Помощь студентам в учебе
МЕМОРИАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ В СОВРЕМЕННЫХ РОССИЙСКИХ МЕДИА:СТРАТЕГИЯ ОСВЕЩЕНИЯ
|
Введение 3
1 Мемориальные материалы в историческом контексте 9
1.1 История появления мемориальных материалов 9
1.2 Распространение мемориальных материалов 14
2 Мемориальные материалы в современных российских медиа 19
2.1 Основания отбора мемориальных материалов. Работа с эмпирической базой.. 19
2.2 Ежедневная общенациональная газета «Коммерсантъ»: стратегия освещения
мемориальных материалов 23
2.3 Российская ежедневная деловая газета «Ведомости»: стратегия освещения
мемориальных материалов 29
2.4 Интернет-портал «Российской газеты»: стратегия освещения мемориальных
материалов 36
2.5 Российское новостное интернет-издание: «Лента.ру» стратегия освещения
мемориальных материалов 42
2.6 Стратегия освещения мемориальных материалов в современных российских медиа
47
Заключение 49
Список использованных источников и литературы 56
Приложение А 59
1 Мемориальные материалы в историческом контексте 9
1.1 История появления мемориальных материалов 9
1.2 Распространение мемориальных материалов 14
2 Мемориальные материалы в современных российских медиа 19
2.1 Основания отбора мемориальных материалов. Работа с эмпирической базой.. 19
2.2 Ежедневная общенациональная газета «Коммерсантъ»: стратегия освещения
мемориальных материалов 23
2.3 Российская ежедневная деловая газета «Ведомости»: стратегия освещения
мемориальных материалов 29
2.4 Интернет-портал «Российской газеты»: стратегия освещения мемориальных
материалов 36
2.5 Российское новостное интернет-издание: «Лента.ру» стратегия освещения
мемориальных материалов 42
2.6 Стратегия освещения мемориальных материалов в современных российских медиа
47
Заключение 49
Список использованных источников и литературы 56
Приложение А 59
Мемориальные материалы в современных российских медиа — это некрологи, которые трансформировались и преобразовались в более короткие и ситуативные материалы. Если раньше некрологи были посвящены конкретному умершему человеку (он был ключевой фигурой текста), а также его заслугам, вкладу и месту в обществе, то сейчас некрологи могут быть наполнены лишь сведениями о смерти (то есть могут содержать лишь факт смерти), или особенными фактами, связанными с личностью (если это актер — то в каких проектах был задействован, если политик — то какие реформы или изменения он спровоцировал, если деятель культуры или религиозный адепт — то какой вклад в общественное достояние или какое влияние он оказал на группы людей), а также не акцентировать внимание на письменные формы (то есть в меньше степени задействовать текст) и больше концентрироваться на визуальном оформлении, то есть содержать видео или фото.
Вообще в современных российских медиа практически отсутствует само понятие некролога, в большей мере это новости или другие оперативные форматы сообщений о чьей-то смерти. При этом, сама концепция быстроты реакции на смерть (а именно стратегия освещения этой темы) подразумевает не единичный большой материал (в котором будет описана жизнь, творчество, заслуги и награды человека), а что-то похожее на «серию» материалов, то есть продолжительный выпуск на определенную тему — смерть конкретного человека (могут описываться подробности его жизни, смерти или содержать реакцию приближенных и близких людей на смерть человека, а также погружать людей в прошлое умершего через визуальные формы — фото, видео).
В связи с этим мемориальные материалы как преобразованные некрологи и их стратегия освещения практически не изучены, но представляют достаточно обширное поле для исследований.
Актуальность темы обусловлена изменениями в формах и форматах повестки, подстраиванием журналистской системы жанров под ситуацию в мире и России в частности. Несмотря на факт длительного существования в средствах массовой информации мемориальных материалов как способов освещения смерти человека, с развитием Интернета и других форм вещания происходило периодическое упрощение жанра в зависимости от событий, места публикации, информации о человеке: его заслугах, жизненном пути и других значимых фактов. С появлением и развитием электронного медиапространства мемориальные материалы стали выходить в виде упрощенных форм, подстроенных под формат издания, а также под аудиторию, повестку издания. Именно поэтому представляется актуальным анализ стратегии освещения мемориальных материалов в современных российских медиа, где практически отсутствует единая форма освещения. Более того, мемориальные материалы публикуются не только на сайтах российских медиа, но и в социальных сетях, что увеличивает просматриваемость, но не делает эти материалы отдельным видом журналистского текста.
Исходя из этого новизна исследования состоит в том, что были проанализированы материалы современных российских медиа в период с 1 января 2020 года по 28 апреля 2025 года, в таких форматах, как новости, видео, некрологи, воспоминания, фото, репортажи. Выявлены особенности освещения мемориальных материалов в зависимости от средства массовой информации, а также специфики работы медиа.
Теоретическая значимость исследования заключается в том, что благодаря анализу стратегии освещения мемориальных материалов в современных российских медиа можно исследовать преобразование различных жанров журналистики под влиянием современных тенденций и изменений в подходе к формированию повестки. Кроме того, данная работа может раскрыть проблематику изменений мемориальных материалов в современном медиапространстве и сформировать основу для дальнейших исследований в области преобразования и трансформации жанров журналистики в контексте мемориальных материалов. С другой стороны, теоретическая значимость исследования заключается в выявлении различий освещения мемориальных материалов как особенностей стратегии продвижения современных российских медиа, а также формирования бренда, аудитории и повестки медиа. Практической значимостью исследования можно считать формирование единой структуры, формата освещения мемориальных материалов, чтобы создать единый вид этих материалов, а также создать новую модель мемориальных материалов, в которых будет отражен основной смысл и упомянуты наиболее значимые аспекты, характерные для материалов данного жанра.
В данном случае объектом непосредственного изучения будут являться новости, репортажи, фото, видео, воспоминания, некрологи, публикуемые в современных российских медиа, таких как «Ведомости», «Российская газета», «Коммерсантъ», «Лента.ру» в сети Интернет, в частности, на сайтах изданий, а также в их социальных сетях, промежуточной периодичностью с 1 января 2020 года по 28 апреля 2025 года. Выборка медиа обусловлена несколькими факторами: популярность и читаемость изданий, повестка, доступность и открытость, разрешенность материалов.
В связи с этим предметом исследования следует считать стратегию освещения мемориальных материалов, а именно подачу, жанровое разнообразие и зависимость специфики материала от типа издания и вида платформы, на которой мемориальный материал публикуется: сайт медиа или его социальные сети. Кроме этого следует обратить внимание на частоту обращения к мемориальному материалу в зависимости от личности, которой он посвящен. Значимости этой личности в мировом или российском поле: вкладе, объему информации о человеке, а также отношении общественности к личности. Гипотеза исследования основана на современном состоянии мемориальных материалов в журналистике — предполагается, что в современных российских медиа не существует единого стиля написания мемориальных материалов, а стратегия их освещения зависит от ряда факторов.
Цель данной работы заключена в изучении мемориальных материалов в современных российских медиа, а также в определении стратегии освещений этих материалов и выявлении мотивов и направлений, которыми руководствуются современные российские медиа, чтобы формировать повестку мемориальных материалов. Поэтому главная цель — изучить, как именно реализуется стратегия освещения мемориальных материалов. То есть что влияет на формирование мемориальных материалов: информационная повестка (как российская, так и мировая), быстрота отдачи мемориального материала, эксклюзивность, частота обращения к событию или личности, площадка публикации (сайт или социальные сети), личность человека, о котором составляется мемориальный материал, а также как материал оформляется и чем дополняется: гиперссылки, фотографии, видео, упоминания и другое. Изучение современных российских медиа и стратегии освещения мемориальных материалов поможет понять, почему используются те или иные стратегии и каким образом формируются мемориальные материалы в зависимости от типа издания, информационной повестки, величины личности (и ее вклада в общество), а также разобраться, какие инструменты для достижения своих целей они используют, как строят текст, подбирают фотографии, делают видео и каким образом выстраивают стратегию освещения мемориальных материалов.
Исходя из цели исследовательской работы определяются следующие задачи, подлежащие решению:
— отобрать и классифицировать современные российские медиа;
— определить жанровые особенности мемориальных материалов: некрологов, новостей, репортажей, фото, видео, воспоминаний;
— определить периодичность обращения к мемориальному материалу;
— определить наполненность мемориальных материалов: сведения, которые упоминаются в тексте, жанры, с которыми работают медиа, а также личности и то, как медиа формируют материал;
— определить специфику мемориальных материалов в зависимости от повестки, формата издания, а также личности и ее масштаба, вклада в общество и значимости в российском и мировом поле;
— классифицировать полученные данные в виде таблицы и сформировать стратегию освещения для каждого медиа.
Эмпирическую базу исследования составили проанализированные
мемориальные материалы: новости, фото, видео, некрологи, воспоминания, репортажи на сайтах «Российской газеты», «Ведомостей», «Коммерсанта» и «Ленты.ру», а также в социальных сетях данных изданий. Суммарное количество проанализированных материалов во всех изданиях составило 1062 публикации.
Методологической основой исследования выступил контент-анализ, направленный на содержание мемориальных материалов, чтобы проследить стратегию их освещения в современных российских медиа, а также сравнительный анализ, который позволил определить, чем отличаются мемориальные материалы в разных медиа: на сайте и в социальных сетях. При этом использовались такие теоретические концепции, как формирование и трансформация журналистских жанров, культура памяти и смерти в медиапространстве, способы освещения мемориальных материалов в современных российских медиа, форматы мемориальных материалов, специфика освещения в зависимости от аудитории медиа.
В данной работе использовалась терминология журналистского жанра и жанра некролога по определению в учебном пособии «Жанры периодической печати» А. А. Тертычного и по определению в учебном пособии «Информационные жанры в журналистских текстах» С. Е. Сердобинцевой. Обратиться к историческому контексту жанра некролога помогли работы таких исследователей, как К. А. Онипко «Первые русские некрологи: герои и контексты», А. И. Рейтблата «Некрологи как биографический жанр» и Н. В. Картаусовой «Некролог как своеобразная форма литературного портрета». В этих работах авторы обращаются к истории возникновения некрологов, дают определение жанру и вводят его в журналистский и литературный контексты, чтобы разобраться в специфике жанра.
Далее мы обратились к современному состоянию некрологов, для этого нам необходимо было ознакомиться со статьями, в которых разбирается мемориальная культура. Мы обратились к работам М. Л. Шуб «Специфика презентации мемориального контента в пространстве региональных медиа», Е. А. Бесединой и Т. В. Бурковой «В этом здании жил и работал»: мемориальные доски как образ исторической памяти».
После этого отдельно рассмотрели жанры, которые упоминаются в исследовании, а именно, обратились к понятию новости и ее критериям в работе Е. В. Ахмадулина «„Новость“ как основа журнализма», к воспоминанию как жанру в работе «Особенности жанра „воспоминание“ в русском и китайском языках: языковой и этнокультурный аспект» Н. Ю. Пилюгиной и Линь Сяньгэнь, а также фотографии в исследовании «Фотоидентичность: специфика фотосессий как инструмента самопрезентации» Л. Б. Зубанова и М. Л. Шуб. Также были использованы работы, в которых даются определения ключевым для нашего исследования понятия. Таким как, «медиасистема» и «средства массовой информации» по определению Е. Л. Вартановой в работе «Россия. Средства массовой информации. Медиасистема» и «медиаповестка» по определению из работы Н. Ф. Пономарева «Фрейминг медиаповестки дня и типология медиафреймов». «Стратегия» рассматривалась в работах В. С. Просаловой «Теоретические основы понятия „Стратегия“», О. Н. Савиновой, Е. О. Ивановой «Коммуникативные стратегии прессы в современном межкультурном дискурсе: теоретические подходы», С. М. Москалева, Е. И. Темченко «Маркетинговые инструменты в интернет-СМИ - фактор повышения рыночной активности хозяйствующих субъектов».
Данная работа состоит из введения, двух глав и заключения. Во введении разъясняется структура исследования, раскрывается актуальность исследуемой темы, теоретическая значимость работы, определяются объект, предмет, цель и задачи исследования.
В первой главе рассматривается история появления некрологов и других мемориальных материалов, отличительные особенности жанров журналистики, описывается становление мемориальных материалов: от появления до трансформации под современные тенденции российского медиапространства. Поднимается вопрос распространения мемориальных материалов в современных российских медиа, приводится описание медиа и средств массовой информации с целью определения специфики построения текста мемориальных материалов. А также дается определение стратегии в медиапространстве, разбирается, что влияет на стратегию, какие инструменты использую современные российские медиа при освещении материалов.
Вторая глава посвящена анализу мемориальных материалов в современных российских медиа. Также в главе описаны исследуемые медиа, количество отобранных и проанализированных материалов, формы и жанровое разнообразие реализации мемориальных материалов в современном медиапространстве. Проанализирована зависимость стратегии освещения мемориальных материалов от информационной повестки, личности умершего, типа платформы публикации, сведений о человеке, его вклада в общество.
В заключении подведены итоги всего исследования, сформулированы выводы по изученной теме.
Вообще в современных российских медиа практически отсутствует само понятие некролога, в большей мере это новости или другие оперативные форматы сообщений о чьей-то смерти. При этом, сама концепция быстроты реакции на смерть (а именно стратегия освещения этой темы) подразумевает не единичный большой материал (в котором будет описана жизнь, творчество, заслуги и награды человека), а что-то похожее на «серию» материалов, то есть продолжительный выпуск на определенную тему — смерть конкретного человека (могут описываться подробности его жизни, смерти или содержать реакцию приближенных и близких людей на смерть человека, а также погружать людей в прошлое умершего через визуальные формы — фото, видео).
В связи с этим мемориальные материалы как преобразованные некрологи и их стратегия освещения практически не изучены, но представляют достаточно обширное поле для исследований.
Актуальность темы обусловлена изменениями в формах и форматах повестки, подстраиванием журналистской системы жанров под ситуацию в мире и России в частности. Несмотря на факт длительного существования в средствах массовой информации мемориальных материалов как способов освещения смерти человека, с развитием Интернета и других форм вещания происходило периодическое упрощение жанра в зависимости от событий, места публикации, информации о человеке: его заслугах, жизненном пути и других значимых фактов. С появлением и развитием электронного медиапространства мемориальные материалы стали выходить в виде упрощенных форм, подстроенных под формат издания, а также под аудиторию, повестку издания. Именно поэтому представляется актуальным анализ стратегии освещения мемориальных материалов в современных российских медиа, где практически отсутствует единая форма освещения. Более того, мемориальные материалы публикуются не только на сайтах российских медиа, но и в социальных сетях, что увеличивает просматриваемость, но не делает эти материалы отдельным видом журналистского текста.
Исходя из этого новизна исследования состоит в том, что были проанализированы материалы современных российских медиа в период с 1 января 2020 года по 28 апреля 2025 года, в таких форматах, как новости, видео, некрологи, воспоминания, фото, репортажи. Выявлены особенности освещения мемориальных материалов в зависимости от средства массовой информации, а также специфики работы медиа.
Теоретическая значимость исследования заключается в том, что благодаря анализу стратегии освещения мемориальных материалов в современных российских медиа можно исследовать преобразование различных жанров журналистики под влиянием современных тенденций и изменений в подходе к формированию повестки. Кроме того, данная работа может раскрыть проблематику изменений мемориальных материалов в современном медиапространстве и сформировать основу для дальнейших исследований в области преобразования и трансформации жанров журналистики в контексте мемориальных материалов. С другой стороны, теоретическая значимость исследования заключается в выявлении различий освещения мемориальных материалов как особенностей стратегии продвижения современных российских медиа, а также формирования бренда, аудитории и повестки медиа. Практической значимостью исследования можно считать формирование единой структуры, формата освещения мемориальных материалов, чтобы создать единый вид этих материалов, а также создать новую модель мемориальных материалов, в которых будет отражен основной смысл и упомянуты наиболее значимые аспекты, характерные для материалов данного жанра.
В данном случае объектом непосредственного изучения будут являться новости, репортажи, фото, видео, воспоминания, некрологи, публикуемые в современных российских медиа, таких как «Ведомости», «Российская газета», «Коммерсантъ», «Лента.ру» в сети Интернет, в частности, на сайтах изданий, а также в их социальных сетях, промежуточной периодичностью с 1 января 2020 года по 28 апреля 2025 года. Выборка медиа обусловлена несколькими факторами: популярность и читаемость изданий, повестка, доступность и открытость, разрешенность материалов.
В связи с этим предметом исследования следует считать стратегию освещения мемориальных материалов, а именно подачу, жанровое разнообразие и зависимость специфики материала от типа издания и вида платформы, на которой мемориальный материал публикуется: сайт медиа или его социальные сети. Кроме этого следует обратить внимание на частоту обращения к мемориальному материалу в зависимости от личности, которой он посвящен. Значимости этой личности в мировом или российском поле: вкладе, объему информации о человеке, а также отношении общественности к личности. Гипотеза исследования основана на современном состоянии мемориальных материалов в журналистике — предполагается, что в современных российских медиа не существует единого стиля написания мемориальных материалов, а стратегия их освещения зависит от ряда факторов.
Цель данной работы заключена в изучении мемориальных материалов в современных российских медиа, а также в определении стратегии освещений этих материалов и выявлении мотивов и направлений, которыми руководствуются современные российские медиа, чтобы формировать повестку мемориальных материалов. Поэтому главная цель — изучить, как именно реализуется стратегия освещения мемориальных материалов. То есть что влияет на формирование мемориальных материалов: информационная повестка (как российская, так и мировая), быстрота отдачи мемориального материала, эксклюзивность, частота обращения к событию или личности, площадка публикации (сайт или социальные сети), личность человека, о котором составляется мемориальный материал, а также как материал оформляется и чем дополняется: гиперссылки, фотографии, видео, упоминания и другое. Изучение современных российских медиа и стратегии освещения мемориальных материалов поможет понять, почему используются те или иные стратегии и каким образом формируются мемориальные материалы в зависимости от типа издания, информационной повестки, величины личности (и ее вклада в общество), а также разобраться, какие инструменты для достижения своих целей они используют, как строят текст, подбирают фотографии, делают видео и каким образом выстраивают стратегию освещения мемориальных материалов.
Исходя из цели исследовательской работы определяются следующие задачи, подлежащие решению:
— отобрать и классифицировать современные российские медиа;
— определить жанровые особенности мемориальных материалов: некрологов, новостей, репортажей, фото, видео, воспоминаний;
— определить периодичность обращения к мемориальному материалу;
— определить наполненность мемориальных материалов: сведения, которые упоминаются в тексте, жанры, с которыми работают медиа, а также личности и то, как медиа формируют материал;
— определить специфику мемориальных материалов в зависимости от повестки, формата издания, а также личности и ее масштаба, вклада в общество и значимости в российском и мировом поле;
— классифицировать полученные данные в виде таблицы и сформировать стратегию освещения для каждого медиа.
Эмпирическую базу исследования составили проанализированные
мемориальные материалы: новости, фото, видео, некрологи, воспоминания, репортажи на сайтах «Российской газеты», «Ведомостей», «Коммерсанта» и «Ленты.ру», а также в социальных сетях данных изданий. Суммарное количество проанализированных материалов во всех изданиях составило 1062 публикации.
Методологической основой исследования выступил контент-анализ, направленный на содержание мемориальных материалов, чтобы проследить стратегию их освещения в современных российских медиа, а также сравнительный анализ, который позволил определить, чем отличаются мемориальные материалы в разных медиа: на сайте и в социальных сетях. При этом использовались такие теоретические концепции, как формирование и трансформация журналистских жанров, культура памяти и смерти в медиапространстве, способы освещения мемориальных материалов в современных российских медиа, форматы мемориальных материалов, специфика освещения в зависимости от аудитории медиа.
В данной работе использовалась терминология журналистского жанра и жанра некролога по определению в учебном пособии «Жанры периодической печати» А. А. Тертычного и по определению в учебном пособии «Информационные жанры в журналистских текстах» С. Е. Сердобинцевой. Обратиться к историческому контексту жанра некролога помогли работы таких исследователей, как К. А. Онипко «Первые русские некрологи: герои и контексты», А. И. Рейтблата «Некрологи как биографический жанр» и Н. В. Картаусовой «Некролог как своеобразная форма литературного портрета». В этих работах авторы обращаются к истории возникновения некрологов, дают определение жанру и вводят его в журналистский и литературный контексты, чтобы разобраться в специфике жанра.
Далее мы обратились к современному состоянию некрологов, для этого нам необходимо было ознакомиться со статьями, в которых разбирается мемориальная культура. Мы обратились к работам М. Л. Шуб «Специфика презентации мемориального контента в пространстве региональных медиа», Е. А. Бесединой и Т. В. Бурковой «В этом здании жил и работал»: мемориальные доски как образ исторической памяти».
После этого отдельно рассмотрели жанры, которые упоминаются в исследовании, а именно, обратились к понятию новости и ее критериям в работе Е. В. Ахмадулина «„Новость“ как основа журнализма», к воспоминанию как жанру в работе «Особенности жанра „воспоминание“ в русском и китайском языках: языковой и этнокультурный аспект» Н. Ю. Пилюгиной и Линь Сяньгэнь, а также фотографии в исследовании «Фотоидентичность: специфика фотосессий как инструмента самопрезентации» Л. Б. Зубанова и М. Л. Шуб. Также были использованы работы, в которых даются определения ключевым для нашего исследования понятия. Таким как, «медиасистема» и «средства массовой информации» по определению Е. Л. Вартановой в работе «Россия. Средства массовой информации. Медиасистема» и «медиаповестка» по определению из работы Н. Ф. Пономарева «Фрейминг медиаповестки дня и типология медиафреймов». «Стратегия» рассматривалась в работах В. С. Просаловой «Теоретические основы понятия „Стратегия“», О. Н. Савиновой, Е. О. Ивановой «Коммуникативные стратегии прессы в современном межкультурном дискурсе: теоретические подходы», С. М. Москалева, Е. И. Темченко «Маркетинговые инструменты в интернет-СМИ - фактор повышения рыночной активности хозяйствующих субъектов».
Данная работа состоит из введения, двух глав и заключения. Во введении разъясняется структура исследования, раскрывается актуальность исследуемой темы, теоретическая значимость работы, определяются объект, предмет, цель и задачи исследования.
В первой главе рассматривается история появления некрологов и других мемориальных материалов, отличительные особенности жанров журналистики, описывается становление мемориальных материалов: от появления до трансформации под современные тенденции российского медиапространства. Поднимается вопрос распространения мемориальных материалов в современных российских медиа, приводится описание медиа и средств массовой информации с целью определения специфики построения текста мемориальных материалов. А также дается определение стратегии в медиапространстве, разбирается, что влияет на стратегию, какие инструменты использую современные российские медиа при освещении материалов.
Вторая глава посвящена анализу мемориальных материалов в современных российских медиа. Также в главе описаны исследуемые медиа, количество отобранных и проанализированных материалов, формы и жанровое разнообразие реализации мемориальных материалов в современном медиапространстве. Проанализирована зависимость стратегии освещения мемориальных материалов от информационной повестки, личности умершего, типа платформы публикации, сведений о человеке, его вклада в общество.
В заключении подведены итоги всего исследования, сформулированы выводы по изученной теме.
Мемориальные материалы как способы освещения смерти человека в средствах массовой информации существуют длительное время. При этом с развитием Интернета и других форм вещания происходило периодическое упрощение жанра в зависимости от событий, места публикации, информации о человеке. Также мемориальные материалы стали выпускаться в упрощенных формах, подстроенных под формат издания, повестку и другие факторы. Это связано с развитием электронного медиапространства, а также обусловлено изменениями в повестке, подстраиванием журналистской системы жанров под ситуацию в мире и России в частности.
В мемориальных материалах в современных российских медиа отсутствует единая форма публикаций, они выстраиваются как новости, репортажи, воспоминания, некрологи, видео или фото. Каждое медиа использует собственные стратегии освещения, связанные с различными целями и обусловленные площадками публикации — мемориальные материалы выходят не только на сайтах российских медиа, но и в социальных сетях.
Изучение мемориальных материалов в современных российских медиа необходимо для определения стратегии освещения этих материалов и выявления мотивов, которыми руководствуются современные российские медиа при освещении и формировании повестки мемориальных материалов. А также с целью рассмотрения реализации стратегии освещения таких материалов.
Современные российские медиа в силу специфики работы чаще публикуют новости, в которых упоминается смерть политических деятелей, актеров, певцов, режиссеров, художников, модельеров, спортсменов и других личностей. При этом в таких новостях чаще упоминаются общеизвестные факты, далее приводится краткая информация о том, кем был человек. Если известно, то упоминается причина смерти, приводится цитата приближенного к умершему или официального представителя. Также в новости могут быть упомянуты заслуги и награды, важные проекты, в которых человек принимал участие. Иной раз в новостях сразу представлена фотография человека, в некоторых случаях издания публикуют отдельную фотоподборку, которая сопровождается текстом, где упоминаются наиболее значимые моменты из жизни умершего, или цитатами, в которых есть комментарии близких и знакомых, или же самого умершего, если у него были яркие выражения.
Также российские медиа могут публиковать репортажи, воспоминания или видео с похорон. В репортажах текстового формата зачастую представлена информация с похорон человека, самого процесса прощания, добавлены комментарии людей, которые пришли на похороны, нередко авторские вставки присутствуют в таких материалах. Визуальные форматы, как фотографии и видео с похорон или прощаний, создаются с упором на фиксацию происходящего — на фотографиях могут быть запечатлены родственники, близкие или люди, которым умерший не был безразличен (в случаях, когда похороны или прощание проходят публично). Видео зачастую фиксируют происходящее в более живом формате, так как на видео можно услышать, как люди комментируют смерть близкого собственным голосом, интонацией (а не в случае с фотографиями, читатель сам знакомится с цитатой), кроме того, в таком формате мемориального материала можно показать реакцию прохожих, людей, которые пришли попрощаться с кумиром. Поэтому такие тексты так или иначе являются мемориальными материалами, которые освещают смерть человека, при этом представляют собой разные формы фиксации смерти в истории.
При этом в современных российских медиа не распространена практика освещения мемориальных материалов как отдельного вида журналистского текста, чаще это новости, фото, видео, репортаж или воспоминание (встраиваемое как выражение соболезнования или комментарии к смерти), реже отдельный некролог или целая колонка, посвященная смерти человека. То есть современные медиа используют другие форматы для освещения чьей-то смерти, хотя раньше в периодической печати основным жанром для сообщения о смерти использовали некролог.
Сейчас некрологи в современных российских медиа в большей степени играют роль сопроводительного жанра для разбавления более коротких форматов освещения смерти. Кроме того, некрологи в медиа могут выстраиваться как фотографии с подписями с сообщением о самых ярких моментах жизни и творчества личности, также некролог может выстраиваться как текст, а к нему добавляются фотографии в иллюстративном формате (разница в том, что либо фотографии дополнены текстом, либо текст фотографиями, что не позволяет выстраивать некрологи единообразно).
Следует отметить, что все издания, которые публиковали мемориальные материалы в виде новостей, так или иначе цитировали другие медиа. Кроме того, в некоторых случаях новости выходили просто ради поддержания медиа в инфополе, а внутри не несли никакой информации — могли дублировать одно и то же событие раз за разом, не включая ничего нового, но меняя заголовок. Интересно, что в мемориальных материалах, которые можно классифицировать таким образом, практически нет упоминаний о заслугах. Лишь в некоторых случаях описаны награды актеров или премии модельеров, а также вклад политиков или епископов в культуру.
Воспоминания определены как отдельный жанр в исследовании мемориальных материалов, потому что именно воспоминания используются современными российскими медиа как инструмент описания личности, его характера или личностных качеств. Интересно, что сами по себе воспоминания тоже выстраиваются как гибридный формат, то есть медиа могут использовать в качестве воспоминания комментарии близких, друзей о личности, смерть которой освещается. Или же выстраивать его, как видео, на котором приближенный к умершему будет рассказывать о его личности. Следует отметить, что в данном исследовании к жанру воспоминания также относятся соболезнования людей, с которыми умерший был знаком (в редких случаях приведены комментарии тех, для кого человек был кумиром или просто знакомым).
В ходе проведения исследования были решены следующие задачи:
1. отобраны и классифицированы современные российские медиа — эмпирическую базу составили такие издания, выпускаемые в Интернете (на сайте или в социальных сетях), как Kommersant.ru (ежедневная общенациональная деловая газета «Коммерсантъ»), RG.ru (интернет-портал «Российской газеты»), Vedomosti.ru (российская ежедневная деловая газета «Ведомости»), и интренет-издание Lenta.ru (российское новостное интернет-издание «Лента.ру»);
2. определены жанровые особенности мемориальных материалов в исследуемых изданиях. Некрологи, как мемориальные материалы, реже остальных жанров выходят на сайтах или в социальных сетях газет, при этом в большинстве некрологов нет сведений о заслугах или ярких фактов из жизни умершего. Кроме того, нет четкой структуры некрологов, они могут состоять из фотографий с подписями, видео или расширенной новости. Репортажи, как мемориальные материалы, редко публикуются в изданиях, при этом зачастую содержать либо видео, либо текстовый формат, которые реализуются как репортажи с похорон или прощаний (в них также могут быть добавлены комментарии тех, кто пришел проститься с человеком). Новости составляют наибольший пласт мемориальных материалов в современных российских медиа. Они могут состоять из пары абзацев или включать подробности всей жизни умершего (но не являться при этом некрологом), также новости выходят не только на сайте издания, но и в социальных сетях (как самостоятельные форматы, так и репостнутые). Воспоминания, как мемориальные материалы, зачастую выходят как новости, но содержание позволяет определить их в отдельную группу (в таких материалах близкие и приближенные к умершему вспоминают, каким был человек, как он повлиял на общество). Такие визуальные мемориальные материалы, как фотографии и видео, также имеют свою специфику. Часто они являются дополнением к новостям, воспоминаниям, репортажам или некрологам, но иногда выходят на сайте или в социальной сети издания как самостоятельные материалы, в которых показывается история умершего человека (либо его жизненный путь, либо творческий, либо оба сразу);
3. определена периодичность обращения к мемориальным материалам. На этот фактор может влиять как личность, так и количество данных о человеке. При этом дата смерти реже влияет на обращение изданий к событию или личности. Следует сказать, что периодичность обращения к мемориальному материалу зачастую ограничивается первыми днями после смерти человека (в некоторых случаях это первые два-три дня, в других первая неделя после смерти);
4. определена наполненность мемориальных материалов — большинство материалов содержат дату и причину смерти человека, а также место и время похорон или прощания. При этом в новостях эти данные упоминаются в конце каждого текста. В некрологах зачастую перечислены этапы жизненного или карьерного пути, а также проекты и несколько сведений о заслугах. Фотографии и видео в большей степени являются сопровождающими для новостей или воспоминаний. В зависимости от масштаба личности и ее вклада в общественную или политическую жизнь о ней рассказывается либо больше, либо меньше. При этом, чаще всего издания публикуют больше мемориальных материалов о политиках, ярких деятелей культуры или религиозным деятелям.
5. полученные данные классифицированы в виде таблицы, благодаря которой выявлены стратегии освещения мемориальных материалов.
Решенные задачи позволили подтвердить гипотезу, что в современных российских медиа не существует единого стиля написания мемориальных материалов, а стратегия их освещения зависит от ряда факторов. Среди таких факторов: масштаб личности и наполненность информационного поля сведениями об этой личности, специфика издания и основная повестка материалов как в мире, так и в издании.
Исследование стратегии освещения мемориальных материалов в современных российских медиа позволяет приблизиться к формированию единой структуры мемориальных материалов, а именно выделить, как формируются новости, некрологи, репортажи, видео, фото и воспоминания. Если кратко объяснять, что именно должно находиться во всех жанрах, относящихся к мемориальным материалам, то новости должны включать сведения о дате, причине и месте смерти, а также рассказывать о дальнейших действиях по прощанию с человеком. Некрологи в свою очередь должны включать обширное описание жизненного и творческого пути человека, перечислять заслуги и награды, а также включать яркие эпизоды из всей жизни личности (здесь же могут быть использованы фото или видео). Репортажи могут освещать похороны или процесс прощания, включать в себя фотографии и видео. Воспоминания могут содержать комментарии людей об умершем, а также выражение соболезнования или перечисление фактов о человеке, связанных с тем, кто вспоминает ушедшего (то есть, выступать как элемент индивидуальной памяти).
Следует отметить, что при формировании стратегии освещения мемориальных материалов современные российские медиа могли ставить своими целями не только длительное нахождение в информационном поле, как было упомянуто ранее в контексте новостного жанра мемориальных материалов, но и ряд других целей. Например, при публикации воспоминаний медиа фиксируют не только чужое мнение об умершем, но и дают понять, сколько людей помнят, скорбят, соболезнуют, то есть рассказывают, насколько личность была популярной, любимой и как на людей повлияла ее смерть. В случаях, когда современные российские медиа публикуют репортажи, издания стараются зафиксировать сам процесс прощания или похорон как свидетельство о значимости личности в контексте страны или мира (в зависимости от значимости личности). При работе с визуальными жанрами — фотографиями, видео — медиа разбавляют поток информации в виде новостей, некрологов, чтобы дать читателям самостоятельно прожить эмоции, которые заложены в снимки или видео с похорон или прощания. То есть, используя визуальные жанры, медиа не информируют о смерти, заложив эмоцию в текст, а позволяют своей аудитории делать выводы, исходя из увиденного, а не прочитанного. Кроме того, визуальные жанры могут быть использованы как дополнение к основным форматам сообщения о смерти, с целью усиления эффекта или, наоборот, для своеобразного смягчения основной повестки — сообщения о смерти.
Отдельно следует поговорить о социальных сетях, как о дополнительной площадке публикации мемориальных материалов в современных российских медиа. В основном издания не использовали свои страницы «ВКонтакте» как отдельную платформу для публикаций, зачастую материалы с сайта переходили в виде ссылок в социальную сеть, просто дублируя основную информацию о человеке. Иногда медиа вообще не публиковали о личности мемориальные материалы на странице «ВКонтакте». Можно отметить, что в случаях, когда в социальной сети были опубликованы мемориальные материалы как самостоятельные (то есть, не репосты), это были карточки (формат, на котором помещались цитаты личностей или факты из их жизней. К такому формату прибегали лишь два медиа — «Коммерсантъ», который дважды публиковал карточки о Владимире Жириновском с его яркими цитатами, а также карточки, посвященные изречениям Папы Римского Франциска. А также «Лента.ру» — она публиковала карточки о двух личностях. О Владимире Жириновском (снова с яркими цитатами) и Валентине Юдашкине (на карточках были изложены факты из жизни модельера). К формату карточек можно добавить визуальные жанры, на которые медиа делали акцент — фотографии и видео. В случаях, когда издания публиковали снимки умершего, это были фото с ролями (если это актер или актриса) или фото с поездок (если это политик или духовная личность), также при публикации видео, медиа делали акцент не столько на подписях к видео, сколько внутри, где видеоряд дополнялся отдельными фразами или цитатами личности или издания.
Кроме того, исследование позволило определить следующие закономерности. Исследуемые современные российские медиа в большинстве случаев уделяли большую часть внимания смерти Владимира Жириновского (при этом каждое издание освещало смерть политика в полном жанровом разнообразии) и Папы Римского Франциска (интересно, что его смерть пришлась на конец выборки, то есть, мемориальные материалы о нем выходили в большем объеме за меньший срок). Мемориальные материалы о модельерах зачастую выстраивались как сравнение одной личности с другой (скорее всего, это связано с датами смерти модельеров, а также с их вкладами в культуру), но это были не явные сравнения, а выстроенные на количестве публикаций, качестве материалов о личности замечания. Несмотря на то, что многие медиа возвращались к смерти человека спустя годы, основной массив данных был сформирован в первые дни после смерти. Это дает понять, что современные российские медиа хоть и уделяют внимание мемориальным материалам, все же не делают их постоянными при формировании повестки. Что касается стратегии освещения, то с этой точки зрения можно сказать, что мемориальные материалы в современных российских медиа хоть и являются отдельным пластом для исследования, но все же не перетягивают на себя большую часть повестки.
Исследование мемориальных материалов в современных российских медиа и их стратегии освещения позволит не только проследить, как меняется жанр сообщения о смерти, но и определить насколько в культуре значима смерть и как в ней относятся средства массовой информации: как они работают с такой повесткой, для чего вообще публикуют столько материалов о смерти человека и почему в средствах массовой информации и медиа все еще сохранен созданный исторически формат сообщения о смерти.
В мемориальных материалах в современных российских медиа отсутствует единая форма публикаций, они выстраиваются как новости, репортажи, воспоминания, некрологи, видео или фото. Каждое медиа использует собственные стратегии освещения, связанные с различными целями и обусловленные площадками публикации — мемориальные материалы выходят не только на сайтах российских медиа, но и в социальных сетях.
Изучение мемориальных материалов в современных российских медиа необходимо для определения стратегии освещения этих материалов и выявления мотивов, которыми руководствуются современные российские медиа при освещении и формировании повестки мемориальных материалов. А также с целью рассмотрения реализации стратегии освещения таких материалов.
Современные российские медиа в силу специфики работы чаще публикуют новости, в которых упоминается смерть политических деятелей, актеров, певцов, режиссеров, художников, модельеров, спортсменов и других личностей. При этом в таких новостях чаще упоминаются общеизвестные факты, далее приводится краткая информация о том, кем был человек. Если известно, то упоминается причина смерти, приводится цитата приближенного к умершему или официального представителя. Также в новости могут быть упомянуты заслуги и награды, важные проекты, в которых человек принимал участие. Иной раз в новостях сразу представлена фотография человека, в некоторых случаях издания публикуют отдельную фотоподборку, которая сопровождается текстом, где упоминаются наиболее значимые моменты из жизни умершего, или цитатами, в которых есть комментарии близких и знакомых, или же самого умершего, если у него были яркие выражения.
Также российские медиа могут публиковать репортажи, воспоминания или видео с похорон. В репортажах текстового формата зачастую представлена информация с похорон человека, самого процесса прощания, добавлены комментарии людей, которые пришли на похороны, нередко авторские вставки присутствуют в таких материалах. Визуальные форматы, как фотографии и видео с похорон или прощаний, создаются с упором на фиксацию происходящего — на фотографиях могут быть запечатлены родственники, близкие или люди, которым умерший не был безразличен (в случаях, когда похороны или прощание проходят публично). Видео зачастую фиксируют происходящее в более живом формате, так как на видео можно услышать, как люди комментируют смерть близкого собственным голосом, интонацией (а не в случае с фотографиями, читатель сам знакомится с цитатой), кроме того, в таком формате мемориального материала можно показать реакцию прохожих, людей, которые пришли попрощаться с кумиром. Поэтому такие тексты так или иначе являются мемориальными материалами, которые освещают смерть человека, при этом представляют собой разные формы фиксации смерти в истории.
При этом в современных российских медиа не распространена практика освещения мемориальных материалов как отдельного вида журналистского текста, чаще это новости, фото, видео, репортаж или воспоминание (встраиваемое как выражение соболезнования или комментарии к смерти), реже отдельный некролог или целая колонка, посвященная смерти человека. То есть современные медиа используют другие форматы для освещения чьей-то смерти, хотя раньше в периодической печати основным жанром для сообщения о смерти использовали некролог.
Сейчас некрологи в современных российских медиа в большей степени играют роль сопроводительного жанра для разбавления более коротких форматов освещения смерти. Кроме того, некрологи в медиа могут выстраиваться как фотографии с подписями с сообщением о самых ярких моментах жизни и творчества личности, также некролог может выстраиваться как текст, а к нему добавляются фотографии в иллюстративном формате (разница в том, что либо фотографии дополнены текстом, либо текст фотографиями, что не позволяет выстраивать некрологи единообразно).
Следует отметить, что все издания, которые публиковали мемориальные материалы в виде новостей, так или иначе цитировали другие медиа. Кроме того, в некоторых случаях новости выходили просто ради поддержания медиа в инфополе, а внутри не несли никакой информации — могли дублировать одно и то же событие раз за разом, не включая ничего нового, но меняя заголовок. Интересно, что в мемориальных материалах, которые можно классифицировать таким образом, практически нет упоминаний о заслугах. Лишь в некоторых случаях описаны награды актеров или премии модельеров, а также вклад политиков или епископов в культуру.
Воспоминания определены как отдельный жанр в исследовании мемориальных материалов, потому что именно воспоминания используются современными российскими медиа как инструмент описания личности, его характера или личностных качеств. Интересно, что сами по себе воспоминания тоже выстраиваются как гибридный формат, то есть медиа могут использовать в качестве воспоминания комментарии близких, друзей о личности, смерть которой освещается. Или же выстраивать его, как видео, на котором приближенный к умершему будет рассказывать о его личности. Следует отметить, что в данном исследовании к жанру воспоминания также относятся соболезнования людей, с которыми умерший был знаком (в редких случаях приведены комментарии тех, для кого человек был кумиром или просто знакомым).
В ходе проведения исследования были решены следующие задачи:
1. отобраны и классифицированы современные российские медиа — эмпирическую базу составили такие издания, выпускаемые в Интернете (на сайте или в социальных сетях), как Kommersant.ru (ежедневная общенациональная деловая газета «Коммерсантъ»), RG.ru (интернет-портал «Российской газеты»), Vedomosti.ru (российская ежедневная деловая газета «Ведомости»), и интренет-издание Lenta.ru (российское новостное интернет-издание «Лента.ру»);
2. определены жанровые особенности мемориальных материалов в исследуемых изданиях. Некрологи, как мемориальные материалы, реже остальных жанров выходят на сайтах или в социальных сетях газет, при этом в большинстве некрологов нет сведений о заслугах или ярких фактов из жизни умершего. Кроме того, нет четкой структуры некрологов, они могут состоять из фотографий с подписями, видео или расширенной новости. Репортажи, как мемориальные материалы, редко публикуются в изданиях, при этом зачастую содержать либо видео, либо текстовый формат, которые реализуются как репортажи с похорон или прощаний (в них также могут быть добавлены комментарии тех, кто пришел проститься с человеком). Новости составляют наибольший пласт мемориальных материалов в современных российских медиа. Они могут состоять из пары абзацев или включать подробности всей жизни умершего (но не являться при этом некрологом), также новости выходят не только на сайте издания, но и в социальных сетях (как самостоятельные форматы, так и репостнутые). Воспоминания, как мемориальные материалы, зачастую выходят как новости, но содержание позволяет определить их в отдельную группу (в таких материалах близкие и приближенные к умершему вспоминают, каким был человек, как он повлиял на общество). Такие визуальные мемориальные материалы, как фотографии и видео, также имеют свою специфику. Часто они являются дополнением к новостям, воспоминаниям, репортажам или некрологам, но иногда выходят на сайте или в социальной сети издания как самостоятельные материалы, в которых показывается история умершего человека (либо его жизненный путь, либо творческий, либо оба сразу);
3. определена периодичность обращения к мемориальным материалам. На этот фактор может влиять как личность, так и количество данных о человеке. При этом дата смерти реже влияет на обращение изданий к событию или личности. Следует сказать, что периодичность обращения к мемориальному материалу зачастую ограничивается первыми днями после смерти человека (в некоторых случаях это первые два-три дня, в других первая неделя после смерти);
4. определена наполненность мемориальных материалов — большинство материалов содержат дату и причину смерти человека, а также место и время похорон или прощания. При этом в новостях эти данные упоминаются в конце каждого текста. В некрологах зачастую перечислены этапы жизненного или карьерного пути, а также проекты и несколько сведений о заслугах. Фотографии и видео в большей степени являются сопровождающими для новостей или воспоминаний. В зависимости от масштаба личности и ее вклада в общественную или политическую жизнь о ней рассказывается либо больше, либо меньше. При этом, чаще всего издания публикуют больше мемориальных материалов о политиках, ярких деятелей культуры или религиозным деятелям.
5. полученные данные классифицированы в виде таблицы, благодаря которой выявлены стратегии освещения мемориальных материалов.
Решенные задачи позволили подтвердить гипотезу, что в современных российских медиа не существует единого стиля написания мемориальных материалов, а стратегия их освещения зависит от ряда факторов. Среди таких факторов: масштаб личности и наполненность информационного поля сведениями об этой личности, специфика издания и основная повестка материалов как в мире, так и в издании.
Исследование стратегии освещения мемориальных материалов в современных российских медиа позволяет приблизиться к формированию единой структуры мемориальных материалов, а именно выделить, как формируются новости, некрологи, репортажи, видео, фото и воспоминания. Если кратко объяснять, что именно должно находиться во всех жанрах, относящихся к мемориальным материалам, то новости должны включать сведения о дате, причине и месте смерти, а также рассказывать о дальнейших действиях по прощанию с человеком. Некрологи в свою очередь должны включать обширное описание жизненного и творческого пути человека, перечислять заслуги и награды, а также включать яркие эпизоды из всей жизни личности (здесь же могут быть использованы фото или видео). Репортажи могут освещать похороны или процесс прощания, включать в себя фотографии и видео. Воспоминания могут содержать комментарии людей об умершем, а также выражение соболезнования или перечисление фактов о человеке, связанных с тем, кто вспоминает ушедшего (то есть, выступать как элемент индивидуальной памяти).
Следует отметить, что при формировании стратегии освещения мемориальных материалов современные российские медиа могли ставить своими целями не только длительное нахождение в информационном поле, как было упомянуто ранее в контексте новостного жанра мемориальных материалов, но и ряд других целей. Например, при публикации воспоминаний медиа фиксируют не только чужое мнение об умершем, но и дают понять, сколько людей помнят, скорбят, соболезнуют, то есть рассказывают, насколько личность была популярной, любимой и как на людей повлияла ее смерть. В случаях, когда современные российские медиа публикуют репортажи, издания стараются зафиксировать сам процесс прощания или похорон как свидетельство о значимости личности в контексте страны или мира (в зависимости от значимости личности). При работе с визуальными жанрами — фотографиями, видео — медиа разбавляют поток информации в виде новостей, некрологов, чтобы дать читателям самостоятельно прожить эмоции, которые заложены в снимки или видео с похорон или прощания. То есть, используя визуальные жанры, медиа не информируют о смерти, заложив эмоцию в текст, а позволяют своей аудитории делать выводы, исходя из увиденного, а не прочитанного. Кроме того, визуальные жанры могут быть использованы как дополнение к основным форматам сообщения о смерти, с целью усиления эффекта или, наоборот, для своеобразного смягчения основной повестки — сообщения о смерти.
Отдельно следует поговорить о социальных сетях, как о дополнительной площадке публикации мемориальных материалов в современных российских медиа. В основном издания не использовали свои страницы «ВКонтакте» как отдельную платформу для публикаций, зачастую материалы с сайта переходили в виде ссылок в социальную сеть, просто дублируя основную информацию о человеке. Иногда медиа вообще не публиковали о личности мемориальные материалы на странице «ВКонтакте». Можно отметить, что в случаях, когда в социальной сети были опубликованы мемориальные материалы как самостоятельные (то есть, не репосты), это были карточки (формат, на котором помещались цитаты личностей или факты из их жизней. К такому формату прибегали лишь два медиа — «Коммерсантъ», который дважды публиковал карточки о Владимире Жириновском с его яркими цитатами, а также карточки, посвященные изречениям Папы Римского Франциска. А также «Лента.ру» — она публиковала карточки о двух личностях. О Владимире Жириновском (снова с яркими цитатами) и Валентине Юдашкине (на карточках были изложены факты из жизни модельера). К формату карточек можно добавить визуальные жанры, на которые медиа делали акцент — фотографии и видео. В случаях, когда издания публиковали снимки умершего, это были фото с ролями (если это актер или актриса) или фото с поездок (если это политик или духовная личность), также при публикации видео, медиа делали акцент не столько на подписях к видео, сколько внутри, где видеоряд дополнялся отдельными фразами или цитатами личности или издания.
Кроме того, исследование позволило определить следующие закономерности. Исследуемые современные российские медиа в большинстве случаев уделяли большую часть внимания смерти Владимира Жириновского (при этом каждое издание освещало смерть политика в полном жанровом разнообразии) и Папы Римского Франциска (интересно, что его смерть пришлась на конец выборки, то есть, мемориальные материалы о нем выходили в большем объеме за меньший срок). Мемориальные материалы о модельерах зачастую выстраивались как сравнение одной личности с другой (скорее всего, это связано с датами смерти модельеров, а также с их вкладами в культуру), но это были не явные сравнения, а выстроенные на количестве публикаций, качестве материалов о личности замечания. Несмотря на то, что многие медиа возвращались к смерти человека спустя годы, основной массив данных был сформирован в первые дни после смерти. Это дает понять, что современные российские медиа хоть и уделяют внимание мемориальным материалам, все же не делают их постоянными при формировании повестки. Что касается стратегии освещения, то с этой точки зрения можно сказать, что мемориальные материалы в современных российских медиа хоть и являются отдельным пластом для исследования, но все же не перетягивают на себя большую часть повестки.
Исследование мемориальных материалов в современных российских медиа и их стратегии освещения позволит не только проследить, как меняется жанр сообщения о смерти, но и определить насколько в культуре значима смерть и как в ней относятся средства массовой информации: как они работают с такой повесткой, для чего вообще публикуют столько материалов о смерти человека и почему в средствах массовой информации и медиа все еще сохранен созданный исторически формат сообщения о смерти.
