Введение 3
Глава 1 Теоретические аспекты изучения хормейстером хоровых концертов Ю. Фалика 5
1.1 Жанр хорового концерта: особенности творчество российских композиторов второй половины XX века 5
1.2 Творчество поэтов Серебряного века в хоровой музыке 14
1.3 Хоровой концерт в творчестве Ю. Фалика 18
Глава 2 Исполнительский анализ хоровых концертов Ю. Фалика на стихи поэтов Серебряного века 25
2.1 Исполнительский анализ хоровых концертов в работе дирижера-хормейстера: значение, особенности интерпретации хоровых концертов Ю. Фалика 25
2.2 Исполнительский анализ хорового концерта «Поэзы Игоря Северянина» на стихи Ю. Северянина 32
Заключение 41
Библиографический список 43
На сегодняшний день хоровое творчество Ю. Фалика и его авторский стиль мало изучены, многие произведения ещё не введены в научный обиход. Отсутствует обобщающая труд о его хоровых сочинениях, составляющих одну из ведущих областей творчества. Это определяет актуальность и значимость темы работы.
Цель – представить и проанализировать хоровой концерт Ю. Фалика на стихи поэтов Серебряного века и выстроить исполнительский анализ, основанный на положениях, раскрывающих особенности этой музыки.
Задачи:
1. Обобщить сведения о хоровом концерте как музыкальном жанре и выявить его особенности в творчестве композиторов XX века.
2. Изучить и обобщить положение музыковедческой литературы раскрывающую особенности хоровых концертов Ю.Фалика.
3. Систематизировать сведения о исполнительском анализе и определить его значение в хормейстерской деятельности.
4. Провести исполнительский анализ хорового концерта Ю.Фалика «Поэзы Игоря Северянина».
Объект исследования – жанр хорового концерта в музыке ХХ века.
Предмет исследования – варианты исполнительских трактовок хорового концерта Ю. Фалика «Поэзы Игоря Северянина» написанного на стихи поэта серебряного века Игоря Северянина.
Методы исследования: теоретический анализ научных источников, синтез и обобщение; исполнительский анализ хорового концерта.
Теоретческую основу работы составили научные труды таких ученых, как Р.В. Сладкопевец, О.В. Тарасова, П.Г. Чесноков и др. Хоровой концерт как жанр охарактеризован в работах А.И. Анисимова, П.Г. Чеснокова и др. Проблема становления жанра хорового концерта охарактеризована в исследованиях О.В. Радзецкой, В.И. Юшмановым и др. Анализ хоровых концертов Ю. Фалика проведен в диссертации О.В. Тарасовой.
Практическая значимость курсовой работы. Работа может быть использована в дальнейшей педагогической деятельности автора, как практический и теоретический материал для изучения творчества Ю. Фалика при проведении дисциплин профессиональной подготовки студентов.
Структура исследования: введение, две главы, заключение, библиографический список.
Специфика музыкальных форм сочинений, написанных для хора, в том, что они очень гибки и часто обнаруживают взаимопроникновение различных принципов формообразования. Целостный анализ хоровых произведений требует от исполнителя глубокого знания всей многогранной и разветвлённой проблематики музыкальных форм. Только это позволит по- настоящему понять и раскрыть художественный замысел композитора, создавшего хоровое сочинение. При этом важно относится к хоровому произведению как к живому организму, трепетно и с пониманием. Это под силу человеку эрудированному, обладающему высоким профессионализмом, общегуманитарной культурой и хорошим музыкальным вкусом.
Существуют два вида хорового исполнительства: пение a cappella – пение без инструментального сопровождения и хоровое пение с инструментальным сопровождением. Наиболее характерным для хорового искусства является пение a cappella. Эта музыка предполагает воплощение художественного замысла исключительно вокально-хоровыми средствами. Пение a cappella – исторически самый древний вид хоровой музыки,как в народном, так и в профессиональном искусстве.
Сочинения Ю. Фалика входят в репертуар крупнейших оркестров, дирижеров и солистов по всему миру, звучат в музыкальных столицах и на престижных фестивалях. Композитор и сам становился за пульт многих оркестров в России и за рубежом, исполняя не только собственные произведения, но и классические партитуры, музыку современников.
Показательным фактом является то, что все хоровые произведения Ю. Фалика (за исключением Мессы) написаны для хора а’cappella. Это принципиальная эстетическая установка композитора, по мнению которого звучание хора с сопровождением рояля создаёт впечатление нестройности и фальши , ведь это два инструмента, имеющих совершенно разную природу, различный строй (темперированный и нетемперированный). Чуткое ухо не терпит их сочетания. Принадлежность к жанрам музыки а’cappella, пожалуй, является важным объединяющим фактором, придающим цельность и единство всему хоровому творчеству Ю. Фалика.
Ю. Фалик чутко уловил главнейшую сегодня тенденцию в искусстве – стремление к обретению гармонии, к восстановлению поруганной красоты. Спасет ли она мир – Бог весть. Но «злодейство на земле получит воздаянье» (А.С. Пушкин). За несколько дней до кончины Юрия Александровича прозвучала его «Молитва о России» на слова Александра Солженицына. Она оказалась символическим прощанием художника со своей страной, со своим временем, с любимым искусством.
Был дан инструментальный анализ хоровому концерту Ю. Фалика «Поэзы Игоря Северянина». Поэзия И. Северянина – сплошная метафора. Для Ю. Фалика такой текст предоставляет огромные возможности образного решения, многочисленные варианты расшифровки подтекста.
Проведен детальный анализ произведения «Народная». Был сформулирован вывод о том, что это по жанру это хоровая миниатюра, в которой создаётся образ любовных отношений Солнца и Земли. Сам Северянин в названии «Народная» заложил идею параллелизма природы и человеческих чувств, что характерно для народного стиха.
