман «Никогде»). Мужским образам присуще более подробное цветовое описание. Женские образы описываются в основном детально и выборочно.
Цвет кожи выбирается в зависимости от реалий - многонациональная страна или нет.
Цвет выполняет ряд функций в тексте, но чаще всего акцентирует внимание на внутренних переживаниях героев, их физическом состоянии.
Внутреннее состояние героев и их интересы создаются определенной цветосветовой палитрой.
В романах цвет и свет передают практически все события. Используя такой подход, Гейман показывает воплощение характерологической, символической, прогностической функций цвета.
В романах прослеживаются цветосветовые аллюзии: Гейман
продолжает развивать свои же идеи и образы, но в пределах уже нового романа, что говорит о своеобразии художественного метода писателя и определенной системе в создании образной структуры в его творчестве.
Цветовой компонент в романах Геймана снимает код с образов, а образы раскрывают мотивику. Мотивы противостояния, дружбы, любви, бесстрашия, смерти, реальной жизни, радости и скорби, ненависти, природы, обмана раскрываются посредством цветовой палитры романов.
Чаще всего мир людей описывается простыми красками, состоящими из базовых цветов и оттенков. Волшебный мир с его обитателями описывается смешанными красками с множеством оттенков, обращает на себя внимание стилистическая изысканность автора в этом случае.
Цветовая антропонимия, топонимия, цветовая дихотомия относятся к особенностям цветопоэтики Геймана.
Цветовая насыщенность миров Геймана ставит его романы в один ряд с произведениями Толкиена, Пратчета, являющихся создателями ярких цветовых миров в своих произведениях, но в более масштабном плане.
Индивидуальное цветовое пространство каждого романа состоит из набора определенных красок.
Черный, белый и красный цвет составляют авторскую триаду. Эти цвета фигурируют по частотности чаще всего в каждом из романов, количество этих компонентов увеличивается в зависимости от объема произведения.
Романы насыщены цветообразами, которые передают вполне устоявшиеся ассоциации и символы: по цветам - зеленый удача, черный - ненависть, похороны.. .и т.д.
Любовь в романе «Американские боги» передается красным и черным цветом, а в романе «Никогде» - автор рисует любовь светлыми красками, подчеркивая этим наигранную или естественную искренность, чистоту.
Гейман максимально полно передает дополнительные смыслы через цвет.
Цветовой компонент обладает систематикой. Мы провели количественный подсчет цветовых примеров в тексте: в 5 романах насчитано свыше 1700 цветовых примеров, раскрывающих 5 категорий образов, 12 мотивов. Наиболее частотны такие цвета как черный, белый, красный.
Таким образом, поэтика цвета романов Геймана разносторонняя и разнообразная.
Цвета, так или иначе, отражают состояние души писателя. Характеристики, заложенные в цвет, помогают читателю декодировать смыслы, глубже понять содержание произведений.
Изучение особенностей цветового компонента в поэтике романов Нила Геймана «Никогде», «Звездная пыль», «Американские боги», «Сыновья Ананси», «Океан в конце дороги» открывает возможность для дальнейших исследований данного компонента с точки зрения когнитивных наук.
Цветовое пространство романов формируется из «цветосветовых» полей героев, пейзажей, неба, природы.
Романы Геймана имеют собственное индивидуальное пространство, которое характеризуется набором базовых цветообразов, светообразов, мотивов. Цветосветовое пространство романов, в общем, совпадает: образы романа раскрываются целым рядом идентичных цветовых лексем (см. табл. 2.3, 2.4, 2.5).
Цветовое пространство каждого из романов индивидуально. Это объясняется сюжетной стороной романа, композицией, идеями, проблематикой, концентрацией цветовых объектов.
В романах выявлена отработанная схема создания цветовых портретов героев, состоящая из описания глаз, волос, кожи, иногда зубов и языка, одежды.
В романах наблюдается преобладание мужских образов над женскими. Самым ярким женским образом является Дверь (роман «Никогде»). Мужским образам присуще более подробное цветовое описание. Женские образы описываются в основном детально и выборочно.
Цвет кожи выбирается в зависимости от реалий - многонациональная страна или нет.
Цвет выполняет ряд функций в тексте, но чаще всего акцентирует внимание на внутренних переживаниях героев, их физическом состоянии.
Внутреннее состояние героев и их интересы создаются определенной цветосветовой палитрой.
В романах цвет и свет передают практически все события. Используя такой подход, Гейман показывает воплощение характерологической, символической, прогностической функций цвета.
В романах прослеживаются цветосветовые аллюзии: Гейман
продолжает развивать свои же идеи и образы, но в пределах уже нового романа, что говорит о своеобразии художественного метода писателя и определенной системе в создании образной структуры в его творчестве.
Цветовой компонент в романах Геймана снимает код с образов, а образы раскрывают мотивику. Мотивы противостояния, дружбы, любви, бесстрашия, смерти, реальной жизни, радости и скорби, ненависти, природы, обмана раскрываются посредством цветовой палитры романов.
Чаще всего мир людей описывается простыми красками, состоящими из базовых цветов и оттенков. Волшебный мир с его обитателями описывается смешанными красками с множеством оттенков, обращает на себя внимание стилистическая изысканность автора в этом случае.
Цветовая антропонимия, топонимия, цветовая дихотомия относятся к особенностям цветопоэтики Геймана.
Цветовая насыщенность миров Геймана ставит его романы в один ряд с произведениями Толкиена, Пратчета, являющихся создателями ярких цветовых миров в своих произведениях, но в более масштабном плане.
Индивидуальное цветовое пространство каждого романа состоит из набора определенных красок.
Черный, белый и красный цвет составляют авторскую триаду. Эти цвета фигурируют по частотности чаще всего в каждом из романов, количество этих компонентов увеличивается в зависимости от объема произведения.
Романы насыщены цветообразами, которые передают вполне устоявшиеся ассоциации и символы: по цветам - зеленый удача, черный - ненависть, похороны.. .и т.д.
Любовь в романе «Американские боги» передается красным и черным цветом, а в романе «Никогде» - автор рисует любовь светлыми красками, подчеркивая этим наигранную или естественную искренность, чистоту.
Гейман максимально полно передает дополнительные смыслы через цвет.
Цветовой компонент обладает систематикой. Мы провели количественный подсчет цветовых примеров в тексте: в 5 романах насчитано свыше 1700 цветовых примеров, раскрывающих 5 категорий образов, 12 мотивов. Наиболее частотны такие цвета как черный, белый, красный.
Таким образом, поэтика цвета романов Геймана разносторонняя и разнообразная.
Цвета, так или иначе, отражают состояние души писателя. Характеристики, заложенные в цвет, помогают читателю декодировать смыслы, глубже понять содержание произведений.
Изучение особенностей цветового компонента в поэтике романов Нила Геймана «Никогде», «Звездная пыль», «Американские боги», «Сыновья Ананси», «Океан в конце дороги» открывает возможность для дальнейших исследований данного компонента с точки зрения когнитивных наук.
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.