ОТРАЖЕНИЕ СОВЕТСКОЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЪЕДИНЕНИЯ «ОКТЯБРЬ». 1928-1932 ГОДЫ
|
Введение
Глава 1. История Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь».
1.1. Предпосылки создания и первая декларация объединения «Октябрь».
1.2. Устав объединения «Октябрь». Состав, финансирование, организационная структура.
1.3. Отражение советской действительности в творческой деятельности участников объединения.
1.4. Декларация «За пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» 1931 г. и изменение позиции группы.
Глава 2. Фотосекция объединения «Октябрь».
2.1. Причины и цели создания фотосекции. Программа фотосекции объединения «Октябрь» 1930 г.
2.2. Деятельность фотосекции «Октября». Образование фотогруппы «Октябрь».
2.3. Выставка 1931 г. в Доме печати (Москва). Деятельность фотогруппы «Октябрь».
Глава 3. Итоги деятельности Всероссийского объединения работников
новых видов художественного труда «Октябрь».
3.1. Споры фотогруппы «Октябрь» с РОПФом. Распад.
3.2. Критика объединения «Октябрь».
3.3. Прекращение деятельности объединения «Октябрь» и ее итоги.
Заключение
Список использованных источников и литературы.
Глава 1. История Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь».
1.1. Предпосылки создания и первая декларация объединения «Октябрь».
1.2. Устав объединения «Октябрь». Состав, финансирование, организационная структура.
1.3. Отражение советской действительности в творческой деятельности участников объединения.
1.4. Декларация «За пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» 1931 г. и изменение позиции группы.
Глава 2. Фотосекция объединения «Октябрь».
2.1. Причины и цели создания фотосекции. Программа фотосекции объединения «Октябрь» 1930 г.
2.2. Деятельность фотосекции «Октября». Образование фотогруппы «Октябрь».
2.3. Выставка 1931 г. в Доме печати (Москва). Деятельность фотогруппы «Октябрь».
Глава 3. Итоги деятельности Всероссийского объединения работников
новых видов художественного труда «Октябрь».
3.1. Споры фотогруппы «Октябрь» с РОПФом. Распад.
3.2. Критика объединения «Октябрь».
3.3. Прекращение деятельности объединения «Октябрь» и ее итоги.
Заключение
Список использованных источников и литературы.
Всероссийское объединение работников новых видов художественного труда «Октябрь» является одним из ярчайших объединений советского авангардного течения. В его ряды входил широкий спектр людей творческих специальностей от архитекторов до фотографов. Участниками объединения были такие известные личности как Александр Веснин, Иван Маца, Александр Дейнека, Густав Клуцис, Валентина Кулагина, Дмитрий Моор, Сергей Эйзенштейн, Александр Родченко, Борис Кудояров, Борис Игнатович, Дмитрий Дебабов, Павел Новицкий и многие другие. Своими задачами участники объединения считали распространение революционных идей с помощью нового искусства путем создания продуманных вещей повседневного обихода для широкой массы населения и расширение революционной творческой мысли среди граждан путем вовлечения их в творческий процесс.
Актуальность работы проявляется в исследовании малоизученной ранее деятельности объединения «Октябрь» и отражения в ней советских реалий изучаемого периода. Исследование помогает расширить и углубить сведения о деятельности объединения и создать комплексное представление о ней.
Целью исследования является изучение деятельности Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь» для анализа степени влияния советской действительности на его творчество.
Исходя из по ставленной цели, поставлены следующие исследовательские задачи:
• Проследить предысторию объединения с целью выявления особенностей творческого пути участников объединения;
• Анализ главных документов «Октября» (устав, декларации, сборники статей) для характеристики концепции деятельности объединения;
• Исследование выставочной деятельности группы для выявления отражения советской действительности в её творчестве;
• Изучение деятельности фотосекции и фотогруппы «Октябрь» как наиболее яркого крыла объединения;
• Проанализировать прессу изучаемого периода с целью выявления откликов общественности на деятельность объединения;
• Рассмотреть взаимоотношения объединения с другими творческими группировками для определения места «Октября» среди них.
Хронологическими рамками исследования является период деятельности объединения с момента его создания в 1928 г. до распада в 1932 г. Помимо этого в исследовании дается предыстория объединения с момента создания Первой рабочей группы конструктивистов в 1921 г.
Пространственно исследование охватывает территорию Советского Союза, особенно Москвы как месторасположения главной и наиболее активной части объединения.
Структурно работа состоит из введения, трех глав и заключения.
В первой главе рассматриваются предпосылки создания объединения; устав объединения как основной документ, регламентирующий его деятельность; выставочная деятельность объединения, её критика и способы отражения советской действительности в ней; декларация «За пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» как изменение концепции в деятельности объединения и учет «ошибок», сделанных «Октябрем» ранее.
Вторая глава посвящена рассмотрению деятельности фотосекции «Октября» как наиболее продуктивной секции всего объединения. Так же в главу включена история фотогруппы «Октябрь» с целью определения её отношения к художественному объединению «Октябрь» и её места в его истории.
Третья глава посвящена подведению итогов деятельности фотогруппы и художественного объединения «Октябрь».
Историография деятельности объединения «Октябрь» не представляется обширной. Хронологически ее можно разделить на три этапа:
1. Этап формирования интереса современников и исследователей к художественному объединению (1928-1932 гг.);
2. Спад интереса к деятельности объедения и его участников в связи с переходом к другим реалиям в творческих практиках (с 1932 г. до 1970-х гг.);
3. Современный этап изучения авангардного течения (примерно с середины 1970-х гг.).
Для первого этапа характерны многочисленные статьи в прессе, зачастую критического характера. Наибольшее число статей такого рода содержится в журналах «Советское фото» («Пролетарское фото») и «Искусство в массы» («За пролетарское искусство») . Однако к данным текстам стоит относиться критически, поскольку эти журналы по сути выступали платформой против о стоящих «Октябрю» объединений (Российской ассоциации пролетарских фотографов и Ассоциации художников революционной России). В добавок к этому, некоторые из статей пропитаны штампами времени, характерными советскому обществу изучаемого периода, что делает некоторые выводы статей поверхностными и не совсем объективными.
Второй этап историографии характеризуется отсутствием ярких публикаций на тему художественного авангарда. Это связано, прежде всего, со сменой ведущего художественного стиля в государстве на социалистический реализм. В связи с этим многие деятели попали в опалу и некоторые из них были репрессированы (как Густав Клуцис, который был расстрелян в 1938 г., о чем долгое время умалчивалось). При этом следует отметить публикации документов этого времени такие, как сборник под редакцией одного из деятелей «Октября» И. Маца «Советское искусство за 15 лет. Материалы и документация» и сборник «Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов» . В первом сборнике была опубликована декларация объединения и другие важные документы деятельности «Октября». Во втором сборнике опубликованы критические статьи о деятельности объединения, которые цитируются по журналу «За пролетарское искусство». Это важный момент, поскольку для данного этапа вообще характерно негативное отношение к деятельности объединения. Однако стоит отметить, что в этот период, начиная с 1960 г., постепенно возникает интере с к отдельным персоналиям из списка участников объединения , только характерным является то, что в этих работах, чаще всего, не указывается, что представленный деятель был членом «Октября». Правда, в работах доктора искусствоведения Леонида Филипповича Волкова- Ланнита деятельность фотогруппы «Октябрь» упоминается, но сугубо в критическом ключе, что соответствует духу времени.
Современный историографический этап характеризуется повышением интереса к авангардным течениям Советской России. Особенно в этом контексте хочется отметить деятельность доктора искусствоведения Селима Омаровича Хан-Магомедова, который был одним из первопроходцев данной области. Его библиография насчитывает более 450 работ о советском авангарде 1920-1930-х годов. Отдельно хочется отметить его работы об Александре Веснине , Моисее Гинзбурге и Александре Родченко . Его работы дают широкое представление о художественном авангарде, конструктивизме и их деятелях, правда, стоит отметить, что в них нет непосредственного упоминания деятельности «Октября».
Большой вклад в изучение непосредственно деятельности художественного объединения «Октябрь» внес доктор искусствоведения, профессор Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г. Строганова, внук Александра Родченко и Варвары Степановой, Александр Николаевич Лаврентьев. Одной из первых работ, в которой довольно подробно упоминается деятельность художественного объединения «Октябрь», является монография «Ракурсы Родченко» . Однако стоит отметить, что в ней обзор деятельности объединения ведется сквозь призму личности Александра Родченко, что делает многие описываемые в ней события субъективными. Важной работой для изучения деятельности фотогруппы «Октябрь» является опубликованная на французском языке книга «Родченко и группа «Октябрь» . Книга состоит из трех частей. В первой повествуется о биографии Родченко, во второй разбирается деятельность фотогруппы, третья часть - это альбом снимков участников группы. Книга представляет большой интерес, поскольку раскрывает деятельность членов фотогруппы. Правда, стоит отметить, что разбор этот идет с искусствоведческой точки зрения и некоторые исторические моменты при этом упускаются. Плюс возникает вопрос об объективности некоторых формулировок, исходя из родственных связей автора.
Также следует отметить работы по истории фотографии кандидата философский наук, фотографа и историка фотографии Валерия Тимофеевича Стигнеева . В них автор рассказывает о связи фотогруппы «Октябрь» с объединением «Октябрь», даёт характеристику её деятельности, делает выводы о месте фотогруппы в истории советской фотографии. Правда, следует отметить, что автор использует определенный круг источников, который не расширяется со временем его работы над данной тематикой.
Важной с точки зрения изучения взаимоотношения художественных группировок между собой и властью является работа доктора искусствоведения, профессора, члена-корреспондента Российской академии художеств Виталия Серафимовича Манина «Искусство и власть. Борьба течений в советском изобразительном искусстве 1917-1941 годов» . В параграфе «Общество «Октябрь» автор дает подробную характеристику творчества объединения, рассказывает о его спорах с другими творческими объединениями и объясняет причины распада «Октября». При этом стоит учитывать искусствоведческий характер работы, исходя из чего главный акцент делается на художественной деятельности объединения.
Таким образом, можно сделать вывод, что историография деятельности объединения «Октябрь» имеет искусствоведческий характер и требует дополнения историческими знаниями.
Основой источниковой базы исследования является периодическая печать 1928-1932 гг. В исследовании используются материалы журнальный публикаций, включающие публикацию важных документов деятельности общества . Помимо этого представлены материалы газетных публикаций, содержащие объявления и отклики критиков на деятельность объединения .
В исследовании также были использованы опубликованные документальные источники, а именно сборники объединения «Октябрь» «Борьба за пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» и «ИЗОфронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств» .
Помимо этого использованы материалы Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ). В фонде главного управления по делам художественной литературы и искусства сохранился устав объединения, предварительная схема показа работ на выставке «Октября» в Парке культуры и отдыха в Москве в 1930 г. и комментарий участников объединения о ней. Вдобавок к этому в фонде Государственного театра им. Вс. Мейерхольда сохранился ряд документов, из которых можно проследить взаимоотношения музея и объединения во время выставки «Октября» на почве предоставления некоторых экспонатов.
Также использованы источники личного происхождения, а именно опубликованные дневники, письма, статьи и воспоминания А.М. Родченко .
При написании данной работы были использованы разнообразные методы исторического исследования: историко-сравнительный метод, историко-типологический метод, дескриптивный метод, метод исторической периодизации и ретроспективный метод.
Актуальность работы проявляется в исследовании малоизученной ранее деятельности объединения «Октябрь» и отражения в ней советских реалий изучаемого периода. Исследование помогает расширить и углубить сведения о деятельности объединения и создать комплексное представление о ней.
Целью исследования является изучение деятельности Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь» для анализа степени влияния советской действительности на его творчество.
Исходя из по ставленной цели, поставлены следующие исследовательские задачи:
• Проследить предысторию объединения с целью выявления особенностей творческого пути участников объединения;
• Анализ главных документов «Октября» (устав, декларации, сборники статей) для характеристики концепции деятельности объединения;
• Исследование выставочной деятельности группы для выявления отражения советской действительности в её творчестве;
• Изучение деятельности фотосекции и фотогруппы «Октябрь» как наиболее яркого крыла объединения;
• Проанализировать прессу изучаемого периода с целью выявления откликов общественности на деятельность объединения;
• Рассмотреть взаимоотношения объединения с другими творческими группировками для определения места «Октября» среди них.
Хронологическими рамками исследования является период деятельности объединения с момента его создания в 1928 г. до распада в 1932 г. Помимо этого в исследовании дается предыстория объединения с момента создания Первой рабочей группы конструктивистов в 1921 г.
Пространственно исследование охватывает территорию Советского Союза, особенно Москвы как месторасположения главной и наиболее активной части объединения.
Структурно работа состоит из введения, трех глав и заключения.
В первой главе рассматриваются предпосылки создания объединения; устав объединения как основной документ, регламентирующий его деятельность; выставочная деятельность объединения, её критика и способы отражения советской действительности в ней; декларация «За пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» как изменение концепции в деятельности объединения и учет «ошибок», сделанных «Октябрем» ранее.
Вторая глава посвящена рассмотрению деятельности фотосекции «Октября» как наиболее продуктивной секции всего объединения. Так же в главу включена история фотогруппы «Октябрь» с целью определения её отношения к художественному объединению «Октябрь» и её места в его истории.
Третья глава посвящена подведению итогов деятельности фотогруппы и художественного объединения «Октябрь».
Историография деятельности объединения «Октябрь» не представляется обширной. Хронологически ее можно разделить на три этапа:
1. Этап формирования интереса современников и исследователей к художественному объединению (1928-1932 гг.);
2. Спад интереса к деятельности объедения и его участников в связи с переходом к другим реалиям в творческих практиках (с 1932 г. до 1970-х гг.);
3. Современный этап изучения авангардного течения (примерно с середины 1970-х гг.).
Для первого этапа характерны многочисленные статьи в прессе, зачастую критического характера. Наибольшее число статей такого рода содержится в журналах «Советское фото» («Пролетарское фото») и «Искусство в массы» («За пролетарское искусство») . Однако к данным текстам стоит относиться критически, поскольку эти журналы по сути выступали платформой против о стоящих «Октябрю» объединений (Российской ассоциации пролетарских фотографов и Ассоциации художников революционной России). В добавок к этому, некоторые из статей пропитаны штампами времени, характерными советскому обществу изучаемого периода, что делает некоторые выводы статей поверхностными и не совсем объективными.
Второй этап историографии характеризуется отсутствием ярких публикаций на тему художественного авангарда. Это связано, прежде всего, со сменой ведущего художественного стиля в государстве на социалистический реализм. В связи с этим многие деятели попали в опалу и некоторые из них были репрессированы (как Густав Клуцис, который был расстрелян в 1938 г., о чем долгое время умалчивалось). При этом следует отметить публикации документов этого времени такие, как сборник под редакцией одного из деятелей «Октября» И. Маца «Советское искусство за 15 лет. Материалы и документация» и сборник «Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов» . В первом сборнике была опубликована декларация объединения и другие важные документы деятельности «Октября». Во втором сборнике опубликованы критические статьи о деятельности объединения, которые цитируются по журналу «За пролетарское искусство». Это важный момент, поскольку для данного этапа вообще характерно негативное отношение к деятельности объединения. Однако стоит отметить, что в этот период, начиная с 1960 г., постепенно возникает интере с к отдельным персоналиям из списка участников объединения , только характерным является то, что в этих работах, чаще всего, не указывается, что представленный деятель был членом «Октября». Правда, в работах доктора искусствоведения Леонида Филипповича Волкова- Ланнита деятельность фотогруппы «Октябрь» упоминается, но сугубо в критическом ключе, что соответствует духу времени.
Современный историографический этап характеризуется повышением интереса к авангардным течениям Советской России. Особенно в этом контексте хочется отметить деятельность доктора искусствоведения Селима Омаровича Хан-Магомедова, который был одним из первопроходцев данной области. Его библиография насчитывает более 450 работ о советском авангарде 1920-1930-х годов. Отдельно хочется отметить его работы об Александре Веснине , Моисее Гинзбурге и Александре Родченко . Его работы дают широкое представление о художественном авангарде, конструктивизме и их деятелях, правда, стоит отметить, что в них нет непосредственного упоминания деятельности «Октября».
Большой вклад в изучение непосредственно деятельности художественного объединения «Октябрь» внес доктор искусствоведения, профессор Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г. Строганова, внук Александра Родченко и Варвары Степановой, Александр Николаевич Лаврентьев. Одной из первых работ, в которой довольно подробно упоминается деятельность художественного объединения «Октябрь», является монография «Ракурсы Родченко» . Однако стоит отметить, что в ней обзор деятельности объединения ведется сквозь призму личности Александра Родченко, что делает многие описываемые в ней события субъективными. Важной работой для изучения деятельности фотогруппы «Октябрь» является опубликованная на французском языке книга «Родченко и группа «Октябрь» . Книга состоит из трех частей. В первой повествуется о биографии Родченко, во второй разбирается деятельность фотогруппы, третья часть - это альбом снимков участников группы. Книга представляет большой интерес, поскольку раскрывает деятельность членов фотогруппы. Правда, стоит отметить, что разбор этот идет с искусствоведческой точки зрения и некоторые исторические моменты при этом упускаются. Плюс возникает вопрос об объективности некоторых формулировок, исходя из родственных связей автора.
Также следует отметить работы по истории фотографии кандидата философский наук, фотографа и историка фотографии Валерия Тимофеевича Стигнеева . В них автор рассказывает о связи фотогруппы «Октябрь» с объединением «Октябрь», даёт характеристику её деятельности, делает выводы о месте фотогруппы в истории советской фотографии. Правда, следует отметить, что автор использует определенный круг источников, который не расширяется со временем его работы над данной тематикой.
Важной с точки зрения изучения взаимоотношения художественных группировок между собой и властью является работа доктора искусствоведения, профессора, члена-корреспондента Российской академии художеств Виталия Серафимовича Манина «Искусство и власть. Борьба течений в советском изобразительном искусстве 1917-1941 годов» . В параграфе «Общество «Октябрь» автор дает подробную характеристику творчества объединения, рассказывает о его спорах с другими творческими объединениями и объясняет причины распада «Октября». При этом стоит учитывать искусствоведческий характер работы, исходя из чего главный акцент делается на художественной деятельности объединения.
Таким образом, можно сделать вывод, что историография деятельности объединения «Октябрь» имеет искусствоведческий характер и требует дополнения историческими знаниями.
Основой источниковой базы исследования является периодическая печать 1928-1932 гг. В исследовании используются материалы журнальный публикаций, включающие публикацию важных документов деятельности общества . Помимо этого представлены материалы газетных публикаций, содержащие объявления и отклики критиков на деятельность объединения .
В исследовании также были использованы опубликованные документальные источники, а именно сборники объединения «Октябрь» «Борьба за пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств» и «ИЗОфронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств» .
Помимо этого использованы материалы Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ). В фонде главного управления по делам художественной литературы и искусства сохранился устав объединения, предварительная схема показа работ на выставке «Октября» в Парке культуры и отдыха в Москве в 1930 г. и комментарий участников объединения о ней. Вдобавок к этому в фонде Государственного театра им. Вс. Мейерхольда сохранился ряд документов, из которых можно проследить взаимоотношения музея и объединения во время выставки «Октября» на почве предоставления некоторых экспонатов.
Также использованы источники личного происхождения, а именно опубликованные дневники, письма, статьи и воспоминания А.М. Родченко .
При написании данной работы были использованы разнообразные методы исторического исследования: историко-сравнительный метод, историко-типологический метод, дескриптивный метод, метод исторической периодизации и ретроспективный метод.
С начала своего создания в 1928 г. Всероссийское объединение работников новых видов художественного труда «Октябрь» резко противопоставило себя другим художественным объединениям, заявив о своей уникальности и революционности. В задачах организации было создание вещей повседневного обихода, соответствующих революционному духу времени, и культурное просвещение широких народных масс. Долгое время участники сообщества находились в некоторой тишине, не создавая толком никаких крупных проектов. Однако в 1930 г. «Октябрь» «выстрелил» своей первой выставкой в Парке культуры и отдыха в Москве. На выставке были представлены различные виды деятельности художников: архитектурные проекты, изделия текстильщиков, фотографии, проекты обустройства быта, театральные реквизиты, изобразительное искусство, оформление книги и т.д. Данное событие сразу нашло отклик в прессе, которая восприняла творческие проекты объединения в негативном ключе, на участников о бъединения посыпались обвинения в предвзято сти и стремлению к «деланию вещей» в отрыве от искусства. От объединения требовали признания идеологических ошибок его платформы. И участники попытались их исправить в декларации 1931 г. «Борьба за пролетарские классовые позиции на фронте пространственных искусств», но и этого открытого заявления оказалось недо статочно. Над объединением «сгущались тучи», им противостояла мощная художественная организация Ассоциация художников революционной России (АХР, АХРР), которая со страниц своего печатного органа журнала «Искусство в массы» («За пролетарское искусство») громко критиковала платформу «Октября». В 1931 г. была создана Российская ассоциация пролетарских художников (РАПХ), которая должна была объединить под своим крылом всех пролетарских творцов. РАПХ вобрала в себя всех самых лучших художников современного ей периода, став действительно мощной организацией. Противостоять ей было сложно. В конце 1931 г. почти все участники объединения «Октябрь» вошли в
РАПХ, что привело к фактическому концу существования объединения. Официально объединение прекратило свою деятельность с Постановлением Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» от 23 апреля 1932 г.
В феврале 1930 г. при объединении «Октябрь» была организована фотосекция, главой которой стал А.М. Родченко. Основной задачей фотосекции стало развитие фотоискусства на производстве среди рабочих, для чего каждый фотограф, входящий в объединение, должен был вести свой фотокружок. Впервые работы членов фото секции были показаны на выставке объединения в Парке культуры и отдыха в 1930 г. Работы не получили должного отклика, т.к. не были широко представлены, но можно отметить, что были во сприняты как новаторские и не до конца были поняты аудиторией. По сле того, как на объединение «Октябрь» обрушились обвинения в формализме и «делании вещей», фотосекция отходит от объединения, образовав фотогруппу «Октябрь». В фотогруппу вошел весь цвет советской авангардной фотографии: А. Родченко, Б. Игнатович, Д. Дебабов, Е. Лангман, О. Игнатович, Б. Кудояров и др. На выставке в Доме печати в Москве в 1931 г. были представлены самые яркие работы фотографов, которые были негативно восприняты в прессе. Фотографов обвиняли в чрезмерной «левизне» и непонятности ракурсов, что не соответствовало, по мнению большинства, духу времени и было антисоветским проявлением. В противовес «Октябрю» было создано Российское объединение пролетарских фотографов (РОПФ), которое было более классичным в построении кадра. Не выдержав критики, в январе 1932 г. из фотогруппы исключают А. Родченко, как самого «радикального» участника. Правда, это не помогло объединению избавиться от нападков, и вместе с объединением «Октябрь» она прекращает свое существование 23 апреля 1932 г.
Подводя итоги исследования, можно сделать следующие выводы:
• Проследив предысторию объединения, которая начинается от образования Первой рабочей группы конструктивистов в 1921 г., можно сделать вывод о том, что объединение вобрало в себя много конструктивистских идей и идей ЛЕФа. Многие из участников «Октября» ранее входили в одну из этих групп, поэтому очевидно, что в их работах можно найти следы влияния этих течений.
• Анализ важнейших документов объединения «Октябрь» помог сформировать полное представление о его деятельности и идеологической платформе. Так можно отметить, что организация имела стройную структуру, возглавлялась правлением, которое избиралось съездом объединения. «Октябрь» имел установленные письменные формуляры и собственную печать. Идеологически группа стремилась к переделке быта под новые революционные реалии времени и просвещению широких общественных масс.
• В своей выставочной деятельности участники объединения и фотогруппы «Октябрь» стремились к созданию хорошо продуманного социалистического быта, а в фотоснимках находили отражение революционные изменения в обществе. Правда, выставочная деятельность была оценена общественностью в негативном ключе, что привело к прекращению активной деятельности объединения.
• Деятельность фотосекции и фотогруппы «Октябрь» оставила яркий след в истории советской фотографии. Из ее рядов вышла плеяда самый известных советских фотографов, таких как А. Родченко, Б. Игнатович, О. Игнатович, Е. Лангман, Б. Кудояров, А. Шишкин, Б. Грюнталь, Б. Кудояров и др. Сильное влияние на их творчество оказал создатель секции А. Родченко, который заложил характерную манеру съемки у своих учеников - знаменитую ракурсную съемку.
• Основная критика деятельности объединения сосредоточилась в двух изданиях. В журнале «Искусство в массы» («За пролетарское искусство»), который был печатным органом АХР, выходило множество статей, в которых «Октябрь» призывали изменить свои взгляды и более соответствовать облику пролетарских художников. В журнале «Советское фото» («Пролетарское фото»), который был печатным органом РОПФ, была открыта творческая дискуссия на тему творчества фотогруппы «Октябрь», которая сводилась к всесторонней критике подхода фотографов к съемке. В данной компании присутствует доля намеренности, поскольку в этот период в стране проходил спад революционных течений и постепенная перестройка к реалиям творческого стиля, который получил название социалистический реализм.
• Отношения «Октября» с другими художественными объединениями были противоречивыми. По своей сути объединение призывало к сплочению пролетарских художников в единую мощную организацию . Своими соратниками в этом деле они видели Всероссийское общество пролетарских архитекторов (ВОПРА). Однако расчет «Октября» оказался неверным, ВОПРА примкнула к АХР, организовав РАПХ, который затем поглотит и участников «Октября».
Таким образом, можно сделать вывод, что история объединения «Октябрь» представляется интересным полем для всестороннего изучения. На примере его деятельности можно найти отражение того, как советские реалии сказывались на творческом пути художников. После революционного подъема, характерного периоду 1920-х годов, произошел резкий спад в необходимости революционных попутчиков, что привело к резкой критике, обвинениям в формализме и несоответствии молодому искусству пролетариата. Компания по травле революционных объединений быстро набирала обороты и привела к прекращению их деятельно сти после Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно¬художественных организаций» от 23 апреля 1932 г.
РАПХ, что привело к фактическому концу существования объединения. Официально объединение прекратило свою деятельность с Постановлением Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» от 23 апреля 1932 г.
В феврале 1930 г. при объединении «Октябрь» была организована фотосекция, главой которой стал А.М. Родченко. Основной задачей фотосекции стало развитие фотоискусства на производстве среди рабочих, для чего каждый фотограф, входящий в объединение, должен был вести свой фотокружок. Впервые работы членов фото секции были показаны на выставке объединения в Парке культуры и отдыха в 1930 г. Работы не получили должного отклика, т.к. не были широко представлены, но можно отметить, что были во сприняты как новаторские и не до конца были поняты аудиторией. По сле того, как на объединение «Октябрь» обрушились обвинения в формализме и «делании вещей», фотосекция отходит от объединения, образовав фотогруппу «Октябрь». В фотогруппу вошел весь цвет советской авангардной фотографии: А. Родченко, Б. Игнатович, Д. Дебабов, Е. Лангман, О. Игнатович, Б. Кудояров и др. На выставке в Доме печати в Москве в 1931 г. были представлены самые яркие работы фотографов, которые были негативно восприняты в прессе. Фотографов обвиняли в чрезмерной «левизне» и непонятности ракурсов, что не соответствовало, по мнению большинства, духу времени и было антисоветским проявлением. В противовес «Октябрю» было создано Российское объединение пролетарских фотографов (РОПФ), которое было более классичным в построении кадра. Не выдержав критики, в январе 1932 г. из фотогруппы исключают А. Родченко, как самого «радикального» участника. Правда, это не помогло объединению избавиться от нападков, и вместе с объединением «Октябрь» она прекращает свое существование 23 апреля 1932 г.
Подводя итоги исследования, можно сделать следующие выводы:
• Проследив предысторию объединения, которая начинается от образования Первой рабочей группы конструктивистов в 1921 г., можно сделать вывод о том, что объединение вобрало в себя много конструктивистских идей и идей ЛЕФа. Многие из участников «Октября» ранее входили в одну из этих групп, поэтому очевидно, что в их работах можно найти следы влияния этих течений.
• Анализ важнейших документов объединения «Октябрь» помог сформировать полное представление о его деятельности и идеологической платформе. Так можно отметить, что организация имела стройную структуру, возглавлялась правлением, которое избиралось съездом объединения. «Октябрь» имел установленные письменные формуляры и собственную печать. Идеологически группа стремилась к переделке быта под новые революционные реалии времени и просвещению широких общественных масс.
• В своей выставочной деятельности участники объединения и фотогруппы «Октябрь» стремились к созданию хорошо продуманного социалистического быта, а в фотоснимках находили отражение революционные изменения в обществе. Правда, выставочная деятельность была оценена общественностью в негативном ключе, что привело к прекращению активной деятельности объединения.
• Деятельность фотосекции и фотогруппы «Октябрь» оставила яркий след в истории советской фотографии. Из ее рядов вышла плеяда самый известных советских фотографов, таких как А. Родченко, Б. Игнатович, О. Игнатович, Е. Лангман, Б. Кудояров, А. Шишкин, Б. Грюнталь, Б. Кудояров и др. Сильное влияние на их творчество оказал создатель секции А. Родченко, который заложил характерную манеру съемки у своих учеников - знаменитую ракурсную съемку.
• Основная критика деятельности объединения сосредоточилась в двух изданиях. В журнале «Искусство в массы» («За пролетарское искусство»), который был печатным органом АХР, выходило множество статей, в которых «Октябрь» призывали изменить свои взгляды и более соответствовать облику пролетарских художников. В журнале «Советское фото» («Пролетарское фото»), который был печатным органом РОПФ, была открыта творческая дискуссия на тему творчества фотогруппы «Октябрь», которая сводилась к всесторонней критике подхода фотографов к съемке. В данной компании присутствует доля намеренности, поскольку в этот период в стране проходил спад революционных течений и постепенная перестройка к реалиям творческого стиля, который получил название социалистический реализм.
• Отношения «Октября» с другими художественными объединениями были противоречивыми. По своей сути объединение призывало к сплочению пролетарских художников в единую мощную организацию . Своими соратниками в этом деле они видели Всероссийское общество пролетарских архитекторов (ВОПРА). Однако расчет «Октября» оказался неверным, ВОПРА примкнула к АХР, организовав РАПХ, который затем поглотит и участников «Октября».
Таким образом, можно сделать вывод, что история объединения «Октябрь» представляется интересным полем для всестороннего изучения. На примере его деятельности можно найти отражение того, как советские реалии сказывались на творческом пути художников. После революционного подъема, характерного периоду 1920-х годов, произошел резкий спад в необходимости революционных попутчиков, что привело к резкой критике, обвинениям в формализме и несоответствии молодому искусству пролетариата. Компания по травле революционных объединений быстро набирала обороты и привела к прекращению их деятельно сти после Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно¬художественных организаций» от 23 апреля 1932 г.
Подобные работы
- ОТРАЖЕНИЕ СОВЕТСКОЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЪЕДИНЕНИЯ «ОКТЯБРЬ». 1928-1932 ГОДЫ
Дипломные работы, ВКР, история . Язык работы: Русский. Цена: 4700 р. Год сдачи: 2017 - Художественное воплощение идеи движения в творчестве А. С. Грина (мотивный аспект)
Диссертация , русский язык. Язык работы: Русский. Цена: 500 р. Год сдачи: 2003 - ЛИРИЧЕСКАЯ ТРИЛОГИЯ АЛЕКСАНДРА БЛОКА: ФОРМЫ АВТОРСКОГО СОЗНАНИЯ
Диссертации (РГБ), русский язык. Язык работы: Русский. Цена: 500 р. Год сдачи: 2002 - Жанр «письма вождю» в тоталитарную эпоху
(1920-е - 50-е годы)(10.01.01 )
Диссертации (РГБ), русский язык. Язык работы: Русский. Цена: 700 р. Год сдачи: 2006 - Русский футуризм: идеология, поэтика, прагматика
Диссертация , русский язык. Язык работы: Русский. Цена: 500 р. Год сдачи: 2005 - Жанр «письма вождю» в тоталитарную эпоху (1920-е - 50-е годы)
Диссертация , русский язык. Язык работы: Русский. Цена: 500 р. Год сдачи: 2006 - Ф. М. ДОСТОЕВСКИЙ И Н. Ф. ФЕДОРОВ. ДУХОВНО-ТВОРЧЕСКИЙ ДИАЛОГ (10.01.01)
Диссертации (РГБ), русский язык. Язык работы: Русский. Цена: 700 р. Год сдачи: 2005 - Ф. М. ДОСТОЕВСКИЙ И Н. Ф. ФЕДОРОВ. ДУХОВНО-ТВОРЧЕСКИЙ ДИАЛОГ
Диссертация , русский язык. Язык работы: Русский. Цена: 500 р. Год сдачи: 2006