Тема: Политика партии в области театрального искусства в первое десятилетие Советской власти (1917-1927 гг.)
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
📋 Содержание
Глава 1. Культурная политика партии в первые годы советской власти 1917¬1921-е годы 7
1.2. «Культурная политика» в концепции большевизма 7
1.2. Первые шаги в создании большевистской культуры 9
1.3. «Пролеткульт» и советская власть 17
1.4. Национализация театра 22
Глава 2. Театральное дело в СССР в условиях новой экономической политики (1921-1927) 33
2.1. Нэп в театральном деле 33
2.2. Становление театральной цензуры 47
Глава 3. Сравнительный анализ культурной политики советской власти в первые годы правления и в период новой экономической политики 54
3.1. Сравнение строительства органов управления культурой в рассматриваемые периоды 54
3.2. Экономическая политика в рассматриваемые периоды 57
Заключение 61
Список использованных источников и литературы
📖 Введение
Советский театр - театр нового типа, принадлежащий трудовому народу и несущий ему идеи социализма, демократии, человечности явился детищем Великой Октябрьской социалистической революции 1917 года.
Историография. В историографии можно выделить два периода: советский (с конца 1920-х и до конца 1980-х) и постсоветский (с начала 1990-х - 2005). Советский период характеризуется разным уровнем объективности материала, зависящим непосредственно от политической ситуации в стране и доступностью источников. Постсоветский период отличает постановка новых проблем исследования в области театрального дела и введение в научный оборот широкого круга источников и документальных материалов.
Литература с конца 1920-х по 1950-е годы представлена преимущественно публикациями партийных деятелей, работников сферы культуры, не носит исследовательского характера, поскольку ее авторами стали непосредственные участники культурных преобразований того времени. Сюда можно отнести одну из первых театроведческих работ «Культурная революция и вопросы современной литературы» Л.Авербаха, в которой автор рассматривал мероприятия советских органов власти в отношении столичных театров. Он отмечал, что в стране шло быстрое становление новой культуры. Вместе с тем, по мнению автора, государство не уделяло должного внимания вопросам развития театральной культуры.
Обобщению опыта государственной и партийной работы в области театрального дела было посвящено исследование заведующего художественным отделом Главполитпросвета Р.Пельше. В монографии «Наша театральная политика » он дал глубокий анализ положения, сложившегося в театральной сфере к 1930-му году, и рассмотрел проблемы театрального дела конца 1920-х годов. Автор подвел итоги развития театрального искусства за 12 лет существования советской власти. Эту публикацию можно назвать единственным комплексным исследованием по истории советского театра периода 1920-х - 1930-х годов. В последующие два десятилетия эта тема не выделялась в качестве самостоятельного объекта научного анализа.
Публикации 1950-х - начала 1960-х годов были написаны в духе идеологических и политических требований того времени и отражали официальную точку зрения партии и государства на процессы, происходившие в театральной сфере. Но ценность этих трудов состоит в том, что они основывались на богатейшем фактическом материале, вводили в научный оборот новые архивные источники. В контексте проблемы создания органов управления театрами РСФСР в 1920-е - 1930-е годы наибольшую значимость имеют работы отечественных театроведов Г.А.Хайченко и А.З.Юфита. Монографию А.З.Юфита «Революция и театр », посвященную анализу театральной политики большевиков с дореволюционного периода по начало 1920-х годов, отличает сочетание научного подхода к теме с доступностью и эмоциональностью изложения. В исследовании, которое носит комплексный характер, рассмотрены историко-теоретические проблемы зарождения и развития театральной программы социалистической революции, а также ее практического осуществления в условиях нового общества. Опираясь на документальные материалы, автор существенно дополнил некоторые ранее высказанные искусствоведами взгляды. Особую ценность имеет и монография Г.А.Хайченко «Основные этапы развития советского театра» , в которой впервые был систематизирован материал по истории советского театра и дана первая по истории театроведения периодизация развития театрального искусства СССР.
В последние годы появилось множество новых ценных трудов - монографий, статей по истории и теории советского сценического искусства, в которых серьезное внимание уделяется становлению советского театра в условиях революции. Самым важным трудом для моей работы является книга «Театр и власть. 1917-1927. От свободы до осознанной необходимости» Владимира Сергеевича Жидкова, профессора и доктора искусствоведения. Это первая часть предпринятого автором исследования, рассматривающая наиболее плодотворный этап 1917-1927 годы. В своей работе автор представляет свежий взгляд на уже известные факты и документы, а также ввел в научный обиход новые источники. И - главное - в книге история театра рассматривается как результат, с одной стороны, внутренней логики развития сценического искусства и, с другой, - как результат воздействия государственной политики партии.
В книге «История русского советского драматического театра. 1917- 1945» излагается история русского советского драматического театра начиная с Великой Октябрьской социалистической революции и до наших дней. (Первая часть книги охватывает период с 1917 по 1945 год.) Авторы поставили перед собой задачу изложить главные этапы и закономерности русской советской театральной жизни, продемонстрировать основные, наиболее значительные, примечательные тенденции в истории русской советской сцены, показать, как театр отзывался на духовные запросы широкой аудитории, как время, постоянно обновляя театр, диктовало существенные преобразования.
Не менее интересен труд «История советского драматического театра» в шести томах, мною были использованы первые два тома, охватившие периоды с 1917-1925 годы. История театра народов СССР была написана большим коллективом театроведов союзных и автономных республик страны. В данной работе внимание авторов сосредоточено лишь на вопросах развития драматического театра. Главная цель издания - выяснение основных тенденций формирования многонациональной советской сценической культуры.
В связи с рассматриваемым периодом, важным является рассмотрение становления театральной цензуры, и становление института советской цензуры в целом. История советской цензуры стала предметом исследования сначала на Западе, а затем уже в отечественной науке. В начале 1990-х гг. прошел ряд научных конференций, посвященных цензуре, с участием российских и зарубежных исследователей. Можно выделить некоторые исследования, посвященные этой теме: многочисленные труды А.В. Блюма по истории цензуры СССР и России, работа Т.М. Горяевой «Политическая цензура в СССР. 1917-1991 гг.7».
Для написания моей работы была интересна книга Г.В. Жиркова «История цензуры в России XIX - XX вв.». Конечно, автор, в основном, уделяет внимание цензуре в области литературы, но несмотря на это, для нас важен этот учебник т.к. автор рассматривает и некоторые аспекты института цензуры в целом.
Также немаловажным для изучения советской цензуры является уже выше упомянутая работа В.С. Жидкова «Театр и власть. 1917-1927». В ней автор посвящает отдельную главу становлению театральной цензуры.
В связи со всем сказанным, мы определили цель нашего исследования: рассмотреть и проанализировать деятельность государства в разработке и осуществлении политики в области театрального дела в первое десятилетие советской власти.
Для достижения цели исследования необходимо решить следующие задачи:
1. Проанализировать политику партии в первые годы советской власти 1917-1921 годы.
2. Рассмотреть культурную политику большевиков в области сценического искусства в годы НЭПа (1921-1928).
3. Изучить историю формирования органов государственного контроля, в частности становление театральной цензуры.
Источники. Для достижения цели исследования нами были проанализированы следующие источники: В.И. Ленин о литературе и искусстве, Декрет СНК «Об объединении театрального дела» от 26 августа 1919., Декрет СНК «О главном политико-просветительском комитете республики (Главполитпросвет)», «Итоги театрального строительства и задачи партии в области театральной политики» Анатолия Луначарского от мая 1927г., воспоминания Клары Цеткин «Воспоминания о Ленине» (1924), воспоминания Ю.Анненкова «Дневники моих встреч» (1910-1960), Горький М. «Несвоевременные мысли и рассуждения и революции и культуре», журналы «Театр и искусство» и «Жизнь искусства».
✅ Заключение
Разоренная войнами, экономически отсталая крестьянская страна была доведена царским правительством, буржуазией, иностранной интервенцией до полной нищеты. Для того, чтобы в этих условиях победить в гражданской войне и начать социалистическое строительство, нужно было огромное величие революционного духа и титанический труд. В программу социалистических преобразований входила и культурная революция. В 1923 году В.И. Ленин писал: «Нам наши противники говорили не раз, что мы предпринимаем безрассудное дело насаждения социализма в недостаточно культурной стране. Но они ошиблись в том, что мы начали не с того конца, как полагалось по теории, и что у нас политический и социальный переворот оказался предшественником тому культурному перевороту, той культурной революции, перед лицом которой мы все-таки теперь стоим» .
Так ставился вопрос Лениным и партией: сначала - революция социальная, переворот политический, затем, как прямое, неизбежное его следствие - революция культурная, широчайшее, несравнимое по масштабам ни с каким известным из истории периодом общественного прогресса просвещение народа, приобщение всех трудящихся к знанию, науке, искусству.
Рассмотренное десятилетие весьма нестабильное с точки зрения управления искусством, для него характерно непрерывная ломка действующих и конструирование на ходу новых систем управления.
Для первого десятилетия советской власти характерны поиски оптимальных форм организации театральной деятельности. И вот к каким выводам они привели: с одной стороны, опыт работы театров в условиях нэпа дал понять, что погружение сценического искусства в рыночные взаимоотношения при полном прекращении материальной поддержки со стороны государства не может быть главным путем развития театрального дела, т.к. в таких условиях ведущей силой становится не сам театр, а спрос на его спектакли. С другой стороны - жесткое подчинение театров государству, которое финансирует их деятельность. В этом случае возникает другая опасность - превращение театра в инструмент достижения иных, нехудожественных целей, утрата им функций художественного познания действительности и сведение его деятельности к иллюстрации идеологических установок.



