Поэтика «фандоринских» романов в контексте литературного проекта «Борис Акунин»

Постмодернизм формировался в качестве новой культурной парадигмы в процессе отталкивания от модернизма. В эпоху утраты «последних» иллюзий, Акунин использует «литературное» сознание как инструмент нового искусства.
Творчество Б. Акунина - явление в литературе конца XX в. симптоматичное, поскольку его возникновение и развитие предельно точно определяет магистральное направление литературы. Появление прозы Б. Акунина было продиктовано требованиями и читателя, и времени: ментальные доминанты каждого типа культуры формируют определенную систему ее категорий и ожиданий.
Первые детективы Б. Акунина были изданы в 1998 г., когда, с одной стороны, рынок отечественной массовой литературы только сформировался (активно развивался «женский детектив», представленный А. Марининой, П. Дашковой, Т. Степановой, В. Платовой и др., политический детектив Л. Гурского, Э. Тополя, Ф. Незнанского, А. Суворова; определялись очертания русского фэнтези М. Семеновой, Н. Перумова, М. Успенского и русского любовного романа А. Берсеневой, М. Мареевой, Е. Богатыревой), а с другой - испытал первое насыщение массового читателя его продукцией. В это время литература стремительно превращалась в разновидность массовой коммуникации, а изменение статуса литературы неизбежно влекло за собой изменение статуса писателя. На фоне огромного количества вновь появляющихся имен и брендов «проект Б. Акунин» (именно так позиционировал себя автор) привлек к себе внимание и читателей, и критиков, обычно равнодушных к «чтиву», именно тем, что раздвинул границы жанра, предложив читателю довольно широкий диапазон литературных смыслов.
«Приключения Эраста Фандорина» по замыслу автора составляют своеобразную «азбуку» детективного жанра: конспирологический детектив «Азазель», шпионский детектив «Турецкий гамбит», герметичный детектив «Левиафан», политический детектив «Статский советник», великосветский детектив «Коронация», декадентский детектив «Любовница Смерти», диккенсианский детектив «Любовник Смерти».
Роман «Алмазная колесница», последний роман «фандоринского цикла», является своеобразной экспозицией ко всем романам цикла. Именно из этого романа становится понятным, почему Фандорин так меланхоличен и равнодушен к женщинам, откуда взялся преданный слуга японец Маса (Фандорин спасает его от смерти и позора), почему Фандорин так любит японскую культуру и знает японские боевые искусства (отец его возлюбленной, непобедимый вождь ниндзя, становится учителем героя).
Проза Б. Акунина - это постмодернистская проза. В этом плане она выражает тот тип мировидения творца, который явился, в каком-то смысле, революционным по отношению к процессам литературы прошлого века и свидетельствует о том, что русская культура вступила на путь упразднения культурной условности и относительности знаков и утверждает стоящую за ними бытийную безусловность, подлинное бытие.
При помощи новых способов обработки материала Акунин добивается обновления читательского восприятия. Творческая стратегия данного автора заключается в постоянной ориентации на читателя, и это дает возможность ввести в жанр детектива новый материал, обращенный именно к читателю.
Соединяющим элементом для всех пластов акунинского художественного мира является игра: игра на уровне сюжета, мастерское обращение с уже существующими текстами, с мифологией и реальностью, манипулирование жанром детектива, игра с самим собой и, как итог, игра с читателем.
Для Акунина важным оказывается разрушение стереотипов классического детектива. Сохраняя детективную схему и используя детективность как игровую призму, он, тем не менее, отказывается от многих штампов. Его интересуют «персонажи как живые люди. «Чем живее персонажи, тем проще и и более предсказуемым становится сюжет. И бог с ним, самое главное - чтобы человек, садясь читать книжку, забывал обо всем на свете, чтобы ему было интересно... Меня сейчас более всего привлекает роман с тайной» - говорил Чхартишвили в одном из интервью.
Но возникает естественный вопрос: сохраняют ли произведения Бориса Акунина при таком неожиданном обновлении материала и способов его подачи свою принадлежность к жанру детектива?
Нам кажется, что так однозначно утверждать нельзя. Перед нами именно детектив, сохраняющий сам принцип конструкции жанра, а обновление материала имеет двоякий смысл: с одной стороны, с помощью категории детективности и происходит игровое отстранение и переосмысление серьезного материала; с другой стороны, переход в область проблем, изначально не свойственных детективу, позволяет раскрыть в самом жанре новые смыслы и возможности.
...

Купить