Основной целью данной выпускной квалификационной работы являлось выявление и изучение особенностей и тенденций развития современной игровой индустрии. Выбор цели был обусловлен как высокой актуальностью проведения подобных исследований ввиду их малого количества в российской научной среде, так и сопряжён с важностью непосредственно самого феномена видеоигр для культуры.
Исследование, проведенное в рамках представленной бакалаврской работы, можно представить как попытку составить статистику определенных особенностей и тенденций в течение конкретного временного периода, которые имеют место в современных реалиях индустрии видеоигр и оказывают на её развитие определенное влияние. Проведение более глубокого исследования было затруднено ввиду отсутствия научной теоретической базы касательно выявления видеоигровой классификации и критериев сравнения разных направлений видеоигр внутри индустрии. Однако это не помешало успешному выполнению поставленных задач в рамках текущей бакалаврской работы
В ходе работы над ВКР были выполнены следующие задачи:
1. ! Рассмотрено историческое развитие видеоигр с момента их зарождения до наших дней.
2. ! Выявлены основные методологические принципы изучения видеоигр.
3. ! Рассмотрено возникновение и выявлены определения значений терминов «ААА» и «Инди» в рамках игровой индустрии.
4. ! Проведен сравнительный анализ и выявлены на его основе особенности развития современной игровой индустрии.
Перечисленные задачи выполнялись в рамках работы, поделенной на две основные части. Первая часть ВКР «Становление и развитие феномена видеоигр, особенности его изучения в гуманитарной сфере» содержит в себе два параграфа и соответствует выполнению двух первых поставленных задач.
В параграфе «Становление феномена видеоигр» рассматривается возникновение видеоигр как медиа и их историческое развитие как в технологическом, так и в культурном плане.
Итогом параграфа стало обоснование сложности и неоднозначности феномена видеоигр, которые заслуживают комплексного изучения. Помимо прочего видеоигры - это огромная и быстро развивающаяся индустрия, оказывающая существенное влияние на современную культуру, будучи самым успешным и прибыльным современным медиа. Такого развития не имеет даже современный кинематограф, не говоря уже о современной литературе.
Этот факт дает понять, что изучение современной культуры, при игнорировании видеоигр, не представляется возможным, как и не представляется возможным продолжение рассмотрения видеоигр лишь как аркадного развлечения. Видеоигры представляют весомый интерес для ученых совершенно разных областей. Их изучение и анализ способны открыть еще множество граней этого феномена, что позволит не только демонстрировать видеоигры с разных сторон как для научного сообщества, так и для широкой общественности, но и улучшить понимание процессов развития современной культуры.
Следующий параграф «Методология изучения видеоигр» дает подробное хронологическое представление о возникновении и развитии научной области Game studies, отвечающей на текущий момент за изучение видеоигр, а также за формирование её основного методологического принципа. В ходе параграфа был сделан вывод о несостоятельности применения отдельно взятых методов для комплексного изучения видеоигр.
Единственный подход, который, по мнению ученых, может являться верным в рамках изучения видеоигр - междисциплинарный. В связи с чем к изучению представленного феномена необходимо привлекать ученых из разных научных областей и применять различные методы для изучения отдельных аспектов. Ошибочными будут попытки вписать феномен видеоигр в конкретную, отдельно взятую теоретическую базу, так как такой подход будет в корне неверным и с высокой долей вероятности будет опровергнут разработчиками видеоигр.
Game Studies, будучи еще совсем молодой областью, смогла пережить значительные метаморфозы и преображение из узконаправленной дисциплины в широкую научную область. Game Studies не имеет конкретной методологии, что позволяет ей быть крайне гибкой и охватывающей большое пространство для изучение своего объекта в рамках различных направлений, будь то нарратология, психология, культурология, искусствоведение, программирование и т.д. Отсутствие рамок позволяет исследователям периодически узнавать о видеоиграх что-то новое и самое главное, позволяет извлекать из этого практическую выгоду, которая может позитивно влиять на
нашу реальность. Несомненно, исследования видеоигр подвергаются критике,но это лишь способствует развитию Game Studies.
Заключительная часть ВКР «Исследование тенденций развития двух крупнейших направлений в игровой индустрии «ААА» и «Инди»» также содержит в себе два параграфа, отвечающих за решение двух финальных задач. В третьем параграфе «Классификация видеоигр и раскрытие понятий «ААА» и «Инди» в игровой индустрии» был проведен подробный разбор понятий «ААА» и «Инди» проектов в рамках игровой индустрии, а также выявлена их проблематика и изучена информация касательно современной классификации видеоигр. Параграф раскрывает содержание обозначенных выше видеоигровых направлений в индустрии.
В параграфе было подытожено, что ни «Инди», ни «ААА» проекты так и не обзавелись за время своего существования ни четкой классификацией, ни четко сформулированным определением, что, не уменьшает масштабы и влияние этих «течений» или «маркировок» внутри игровой индустрии. Являясь, можно сказать, двумя противоположными сторонами одного медиа, они «управляют» развитием индустрии, трендами, нововведениями и находят повсеместное выражение в массовой культуре, охватывая колоссальную аудиторию. Несмотря на свою важность для индустрии, на данный момент, оба направления переживают своего рода «кризис» и если «Инди» направлению удается выправлять ситуацию в позитивную сторону, в течение двух последних лет, то крупнобюджетным играм, вероятно, еще только предстоит отыскать решение возникшей проблемы повсеместного копирования и застоя.
В финальном параграфе «Сравнительный анализ «Инди-игр» и «ААА» проектов» был проведён собственно сравнительный анализ и выявлены основные особенности и тенденции в современной игровой индустрии. В качестве репрезентантов, выступающих основой сравнительного анализа, было отобрано 16 игр, а конкретно - 8 игр направления «ААА» и 8 игр направления «Инди». Среди отобранных игр такие «ААА» проекты, как:! Red
Dead Redemption, The Elder Scrolls V: Skyrim, The Walking Dead: The Game,
Grand Theft Auto V, Dragon Age: Inquisition, The Witcher 3: Wild Hunt, Overwatch, The Legend of Zelda: Breath of the Wild. И «Инди» проекты: Limbo,Minecraft, Journey, Gone Home, Shovel Knight, Rocket League, Inside, Cuphead.
Отбор игр в первую очередь был обусловлен наличием такого статуса, как «Игра года» или «Инди-игра года», а также временными рамками с 2010 по 2017 гг. включительно. Было проведено непосредственное ознакомление с каждой из отобранных игр и выявлены особенности в соответствии с составленными авторскими критериями сравнения, ввиду отсутствия официальных, а конкретно: жанр, структура уровней, платформа, способы повествования, графика, издательский формат. Все полученные данные были занесены в таблицу посредством которой производился сравнительный анализ.
Проведение сравнительного анализа между играми «ААА» и «Инди» позволило выявить следующие тенденции и особенности:
•Жанровое разнообразие инди-игр предстает как более богатое и вариативное, игры же класса ААА в большинстве придерживаются конкретных популярных жанров.
•! Как и в инди-играх, так и в трипл-эй проектах встречается как линейная структура мира, так и открытая. Однако проекты ААА класса придерживаются в большей степени именно открытой модели мира. В то же время инди-игры - наоборот, что, вероятно обуславливается отсутствием необходимости в открытых мирах.
•И инди-игры и трипл-эй проекты располагаются на множестве платформ, однако мультиплатформенность в случае с инди проектами встречается на порядок чаще, что делает независимые игры более доступными для аудитории.
•Трипл-эй проекты придерживаются по большому счету проверенных схем повествования, которые гарантируемо завлекут игрока и не дадут сюжету и основной идее остаться непонятыми. В случае же с инди-играми наблюдается разнообразие и экспериментирование с различными методами. Несмотря на то, что основная суть многих инди-игр заключается в повествовании, а геймплей является дополнением, разработчики не упускают возможность усложнения подачи нарратива.
•Трипл-эй проекты в подавляющем большинстве стремятся к фотореалистичности изображения, инди-игры же позволяют себе экспериментировать с разнообразием графической обертки, используя как устаревшую (например, 8-ми битную), так и авторскую стилистику изображения.
•!В случае с трипл-эй играми четко прослеживается тенденция серийности - практически каждая отобранная ААА игра - часть известной и популярной серии, которая уже имеет свою определенную наработанную фанатскую базу. В случае же с инди-играми крайне высок процент оригинальности и самоцельности игр, которые могут предстать в виде полностью сформировавшегося законченного произведения.
В качестве итогового заключения был выдвинут ряд гипотез и предположений о текущих и дальнейших перспективах, и направлениях развития игровой индустрии. Среди них:
- Развитие нового направления в игровой индустрии - «ААА Инди»;
На сегодняшний день уже имеются прецеденты создания трипл-эй инди, которые показали себя не только как самобытный, но и как успешный продукт. Самый яркий пример 2017 года - упомянутая в параграфе 2.1.3, игра Hellblade: Senua's Sacrifice от разработчиков Ninja Theory.
- Продолжение застоя в индустрии;
Основная масса современных трипл-эй проектов не привносят в игровую индустрию ничего нового. Большинство крупных компаний не настроены на развитие качества с целью превзойти «лучшие игры» в направлении, но настроены на повсеместное копирование успешных механик с целью получения выгоды.
- Массовый переход к играм-сервисам;
На сегодняшний день имеется ряд прецедентов, когда в трипл-эй проекты стали внедрять различные системы микротранзакций. Помимо затрат на покупку копии видеоигры, отдельно предлагается покупка наполняющего контента, который должен быть включен в игру изначально, но был изъят для отдельной продажи. Это же касается и внутриигровых покупок за реальную валюту, которые влияют на игровой баланс и прохождение, по факту вынуждая игрока к дополнительным покупкам. Однако, нельзя сказать получит ли эта ситуация массовое развитие, так как такая система на сегодняшний момент подвергается активному осуждению и критике со стороны игрового сообщества.
- Вероятность нового кризиса в игровой индустрии, повтор 1983 г.
Предыдущие два пункта намекают на возможный будущий кризис индустрии, который может нанести ей значительный урон. Можно предположить, что кризис должен был случиться раньше, так как застой в ААА направлении прогрессирует уже много лет, однако этому помешала инди-революция. Повальная активность независимых разработчиков и их экспериментальных проектов вероятно способствовали «разбавлению» однотипных игр на рынке и позволили индустрии развиваться дальше.
Стоит подчеркнуть, что описанные в параграфе предполагаемые ситуации являются вероятностными, так как нельзя говорить о каком-то конкретизированном сценарии развития индустрии ввиду того, что видеоигры являются крайне неустойчивым и бурно развивающимся медиа. Положение дел в индустрии может в корне измениться в течение нескольких лет и направить вектор развития как в сторону одного из предполагаемых сценариев, так и пойти в совершенно другом направлении. Утверждать что-то в рамках данного феномена было бы ошибочным.
Однако проведение подобных, более глубоких, исследований может произвести позитивный эффект, так как позволяет выявить тенденции, особенности и проблемы в развитии игровой индустрии, а также спрогнозировать приблизительный сценарий дальнейшего развития, что может оказаться полезным для научного сообщества.


Купить