Тема: ОБРАЗ МЕГАПОЛИСА В СОВРЕМЕННОМ ГОРОДСКОМ ФЭНТЕЗИ

Такой жанр современного искусства как фэнтези является одним из самых популярных жанров на сегодняшний день и приобретает все больше разновидностей. Одним из видов данного жанра, набирающим популярность, является городское фэнтези. Городское фэнтези - это литературный жанр, в основе которого лежит использование городской мифологии. Городское фэнтези включает в себя свойства фэнтези, мистики, реализма, а так же связан с самыми различными литературными жанрами - романтической прозой, детективом, романом ужасов, бытовой литературой, социально - философским романом. Городское фэнтези возможно спутать с научной фантастикой. Тем не менее, разграничить их возможно, ведь отличительной чертой городского фэнтези является использование в основе мифологию, а не описание возможного будущего, на котором базируется научная фантастика. В основе городского фэнтези городская культура, но при этом это жанр не имеет ни какой связи с народным фольклором. Отличительные черты жанра:
• Среда. Действие происходит в городе.
• Содержание основывается на городских мифах.
• Город описывается максимально правдоподобно и точно.
Целью данной научной работы является раскрытие характерных особенностей жанра современного городского фэнтези, а так же образа мегаполиса в романах современных писателей.
Новизна данной научной работы объясняется недостаточной исследованностью жанра городского фэнтези. Актуальность научного исследования обуславливается ростом популярности жанра городского фэнтези. Жанр получил развитие в 1990-2000х годах и лишь набирает популярность.
Задачи данной выпускной квалификационной работы:
1. Рассмотрение описания городов в произведениях Нила Г еймана, Чарльза Де Линта, Вадима Панова
2. Раскрытие жанра городского фэнтези на примере романов как англоязычных, так и русскоязычных писателей.
3. Выявить функции, которые может выполнять образ города в литературном произведении в соответствии с замыслом автора. Объектом научной работы является жанр городского фэнтези. Предметом исследования является образ мегаполиса в романах современных англо- и русскоязычных писателей жанра современного городского фэнтези.
Материалом исследования являются романы: «Никогде» Нила Геймана, «Призраки в Сети» Чарльза Де Линта, «Войны начинают неудачники» Вадима Панова.
Методы исследования, использованные в выпускной квалификационной работе: описательный и сравнительно-типологический методы, а также метод целостного анализа художественного текста.
При написании данной выпускной квалификационной работы были использованы научно-критическая литература, статьи в периодических изданиях Российской Федерации.
Основными источниками, раскрывающими теоретические основы жанра фэнтези (в частности городского жанра), работ Нила Геймана и образа города, явились работы О.С. Наумчик, Е.В. Лозовик, Л.Н. Набилкиной, М.В. Соломоновой, Т.И. Хоруженко, Е.А. Сафрон.
В работах И.В. Лебедева и Т.Ю. Хоруженко рассматривается жанр фэнтези в русскоязычной литературе, в том числе жанр городского фэнтези в романах Вадима Панова. В статье Лебедева рассматривается существующая на сегодняшний день жанровая классификация современного русского фэнтези. Автор поднимает проблему основания для подобной
классификации и приходит к выводу, что главная сложность заключается в отсутствии общепринятой классификаций приключенческих жанров вообще.
В статье Т.Ю. Хоруженко анализируются романы В. Панова и С. Лукьяненко, которые относятся к жанру городского фэнтези. В данной статье в том числе рассматривается связь романов с конспирологическим жанром. При анализе произведений выявляются основные элементы романа-тайны и прослеживается их преобразования в жанре фэнтези. В статье делается наблюдение структуры повествования в жанре городского фэнтези: отмечается двоемирие в романах (фантастический мир существует параллельно миру реальному и даже иногда с ним пересекается). Также в статье отмечается тенденция к превращению романов в сериалы, что обусловливает неполное раскрытие фабульной тайны в финале произведения. В заключении делается вывод о частичном влиянии конспирологического романа на фэнтези: заимствуя некоторые сюжетные и структурные элементы, фэнтези изменяет цели и задачи романа тайн. Если конспирологический роман стремится деконструировать привычную реальность, то фэнтези ставит перед собой развлекательные цели.
Главной теоретической опорой при написании данной научной работы по работам Нила Геймана были статьи О.С. Наумчик
В статье «Традиции английской литературы абсурда в творчестве Нила Геймана» отмечается, что абсурд понимается в экзистенциальном и лингвистическом смысле и что для английской литературы более характерна лингвистическая трактовка абсурда. Устанавливаются соответствия между понятиями абсурда и нонсенса. Рассматривается творчество Нила Геймана в контексте традиций английской литературы абсурда. Автор сопоставляет Нила Геймана с основоположником абсурда Льюисом Кэрроллом: «многие эпизоды произведений Н. Геймана прямо отсылают к творчеству прославленного писателя (например, в романе «Никогде» герои играют в гольф жабами, заставляя вспомнить игру в крокет с помощью фламинго из “Алисы в стране чудес”)». [20; с. 156]
Нил Гейман использует категорию абсурда с разными целями это и постмодернистская игра ради самой игры, и разрушение привычных сюжетов, и акцентирование внимания на абсурдности нашей реальности, которую можно осознать, только взглянув на окружающую действительность отстраненно или под иным углом.
В статье «Художественно-философское переосмысление принципов сюрреализма в творчестве Нила Геймана» рассматривается творчество Нила Геймана с точки-зрения художественно-философского переосмысления принципов сюрреализма на примере романов «Никогде», «Каролина», и сценария к фильму «Зеркальная маска». Данных произведениях прослеживается взаимодействие миров - реального и ирреального. Отмечается творческая черта Нила Геймана - игры с пространством и временем: “взбираясь по лестнице из канализации, можно оказаться на крыше («Никогде»), а дом Двери устроен таким образом, что все его комнаты находятся в разных местах и перемещаться между ними может только «Открывающий двери» («Никогде»), удаляясь от дома, можно вернуться к его дверям («Коралина»), заглянув в окно в мире сна, можно увидеть самого себя спящим («Зеркальная маска»).” [21; с. 11]
В статье Е.В. Лозовик «Миф и сказка в творчестве Нила Геймана» представлены результаты анализа проявления мифа в двух произведениях Нила Геймана: романе «Американские боги» и сборнике литературных сказок «История с кладбищем». Сравнительный анализ этих текстов позволяет выделить пути проникновения мифа в его тексты, ранее не рассматривавшиеся исследователями, основные связанные с мифом мотивы в работах автора и определить их роль и значение на разных этапах его творчества.
Важным теоретическим источником по творчеству Чарльза Де Линта при написании данной научной работы является статья Вивьен Берг « На границе между фэнтези и фантастическим/готикой: изобретение городского фэнтези». Данной статье анализируется роман Чарльза Де Линта «Moonheart». Отмечаются черты привнесенные жанр фэнтези и изменившие его в сторону городского фэнтези: мифические существа переносятся из средневековья в современный мир, а так же заимствуются элементы готического романа - атмосфера таинственности. Так же в статье анализируется серия Ньюфорские истории. «Такой выдуманный город как Ньюфорд - это олицетворение всех больших городов Северной Америки», - пишет автор. [7; с. 53]
Примером анализа изображений города стала статья Л.Н. Набилкиной «Образ города в мировой литературе». В статье автор рассматривает гуманистический и отчужденный подходы к изображению города. Для примера использованный произведения Ф.С. Фицджеральда,Г. Миллера, Д. Дос Пассоса. Так же автор рассматривает образ российских городов: «Никто не воспел Санкт-Петербург с такой поэтичностью, с таким вдохновением, как Пушкин. Он первым показал, как губит все надежды и чаяния молодого человека это «Петра творенье». То же происходит и с Москвой»[19; с. 220]. В статье автор доказывает, что литературный компонент является одним из важнейших составляющих формирования культурологического образа города.
Данные научные статьи дают возможность сравнить и проанализировать выбранные для выпускной квалификационной работы произведения: «Никогде» Нила Геймана, «Призраки в Сети» Чарльза Де Линта и «Войны начинают неудачники» Вадима Панова. Стоит отметить статьи О.С. Наумчик, чьи работы стали основой в анализе творчества Нила Геймана. Глубокоизученные исследования Т.И. Хоруженко и Е.А. Сафрон раскрыли жанр городского фэнтези в русскоязычной литературе.
Поставленные задачи объясняют выбор структуры выпускной квалификационной работы: в первой главе приводится теоретическая база, связанная с образом города, в том числе как город представлен в мировой литературе. Вторая глава посвящена собственно исследованию, поиску в произведениях Геймана, Де Линта и Панова типологических черт образа мегаполиса и сравнении этого образа, его характеристика, объяснение причин их появления в произведении. Помимо двух глав, курсовая работа состоит из введения, заключения, списка литературы.

Купить

Образ города в литературе - это образ целой эпохи и ее восприятия. Учитывая, что городское фэнтези довольно молодой жанр, появившийся лишь пару десятков лет назад, можно сказать, что образ мегаполиса выражает восприятие современного общества.
Цель исследования была достигнута - характерные особенности жанра современного городского фэнтези были раскрыты, через мифологизацию и типизацию персонажей.
В проделанном нами исследовании можно пронаблюдать типичные для городского фэнтези жанровые особенности. Городское фэнтези основано на мифологии, что характерно для жанра фэнтези в целом, но главная черта, отделяющая городское фэнтези от жанра фэнтези в целом - место действия. Действие происходит в современном мегаполисе. Кроме того, город в данном жанре не просто место действия, а условно один из главных героев. А в «Никогде» город даже выражен композиционно через систему персонажей. Нил Гейман создает таких персонажей как Серпентина, Граф, Ангел Ислингтон и помещает каждого в существующие в современном Лондоне станции метро, и эти герои становятся некими воплощениями этих локаций. Подобную черту можно встретить и у других писателей данного жанра, например Сиэтл в «Wizard of the Pigeons» Робина Хобб, или Миннеаполис в « Войне дубов» Эммы Булл, где город сам по себе играет неотъемлемую роль в повествовании.
В исследовательской работе так же были выявлены различные типы персонажей, встречающиеся в жанре городского фэнтези. Так, например, чаще всего главный герой - это обычный житель, ничего незнающий о волшебном мире. Заурядный на первый взгляд главный герой на протяжении повествования становится воином в войне добра и зла в мире, о существовании которого совсем недавно и не знал.
Так же были выполнены задачи. Был рассмотрен топос Лондона и Москвы, а так же вымышленного города Ньюфорда. Города описываются довольно достоверно, но так же существуют отличия, что намекает о альтернативной реальности. Отличия проявляются в отсылках на другие культуры (полицейские в Москве и британские единицы измерения) [5], создании вымышленных мест (линия метро Андерсайд или улица Даунстрит), а так же в нарушении хронотопа в магическом мире (существование « Горохового супа» или закрытой в 1933 году станции метро [1]).
Жанр городского фэнтези был раскрыт описательным и сравнительно- типологическими методами, а так же методом целостного анализа художественного текста. Были анализированы и описаны черты жанра: место действия - мегаполис, в основе сюжета - мифология и городские легенды, абсурдность и наличие тайны на протяжении всего романа, а так же детальное описание города для достижения правдоподобности. Касательно структуры романов, была отмечена склонность к превращению романов жанра в серии и циклы. Были выявлены функции, которые может выполнять образ города в литературном произведении в соответствии с замыслом автора. В романах жанра городского фэнтези город выполняет функцию места действия, а так же функцию персонажа. Мегаполис в городском фэнтези - место взаимодействия мифических существ, волшебства с миром технологий, компьютерами и интернетом. Этим фактом обуславливается схожесть с жанром тэхнофэнтези.
Отличие городского фэнтези от других произведений жанра фэнтези, в первую очередь, том , что в нем действие происходит в мире читателя - фактически, в реальном мире. Достоверность увеличивается за счет приведения названий мест, топонимов, четкого указания на место действия. Читатель, таким образом, может не только узнать время и место действия, но и понять, что все, описанное в книге, происходит параллельно с его жизнью - в то же самое время и в том же самом месте. Кроме того, городское фэнтези всегда оставляет у читателя надежду на то, что он может попасть в этот иной мир. Чудеса прячутся от ничего не подозревающих обывателей прямо у них под носом (в подвалах и тоннелях, на крышах, и на периферии их зрения - виде бездомных) стоит лишь быть открытым к чудесам.

Купить