СОПОСТАВИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ПЕРЕВОДА НАЗВАНИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ С АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА НА НЕМЕЦКИЙ И РУССКИЙ ЯЗЫКИ

Проведенное нами исследование полностью соответствует поставленной нами цели, достигнутой путем решения ряда теоретических и практических задач. Нами был изучен теоретический аппарат такой единицы как заголовок и были рассмотрены основные стратегии перевода названий английских художественных фильмов и осуществляемые в рамках данных стратегий переводческие трансформации. Также в нашей работе были проанализированы и сопоставлены способы перевода англоязычных фильмонимов на немецкий и русский языки с точки зрения их семантики и структуры.
Изучив труды отечественных и зарубежных ученых-лингвистов (Г.О. Винокура, В.С. Мужева, И.В. Арнольда, Питера Ньюмарка, Иржи Леви), мы смогли дать определение понятию заголовка (фильмонима), выявить основные функции этой единицы и привести собственную классификацию заголовков. Примечательно, что названия художественных фильмов как лингвистический феномен мало изучены, поэтому в нашем исследовании применялись понятия и классификации заголовков газет и других публицистических произведений. Так, посчитав определение заголовка как «названия книги, сочинения или части их» неполным, мы самостоятельно обозначили его как «отдельный текст, находящийся во взаимосвязи с основным текстом (сюжетом художественного фильма), задачей которого является привлечение внимания читателя (зрителя) и повышение его интереса к его содержимому. Следовательно, будучи особым элементом текста, заголовок выполняет несколько различающихся по степени актуальности функций. Приняв во внимание несколько точек зрения языковедов по этому вопросу, мы выделили три основные его функции: номинативную, информативную, рекламную. Их максимальное выполнение фильмонимом говорит о его успешности у потенциальных зрителей. Спорным являлся и вопрос о классификации заголовков. Грамматический и семантический аспекты стали основоположными для разработки классификации заголовков как отечественными, так и зарубежными лингвистами. Учитывая данный факт, мы разработали собственную классификацию, поделив фильмонимы на однонаправленные (связанные к с конкретным элементом кинофильма) и комплексные (включающие в себя сразу несколько компонентов сюжета).
На следующем этапе нашего исследования мы рассмотрели способы перевода и переводческие трансформации, применяемые при решении той или иной проблемы, возникающей в процессе работы с названиями художественных фильмов. Данная тема подробно освящена в работах таких авторов, как В.Н. Комиссаров, Е.Ж. Бальжинимаева, А.Д. Швейцер, Х.П. Крингс. Мы выяснили, что в большинстве случаев переводчики чаще всего прибегают к таким стратегиям (способам) перевода, как прямой (буквальный) перевод, трансформация и замена. В вопросе о классификации переводческих средств и трансформаций зарубежные языковеды склонны делить их на применяемые в «прямом» и «косвенном» переводе. Для нашего же исследования стали актуальны лексические (транскрибирование, транслитерация, калькирование, лексико-семантические замены), грамматические (синтаксическое уподобление, членение предложения, объединение предложений, грамматические замены) и лексико-грамматические трансформации (антонимический перевод, экспликация, компенсация), предложенные В.Н. Комиссаровым.
В практической части нашего исследования мы проанализировали 150 фильмонимов: 50 на языке оригинала (английском), 50 на немецком языке и 50 на русском языке. Выяснилось, что способ перевода того или иного названия английского кинофильма на рассматриваемые нами языки совпадает в 24 % случаев. Остальные 76 % приходятся на те комбинации немецко- и русскоязычных фильмонимов, где переводчики прибегают к отличающимся друг от друга переводческим трансформациям. Всего насчитывается 9 подобных «пар» (перевод на немецкий язык - перевод на русский язык), среди которых на первом месте по популярности Прямой перевод - Замена. Далее следует комбинация Прямой перевод - Трансформация, а на третьем месте - Трансформация - Трансформация. Прямой перевод, в целом, как способ перевода, преобладает при адаптации названий английских художественных фильмов на немецкий язык. Прием замены лидирует среди прочих при переводе на русский язык англоязычных фильмонимов. Такую стратегию перевода, как трансформация, мы встретили как и в немецкоязычных, так и в русскоязычных фильмонимах с одинаковой частотой. Объяснить данные тенденции в работе с переводом фильмонимов можно следующим образом: для носителей немецкого языка адекватное восприятие названия кинофильма на английском языке не вызывает особых трудностей, так как им владеет подавляющее большинство населения; применение подобной стратегии в локализации фильмонимов для российского зрителя считается менее эффективным из-за неблагозвучности и малой привлекательности названия ввиду неясной семантики. Так или иначе, все три способа перевода предполагают выбор определенных переводческих трансформаций. Например, для прямого перевода на немецкий язык характерно калькирование и транслитерация (сохранение оригинального названия, в фильмониме отсутствуют изменения). В рамках второго по популярности приема - трансформации - преимущественно используется прием лексического добавления, когда компонент, позаимствованный из оригинального фильмонима, раскрывается новым словосочетанием или даже целой фразой. Мы отметили, что данный прием чаще всего используется в паре с транслитерацией («Snatch» - «Snatch - Schweine und Diamanten»). Трансформация как переводческая стратегия также подразумевает лексическую замену и генерализацию. Для перевода англоязычных фильмонимов на русский язык типичным является прием замены, где мы смогли выделить использование антонимического перевода («Awake» - «Наркоз»). Интересно, что порой фантазия переводчиков не ограничивалась традиционными переводческими трансформациями и средствами. Так, в одном из русскоязычных фильмонимов мы обнаружили окказионализм (индивидуально-авторский неологизм): «Sing» - «Зверопой». Для трансформации как приема перевода характерна лексическая замена того или иного компонента исходного названия. В прямом переводе на русский язык нам встретились калькирование с прямым порядком слов и транскрибирование имен собственных.
Данные, полученные в процессе исследования, могут быть использованы в дальнейшем для формирования тенденций, применяемых переводчиками в процессе работы с англоязычными фильмонимами.


Купить