Введение 4
1. Телесериал как культурный текст 12
1.1. Взаимозависимость акта коммуникации между продуктами кино,
фрагментацией и синкрезисом сознания 12
1.2. Проблемы «открытости» и «закрытости» сериала как ключ к
пониманию его репрезентации реальности 22
1.3. Анализ особенностей работы и творчества Винса Гиллигана 45
2. Анализ коммуникативного потенциала ТВ сериала (на материале
исследования телесериала В. Гиллигана «Во все тяжкие») 53
2.1. Анализ ТВ сериала «Во все тяжкие» в аспекте материальных знаков 53
2.2. Анализ ТВ сериала «Во все тяжкие» в аспекте индексных знаков 58
2.3. Анализ ТВ сериала «Во все тяжкие» в аспекте иконических знаков 64
Заключение
Список использованных источников
Приложение
Купить

За годы своего существования телевизионный сериал превратился из досужего развлечения в феномен и культурное явление. Растущее число зрителей, смотрящих телесериалы как в формате «малого экрана», так и в пространстве Всемирной паутины, позволяет говорить о заразительности данного явления. Потому исследовательский интерес представляет изучение коммуникативного потенциала телесериала, его воздействия на зрительскую аудиторию.
Нет никаких сомнений в том, что как заразительное культурно¬массовое явление сериал как адресат сообщения выступает в качестве транслятора культурных кодов и конструктов, одновременно как подтверждающих, так и формирующих (или опровергающих) ту или иную картину мировосприятия. При этом вынесение оценочных суждений о плюсах или минусах той или иной картины мира, формулируемой и постулируемой тем или иным телепроектом, не является целью данной исследовательской работы. Данный подход лишён объективизации и призывает рассматривать тот или иной телесериал исключительно в рамках актуально-исторического контекста. В то же время интерес представляет исследование вероятности, возможности, и, более того, реальности совершаемых сериалом коммуникативных ходов, многообразия мер воздействия на зрительскую аудиторию. Необходимо расшифровывать постулируемые телесериалом культурные коды, формирующие разнообразные дискурсы, продуцируемые массовой экранной культурой.
Понимание же феномена «множественных дискурсов» позволяет сделать вывод не только о «сериальном» феномене, но и о фрагментарном восприятии действительности, присущем современному человеку в его восприятии мира и постмодернистской экранной культуры в целом.
Данная работа, тем не менее, не ограничена рамками актуально-исторического контекста и может быть понята не только как средство для понимания функционирования современной экранной культуры. Ведь сам формат телесериала представляет большой интерес из-за его взаимосвязи с кино и сопряжённости с визуальной культурой в целом. На примере сериала «Во все тяжкие» («Breaking Bad») (2008-2013), выбранного в качестве репрезентанта, можно вычленить основные коммуникативные ходы, что препятствуют (или, наоборот, способствуют) диалогу между зрителем и произведением. Установление и вычленение основополагающих коммуникативных ходов, совершаемых адресатом сообщения, понятое во взаимосвязи с основными характеристиками телесериала, доселе не бравшимися в расчёт при понимании и толковании коммуникативного потенциала (пусть и кажущимися очевидными, как, например, феномены серийности и длительности) представляют собой важный аспект данной исследовательской работы.
Таким образом, исследование поднимает вопрос о потенциале коммуникативной значимости и значительности самого «серийного формата» вообще в качестве постепенно разворачиваемой истории.
Актуальность данной работы заключается также в том, что само понятие «телевизионный сериал» представляется неотрефлексированным. Ранее объектом изучения феномена телесериала становилась либо история развития того или иного жанра, либо оценивался исключительно его художественный потенциал. Должным образом не изучена специфика его существования в качестве текста с множеством дискурсов, отчего совершаемые сериалом коммуникативные ходы не могут быть в полной мере проанализированы. А, значит, невозможно вычленить и представить ясное понимание специфики коммуницирования, определить место телесериала в системе массовой коммуникации.
Данная же работа направлена также на выявление и вычленение всего многообразия совершаемых сериалом по отношению к зрителю ходов, а также их структурирования. Всё многообразие ходов, сообщаемых адресатом, может и должно быть структурировано - несмотря на кажущееся многообразие речевых сообщений, их упорядочивание необходимо, чтобы понять специфику их функционирования.
Сериал, взятый в качестве репрезентанта - «Во все тяжкие» («Breaking Bad») (2008-2013) режиссёра В. Гиллигана. Выбор данного сериала в качестве репрезентанта обусловлен, во-первых, зрительской популярностью (финальная серия собрала у экранов 10,3 млн. американских зрителей), во- вторых, международным признанием, выраженным наградами и номинациями американских и международных критиков (три премии «Золотой глобус», 118 наград и 197 номинаций). А также тем, что сериал содержит в себе множество дискурсов и выполнен на высоком художественном уровне. Тот факт, что сериал представляет собой произведение американского телепроизводства, не мешает ему быть репрезентантом, так как коммуникативные ходы, совершаемые этим сериалом по отношению к зрителю, универсальны по определению. К тому же выбор репрезентанта обусловлен и тем фактом, что коммуникативные схемы западных сериалов всё же несколько более отрефлексированы и апробированы на более широкой зрительской аудитории на данный момент, нежели коммуникативные схемы сериалов других стран. Они даже превратились в своеобразные клише, что используются в сериалах других стран, в том числе и в России.
Степень изученности темы исследования
Специфика проводимого исследования предполагает использование комплекса различных подходов к заданной теме. В данном исследовании используется жанровая теория, теория формализма, исторический, структурно-функциональный и структуралистский подходы, а также семиотический подход, позволяющий рассматривать телесериал в качестве текста.
Материал, на котором базируется данное исследование, находится в поле зрения гуманитарных наук. Теоретико-методологическим базисом исследовательской работы стал анализ и обобщение работ как отечественных, так и зарубежных авторов в области теории и истории кино и теории и истории телесериала, философии, культурологии, эстетики, теории культуры, теории коммуникации, психологии, социологии.
Актуально обращение к работам Ю. Богомолова при рассмотрении понятия «серийность» («серийный принцип» рассматривается им как нескончаемая цепь событий), к работам Н. Зоркой (писала о серийности и тираже как основных характеристиках массовой продукции). Массовая культура как реализующая функцию компенсации удовлетворения гедонистических потребностей рассматривается в работах А. Гениса и Б. Парамонова. Роль воображения в средствах массовой коммуникации исследована М. Тейлором и И. Сааринен.
Такие исследователи, как Р. Барт, Ж. Бодрийяр, А. Базен, Ж. Деррида отмечали доминирующую роль визуальных средств в создании новой коммуникации. Работы Ю. Лотмана позволяют рассматривать телесериал в качестве культурного текста. Позволяют допустить существование нескольких дискурсов в рамках телесериала исследования Ж. Дерриды. А тезис о возможности телесериала производить дискурсы, интересные для любой аудитории, выдвинут с опорой на работы Т. Модлески.
М. Маклюэн в своей работе «Понимание Медиа: внешние расширения человека» предлагает классификацию градаций средств коммуникации, а также пишет о специфике стимулируемого телевидением многосенсорного восприятия, о продуцировании им интереса к глобальному широкому миру.
Проблемы «открытости» и «закрытости» сериала как ключ к пониманию его репрезентации реальности освещены при помощи трудов нидерландского искусствоведа А. Хаакмана, а также концепции Умберто Эко об «открытой» и «закрытой» структуре текста.
Рассмотрение пространственно-временного аспекта, лежащего в основе восприятия «серийной» сериальной культуры, осуществлено при обращении к работам Р. Барта, Ж. Бодрияра, Ж. Делёза, Л. Деллюка, С. Эйзенштейна.
Проанализировано множество статей, опубликованных в журналах «Сеанс», «Искусство кино», «Киноведческие записки», «Обсерватория культуры», в журналах, входящих в базу Scopus, а также в электронной энциклопедии КиберЛенинка. Были использованы также материалы сайта IMDB.
Таким образом, данная работа позволяет синтетически обобщить основные исследования, посвящённые данному вопросу. При систематизации работ вышеперечисленных исследователей можно составить представление о том, насколько на данный момент исследован и изучен коммуникативный потенциал телесериала, чем, по мнению учёных, обусловлена специфика диалога-отношения между телесериалом-произведением и зрителем.
Но, несмотря на то, что данной теме посвящено множество статей и работ, их всё же недостаточно, т.к. исследование коммуникативного потенциала в них сводится, в основном, к изучению того или иного аспекта зрительского восприятия. Недостаточно также материала по анализу прямого взаимодействия телесериала и зрителя.
Данная исследовательская работа обращается непосредственно к форме телесериала, анализируя феномены длительности, серийности, возможности быть как закрытой, так и открытой системой, что непосредственно связано с коммуникативным потенциалом сериала. Психологическое же воздействие сериала на зрителя анализируется посредством исследования культурных кодов и схем.
Объект исследования: специфика диалога между зрителем как адресатом и телесериалом как адресантом.
Предмет исследования: исследование и структурирование коммуникативных ходов, совершаемых телесериалом «Во все тяжкие» в качестве адресанта.
Цель заключается в выявлении коммуникативного потенциала сериала «Во все тяжкие» в качестве репрезентанта, позволяющего выявить специфику существования данного формата и его взаимодействия со зрителем-реципиентом.
Задачи исследования:
1. Исследовать созависимость акта коммуникации ТВ сериала и зрителя с фрагментарностью человеческого сознания и мировосприятия, осветить особенности функционирования формы сериала в разных средствах массовой коммуникации;
2. Представить проблему «открытости» и «закрытости» сериала в качестве ключа к пониманию репрезентации им реальности, исследовать пространственно-временной аспект, лежащий в основе существования «серийной» сериальной культуры;
3. Представить особенности работы и проанализировать творчество В. Гиллигана;
4. Проанализировать репрезентативный текст ТВ сериала В. Гиллигана «Во все тяжкие» в аспекте материальных знаков;
5. Проанализировать репрезентативный текст ТВ сериала В. Гиллигана «Во все тяжкие» в аспекте индексных знаков;
6. Проанализировать репрезентативный текст ТВ сериала В. Гиллигана «Во все тяжкие» в аспекте иконических знаков;
Методология исследования
Методологической опорой для данной работы служит группа общенаучных методов.
Метод «наблюдение» позволит охватить произведения в их целостности. При делении произведений на знаки он поможет целенаправленно подойти к восприятию заключённого в произведении художественного образа.
Благодаря методу «сравнение» становится возможным сопоставить произведения для выведения общих черт и понятий.
С помощью метода «формализация» возможно содержательно наполнить любую изображённую форму. Метод позволит дать адекватные названия и характеристики. Это необходимо, т.к. произведение наполнено знаками и образами, несущими в себе содержательный смысл. Также представленный визуальный образ благодаря методу «формализация» будет переведён в вербальную форму, пригодную к толкованию.
Перенесение знания об одном предмете на другие благодаря методу «экстраполяция» открывает новые содержательные значения других предметов. Использование метода «экстраполяция» в исследовании влияния одних художественных форм на другие должно привести к пониманию качеств, объединяющих отдельные элементы в синтетически связанное целое.
Метод «анализ» необходим для более тщательного разбора и изучения элементов.
Метод «синтез» направлен на соединение всех частей, восстановление целостности, что позволяет изучить строение произведения, его внутренние особенности и свойства, функции каждого отдельно взятого элемента в строении целого.
Метод «индукция» предполагает сбор всех возможных и первоначально разрозненных фактов, их систематизацию, объединение, в результате чего получается общая картина того или иного произведения.
Благодаря методу «дедукция» на основе умозаключений и логических построений происходит воссоздание целого, отсутствующие детали заполняются гипотетическими предположениями, которые подвергаются изучению по степени аргументированности и близости к достоверному.
Метод «сравнений» даёт возможность выявить общие и отличающиеся особенности исследуемого произведения.
Также актуально обращение к основным положениям теории искусства В.И. Жуковского и Н.П. Копцевой, к семиотическому методу (позволяющему любые визуальные искусства рассматривать в качестве текста и связанному с исследованиями Ю.М. Лотмана), теории рефлексии (согласно этой теории «познанное является отражением того, что должно быть познано», она позволит установить взаимодействие между произведениями). А также философско-искусствоведческому анализу В.И. Жуковского и Н.П. Копцевой, согласно которому знаковая система произведения включает в себя материальные, индексные и иконические знаки. При подобном анализе происходит постепенное углубление в смысловые пласты произведения.
Предполагаемый результат исследования
Данная работа направлена на выявление специфики диалога- отношения зрителя и телесериала как культурного текста, онтологически близкого сути кино и феномену человеческого восприятия. В результате исследования будет доказано, что телесериал наделён огромным коммуникативным потенциалом. Раскроется специфика функционирования телесериала в качестве адресанта сообщения на современном этапе развития.
Теоретическая и практическая значимость исследования
Результаты, полученные в ходе исследования, способны послужить основанием для дальнейшего изучения специфики способов взаимосвязи и диалога-отношения между зрителем и произведением.
Структура выпускной квалификационной работы
Выпускная квалификационная работа состоит из введения, двух глав (шести параграфов), заключения, списка использованных источников (66 наименований) и одного приложения.
Купить