ЛИНГВОКУЛЬТУРНАЯ СПЕЦИФИКА КОНЦЕПТОВ «ЛЮБОВЬ», «СВОБОДА» И «ПРОТЕСТ». ВЕРБАЛИЗОВАННЫХ В ТЕКСТАХ РУССКО- И АНГЛОЯЗЫЧНОГО ПАНК-РОКА
|
ВВЕДЕНИЕ 3
1 Специфика песенного дискурса как разновидности дискурса
1.1 Определение дискурса в целом 6
1.2 Место песенного дискурса в лингвистике 9
1.3 Рок-поэзия как разновидность песенного дискурса 10
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ 14
2 Концептология как направление современной лингвистики
2.1 Проблема определения термина «концепт» 15
2.2 Специфика структуры концептов 18
2.3 Методы анализа концептов 20
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ 23
3 Анализ лингвокультурной специфики концептов
3.1 Специфика концепта «любовь» в текстах песен группы «Йорш» 25
3.2 Специфика концепта «любовь» в текстах песен группы «Green Day» 29
3.3 Специфика концепта «свобода» в текстах песен группы «Йорш» 31
3.4 Специфика концепта «свобода» в текстах песен группы «Green Day» 34
3.5 Специфика концепта «протест» в текстах песен группы «Йорш» 36
3.6 Специфика концепта «свобода» в текстах песен группы «Green Day» 40
ВЫВОДЫ ПО ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 46
1 Специфика песенного дискурса как разновидности дискурса
1.1 Определение дискурса в целом 6
1.2 Место песенного дискурса в лингвистике 9
1.3 Рок-поэзия как разновидность песенного дискурса 10
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ 14
2 Концептология как направление современной лингвистики
2.1 Проблема определения термина «концепт» 15
2.2 Специфика структуры концептов 18
2.3 Методы анализа концептов 20
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ 23
3 Анализ лингвокультурной специфики концептов
3.1 Специфика концепта «любовь» в текстах песен группы «Йорш» 25
3.2 Специфика концепта «любовь» в текстах песен группы «Green Day» 29
3.3 Специфика концепта «свобода» в текстах песен группы «Йорш» 31
3.4 Специфика концепта «свобода» в текстах песен группы «Green Day» 34
3.5 Специфика концепта «протест» в текстах песен группы «Йорш» 36
3.6 Специфика концепта «свобода» в текстах песен группы «Green Day» 40
ВЫВОДЫ ПО ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ 43
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 46
Панк-рок считается жанром, демонстрирующим идеи личной свободы и противопоставления себя обществу. Данный музыкальный жанр характеризуется резким и агрессивным звучанием музыкальных инструментов, достаточно эмоциональным вокалом, переходящим на крик, и текстами, раскрывающими личные или социальные проблемы. Панк-рок зародился в 1960-е годы в Великобритании, но в наши дни заметно разделение жанра на поджанры, отличающиеся друг от друга образами музыкантов на сцене, нюансами в музыкальном плане, а также темами и посылами в текстах песен. Рок-музыка интересует исследователей, однако панк-рок чаще освещают в контексте культурно-исторического явления, чем в контексте собрания песенных текстов с собственными лингвистическими особенностями.
Актуальность исследования обусловлена интересом со стороны исследователей к концептологии как отрасли лингвистики. В настоящее время проблемы концептологии являются одним из популярных направлений для исследований в области современной лингвистики. Кроме того, изучение концептов выявляет различие подходов к вопросу структуры определенного концепта.
Также важно отметить, что лингвисты проявляют повышенный интерес к песенному дискурсу и его особенностям. К примеру, В Томском государственном университете в рамках ежегодного мероприятия «Перевести или пережить» проводится марафон перевода текстов песен. Кроме того, в XXI веке написано немалое количество исследовательских работ, посвященных различным аспектам музыкального дискурса.
Исследования музыкальных произведений в целом имеют междисциплинарный характер, что позволяет раскрыть данную тему со стороны не только лингвистики, но и культурологии, философии и истории, таким образом, обладая возможностью взглянуть на проблему под разными углами. Кроме того, часть исследуемого материала, ввиду специфики его системы образов и эмоционально окрашенной лексики, может являться своеобразным откликом на конкретные события, происходившие в период с 2010 года до настоящего времени и потенциально являющимися явными или скрытыми смысловыми элементами.
Стоит отметить, что, несмотря на существующие исследования концептов в песенном дискурсе, существует проблема изучения музыкальных жанров в целом. Тексты песен более узких музыкальных направлений остаются почти не затронутыми. Также редко затрагиваются и современные тексты песен, что не позволяет полноценно оценить изменения особенностей реализации концептов.
Новизна определяется сужением временных рамок по отношению к текстам (период с 2012 по 2020), позволяющих рассмотреть реализацию концептов в более современных текстов песен, а также проведением исследования текстов песен исполнителей, редко задействованных в изучении специфики их лирики.
Цель работы заключается в выявлении особенностей экспликации любви, свободы и протеста на примере анализа русско- и англоязычных песен панк-рока
В рамках достижения указанной цели решаются следующие задачи:
1. Сформировать теоретическую базу по теме концепта как термина и структуры концепта.
2. Охарактеризовать явление песенного дискурса и выявить его специфику.
3. Изучить историю развития рок-поэзии как разновидности песенного дискурса.
4. Представить стратегии анализа структуры концептов и системы их образов.
5. Проанализировать тексты песен ради демонстрации структурно-образной реализации любви, свободы и протеста.
6. Сопоставить модели реализации концептов в текстах песен на русском и английском языках.
Объектом исследования являются русскоязычные и англоязычные тексты панк-рок песен, выпущенных в формате альбома с 2012 года по 2020 годы.
В качестве предмета исследования рассматриваются способы выражения концептов “любовь”, “свобода” и “протест” в текстах песен.
В качестве материала исследования был использованы тексты песен группы Йорш из альбомов “Оковы мира” (2015), “Сквозь Тьму” (2017), “#Нетпутиназад” (2019) и группы Green Day из альбомов “jUno!” (2012), “Revolution Radio” (2016), “Father of All...” (2020). Тексты песен из данных альбомов представлены в открытом доступе в сети Интернет.
В ходе написания работы были использованы следующие методы. Метод контент- анализа, или содержательного анализа, текстов позволил выделить наиболее частотных лексем в корпусах текстов, из которых отбирались слова, представленные самостоятельными частями речи. Метод анализа фреймов и концептуального анализа использовались для формирования структурных моделей концептов. Сравнительный метод был задействован в процессе сопоставления ключевых образов выражения концептов в текстах на русском и английском языках.
Теоретическая и методологическая база представлены следующей литературой:
1. Тема дискурса в целом раскрывается в научных работах В. Г. Борботько, А. А. Карамовой, В. И. Карасика, И. Т. Касавина, Е. С. Кубряковой, М. Л. Макарова, О. Ф. Русаковой, а также Р. Барта, Т. А. ван Дейка, С. Тичера, М. Мейера, Р. Водак и Е. Веттер. Также авторы соотносят понятия дискурса и текста и разграничивают их.
2. Особенности песенного (музыкального) дискурса и рок-поэзии как разновидности данного типа дискурса описывали И.А. Буйнов, В А. Гавриков, Ю.В. Доманский, О.И. Максименко, В.В. Подрядова, Ю.Э. Пилюте, Ю.Е. Плотницкий, Н.В. Ройтберг, С.В. Свиридов, А. М. Черемисин.
3. Вопрос концепта как определения, а также специфика методов анализа и структуры концептов указаны в трудах А.П. Бабушкина, Н.Н. Болдырева, О.М. Воевудской, С.Г. Воркачева, А.А. Залевской, В.И. Карасика, Г.Г. Слышкина, В.Б. Кашкина, И.Л. Лебедевой, З.Д. Поповой, И.А. Стернина, Ю.С. Степанова, В.М. Топоровой, а также А. Вежбицкой.
Структура работы. Работа включает в себя введение, три главы и заключение. В первой главе представлена специфика песенного дискурса и его места в дискурсологии. Во второй главе рассматриваются концепт как определение и специфика структуры концепта. Третья глава представляет собой анализ структур систем образов реализации концептов.
Актуальность исследования обусловлена интересом со стороны исследователей к концептологии как отрасли лингвистики. В настоящее время проблемы концептологии являются одним из популярных направлений для исследований в области современной лингвистики. Кроме того, изучение концептов выявляет различие подходов к вопросу структуры определенного концепта.
Также важно отметить, что лингвисты проявляют повышенный интерес к песенному дискурсу и его особенностям. К примеру, В Томском государственном университете в рамках ежегодного мероприятия «Перевести или пережить» проводится марафон перевода текстов песен. Кроме того, в XXI веке написано немалое количество исследовательских работ, посвященных различным аспектам музыкального дискурса.
Исследования музыкальных произведений в целом имеют междисциплинарный характер, что позволяет раскрыть данную тему со стороны не только лингвистики, но и культурологии, философии и истории, таким образом, обладая возможностью взглянуть на проблему под разными углами. Кроме того, часть исследуемого материала, ввиду специфики его системы образов и эмоционально окрашенной лексики, может являться своеобразным откликом на конкретные события, происходившие в период с 2010 года до настоящего времени и потенциально являющимися явными или скрытыми смысловыми элементами.
Стоит отметить, что, несмотря на существующие исследования концептов в песенном дискурсе, существует проблема изучения музыкальных жанров в целом. Тексты песен более узких музыкальных направлений остаются почти не затронутыми. Также редко затрагиваются и современные тексты песен, что не позволяет полноценно оценить изменения особенностей реализации концептов.
Новизна определяется сужением временных рамок по отношению к текстам (период с 2012 по 2020), позволяющих рассмотреть реализацию концептов в более современных текстов песен, а также проведением исследования текстов песен исполнителей, редко задействованных в изучении специфики их лирики.
Цель работы заключается в выявлении особенностей экспликации любви, свободы и протеста на примере анализа русско- и англоязычных песен панк-рока
В рамках достижения указанной цели решаются следующие задачи:
1. Сформировать теоретическую базу по теме концепта как термина и структуры концепта.
2. Охарактеризовать явление песенного дискурса и выявить его специфику.
3. Изучить историю развития рок-поэзии как разновидности песенного дискурса.
4. Представить стратегии анализа структуры концептов и системы их образов.
5. Проанализировать тексты песен ради демонстрации структурно-образной реализации любви, свободы и протеста.
6. Сопоставить модели реализации концептов в текстах песен на русском и английском языках.
Объектом исследования являются русскоязычные и англоязычные тексты панк-рок песен, выпущенных в формате альбома с 2012 года по 2020 годы.
В качестве предмета исследования рассматриваются способы выражения концептов “любовь”, “свобода” и “протест” в текстах песен.
В качестве материала исследования был использованы тексты песен группы Йорш из альбомов “Оковы мира” (2015), “Сквозь Тьму” (2017), “#Нетпутиназад” (2019) и группы Green Day из альбомов “jUno!” (2012), “Revolution Radio” (2016), “Father of All...” (2020). Тексты песен из данных альбомов представлены в открытом доступе в сети Интернет.
В ходе написания работы были использованы следующие методы. Метод контент- анализа, или содержательного анализа, текстов позволил выделить наиболее частотных лексем в корпусах текстов, из которых отбирались слова, представленные самостоятельными частями речи. Метод анализа фреймов и концептуального анализа использовались для формирования структурных моделей концептов. Сравнительный метод был задействован в процессе сопоставления ключевых образов выражения концептов в текстах на русском и английском языках.
Теоретическая и методологическая база представлены следующей литературой:
1. Тема дискурса в целом раскрывается в научных работах В. Г. Борботько, А. А. Карамовой, В. И. Карасика, И. Т. Касавина, Е. С. Кубряковой, М. Л. Макарова, О. Ф. Русаковой, а также Р. Барта, Т. А. ван Дейка, С. Тичера, М. Мейера, Р. Водак и Е. Веттер. Также авторы соотносят понятия дискурса и текста и разграничивают их.
2. Особенности песенного (музыкального) дискурса и рок-поэзии как разновидности данного типа дискурса описывали И.А. Буйнов, В А. Гавриков, Ю.В. Доманский, О.И. Максименко, В.В. Подрядова, Ю.Э. Пилюте, Ю.Е. Плотницкий, Н.В. Ройтберг, С.В. Свиридов, А. М. Черемисин.
3. Вопрос концепта как определения, а также специфика методов анализа и структуры концептов указаны в трудах А.П. Бабушкина, Н.Н. Болдырева, О.М. Воевудской, С.Г. Воркачева, А.А. Залевской, В.И. Карасика, Г.Г. Слышкина, В.Б. Кашкина, И.Л. Лебедевой, З.Д. Поповой, И.А. Стернина, Ю.С. Степанова, В.М. Топоровой, а также А. Вежбицкой.
Структура работы. Работа включает в себя введение, три главы и заключение. В первой главе представлена специфика песенного дискурса и его места в дискурсологии. Во второй главе рассматриваются концепт как определение и специфика структуры концепта. Третья глава представляет собой анализ структур систем образов реализации концептов.
В данной работе были рассмотрены тексты песен русско- и англоязычного панк-рока и лингвокультурная специфика концептов «любовь», «свобода» и «протест». С помощью контент-анализа были выделены наиболее частотные по упоминанию в корпусах анализируемых текстов слова, из которых выделялись лексические единицы, обладающих смысловой нагрузкой, для формирования ядра и периферии указанных концептов. Также было произведено сопоставление структурных моделей концептов как между языковыми вариантами их реализации, так и между самими концептами.
Подводя итоги, стоит отметить, что лингвокультурные особенности реализации концептов можно считать условной, так как исследование основано на материале текстов песен двух групп, что говорит о представлении концептов с индивидуальной позиции автора песни, который в рок-музыке чаще всего является и исполнителем, либо с позиции коллектива, ограниченного членами музыкальной группы.
Для русскоязычных текстов характерно повторение лексических единиц в разных концептах, что особенно заметно в использовании телесных образов, например, сердца и руки, которые встречаются во трех концептах. Больше пересечений представлены между концептами «любовь» и «свобода», где к указанным ранее образам добавляются жизнь и счастье, что говорит о потенциальной значимости любви и свободы для авторов текстов.
Образное содержание выделенных концептов на английском языке содержат меньше пересечений, чем русскоязычные, что свидельствует о более четком разграничении концептов.
Сравнивая образы из текстов песен на русском и на английском языке, мы вевели наличие аналогий в концептах «любовь» и «свобода», но сходства ограничиваются лишь двумя образами.
Концепт «любовь» характеризуется различием образов лирического героя и его отношения к объекту проявления чувств. Если в песнях группы «Йорш» лирический герой относится к девушке с трепетом и даже идеализирует ее, то в текстах «Green Day» он становится одержим объектом обожания, из-за прослеживаются намеки на потенциальные абъюзивные отношения. Однако, концепт «любовь» для данных корпусов текстов является побочных ввиду малого количества текстов, раскрывающих картину концепта.
Образ «свобода» значим как для панк-культуры в целом, так и для исследуемых музыкальных групп. Лирический герой в двух корпусах текстов признет свободу как важную ценность в жизни, а также говорит о молодости, представляющей наиболее свободный период жизни. Отличается лишь степень проявления свободы, где демонстрируется характеристика героя. В русскоязычных текстах он раскрывается как весельчак и балагур, а в англоязычных - как человек, готовый преступить закон ради собственных ценностей.
Концепт протеста отличается объектом протеста и намерениями субъекта (лирического героя). Протест в песнях «Green Day» носит личный характер, поэтому субъект действует в одиночку. Объект не обозначен конкретно, но можно предположить, что он представлен либо глупым обществом, либо средствами массовой информации.
Песни группы «Йорш» более политизированные за счет использования слова «система» и проекции реалий нашей страны, следовательно, мы можем представить в качестве объекта протеста не только социум, но и чиновников, находящихся в структурах органов власти. Кроме того, в данном случае протест связан со свободой, поэтому целью совершения протеста героем можно считать борьбу субъекта за освобождение себя и единомышленников от гнета системы.
Подводя итоги, стоит отметить, что лингвокультурные особенности реализации концептов можно считать условной, так как исследование основано на материале текстов песен двух групп, что говорит о представлении концептов с индивидуальной позиции автора песни, который в рок-музыке чаще всего является и исполнителем, либо с позиции коллектива, ограниченного членами музыкальной группы.
Для русскоязычных текстов характерно повторение лексических единиц в разных концептах, что особенно заметно в использовании телесных образов, например, сердца и руки, которые встречаются во трех концептах. Больше пересечений представлены между концептами «любовь» и «свобода», где к указанным ранее образам добавляются жизнь и счастье, что говорит о потенциальной значимости любви и свободы для авторов текстов.
Образное содержание выделенных концептов на английском языке содержат меньше пересечений, чем русскоязычные, что свидельствует о более четком разграничении концептов.
Сравнивая образы из текстов песен на русском и на английском языке, мы вевели наличие аналогий в концептах «любовь» и «свобода», но сходства ограничиваются лишь двумя образами.
Концепт «любовь» характеризуется различием образов лирического героя и его отношения к объекту проявления чувств. Если в песнях группы «Йорш» лирический герой относится к девушке с трепетом и даже идеализирует ее, то в текстах «Green Day» он становится одержим объектом обожания, из-за прослеживаются намеки на потенциальные абъюзивные отношения. Однако, концепт «любовь» для данных корпусов текстов является побочных ввиду малого количества текстов, раскрывающих картину концепта.
Образ «свобода» значим как для панк-культуры в целом, так и для исследуемых музыкальных групп. Лирический герой в двух корпусах текстов признет свободу как важную ценность в жизни, а также говорит о молодости, представляющей наиболее свободный период жизни. Отличается лишь степень проявления свободы, где демонстрируется характеристика героя. В русскоязычных текстах он раскрывается как весельчак и балагур, а в англоязычных - как человек, готовый преступить закон ради собственных ценностей.
Концепт протеста отличается объектом протеста и намерениями субъекта (лирического героя). Протест в песнях «Green Day» носит личный характер, поэтому субъект действует в одиночку. Объект не обозначен конкретно, но можно предположить, что он представлен либо глупым обществом, либо средствами массовой информации.
Песни группы «Йорш» более политизированные за счет использования слова «система» и проекции реалий нашей страны, следовательно, мы можем представить в качестве объекта протеста не только социум, но и чиновников, находящихся в структурах органов власти. Кроме того, в данном случае протест связан со свободой, поэтому целью совершения протеста героем можно считать борьбу субъекта за освобождение себя и единомышленников от гнета системы.