📄Работа №176226
Тема: Основные этапы развития американского графического романа 20 века
Тип работы
Бакалаврская работа
Предмет
филология
Объем:
58 листов
Год:
2016
Просмотров:
42
4390
руб.
🛒 Купить работу
Не подходит эта работа?
Закажите новую по вашим требованиям
Узнать цену на написание
Закажите новую по вашим требованиям
Представленный материал является образцом учебного исследования, примером структуры и содержания учебного исследования по заявленной теме. Размещён исключительно в информационных и ознакомительных целях.
Workspay.ru оказывает информационные услуги по сбору, обработке и структурированию материалов в соответствии с требованиями заказчика.
Размещение материала не означает публикацию произведения впервые и не предполагает передачу исключительных авторских прав третьим лицам.
Материал не предназначен для дословной сдачи в образовательные организации и требует самостоятельной переработки с соблюдением законодательства Российской Федерации об авторском праве и принципов академической добросовестности.
Авторские права на исходные материалы принадлежат их законным правообладателям. В случае возникновения вопросов, связанных с размещённым материалом, просим направить обращение через форму обратной связи.
Настоящий учебно-методический информационный материал размещён в ознакомительных и исследовательских целях и представляет собой пример учебного исследования. Не является готовым научным трудом и требует самостоятельной переработки.
📋 Содержание
Введение 3
Глава I. Теория комикса
1. История вопроса 7
2. Структура комикса 11
3. Отношения слова и изображения в графическом нарративе ...18
Глава II. Периодизация
1. История возникновения комикса 21
2. Супергерои, конец 1930-х 23
3. Кодекс комиксов, 1954 г 33
4. Андеграунд, первая половина 1960-х 36
5. Альтернатива и Британское вторжение, 1980-ые 42
Заключение 49
Библиография
Глава I. Теория комикса
1. История вопроса 7
2. Структура комикса 11
3. Отношения слова и изображения в графическом нарративе ...18
Глава II. Периодизация
1. История возникновения комикса 21
2. Супергерои, конец 1930-х 23
3. Кодекс комиксов, 1954 г 33
4. Андеграунд, первая половина 1960-х 36
5. Альтернатива и Британское вторжение, 1980-ые 42
Заключение 49
Библиография
📖 Введение
Комиксы в Америке, bande dessinee (рисованная лента) во Франции, манга в Японии - известные всему миру рисованные истории за все свое время существования обрели долгую и насыщенную историю. Выходцы из массовой культуры, завоевавшие огромную аудиторию, в своем развитии прошли различные стадии, отвечая на запросы общества и реагируя на ситуацию в стране. Благодаря своей популярности они стали орудием коммерции, движимые правилами продажи. Но именно в этих условиях были заложены основы комикса. Тем не менее ощущая нераскрытую повествовательную силу комикса, художники и писатели начали раскрывать его потенциал, создавая новые жанры и формы, открывая новые горизонты, где однажды был создан графический роман. Появление графического романа стало воплощением этого желания раскрыть силу и возможности графического нарратива, а также было плодом взаимодействия различных видов культур: с одной стороны, популярного, коммерчески успешного и массового, с другой малотиражирного, андеграундного самиздата. Дальнейшее развитие графического романа тесно связано с развитием мысли комикса в общем.
Актуальность работы. Мы можем назвать комикс синтетическим искусством, т.к. он сочетает в себе черты таких видов искусства, как литература,графика, кино и анимация. Проблема синтеза искусств привлекала внимание авторов с античных времен. В XX веке эту проблему стали исследовать с точки зрения интермедиальности. Исследованием взаимодействия различных медиумов занимались Уолтер Онг [41], Клод Бремон [13], Ролан Барт [11], Вернер Вольф [54], Гунтер Кресс и Тео ван Лиуэн [32] и др.
Собственно комиксы и графические романы были также немало изучены, особенно в зарубежных исследованиях. Одним из первых о теории комикса заговорил У. Айснер в работе «Комикс и последовательное искусство» (1985) [23]. Спустя тридцать лет в зарубежной литературе можно найти множество исследований посвященных комиксам, например в работах: Г. Риппла «Справочник по интермедиальности: Литература - Изображение - Звук - Музыка» [44], Д. Стайн, Ж. - Н. Тон «От комикса к графическому роману: вклады в теорию и историю графического нарратива» [51], Д. A. Ротшильд «Графические романы: библиографический гид» [45], M. K. Букер «Энциклопедия комиксов и графических романов» [12] и др. Исторический аспект комиксов был исследован в работах M. Вэнс «Запрещенные приключения. История издательства American Comics Group» [52], Д. Гарднер «Прогнозы: Комиксы и история повествования XXI века» [26], Б. В. Райт «Комикс нация: Трансформация молодежной культуры в Америке» [56] и др. Отдельные работы посвящены истории и изучению конкретных комиксов о супергероях, например в работе Л. Дэниэлс «Бэтмэн: Полная история» [18]. В России исследований зарубежных комиксов намного меньше. По изучению американских комиксов написаны работы: Е. Харитонова «Девятое искусство: Зарубежный фантастический комикс» [9], Е. В. Козлова «Коммуникативность комикса в текстуальном и семиотическом аспектах» [3], К. В. Поляковой «Становление семиотической системы американского комикса и японского манга» [6].
Несмотря на значительную изученность комиксов и графических романов, особое внимание отдавалось жанру супергероев, как самому большому ответвлению американских комиксов, другие жанры остались мало изученными, а в общей хронологии комиксов зачастую не упоминаются вовсе.
Целью работы является исследование общей эволюции графического романа в Америке и выявление основных этапов его развития.
Задачи:
1. Уточнить содержание термина «графический роман».
2. Изучить и обобщить существующие исследования комиксов и графического романа.
3. Рассмотреть историю становления графического романа.
4. Проанализировать популярные американские графические романы ХХ в.
5. На основе анализа систематизировать графические романы.
6. Охарактеризовать и обосновать основные этапы в развитии американского графического романа.
Объектом исследования выступает американский графический роман, предметом исследования история развития американского графического романа.
Материал исследования составляют американские графические романы, собранные по критериям популярности и массовости, с конца 70-х годов и до наших дней. В него входят «Контракт с Богом» У. Айснера (1978) [21], «Хранители» (1986) А. Мура [40], «Маус» А. Шпигельмана (1986) [50], «Песочный человек» Н. Геймана (1991) [25], «Черная дыра» Ч. Бернса (1993) [15], «Трансаметрополитан» У. Эллиса (1997) [24], «Призрачный мир» Д. Клоуза (1997) [17], «300» Ф. Миллера (1998) [39].
Методологической базой исследования явились идеи Л. Дэниэлса в области истории комикса, связанные с классической концепцией хронологии комиксов и графических романов [18], а также M. Вэнса в работе «Запрещенные приключения. История издательства American Comics Group» (1996) [52], Д. Гарднер «Прогнозы: Комиксы и история повествования XXI века» (2012) [26]; труды У. Айснера [22, 23], С. МакКлауда [36], Т. Гроенстина [28], К. Кукконен [33], Д. Стайн и Ж.-Н. Тона [51], Г. Риппла [44], М.-Л. Райан и М. Гришаковой [27], посвященные проблемам интермедиальности литературы и изобразительного искусства, комиксам и графическим романам.
В работе нашли применение следующие методы исследования: метод теоретико-лингвистического анализа научных концепций для формирования понятийно-терминологического аппарата исследования; сравнительный метод для сопоставления графических романов и выделения в них общего и различного, с целью классификации периодизации этого жанра в целом; для анализа графических романов использован системный подход, включающий в себя описательный метод, культурно-исторический, социологический, структуралистский, нарратологический.
Научная новизна исследования заключается в классификации этапов развития графического романа; в привлечении особого внимания к развитию жанров несвязанных или противопоставленных супергероике; в анализе в рамках классификации новейших графических романов, изданных в XXI в.
Практическая значимость исследования состоит в возможности использования результатов исследования для подготовки лекционных курсов по зарубежной литературе, истории американской культуры в XX в., американскому искусству.
Содержание исследования изложено на 57 страницах текста и включается в себя введение, две главы, восемь параграфов, сопровождающиеся выводами, заключение, библиографию.
Библиографический список содержит 56 наименования, из них 46 на иностранных языках.
Актуальность работы. Мы можем назвать комикс синтетическим искусством, т.к. он сочетает в себе черты таких видов искусства, как литература,графика, кино и анимация. Проблема синтеза искусств привлекала внимание авторов с античных времен. В XX веке эту проблему стали исследовать с точки зрения интермедиальности. Исследованием взаимодействия различных медиумов занимались Уолтер Онг [41], Клод Бремон [13], Ролан Барт [11], Вернер Вольф [54], Гунтер Кресс и Тео ван Лиуэн [32] и др.
Собственно комиксы и графические романы были также немало изучены, особенно в зарубежных исследованиях. Одним из первых о теории комикса заговорил У. Айснер в работе «Комикс и последовательное искусство» (1985) [23]. Спустя тридцать лет в зарубежной литературе можно найти множество исследований посвященных комиксам, например в работах: Г. Риппла «Справочник по интермедиальности: Литература - Изображение - Звук - Музыка» [44], Д. Стайн, Ж. - Н. Тон «От комикса к графическому роману: вклады в теорию и историю графического нарратива» [51], Д. A. Ротшильд «Графические романы: библиографический гид» [45], M. K. Букер «Энциклопедия комиксов и графических романов» [12] и др. Исторический аспект комиксов был исследован в работах M. Вэнс «Запрещенные приключения. История издательства American Comics Group» [52], Д. Гарднер «Прогнозы: Комиксы и история повествования XXI века» [26], Б. В. Райт «Комикс нация: Трансформация молодежной культуры в Америке» [56] и др. Отдельные работы посвящены истории и изучению конкретных комиксов о супергероях, например в работе Л. Дэниэлс «Бэтмэн: Полная история» [18]. В России исследований зарубежных комиксов намного меньше. По изучению американских комиксов написаны работы: Е. Харитонова «Девятое искусство: Зарубежный фантастический комикс» [9], Е. В. Козлова «Коммуникативность комикса в текстуальном и семиотическом аспектах» [3], К. В. Поляковой «Становление семиотической системы американского комикса и японского манга» [6].
Несмотря на значительную изученность комиксов и графических романов, особое внимание отдавалось жанру супергероев, как самому большому ответвлению американских комиксов, другие жанры остались мало изученными, а в общей хронологии комиксов зачастую не упоминаются вовсе.
Целью работы является исследование общей эволюции графического романа в Америке и выявление основных этапов его развития.
Задачи:
1. Уточнить содержание термина «графический роман».
2. Изучить и обобщить существующие исследования комиксов и графического романа.
3. Рассмотреть историю становления графического романа.
4. Проанализировать популярные американские графические романы ХХ в.
5. На основе анализа систематизировать графические романы.
6. Охарактеризовать и обосновать основные этапы в развитии американского графического романа.
Объектом исследования выступает американский графический роман, предметом исследования история развития американского графического романа.
Материал исследования составляют американские графические романы, собранные по критериям популярности и массовости, с конца 70-х годов и до наших дней. В него входят «Контракт с Богом» У. Айснера (1978) [21], «Хранители» (1986) А. Мура [40], «Маус» А. Шпигельмана (1986) [50], «Песочный человек» Н. Геймана (1991) [25], «Черная дыра» Ч. Бернса (1993) [15], «Трансаметрополитан» У. Эллиса (1997) [24], «Призрачный мир» Д. Клоуза (1997) [17], «300» Ф. Миллера (1998) [39].
Методологической базой исследования явились идеи Л. Дэниэлса в области истории комикса, связанные с классической концепцией хронологии комиксов и графических романов [18], а также M. Вэнса в работе «Запрещенные приключения. История издательства American Comics Group» (1996) [52], Д. Гарднер «Прогнозы: Комиксы и история повествования XXI века» (2012) [26]; труды У. Айснера [22, 23], С. МакКлауда [36], Т. Гроенстина [28], К. Кукконен [33], Д. Стайн и Ж.-Н. Тона [51], Г. Риппла [44], М.-Л. Райан и М. Гришаковой [27], посвященные проблемам интермедиальности литературы и изобразительного искусства, комиксам и графическим романам.
В работе нашли применение следующие методы исследования: метод теоретико-лингвистического анализа научных концепций для формирования понятийно-терминологического аппарата исследования; сравнительный метод для сопоставления графических романов и выделения в них общего и различного, с целью классификации периодизации этого жанра в целом; для анализа графических романов использован системный подход, включающий в себя описательный метод, культурно-исторический, социологический, структуралистский, нарратологический.
Научная новизна исследования заключается в классификации этапов развития графического романа; в привлечении особого внимания к развитию жанров несвязанных или противопоставленных супергероике; в анализе в рамках классификации новейших графических романов, изданных в XXI в.
Практическая значимость исследования состоит в возможности использования результатов исследования для подготовки лекционных курсов по зарубежной литературе, истории американской культуры в XX в., американскому искусству.
Содержание исследования изложено на 57 страницах текста и включается в себя введение, две главы, восемь параграфов, сопровождающиеся выводами, заключение, библиографию.
Библиографический список содержит 56 наименования, из них 46 на иностранных языках.
✅ Заключение
Данная периодизация была сделана на основе культурологических, а также социально-политических и экономических изменениях, повлиявших на развитие комиксов.
Для того, чтобы произвести графические романы, комиксы прошли долгий путь. Сначала установилась направление супергероев, и с конца 1930¬х гг. они считаются самым популярным направлением комиксов. Комиксы, как часть массовой культуры, начали все больше разрастаться, и в 1954 г. устанавливается Кодекс Комиксов, полностью стандартизировав производство комиксов. Реакцией на эти ограничения стало появление контр¬культурой, в которой зародиться графический роман - андеграуд, процветающий в 60-е и 70-е гг. В своем стремлении разрушить каноны, не смотря на то, что это движения расширило границы комиксов, оно ограничило само себя в своем неудержимом желании нарушения запретов, создав свои стандарты. Но появившимся в этом движении идеям о художественном потенциале комиксов, подтвердившихся появлением графических романов нуждались в новом направлении, и им стали альтернативные комиксы. Смена направлений произошла на границе 70-х и 80-х гг., новое движение сохранило ту же идею о свободе выражения, которое несли в себе андеграудные комиксы, но при этом расширили свой взгляд, сосредоточившись на самовыражении автора, создания уникального стиля, и глубины повествования. Одновременно и созвучно с этими изменениями на территории комиксов о супергероях происходит британское вторжение, также обогатившее и усложнившее повествование комиксов.
В XXI в. мы продолжаем пользоваться дарами предшествующих лет, поэтому существует множество различных жанров, распадаясь на два основных направления мейнстрим и альтернатива. Понимание комиксов становится все шире и привлекает все больше внимания к себе, благодаря чему этот медиум переосмысливается и приобретает заслуженное уважение.
Комиксы с супергероями стали часто экранизироваться, они насыщаются спец-эффектами, приковывающими людей к экранам. Вселенные вселенных супергероев настолько сильно перенасыщались связями и персонажами, что уже пережили несколько перезагрузок.
Графические романы переживают свой расцвет. Проходят ежегодные награждения различных сфер комиксов имени Уилла Айснера. Также продолжаются эксперименты с комиксом, создатели не перестают думать о новых возможностях этого медиума, так например появились графические поэмы, отличительной чертой которых является сохранение ритма изображений, или форм, или слов, или всех элементов вместе.
Одним из нововведений, вступивших в наш век и получивших грандиозное развитие, являются веб-комиксы. Веб-комиксы предназначены для чтения и просмотра в интернете, обычно выпускаются на личных сайтах или в блогах, но также могут быть впоследствии изданы в бумажном варианте. Существуют как короткие ежедневные стрипы, так и графические романы веб-комиксов. Выпуск комиксов стал еще доступней, любой, кто имеет Интернет соединение может публиковать свой веб-комикс. Веб¬комиксы существуют различных жанров от традиционных до авангардных комиксов, так как они практически не ограничены в возможностях. Все это многообразие жанров, стилей и форм приводит к еще большему разнообразию и продвижению границ все дальше и дальше, испытывая свои возможности, экспериментируя, но при этом не забывая и о традициях.
Для того, чтобы произвести графические романы, комиксы прошли долгий путь. Сначала установилась направление супергероев, и с конца 1930¬х гг. они считаются самым популярным направлением комиксов. Комиксы, как часть массовой культуры, начали все больше разрастаться, и в 1954 г. устанавливается Кодекс Комиксов, полностью стандартизировав производство комиксов. Реакцией на эти ограничения стало появление контр¬культурой, в которой зародиться графический роман - андеграуд, процветающий в 60-е и 70-е гг. В своем стремлении разрушить каноны, не смотря на то, что это движения расширило границы комиксов, оно ограничило само себя в своем неудержимом желании нарушения запретов, создав свои стандарты. Но появившимся в этом движении идеям о художественном потенциале комиксов, подтвердившихся появлением графических романов нуждались в новом направлении, и им стали альтернативные комиксы. Смена направлений произошла на границе 70-х и 80-х гг., новое движение сохранило ту же идею о свободе выражения, которое несли в себе андеграудные комиксы, но при этом расширили свой взгляд, сосредоточившись на самовыражении автора, создания уникального стиля, и глубины повествования. Одновременно и созвучно с этими изменениями на территории комиксов о супергероях происходит британское вторжение, также обогатившее и усложнившее повествование комиксов.
В XXI в. мы продолжаем пользоваться дарами предшествующих лет, поэтому существует множество различных жанров, распадаясь на два основных направления мейнстрим и альтернатива. Понимание комиксов становится все шире и привлекает все больше внимания к себе, благодаря чему этот медиум переосмысливается и приобретает заслуженное уважение.
Комиксы с супергероями стали часто экранизироваться, они насыщаются спец-эффектами, приковывающими людей к экранам. Вселенные вселенных супергероев настолько сильно перенасыщались связями и персонажами, что уже пережили несколько перезагрузок.
Графические романы переживают свой расцвет. Проходят ежегодные награждения различных сфер комиксов имени Уилла Айснера. Также продолжаются эксперименты с комиксом, создатели не перестают думать о новых возможностях этого медиума, так например появились графические поэмы, отличительной чертой которых является сохранение ритма изображений, или форм, или слов, или всех элементов вместе.
Одним из нововведений, вступивших в наш век и получивших грандиозное развитие, являются веб-комиксы. Веб-комиксы предназначены для чтения и просмотра в интернете, обычно выпускаются на личных сайтах или в блогах, но также могут быть впоследствии изданы в бумажном варианте. Существуют как короткие ежедневные стрипы, так и графические романы веб-комиксов. Выпуск комиксов стал еще доступней, любой, кто имеет Интернет соединение может публиковать свой веб-комикс. Веб¬комиксы существуют различных жанров от традиционных до авангардных комиксов, так как они практически не ограничены в возможностях. Все это многообразие жанров, стилей и форм приводит к еще большему разнообразию и продвижению границ все дальше и дальше, испытывая свои возможности, экспериментируя, но при этом не забывая и о традициях.
ИЛИ
Поиск аналога
📕 Список литературы
🛒 Оформить заказ
⚡ Работу высылаем в течении 5 минут после оплаты.