Введение 3
Глава 1. Кинокультура Франции 1950-х - 1960-х годов 8
1.1. Особенности развития французской кинокультуры 8
1.2. Предпосылки и причины возникновения направления «новая волна» ...15
1.3. Инновационные практики и индивидуальный стиль режиссеров «новой
волны» 22
1.4. Влияние французской «новой волны» на развитие кинематографа 26
Глава 2. Киноведческий анализ фильмов французской «новой волны» 37
2.1. Анализ фильма «Четыреста ударов» реж. Ф. Трюффо 37
2.2. Анализ фильма «На последнем дыхании» реж. Ж.-Л. Годара 40
2.3. Анализ фильма «Хиросима, любовь моя» реж. А. Рене 44
Глава 3. Киноклуб как форма внеучебной деятельности учащихся старшей школы 47
3.1. Внеучебная деятельность учащихся: понятие, виды и формы, функции.47
3.2. Психолого-физиологические особенности учащихся старшего школьного
возраста 53
3.3. Особенности киноклуба как кружка для учащихся старшей школы 58
3.4. Разработка киноклуба по теме «французская «новая волна» как феномен
кинокультуры» 59
Заключение 66
Список литературы
Актуальность исследования определяется плодотворными изысканиями режиссеров «новой волны» (Клода Шаброля, Жан-Люка Годара, Франсуа Трюффо, Жака Риветта, Эрика Ромера и др.) в области создания нового киноязыка и эстетики послевоенного экранного искусства. Отголоски творческого метода данного направления киноискусства можно обнаружить и в сегодняшнее время, в первую очередь, в картинах современных участников, а ныне - признанных лидеров французского авторского кино (Франсуа Озон, Ксавье Долан, Филипп Гаррель и др.). Выразительные приемы, введенные в кинематографический обиход «новой волной», широко использовались выдающимися режиссёрами других стран - например, Фрэнсисом Фордом Копполой, Стивеном Спилбергом и некоторыми другими. а
Творческое наследие французской «новой волны» вызывает неизменный интерес деятелей кино, особенно на Западе. В этом смысле актуальность настоящей работы обусловлена не только собственно значимостью ее предмета, но и тем обстоятельством, что искусств оведческая и критическая литература, посвященная французской «новой волне» освещает ее художественную деятельность далеко не полностью. Отсутствие комплексных теоретических исследований феномена «новой волны», на наш взгляд, может характеризовать современное состояние западной
искусствоведческой литературы - большинство научных трудов изданы во времена появления и формирования направления «новой волны», и поэтому, как мы считаем, они анализируют лишь начальный этап. Более поздние работы в основном посвящены уточнению списков участников «новой волны» и оценке индивидуального своеобразия их творчества.
Степень разработанности проблемы.
В изучении истории и специфики французской «новой волны» значительную роль сыграли научные труды К. Разлогова, Н. Баландиной, Е. Белова, В. Божовича, В. Виноградова, К. Медведева, Ж.-П. Жанкола и др. Так научная работа «Феномен «новой волны»» Е. Белова посвящена раскрытию своеобразия технических и режиссерских особенностей съемки.
Основы киноанализа и кинопоэтика рассмотрены в трудах зарубежных (Ж. Делёз, Э. Вильярехо и др.) и отечественных исследователей (К. Разлогов, С. Фрейлих, Н. Хренов, Н. Кириллова и др.). К примеру, научная монография «Фильм. Теория и практика» профессора кафедры «актерского мастерства и медиаискусств» в Корнельском Университете Соединенных Штатов Америки Эми Вильярехо посвящена проблемам киноанализа.
Киноклуб как форма внеучебной деятельности учащихся старшей школы раскрывается в трудах А. Федорова, Д. Григорьева, П. Степанова, И. Исаевой. Так в монографии А. Федорова «Медиаобразование будущих медиаобразовательных курсов в педагогических вузах.
Гипотеза исследования: индивидуальный стиль режиссеров
направления французской «новой волны» стал основой для реформирования традиционного кинопроцесса и выработал нигилистическое отношение к последнему.
Объектом исследования является кинокультура Франции 1950-х - 1960-х годов.
Предметом исследования выступают кинофильмы направления «новая волна» («Четыреста ударов» реж Ф. Трюффо, «На последнем дыхании» реж. Ж.-Л. Годара, «Хиросима, любовь моя» реж А. Рене).
Цель исследования состоит в изучении «новой волны» как направления французского кинематографа 1950-х - 1960-х годов с построением киноведческого анализа и разработкой киноклуба.
Исходя из цели, определяются задачи исследования:
1. Рассмотреть особенности развития французской кинокультуры;
2. Выяснить предпосылки и причины возникновения направления «новая волна»;
3. Исследовать инновационные практики и индивидуальный стиль режиссеров данного направления;
4. Раскрыть влияние французской «новой волны» на развитие кинематографа;
5. Провести киноведческий анализ фильмов «Четыреста ударов» реж. Ф.
Трюффо, «На последнем дыхании» реж. Ж.-Л. Годара, «Хиросима,
любовь моя» реж. А. Рене;
6. Разработать модель киноклуба по теме «французская «новая волна» как феномен кинокультуры».
Источники исследования: кинофильмы «Четыреста ударов» реж Ф. Трюффо, «На последнем дыхании» реж. Ж.-Л. Годара, «Хиросима, любовь моя» реж А. Рене.
Методологические основания работы. В качестве стратегического подхода к теме использованы комплексный и системный, позволяющие рассматривать исследуемую проблему в целостности. При анализе кинотекстов применен киноведческий метод. Также использованы общенаучные методы: анализ, синтез, метод индукции, дедукции, сравнение и др.
Научная новизна дипломного исследования заключается в следующем:
1. Выявлены основные причины и предпосылки возникновения направления «новая волна».
2. Исследованы инновационные практики и индивидуальный стиль режиссеров «новой волны».
3. Проведен киноведческий анализ фильмов «Четыреста ударов» реж.
Ф. Трюффо, «На последнем дыхании» реж. Ж.-Л. Годара,
«Хиросима, любовь моя» реж. А. Рене .
4. Разработана модель киноклуба.
Теоретическая и практическая значимость работы. Положения дипломной работы могут быть использованы для дальнейшего исследования феномена «новой волны». Результаты исследования могут быть использованы и в смежных науках - педагогике, психологии, искусствоведении.
Материалы диплома могут быть использованы в педагогической деятельности учебного и внеучебного характера в средних общеобразовательных учреждениях, а также применены для разработки курсов, написания учебных пособий по дисциплинам «История кино», «История медиакультуры» и «История визуальных искусств».
Апробация работы. Исследование апробировано на конференциях - XIV и XV Межрегиональном научном форуме «Человек, общество, культура: Современное и историческое измерения» 2016, 2017 гг. (г. Пермь, Пермский государственный гуманитарно-педагогический университет).
Структура исследования. Выпускная квалификационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы в количестве 44 наименований и приложения. Объем работы составляет 71 страница.
Мы пришли к следующим выводам, которые раскрываются в следующих пунктах.
1. На протяжении 1950-х - 1960-х гг. в кинокультуре параллельно развивались несколько разных тенденций: оперность, «система веритэ» и др. Все они по-своему вписывались в поиски новых возможностей искусства экрана как с точки зрения его отношения к реальности, так и в плане разработки специфических выразительных средств.
2. Целью творчества представителей французской «новой волны» было создание индивидуальной стилистики, поэтому они искали новые стили, новых героев, новую тематику для своих фильмов.
3. Подача материала (небрежная съемка фильма) соответствовала небрежному отношению героев-бунтарей по отношению к обществу. Режиссеры «Новой волны» такие как Ф. Трюффо, Ж. Годар и А. Рене вывели новые типажи героев, которые были известные литературе, но не кино.
4. К инновационным практикам «новой волны» мы можем отнести:
• стремление отражать на экране «живую жизнь»;
• новая концепция личности и новый тип героя (утверждая самоценность индивидуального бытия человека, «новая волна» вывела на экран героя-аутсайдера, который игнорирует социальные нормы для максимальной самореализации; характер персонажа, как в экзистенциализме, означает сложившегося, а не становящегося человека);
• импровизационность при съемках, т.е. утверждение новой природы предкамерной реальности (в противовес традиции поэтического реализма) через натуру, естественные интерьеры.
• отсутствие жесткой привязанности траектории движения съемочной камеры к герою (она иногда «упускает его из виду», провоцируя асимметричность внутрикадровых композиций);
• нетрадиционная организация художественного материала на основе базовой концепции «камера-перо», т.е. разработка таких выразительных средств кинорассказа, которые приближаются к письменной речи по богатству нюансов и передаче невидимого.
5. Стремления французских режиссеров «Новой волны» отражать жизнь «такой, какая она есть», отказаться от эстетизации и зрелищности в кино позволили показать публике индивидуальное бытие человека, который противостоял социальным нормам. Поэтому идейной особенностью являлось не просто показ рутинной повседневности, а противостояние бунтующего человека против этой самой повседневности.
Помощь студентам и аспирантам в выполнении работ от наших партнеров
