Тема: Жанр высокой комедии в русской драматургии рубежа XVIII - XIX веков: сюжетный аспект

Работа посвящена изучению «высокой» комедии в русской драматургии XVIII - XIX века в сюжетном аспекте. Процесс «очередного обновления сюжетов» и «начала сюжета свободного» для русской драматургии начался в середине XVIII в. вместе с формированием жанров русской трагедии и русской высокой комедии.
Драматургии XVIII - XIX века посвящена обширная исследовательская литература. В многочисленных историко-литературных работах она исследована с точки зрения истории формирования и развития жанровой системы.
История русской драматургии конца XVIII - начала XIX вв. представляет собою феномен русской культуры: сосуществуют эстетики сразу нескольких литературных направлений - остатки классицизма, черты сентиментализма, романтические веяния, реалистическое начало. Нельзя сказать, чтобы историки русской культуры, литературы не уделили этому периоду внимания. И тем не менее не до конца изучено своеобразие исторической литературной ситуации стыка веков, и в этом смысле особый интерес представляет движение жанров.
Драматургии конца XVIII и самого начала XIX вв. посвящена значительная научная литература.
Своеобразие русской литературы XVIII в. определяется происходящим в этот период крутым социокультурным переломом, инициированным Петром I. Разрушение патриархального уклада, создание внерелигиозной политической идеологии, приобщение России к новоевропейской культуре, преимущественно светской и рационалистической, сопровождались глубокими изменениями в характере литературы. Создаётся принципиально новая система жанров и стилей, радикально реформируются литературный язык и стихосложение - всего лишь за один век повторяется путь, пройденный западноевропейскими странами в течение двух-трёх столетий.
Определяющими для развития рус. литературы первых двух десятилетий XIX в. стали споры о лит. языке, выразившиеся в противостоянии «архаистов» - сторонников А. С. Шишкова, автора трактата «Рассуждение о старом и новом слоге российского языка» (1803), и «новаторов» - приверженцев Н. М. Карамзина. Шишков полагал, что основой русского лит. языка является церковно-славянский, и рассматривал церковнославянизмы как непременный атрибут высокого «штиля», которым следует писать оды и героические поэмы на важные государственно-исторические темы. Карамзин и его последователи, напротив, считали, что лит. язык должен ориентироваться на разговорную речь светского общества - прежде всего женской его половины, культивировали сглаженный средний стиль (активно используя при этом иноязычные заимствования) и, соответственно, средние жанры (дружеское послание, элегию, идиллию, балладу и др.), утверждая их равноправие с одой, и выдвигали на первый план тему человека как частного лица.
Актуальность исследования обусловлена необходимостью уяснить специфику сюжетной организации высокой комедии в русской драматургии переходного времени (рубежа XVIII-XIX венков) как основы раскрытия художественной идеологии. Данная проблема все еще остается не изученной в современном литературоведении.
Научная новизна данной работы обусловлена выявлением основных сюжетообразующих признаков комедии.
Объектом исследования является жанр высокой комедии в русской драматургии.
Предмет исследования - сюжетный аспект высокой комедии в русской драматургии
...
Купить

В результате исследования «высокой» комедии в русской драматургии XVIII - XIX века в сюжетном аспекте, её специфических особенностей был сделан ряд следующих выводов.
Теоретический аспект исследования дает представление о сущности «высокой» комедии непосредственно в драматургии. Дается понятие о «высокой» комедии, а также определяются особенности формирования данной категории внутри литературного процесса и различные точки зрения на его типологизацию.
Через «высокую» комедию происходит раскрытие, обличение общественных противоречий, позволяет познать сущность человеческого бытия, осмыслить духовность, психологию личности, ее моральные и нравственные принципы. Разного рода конфликты отражаются, начиная с описания персонажей, их реплик, черт характера и взаимодействия с окружающей средой, заканчивая сюжетно-композиционным построением повествования в целом. Структурная основа всего произведения - это сплетение вышеперечисленного в одно смысловое целое.
Основываясь на положениях, представленных в теоретической части исследования, выявляются особенности «высокой» комедии свнутри оригинальных пьес И.А.Крылова «Подщипа», Д.И.Фонвизина «Недоросль», В.В.Капниста «Ябеда».
Социокультурная ситуация XVIII - XIX века определила характер развития литературного процесса и оказала влияние на его жанровую систему. Вопрос о жанре приобретает особую значимость при обращении к драматургии, наиболее ярко отразившей существенные изменения жанровых форм. Именно комедия, диалектологически гибко сочетающая в своей художественной структуре стабильные и в то же время подвижные, изменчивые элементы, претерпела ломку канонов и традиций демонстрируя нарушение отдельных имманентных, природных свойств, присущих ей как жанру драмы.
В развитии «высокой» комедии наблюдается сложный, но закономерный этап, демонстрирующий, с одной стороны, её стремление сохранить свои генетические качества — это форму комического, обуславливающие тип персонажа, тип конфликта, эстетические принципы комедийных приемов. Тот минимум устойчивых структурных свойств, без которых жанров не бывает, а с другой - нарушить их. Стремясь к жанровому канону, современная комедия одновременно и отрицает его, преодолевая инерцию застывшей формы, демонстрируя жанровое смещение и жанровое обновление. То есть происходит общее изменение традиционности, обусловленное проявлением традиционных форм в неожиданных положениях, и возникновением нетрадиционных жанровых образований, которые отражают новизну жанра, переосмысливая традиционную жанровую структуру применительно к новому содержанию.
В основе сюжетного строения высокой комедии рубежа XVIII-XIX веков находится особая форма комизма, основанная на каламбурном слове. Сюжет выстраивается в аспекте пародирования высоких (трагедийных) смыслов и перевертывании «серьезных» ситуации взаимодействия человека и социума. Ключевым параметров сюжетной структуры высокой комедии является принцип действия внешних сил, определяющих положительный (благополучный) смысл развязки, в результате чего утверждается просветительской идея нравственной и общественной справедливости.

Купить