СОВРЕМЕННОЕ ЮЖНОКОРЕЙСКОЕ КИНО: КЛАССИЧЕСКИЕ ТРАДИЦИИ И ЗАПАДНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ
|
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава I. Классические традиции южнокорейского кинематографа 11
1.1 Жанры и тематические традиции 11
1.2 Роль традиционных ценностей в кинематографе 22
Глава II. Западные кинематографические тенденции и их интеграция в корейское кино 32
2.1 Основные западные кинематографические тенденции 32
2.2 Формы интеграции западных кинематографических тенденций в
южнокорейское кино 41
2.3 Критическое восприятие западного влияния как фактор формирования
уникального кинопространства 55
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 65
Глава I. Классические традиции южнокорейского кинематографа 11
1.1 Жанры и тематические традиции 11
1.2 Роль традиционных ценностей в кинематографе 22
Глава II. Западные кинематографические тенденции и их интеграция в корейское кино 32
2.1 Основные западные кинематографические тенденции 32
2.2 Формы интеграции западных кинематографических тенденций в
южнокорейское кино 41
2.3 Критическое восприятие западного влияния как фактор формирования
уникального кинопространства 55
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 59
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 65
Актуальность. В современном мире кинематограф является не только средством развлечения, но и важным каналом культурного обмена и отражения жизни общества разных стран. Особенно важное значение имеет изучение процессов взаимодействия между западными кинематографическими тенденциями и классическими национальными традициями. Южнокорейский кинематограф представляет собой уникальный пример культурного синтеза: он объединяет в себе элементы западной кинопрактики — универсальные тематики, визуальные стили, методы производства — с глубоко укоренёнными религиозными и философскими традициями, характерными для Кореи. Именно это сложное сочетание делает его объектом пристального внимания как исследователей, так и зрителей по всему миру.
Актуальность данного исследования может быть обоснована на разных уровнях.
На глобальном уровне — синтез западных кинематографических тенденций и классических восточных традиций вносит в мировую культуру новый опыт и способствует углублению межкультурного понимания. Южнокорейские фильмы в настоящее время занимают важную роль в мировом кинематографе, формируют свой уникальный стиль, одновременно сохраняя собственную идентичность и переосмысливая заимствованные стили.
Для Республики Корея — анализ взаимодействия с западом важен для понимания, как культура сохраняет свою самобытность и одновременно развивается под внешним влиянием. С одной стороны, западные элементы делают кино более универсальным и доступным мировой аудитории. С другой — в самой Корее критики высказывают опасения о потере «корейского духа» и риске утраты культурной самобытности.
Для России это исследование может быть полезно в контексте формирования собственной кинематографической идентичности.
Южнокорейский опыт может служить примером того, как возможно органично вписывать западные тенденции в национальный контекст, не теряя при этом культурной уникальности. Это особенно важно на фоне стремления российской индустрии к укреплению своей позиции в условиях глобализации.
Кино также играет важную роль в сохранении исторической и культурной памяти. Как подчеркнул южнокорейский кинокритик Ким Чонвон: «Фильмы — это ценный исторический материал с визуальной точки зрения. Фильмы демонстрируют не только коммерческие аспекты, но и повседневную жизнь, язык, обычаи, тенденции и социальные аспекты времени в полной мере. Вот почему киноискусство необходимо ценить и уважать как культурное наследие» .
Степень изученности темы. Существует достаточно работ по теме данного исследования как российских авторов, так и зарубежных. Одной из наиболее выдающихся работ является книга «Корейское кино: от истоков к возрождению» , выпущенная Корейским советом по кинематографии. Это книга представляет собой сборник статей разных корейских исследователей, которые в своих трудах рассматривали не только историческое становление южнокорейского кинематографа, но и выделяли классические жанры и стили. Наиболее важными для данного исследования были статьи, в которых изучались трансформация женского образа в кино, а также изменение в жанровых предпочтениях как у корейского публики, так и у режиссеров.
Информация из данной книги была взята за основу для написания первой главы исследования.
Для обоснования влияния исторических процессов на трансформацию корейского кино использовалась работа российского корееведа Сергея Олеговича Курбанова под названием «История Кореи: с древности до начала XXI века» . Данная книга является всеобъемлющим сборником о истории Кореи. Особенно важно, что в этой книге представлено подробное изложение основных событий корейской истории конца XX - начала XXI века — периода «расцвета» южнокорейского кинематографа.
Еще одним интересным исследованием является работа автора из Амстердамского университета Ким Союн . В своем исследовании автор выявила современные тенденции южнокорейского кино, разделив их на следующие категории: катастрофы и стихийные бедствия в сюжетах корейского кино, расцвет фантастики, специфика фетишизма в кино, кинофестивали и феминизм. Данная классификация не использовалась в данной работе, так как в рамках исследования было важно проследить какие западные кинематографические тенденции нашли отражение в корейском кино, а не выявить тенденции южнокорейского кинематографа. Однако данная информация была необходима для понимания современных южнокорейских трендов, что только способствовало усилению критики западного влияния. Для исследования особенно важной частью является изучение феминизма в корейском кинематографе, так как в последние несколько лет сформировалась тенденция смещения фокуса с мужских главных героев на женских. Ким Союн подчеркивает заметное увеличение различных форм феминистской продукции в Южной Корее и необходимость поднятия данной темы в массовой культуре для удовлетворения интересов современного зрителя.
Исследование российского автора Шайдулиной Марии Владимировны напрямую связано с темой выпускной квалификационной работы. В своей статье она рассматривает сохранение культурных традиций в корейском кино через призму эстетизированной жестокости. Она связывает склонность корейцев к показу чрезмерной жестокости в фильмах с историческим прошлым и религиозно-философскими основами корейского общества. По мнению автора, эстетизированная жестокость является одной из отличительных черт южнокорейского кинематографа, что доказывает сохранение его самобытности и уникальности в условиях глобализации.
Источниковая база данной работы включает в себя новостные статьи, независимые блог-публикации, а также первичные материалы — южнокорейские и западные фильмы и сериалы, просмотренные на легальных стриминговых платформах, доступных на территории России, таких как онлайн- кинотеатр Кинопоиск, онлайн-видеохостинг RuTube, видеоплатформа VK Видео, онлайн-кинотеатр Иви и другие.
К числу информационных материалов относятся публикации в таких авторитетных изданиях, как The Guardian , The Korea Times , The Hollywood Reporter и Yonhap News Agency .Они предоставляют информацию о международном восприятии южнокорейского кинематографа, влиянии глобальных трендов и мнение западных критиков о корейском кино.
Кроме того, была использована «Белая книга индустрии анимации» за 2019 год, размещённая на официальном сайте Корейского совета по культуре и контенту (KOCCA) , а также материалы самостоятельных исследовательских блогов и кинокритических ресурсов, например AsianMovieWeb , Nguyen’s и другие.
Основой источниковой базы стали документальные и художественные фильмы западного и южнокорейского кинематографа. Были изучены как мировые хиты, например, «Паразиты» , «Олдбой» , «Анора» , так и авторское кино, как «Один день в пути» , «Моё собственное дыхание» и другие. Это позволило самостоятельно проследить западное влияние на корейский кинематограф, сравнив сюжеты и стили западных и корейских фильмов.
Объектом исследования является современное южнокорейское кино как явление национальной и мировой кинематографии.
Предметом исследования являются особенности взаимодействия классических традиций южнокорейского кинематографа и западных тенденций в корейских фильмах, созданных в XXI веке.
Целью исследования является определение, каким образом синтез западных влияний и национальных традиций формирует уникальную идентичность современного южнокорейского кино.
Для достижения цели решались следующие задачи:
1. Выявить ключевые жанры и тематические направления,
сформировавшие традиции южнокорейского кинематографа;
2. Определить роль культурных, исторических и религиозных ценностей в формировании национального киноязыка;
3. Раскрыть основные западные кинематографические тенденции XXI века, повлиявшие на глобальный кинопроцесс;
4. Установить, каким образом западные тенденции адаптируются и интерпретируются в южнокорейском кинематографе;
5. Проанализировать примеры конкретных фильмов и сериалов,
демонстрирующих синтез традиций и западных влияний;
6. Сравнить популярные южнокорейские фильмы в самой Корее и за её пределами;
7.Определить, как южнокорейский кинематограф через призму диалога с Западом формирует свою уникальную культурную идентичность и отвечает на вызовы глобализации.
При написании данной работы были использованы как общенаучные, так и специальные методы исследования. Из общенаучных методов были использованы анализ и синтез — для выделения ключевых черт южнокорейского кинематографа и понимания их взаимосвязи с западными тенденциями, сравнение и аналогия — для сопоставления южнокорейских и западных фильмов по сюжетам, темам, и стилистике, а также системный подход — для комплексного анализа южнокорейского кино как части глобального культурного пространства.
Из специальных методов были применены: контент-анализ — для изучения визуального и смыслового наполнения фильмов, а также публикаций в СМИ; историко-генетический метод — для прослеживания эволюции южнокорейского кинематографа в контексте исторических событий.
Для поиска источников, перевода зарубежных материалов на русский язык, оформления ссылок и списка источников и литературы были использованы нейросети, такие как YandexGPT, ChatGPT и DeepSeek. В конце каждой главы представлен подробный отчёт о применении искусственного интеллекта, а в конце всего исследования написано эссе-рефлексия об эффективности использования нейросетей при написании данной работы.
Хронологические рамки. Исследование охватывает период с 2003 по 2024 год, что обусловлено значительными изменениями в южнокорейском кинематографе за это время. Этот период, начавшийся с международного успеха фильма «Олдбой», характеризуется эволюцией тематики, стилистики и восприятия корейского кино, и завершается новейшими работами, такими как сериал «Слабый герой» . Анализ этого временного отрезка позволяет выявить ключевые тенденции и трансформации в южнокорейском кино XXI века.
Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка источников и литературы. Во введении формулируются цель, задачи, проводится обзор источников и степень изученности темы. В первой главе рассматриваются классические традиции южнокорейского кинематографа: основные жанры, сюжеты, образы и элементы. Во второй главе выявляются западные кинематографические тенденции и изучается то, как они проявляются в корейском кино. В заключении подводятся итоги исследования и формулируются выводы. Общий объем работы составляет 80 страниц.
Актуальность данного исследования может быть обоснована на разных уровнях.
На глобальном уровне — синтез западных кинематографических тенденций и классических восточных традиций вносит в мировую культуру новый опыт и способствует углублению межкультурного понимания. Южнокорейские фильмы в настоящее время занимают важную роль в мировом кинематографе, формируют свой уникальный стиль, одновременно сохраняя собственную идентичность и переосмысливая заимствованные стили.
Для Республики Корея — анализ взаимодействия с западом важен для понимания, как культура сохраняет свою самобытность и одновременно развивается под внешним влиянием. С одной стороны, западные элементы делают кино более универсальным и доступным мировой аудитории. С другой — в самой Корее критики высказывают опасения о потере «корейского духа» и риске утраты культурной самобытности.
Для России это исследование может быть полезно в контексте формирования собственной кинематографической идентичности.
Южнокорейский опыт может служить примером того, как возможно органично вписывать западные тенденции в национальный контекст, не теряя при этом культурной уникальности. Это особенно важно на фоне стремления российской индустрии к укреплению своей позиции в условиях глобализации.
Кино также играет важную роль в сохранении исторической и культурной памяти. Как подчеркнул южнокорейский кинокритик Ким Чонвон: «Фильмы — это ценный исторический материал с визуальной точки зрения. Фильмы демонстрируют не только коммерческие аспекты, но и повседневную жизнь, язык, обычаи, тенденции и социальные аспекты времени в полной мере. Вот почему киноискусство необходимо ценить и уважать как культурное наследие» .
Степень изученности темы. Существует достаточно работ по теме данного исследования как российских авторов, так и зарубежных. Одной из наиболее выдающихся работ является книга «Корейское кино: от истоков к возрождению» , выпущенная Корейским советом по кинематографии. Это книга представляет собой сборник статей разных корейских исследователей, которые в своих трудах рассматривали не только историческое становление южнокорейского кинематографа, но и выделяли классические жанры и стили. Наиболее важными для данного исследования были статьи, в которых изучались трансформация женского образа в кино, а также изменение в жанровых предпочтениях как у корейского публики, так и у режиссеров.
Информация из данной книги была взята за основу для написания первой главы исследования.
Для обоснования влияния исторических процессов на трансформацию корейского кино использовалась работа российского корееведа Сергея Олеговича Курбанова под названием «История Кореи: с древности до начала XXI века» . Данная книга является всеобъемлющим сборником о истории Кореи. Особенно важно, что в этой книге представлено подробное изложение основных событий корейской истории конца XX - начала XXI века — периода «расцвета» южнокорейского кинематографа.
Еще одним интересным исследованием является работа автора из Амстердамского университета Ким Союн . В своем исследовании автор выявила современные тенденции южнокорейского кино, разделив их на следующие категории: катастрофы и стихийные бедствия в сюжетах корейского кино, расцвет фантастики, специфика фетишизма в кино, кинофестивали и феминизм. Данная классификация не использовалась в данной работе, так как в рамках исследования было важно проследить какие западные кинематографические тенденции нашли отражение в корейском кино, а не выявить тенденции южнокорейского кинематографа. Однако данная информация была необходима для понимания современных южнокорейских трендов, что только способствовало усилению критики западного влияния. Для исследования особенно важной частью является изучение феминизма в корейском кинематографе, так как в последние несколько лет сформировалась тенденция смещения фокуса с мужских главных героев на женских. Ким Союн подчеркивает заметное увеличение различных форм феминистской продукции в Южной Корее и необходимость поднятия данной темы в массовой культуре для удовлетворения интересов современного зрителя.
Исследование российского автора Шайдулиной Марии Владимировны напрямую связано с темой выпускной квалификационной работы. В своей статье она рассматривает сохранение культурных традиций в корейском кино через призму эстетизированной жестокости. Она связывает склонность корейцев к показу чрезмерной жестокости в фильмах с историческим прошлым и религиозно-философскими основами корейского общества. По мнению автора, эстетизированная жестокость является одной из отличительных черт южнокорейского кинематографа, что доказывает сохранение его самобытности и уникальности в условиях глобализации.
Источниковая база данной работы включает в себя новостные статьи, независимые блог-публикации, а также первичные материалы — южнокорейские и западные фильмы и сериалы, просмотренные на легальных стриминговых платформах, доступных на территории России, таких как онлайн- кинотеатр Кинопоиск, онлайн-видеохостинг RuTube, видеоплатформа VK Видео, онлайн-кинотеатр Иви и другие.
К числу информационных материалов относятся публикации в таких авторитетных изданиях, как The Guardian , The Korea Times , The Hollywood Reporter и Yonhap News Agency .Они предоставляют информацию о международном восприятии южнокорейского кинематографа, влиянии глобальных трендов и мнение западных критиков о корейском кино.
Кроме того, была использована «Белая книга индустрии анимации» за 2019 год, размещённая на официальном сайте Корейского совета по культуре и контенту (KOCCA) , а также материалы самостоятельных исследовательских блогов и кинокритических ресурсов, например AsianMovieWeb , Nguyen’s и другие.
Основой источниковой базы стали документальные и художественные фильмы западного и южнокорейского кинематографа. Были изучены как мировые хиты, например, «Паразиты» , «Олдбой» , «Анора» , так и авторское кино, как «Один день в пути» , «Моё собственное дыхание» и другие. Это позволило самостоятельно проследить западное влияние на корейский кинематограф, сравнив сюжеты и стили западных и корейских фильмов.
Объектом исследования является современное южнокорейское кино как явление национальной и мировой кинематографии.
Предметом исследования являются особенности взаимодействия классических традиций южнокорейского кинематографа и западных тенденций в корейских фильмах, созданных в XXI веке.
Целью исследования является определение, каким образом синтез западных влияний и национальных традиций формирует уникальную идентичность современного южнокорейского кино.
Для достижения цели решались следующие задачи:
1. Выявить ключевые жанры и тематические направления,
сформировавшие традиции южнокорейского кинематографа;
2. Определить роль культурных, исторических и религиозных ценностей в формировании национального киноязыка;
3. Раскрыть основные западные кинематографические тенденции XXI века, повлиявшие на глобальный кинопроцесс;
4. Установить, каким образом западные тенденции адаптируются и интерпретируются в южнокорейском кинематографе;
5. Проанализировать примеры конкретных фильмов и сериалов,
демонстрирующих синтез традиций и западных влияний;
6. Сравнить популярные южнокорейские фильмы в самой Корее и за её пределами;
7.Определить, как южнокорейский кинематограф через призму диалога с Западом формирует свою уникальную культурную идентичность и отвечает на вызовы глобализации.
При написании данной работы были использованы как общенаучные, так и специальные методы исследования. Из общенаучных методов были использованы анализ и синтез — для выделения ключевых черт южнокорейского кинематографа и понимания их взаимосвязи с западными тенденциями, сравнение и аналогия — для сопоставления южнокорейских и западных фильмов по сюжетам, темам, и стилистике, а также системный подход — для комплексного анализа южнокорейского кино как части глобального культурного пространства.
Из специальных методов были применены: контент-анализ — для изучения визуального и смыслового наполнения фильмов, а также публикаций в СМИ; историко-генетический метод — для прослеживания эволюции южнокорейского кинематографа в контексте исторических событий.
Для поиска источников, перевода зарубежных материалов на русский язык, оформления ссылок и списка источников и литературы были использованы нейросети, такие как YandexGPT, ChatGPT и DeepSeek. В конце каждой главы представлен подробный отчёт о применении искусственного интеллекта, а в конце всего исследования написано эссе-рефлексия об эффективности использования нейросетей при написании данной работы.
Хронологические рамки. Исследование охватывает период с 2003 по 2024 год, что обусловлено значительными изменениями в южнокорейском кинематографе за это время. Этот период, начавшийся с международного успеха фильма «Олдбой», характеризуется эволюцией тематики, стилистики и восприятия корейского кино, и завершается новейшими работами, такими как сериал «Слабый герой» . Анализ этого временного отрезка позволяет выявить ключевые тенденции и трансформации в южнокорейском кино XXI века.
Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка источников и литературы. Во введении формулируются цель, задачи, проводится обзор источников и степень изученности темы. В первой главе рассматриваются классические традиции южнокорейского кинематографа: основные жанры, сюжеты, образы и элементы. Во второй главе выявляются западные кинематографические тенденции и изучается то, как они проявляются в корейском кино. В заключении подводятся итоги исследования и формулируются выводы. Общий объем работы составляет 80 страниц.
В ходе проведённого исследования было проанализировано развитие южнокорейского кинематографа в контексте его взаимодействия с западной культурой и тенденциями. Особое внимание уделялось тому, как западное влияние отразилось на тематике, стилистике и жанрах корейских фильмов, а также насколько глубоко оно интегрировалось в местную киноиндустрию.
Рассмотрев влияние западного кинематографа более детально, были выделены конкретные современные тенденции, отразившиеся на южнокорейском кино: феминизм, реализм, инклюзивность, франшизность, развитие анимации и 3Д-технологий. Некоторые из них нашли яркое отражение в Корее. Например, тенденция смещения фокуса на женщин проявляется в большом количестве успешных проектов с сильными женскими персонажами, что особенно заметно в сериалах. Реализм, долгое время характерный лишь для авторского кино, благодаря сотрудничеству с западными платформами вроде Netflix, становится важной частью мейнстрима. В то же время такие направления, как расцвет документалистики или культ франшиз, имеют ограниченное влияние, поскольку корейская традиция предпочитает завершённые и цельные истории.
Особое внимание заслуживает вопрос репрезентации иностранцев в корейском кино. Под влиянием глобальных тенденций в южнокорейском кино всё чаще появляются представители различных национальностей. Несмотря на сохраняющийся консерватизм, корейское общество становится более толерантным, и это отражается в кино как инструменте культурного диалога и переосмысления устоявшихся ценностей. Однако важно понимать, что некоторые явления, например популярность сериалов, сюжеты которых основаны на вебтунах, являются результатом внутренних, а не внешних факторов.
Тем не менее, анализ показал, что несмотря на тесное взаимодействие с западными тенденциями, корейское кино сохранило свою культурную самобытность. Режиссёры умело балансируют между универсальными темами, понятными глобальному зрителю, и глубоко локализованными мотивами, отражающими корейскую историю, социальные проблемы и традиционные ценности. Это свидетельствует о высокой степени адаптивности и способности корейской киноиндустрии выстраивать диалог с внешним миром, не теряя своей идентичности.
Таким образом, западное влияние оказало заметное, но не всепоглощающее воздействие на развитие корейского кинематографа. Напротив, оно стало стимулом для переосмысления собственных традиций и укрепления культурной самобытности. Южнокорейский кинематограф демонстрирует пример успешной интеграции в глобальное культурное пространство без утраты своей уникальности.
Опыт Южной Кореи может быть полезен и другим странам, стремящимся выйти на международную арену. Он доказывает, что органичное сочетание локального и универсального — путь к созданию конкурентоспособного, содержательного и культурно значимого кинопродукта. Развитие дальнейших исследований в области межкультурного обмена через кино важно как для углубления академического понимания этих процессов, так и для укрепления культурных связей между народами. Кинематограф остаётся мощным инструментом глобального диалога, способным формировать более толерантное, осознанное и взаимопонимающее общество.
Мы хотим завершить своё исследование высказыванием корейского режиссёра Пак Чханука, которое он озвучил на интервью для New York Times: «Возможно, общее может быть в том, что по сравнению с тем, насколько смелы мы в выборе тем, мы более классичны в стиле кинопроизводства. Другими
словами, мы не следуем трендам и не подчиняемся им. Это не значит, что именно это мы можем дать американскому кино, но, может быть, именно в этом наше отличие» .
Рассмотрев влияние западного кинематографа более детально, были выделены конкретные современные тенденции, отразившиеся на южнокорейском кино: феминизм, реализм, инклюзивность, франшизность, развитие анимации и 3Д-технологий. Некоторые из них нашли яркое отражение в Корее. Например, тенденция смещения фокуса на женщин проявляется в большом количестве успешных проектов с сильными женскими персонажами, что особенно заметно в сериалах. Реализм, долгое время характерный лишь для авторского кино, благодаря сотрудничеству с западными платформами вроде Netflix, становится важной частью мейнстрима. В то же время такие направления, как расцвет документалистики или культ франшиз, имеют ограниченное влияние, поскольку корейская традиция предпочитает завершённые и цельные истории.
Особое внимание заслуживает вопрос репрезентации иностранцев в корейском кино. Под влиянием глобальных тенденций в южнокорейском кино всё чаще появляются представители различных национальностей. Несмотря на сохраняющийся консерватизм, корейское общество становится более толерантным, и это отражается в кино как инструменте культурного диалога и переосмысления устоявшихся ценностей. Однако важно понимать, что некоторые явления, например популярность сериалов, сюжеты которых основаны на вебтунах, являются результатом внутренних, а не внешних факторов.
Тем не менее, анализ показал, что несмотря на тесное взаимодействие с западными тенденциями, корейское кино сохранило свою культурную самобытность. Режиссёры умело балансируют между универсальными темами, понятными глобальному зрителю, и глубоко локализованными мотивами, отражающими корейскую историю, социальные проблемы и традиционные ценности. Это свидетельствует о высокой степени адаптивности и способности корейской киноиндустрии выстраивать диалог с внешним миром, не теряя своей идентичности.
Таким образом, западное влияние оказало заметное, но не всепоглощающее воздействие на развитие корейского кинематографа. Напротив, оно стало стимулом для переосмысления собственных традиций и укрепления культурной самобытности. Южнокорейский кинематограф демонстрирует пример успешной интеграции в глобальное культурное пространство без утраты своей уникальности.
Опыт Южной Кореи может быть полезен и другим странам, стремящимся выйти на международную арену. Он доказывает, что органичное сочетание локального и универсального — путь к созданию конкурентоспособного, содержательного и культурно значимого кинопродукта. Развитие дальнейших исследований в области межкультурного обмена через кино важно как для углубления академического понимания этих процессов, так и для укрепления культурных связей между народами. Кинематограф остаётся мощным инструментом глобального диалога, способным формировать более толерантное, осознанное и взаимопонимающее общество.
Мы хотим завершить своё исследование высказыванием корейского режиссёра Пак Чханука, которое он озвучил на интервью для New York Times: «Возможно, общее может быть в том, что по сравнению с тем, насколько смелы мы в выборе тем, мы более классичны в стиле кинопроизводства. Другими
словами, мы не следуем трендам и не подчиняемся им. Это не значит, что именно это мы можем дать американскому кино, но, может быть, именно в этом наше отличие» .
Подобные работы
- ОСОБЕННОСТИ ЖЕНСКОГО ВИЗУАЛЬНОГО ИСКУССТВА СИБИРИ 2010-Х И 2020-Х ГОДОВ (НА ПРИМЕРЕ ЭКСПОЗИЦИЙ МУЗЕЙНОГО ЦЕНТРА «ПЛОЩАДЬ МИРА»)
Бакалаврская работа, культурология. Язык работы: Русский. Цена: 4270 р. Год сдачи: 2023 - Социокультурная парадигма развития музыки стран дальневосточного культурного региона: от традиций к новациям
Дипломные работы, ВКР, культурология. Язык работы: Русский. Цена: 4530 р. Год сдачи: 2019