РОК-КУЛЬТУРА В СМИ СССР
|
Введение
Глава 1. История рок-культуры в СССР 6
1.1. Предпосылки зарождения и этапы развития рок-культуры в Советском
Союзе 6
1.2. Наиболее выдающиеся представители (группы, исполнители) 20
Выводы по первой главе 29
Глава 2. Взаимоотношение рок-культуры и СМИ в Советском Союзе .... 30
2.1. Рок-культура и подпольные издания 30
2.2. Рок-культура и официальные СМИ 42
Выводы по второй главе 51
Заключение 52
Список использованной литературы и источники
Глава 1. История рок-культуры в СССР 6
1.1. Предпосылки зарождения и этапы развития рок-культуры в Советском
Союзе 6
1.2. Наиболее выдающиеся представители (группы, исполнители) 20
Выводы по первой главе 29
Глава 2. Взаимоотношение рок-культуры и СМИ в Советском Союзе .... 30
2.1. Рок-культура и подпольные издания 30
2.2. Рок-культура и официальные СМИ 42
Выводы по второй главе 51
Заключение 52
Список использованной литературы и источники
Тема рок-культуры в СССР, безусловно, является одной из самых обсуждаемых в научных кругах. Актуальность темы для широкой общественности проявляется в таких явлениях как, например, повторный показ фильма “Асса”, состоявшийся во многих российских городах в марте 2019 года, спустя 30 лет после выхода фильма на экраны. Для поколения рокеров восьмидесятых годов этот фильм — «машина времени», позволяющая вернуться к духу той эпохи, для их детей — учебник, где можно получить представление о ней.
Такой интерес обусловлен сразу несколькими факторами.
Во-первых, развитие рок-музыки и рок-культуры в СССР проходило вопреки идеологическому и государственному гнёту. Точно так же как когда-то джаз рок-н-ролл в Советском Союзе объявлялся низкой музыкой, инструментом капиталистов для растления советской молодёжи. Это обусловило довольно неровную и полную коллизий историю развития рок- музыки в Советском Союзе.
Во-вторых, важно, что часть активных участников того процесса формирования рок-культуры в России живы, и мы имеем возможность вживую услышать истории о том времени, поговорить с участниками первых рок-групп, услышать их рассказы о том периоде истории. Борис Гребенщиков, Константин Кинчев, Пётр Мамонов, Олег Г аркуша являются сегодня живыми свидетелями Эпохи расцвета рок-музыки в СССР, уходящей от нас всё в более и более далёкое прошлое.
В-третьих, советская андеграундная рок-культура 80-х годов наряду с западной музыкой является по сути прародителем всей современной музыкальной культуры (даже о качественной поп-музыке можно это сказать) России и постсоветского пространства. Такие музыкальные группы как ПИЛОТ, Brainstorm, Би-2, Океан Ельзи, Animal Jazz выросли из советской рок-музыки.
Актуальность темы обусловлена тем, что довольно большое количество людей продолжают интересоваться русской рок-музыкой. По данным платформы онлайн-исследований Anketolog.ru на июль 2013, первое место по популярности заняла рок-музыка. 32% респондентов слушают музыку данного направления чаще всего.
Новизну обуславливает системное обобщение обширного материала, имеющегося по данной теме.
Целью работы является анализ отражения рок-культуры в СМИ в СССР (с 1960-х по начало 1990-х). Для достижения данной цели было поставлено несколько локальных задач:
1. рассмотреть предпосылки зарождения рок-культуры в СССР:
2. проанализировать хронологию развития рок-музыки в СССР и выделить наиболее выдающихся представителей данной субкультуры (группы, исполнители);
3. проанализировать основные подпольные СМИ, которые писали о рок музыке;
4. описать отношение к рок-музыке в официальных советских СМИ.
В процессе написания работы использованы методы анализа, синтеза, поиска информации, отбора, вдумчивого чтения, детализации, обобщения, умозаключения и ряд других.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и источников. Во введении даётся теоретическое обоснование работы, ставятся цель и задачи исследования, описывается структура работы. В первой главе описывается история советской рок-музыки и рассказывается о наиболее выдающихся её представителях. Вторая глава посвящена обзору советских подпольных и официальных СМИ, писавших о рок-музыке и рок-культуре. Каждая из глав заканчивается краткими выводами.
В заключении обобщаются полученные в процессе исследования сведения, делаются выводы и очерчиваются возможные перспективы дальнейшего исследования данной темы. Заканчивается работа списком использованной литературы и источников
Такой интерес обусловлен сразу несколькими факторами.
Во-первых, развитие рок-музыки и рок-культуры в СССР проходило вопреки идеологическому и государственному гнёту. Точно так же как когда-то джаз рок-н-ролл в Советском Союзе объявлялся низкой музыкой, инструментом капиталистов для растления советской молодёжи. Это обусловило довольно неровную и полную коллизий историю развития рок- музыки в Советском Союзе.
Во-вторых, важно, что часть активных участников того процесса формирования рок-культуры в России живы, и мы имеем возможность вживую услышать истории о том времени, поговорить с участниками первых рок-групп, услышать их рассказы о том периоде истории. Борис Гребенщиков, Константин Кинчев, Пётр Мамонов, Олег Г аркуша являются сегодня живыми свидетелями Эпохи расцвета рок-музыки в СССР, уходящей от нас всё в более и более далёкое прошлое.
В-третьих, советская андеграундная рок-культура 80-х годов наряду с западной музыкой является по сути прародителем всей современной музыкальной культуры (даже о качественной поп-музыке можно это сказать) России и постсоветского пространства. Такие музыкальные группы как ПИЛОТ, Brainstorm, Би-2, Океан Ельзи, Animal Jazz выросли из советской рок-музыки.
Актуальность темы обусловлена тем, что довольно большое количество людей продолжают интересоваться русской рок-музыкой. По данным платформы онлайн-исследований Anketolog.ru на июль 2013, первое место по популярности заняла рок-музыка. 32% респондентов слушают музыку данного направления чаще всего.
Новизну обуславливает системное обобщение обширного материала, имеющегося по данной теме.
Целью работы является анализ отражения рок-культуры в СМИ в СССР (с 1960-х по начало 1990-х). Для достижения данной цели было поставлено несколько локальных задач:
1. рассмотреть предпосылки зарождения рок-культуры в СССР:
2. проанализировать хронологию развития рок-музыки в СССР и выделить наиболее выдающихся представителей данной субкультуры (группы, исполнители);
3. проанализировать основные подпольные СМИ, которые писали о рок музыке;
4. описать отношение к рок-музыке в официальных советских СМИ.
В процессе написания работы использованы методы анализа, синтеза, поиска информации, отбора, вдумчивого чтения, детализации, обобщения, умозаключения и ряд других.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и источников. Во введении даётся теоретическое обоснование работы, ставятся цель и задачи исследования, описывается структура работы. В первой главе описывается история советской рок-музыки и рассказывается о наиболее выдающихся её представителях. Вторая глава посвящена обзору советских подпольных и официальных СМИ, писавших о рок-музыке и рок-культуре. Каждая из глав заканчивается краткими выводами.
В заключении обобщаются полученные в процессе исследования сведения, делаются выводы и очерчиваются возможные перспективы дальнейшего исследования данной темы. Заканчивается работа списком использованной литературы и источников
Развитие отечественной рок-музыки - один из самых интересных культурных процессов, проходивших в СССР в период с 1960-х до начала 1990-х годов XX века. Вписанная в мировой культурный процесс, с одной стороны, рок-музыка в СССР в сущности развивалась в том же хронологическом порядке, что и музыкальная культура на Западе. Обусловленная спецификой советской политики (закрытость, цензура и отсутствие инфраструктуры для развития индустрии музыкальной культуры), с другой стороны, развитие советской рок-музыки происходило с небольшим отставанием от Запада. Однако и там, и здесь, как говорит Борис Гребенщиков, рок-музыка стала частью народной культуры, отражавшей мысли, переживания и надежды народных масс. Точно так же как на Западе, так и в СССР у разных групп, исполнявших музыку разных музыкальных направлений, сформировалась своя аудитория (иногда пересекавшаяся, а иногда нет). Так, например, в отличие от групп, исполнявших классический рок и глэм-рок, аудитория панк-рокерских групп была намного меньше.
Все эти факторы обусловили и специфику рок-прессы, как нелегальной, так и официальной. Однако два этих вида прессы значительно различаются и между собой.
Если говорить о музыкальных подпольных СМИ, то нельзя не отметить в первую очередь такую его черту как узкую специфику аудитории: журналы создавались в условиях строгой конспирации “своими” и для “своих”. В силу этого такой журнал редко мог попасть в руки случайного человека, доступ к ним был только у весьма узкого, проверенного круга интересующихся. Тиражи подпольных изданий редко превышали 50-60 экземпляров, а чаще всего были и того меньше. Создавались такие издания практически вручную, без использования специального типографского оборудования. Так в “тусовке”, где создавался журнал, все друг друга знали, то материалы подобных изданий, как правило, носят очень личностный характер. Как правило, интервьюер и интервьюируемый общаются на “ты”, а музыканты рассказывают не только и не столько о музыке, сколько о своих мыслях переживаниях, мировоззрении, философских основах своего творчества. В силу этого данные материалы имеют особую историческую ценность и могут стать предметом отдельного исследования: посвящённого конкретной музыкальной группе или же жанру интервью как таковому.
В отличие от нелегальной официальная пресса, писавшая о музыке в СССР, не имела проблем с тиражом и с качеством печати. Официальные издания имели возможность донести свою информацию до широких масс советских граждан. Однако донести эту информацию мешала главная проблема официальной прессы - цензура. Не стоит, правда, говорить об одинаковой степени цензурного гнёта в рассматриваемый нами период: периоды “закручивания гаек” чередовались с периодами относительной свободы. А вопрос публиковать ли ту или иную статью или отправить “в стол” зачастую лежал на совести главного редактора, его смелости, умения договариваться с вышестоящим руководством и журналистом. В целом же можно сказать, что на протяжении с конца 60-х до конца 70-х годов, официальные СМИ довольно настороженно относились к теме рок- музыки: новое явление не так часто осуждалось, сколько пристально рассматривалось со стороны в попытке оценить его влияние на культуру. С конца 70-х годов о рок-музыке начинаю писать гораздо больше, а 80-е становятся временем настоящих баталий сторонников и противников рок- культуры. Всё это происходит на фоне и во многом из-за постоянно меняющегося курса власти: от застоя последних лет брежневского правления до “реакции” недолгого Андроповского правления, от смутного времени правления Черненко до перестройки и гласности Горбачева. Все эти “политические горки”, конечно же, сказывались на открытости публикаций о рок-музыке и характере их основной массы: от небольшого осуждения к настоящей войне в середине 80-х и к почти открытому обсуждению в конце 80-х. Кроме того, конец 80-х характеризовался также тем, что помимо уже давно существовавших журналов, писавших о рок- музыке - “Ровесник”, “Аврора” и т.д. - начали появляться новые журналы, целиком посвящённые рок-культуре.
Все эти факторы обусловили и специфику рок-прессы, как нелегальной, так и официальной. Однако два этих вида прессы значительно различаются и между собой.
Если говорить о музыкальных подпольных СМИ, то нельзя не отметить в первую очередь такую его черту как узкую специфику аудитории: журналы создавались в условиях строгой конспирации “своими” и для “своих”. В силу этого такой журнал редко мог попасть в руки случайного человека, доступ к ним был только у весьма узкого, проверенного круга интересующихся. Тиражи подпольных изданий редко превышали 50-60 экземпляров, а чаще всего были и того меньше. Создавались такие издания практически вручную, без использования специального типографского оборудования. Так в “тусовке”, где создавался журнал, все друг друга знали, то материалы подобных изданий, как правило, носят очень личностный характер. Как правило, интервьюер и интервьюируемый общаются на “ты”, а музыканты рассказывают не только и не столько о музыке, сколько о своих мыслях переживаниях, мировоззрении, философских основах своего творчества. В силу этого данные материалы имеют особую историческую ценность и могут стать предметом отдельного исследования: посвящённого конкретной музыкальной группе или же жанру интервью как таковому.
В отличие от нелегальной официальная пресса, писавшая о музыке в СССР, не имела проблем с тиражом и с качеством печати. Официальные издания имели возможность донести свою информацию до широких масс советских граждан. Однако донести эту информацию мешала главная проблема официальной прессы - цензура. Не стоит, правда, говорить об одинаковой степени цензурного гнёта в рассматриваемый нами период: периоды “закручивания гаек” чередовались с периодами относительной свободы. А вопрос публиковать ли ту или иную статью или отправить “в стол” зачастую лежал на совести главного редактора, его смелости, умения договариваться с вышестоящим руководством и журналистом. В целом же можно сказать, что на протяжении с конца 60-х до конца 70-х годов, официальные СМИ довольно настороженно относились к теме рок- музыки: новое явление не так часто осуждалось, сколько пристально рассматривалось со стороны в попытке оценить его влияние на культуру. С конца 70-х годов о рок-музыке начинаю писать гораздо больше, а 80-е становятся временем настоящих баталий сторонников и противников рок- культуры. Всё это происходит на фоне и во многом из-за постоянно меняющегося курса власти: от застоя последних лет брежневского правления до “реакции” недолгого Андроповского правления, от смутного времени правления Черненко до перестройки и гласности Горбачева. Все эти “политические горки”, конечно же, сказывались на открытости публикаций о рок-музыке и характере их основной массы: от небольшого осуждения к настоящей войне в середине 80-х и к почти открытому обсуждению в конце 80-х. Кроме того, конец 80-х характеризовался также тем, что помимо уже давно существовавших журналов, писавших о рок- музыке - “Ровесник”, “Аврора” и т.д. - начали появляться новые журналы, целиком посвящённые рок-культуре.
Подобные работы
- Становление и развитие рок-культуры в Казани. Конец 1960-х-начало 1990-х гг
Дипломные работы, ВКР, история . Язык работы: Русский. Цена: 4250 р. Год сдачи: 2017 - Российская рок-музыка в оценке современных отечественных специализированных СМИ (Сыктывкарский Государственный Университет)
Курсовые работы, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 300 р. Год сдачи: 2018 - Освещение рок-музыки в современных телевизионных проектах
Дипломные работы, ВКР, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4270 р. Год сдачи: 2017 - Жанрово-стилистические особенности радиопередач Севы Новгородцева
Дипломные работы, ВКР, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4275 р. Год сдачи: 2017 - Жанрово-стилистические особенности радиопередач Севы
Новгородцева
Дипломные работы, ВКР, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4760 р. Год сдачи: 2017 - ЗАПРЕЩЕННЫЙ И НЕЖЕЛАТЕЛЬНЫЙ КОНТЕНТ В МАССМЕДИА: ТРАНСФОРМАЦИЯ ПРАВОВЫХ И ЭТИЧЕСКИХ ГРАНИЦ
Бакалаврская работа, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4220 р. Год сдачи: 2022 - ЖУРНАЛЬНАЯ ПЕРИОДИКА СУБКУЛЬТУРЫ: ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ (НА ПРИМЕРЕ РУССКОЯЗЫЧНОЙ ВЕРСИИ ЖУРНАЛА «ROLLING STONE RUSSIA»)
Бакалаврская работа, журналистика. Язык работы: Русский. Цена: 4300 р. Год сдачи: 2017 - ГЕРМАНО-СОВЕТСКИЕ ОТНОШЕНИЯ
В 1922-1933 ГГ.
Дипломные работы, ВКР, история . Язык работы: Русский. Цена: 4850 р. Год сдачи: 2021 - РЕЛИГИОЗНЫЕ КОНФЛИКТЫ НА ПОСТСОВЕТСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ
Бакалаврская работа, политология. Язык работы: Русский. Цена: 4355 р. Год сдачи: 2020